Daniel Vaytsman - Daniel Waitzman

Daniel Robert Vaytsman (1943 yil 15-iyulda tug'ilgan) - amerikalik flutist va bastakor.

Dastlabki hayot va ta'lim

Nyu-Yorkning Rochester shahrida tug'ilgan Vaytsman Nyu-Yorkda o'sgan va u erda 1961 yilda Oliy musiqa va san'at maktabini tugatgan.[1] Kolumbiya kollejida (1965 yil B.A.) u ixtisoslashgan Musiqa. U 1968 yilda Kolumbiya universitetida musiqa fanlari bo'yicha M.A.[2] Vaytsman o'qidi yozuvchisi bilan Bernard Krainis, Barok fleyta bilan Klod Monteux va Pol Ehrlich va zamonaviy nay Samuel Baron, Garold Bennet va Garri Moskovits bilan.[3] U kompozitsiyani o'rgangan Otto Luening, Charlz Uolton, Jenevieve Chinn va Piter Vestergaard, bilan orkestratsiya Xovard Shanet va bilan musiqashunoslik Pol Genri Lang.[4]

Karyera

Vaytsmanning professional faoliyati 1959 yilda boshlangan, u 15 yoshida ustozi Bernard Krainis bilan bir nechta yozuvlarning birinchisini yozgan.[5] 1962 yilda u yozib oldi Freskobaldi Kanzona Kreynis va leytenant Jozef Yod bilan Barokko bitta kalitli naychasida. Ushbu spektakl nomli yozuvda paydo bo'ldi Virtuozo yozuvchisi.[6]

1965 yilda Vaytsman a qo'ng'iroq kaliti (dastlab Karl Dolmetsch tomonidan ixtiro qilingan[7]) yozuvchiga o'rnatilgan; va u qo'ng'iroqli yozuvchini o'ynash uchun yangi texnikani ishlab chiqara boshladi.[8] U uchtasini tashkil qildi J.S. Bax Qo'ng'iroqli klaviatura va klaviatura uchun Organ Trio Sonatas,[2] va shuningdek, J.S. Bach's E Major skripka kontserti qo'ng'iroq klaviaturasi va torlari uchun.[2] Aynan shu davrda u dastlabki musiqa harakatining eski repertuarni ijro etishdagi falsafiy yondashuvidan, shuningdek, bitta klavishali "Barokko" naychasining cheklovlaridan norozi bo'lgan.[3] Keyinchalik u zamonaviyning bir nechta tanqidlarini nashr etdi erta musiqa harakati nomli kitobni o'z ichiga olgan Haqiqiylikdan yoki men qanday qilib metall naychani sevishni o'rgandim - shaxsiy esdalik.[9] Ushbu kitob asos bo'lgan asl insho a uchun mavzu bo'lib xizmat qildi xususiyatli maqola yilda The New York Times 1990 yilda.[10] Da chop etilgan maqolada Amerika yozuvchisi 1980 yilda Vaytsman erta musiqani ijro etishda yanada moslashuvchan yondashishga chaqirdi:

“Musiqiy va tarixiy haqiqiylik har doim ham bir xil emas, musiqashunoslik va ijrochilik fanlari ham bir xil emas. Agar musiqiy repertuar tarixiy ahamiyati yoki o'ziga xosligi uchun emas, balki o'zi uchun - musiqiy haqiqati uchun o'ynashga loyiq bo'lsa, demak, u yangi tuzilgan paytdagidek zamonaviy bo'lishi kerak. Bu vaqtinchalik mulohazalardan ustun turadi; u vaqt va makon tashqarisida mavjud. . . . Tarixiy jihatdan to'g'ri vositalardan voz kechish tarafdori emasligimni ta'kidlamoqchiman. Aksincha, men qadimgi ustalar ruhiga mos keladigan yanada insonparvarlik pozitsiyasining zarurligiga e'tibor qarataman. Bunday mafkuraviy bo'shashish xavfiga qaramay, ayniqsa, bunday davrda, boshqa munosib alternativa yo'q. Yoki biz tirik san'atning amaliyotchilarimiz, yoki biz muzeylar kuratorlari va o'limchilarimiz. Maqbara bizning musiqiy merosimiz uchun mos muhit deb o'ylamayman. Faqatgina ushbu merosdan bebahra qolganlargina uni tarixiy fundamentalizmning formaldegidida yumshatilishini himoya qilishga jur'at eta oladilar va ular uning homiysi sifatida tan olinishga loyiq emaslar. "[11]

1971 yilda Vaytsman qadimiy konus shaklida qurilgan Boem fleytasini sotib oldi. Lui Lot tomonidan 1875 yil.[12] O'sha yili u o'zining rasmiy debutini amalga oshirdi Karnegi Recital Hall g'olibi sifatida Konsert rassomlari gildiyasi Mukofot, u magnitafonda, barok naychasida va konus shaklida yaratilgan Boem fleytasida ijro etgan.[13] Vaytsman nay va yozuvchiga dars bergan Queens kolleji, KUNI va Hofstra universiteti.[5]

1973-74 yillarda Vaytsman aka-uka Bikford va Robert Brannenni konus shaklidagi Bohem fleytalarini ishlab chiqarishni tiklashga ko'ndirdi. Ushbu loyiha fleyta ishlab chiqaruvchi firmaning tashkil etilishiga olib keldi Birodarlar Brannen.[14]

1976 yilga kelib Vaytsman zamonaviy fleytani qadimgi repertuarning estetik talablariga mos ravishda ijro etish, zamonaviy fleytaning asl ixtirochisi Boemnikiga juda yaqin embouchure turidan foydalanish mumkinligiga amin bo'ldi.[15] U o'zini zamonaviy naychada ijrochi sifatida ko'rsatdi va nayning tarixini aks ettiruvchi ko'plab marshrutlar berdi.

Vaytsman yakkaxon va kamera musiqachisi sifatida AQSh va Kanadada gastrollarda bo'lgan. 1976 yilda u bir nechtasini ijro etdi Vivaldi Amic Artis bilan Elis Tulli zalida Piccolo Recorder konserti. New York Times gazetasining sharhlovchisi Raymond Erikson o'zining kichik kontsertni ijro etishini "mo''jizaviy narsa yo'q.”[16] 1974 yildan beri Long Long Island Barokko ansambli bilan fleyta va magnitafonda yakkaxon va kamera musiqachisi bo'lib xizmat qildi va bir necha kontsertlarni ijro etdi. Bach Aria guruhi jumladan, a Telemann Yozuvchi va fleyta uchun kontsert (uning o'qituvchisi, fleyta ustasi Samuel Baron bilan).[17]

1978 yilda Vaytsman nashr etdi Yozuvchini ijro etish san'ati, ikkala qo'ng'iroqli va kalitsiz yozib olish texnikasining kodifikatsiyasi.[18] U magnitofon ishlab chiqaruvchilarini qo'ng'iroq tugmachasidan foydalanish uchun aniq ishlab chiqarilgan bir qator qo'ng'iroqli yozuvchini taklif qilishga ishontirishga urindi.[19] va zamonaviylashtirilgan yozuvchini ishlab chiqishni taklif qilishgan;[20] va buni qilmasliklari uning asosiy vositasi sifatida konus shaklida ham, silindr bilan ham zerikarli shaklda Boem fleytasiga tobora ko'proq burilishiga olib keldi.[21] 1980 yilda u Xalqaro Bax Jamiyati Performance mukofotiga sazovor bo'ldi. 1987 yilda u a San'at uchun milliy fond Nyu-Yorkda yakka retsitalistlar uchun stipendiya granti Elis Tulli Xoll.[22]

Zamonaviy musiqaning hozirgi holati va shu vaqtdan beri musiqa tarixi haqida o'ylagandan so'ng Ma'rifat, Vaytsman o'zining e'tiborini 1992 yilda yangi musiqa kompozitsiyasiga qaratdi, chunki u eski ustalarning estetik ideallari va yuqori ta'sirchan yondashuvi deb o'ylagan narsaning tiklanishi uzoq vaqtdan beri kutilgan edi.[23] Uning ta'kidlashicha, zamonaviy musiqaning holati "G'arb musiqasini bir asrdan ko'proq vaqt davomida azoblagan chuqur patologiya - G'arbning tanazzuli va sababi".[24] Uning ta'kidlashicha, agar eski uslublar zamonaviy musiqachilar va tomoshabinlarni hanuzgacha harakatga keltira oladigan bo'lsa, unda ular ta'rifi bo'yicha yangi tuzilgan musiqa uchun asos sifatida qabul qilinishi kerak:

"Shuncha narsa topilganki, endi inson ruhiyati, inson qulog'i va akustikaning o'zlari buyurgan musiqiy affekt chegarasidan chiqmasdan ovozni tashkil etishning tubdan yangi usullarini topib bo'lmaydi. chegaralar hayotning o'zi omon qolish shartlari kabi tor. Ushbu haqiqat, agar haqiqatan ham haqiqat bo'lsa - musiqiy eskirganlik tushunchasiga tubdan yangi yondoshishni talab qiladi. Menimcha, agar musiqiy til zamonaviy tinglovchilarni harakatga keltira oladigan darajada qudratli bo'lib qolsa, demak, u ta'rifi bo'yicha zamonaviy kompozitsiyada foydalanish huquqiga ega bo'lishi kerak. "[25]

Boshqacha ishonish, uning fikriga ko'ra, u deyarli sof deb atagan narsani inkor etish edi Musiqiy san'atning platonik tabiati, shuningdek, musiqani qo'shimcha musiqiy va shuning uchun soxta mezonlarga ko'ra baholash.[2] U musiqani inson ruhiyatiga xos bo'lgan cheklashlar va xususiyatlarga asoslanib, ochiq-oydin ketma-ketlikda boshqarishi kerakligi va ilm-fan va texnika va umuman zamonaviy materializmning ob'ektiv materialistik mezonlari asosan amalda qo'llanilmasligi haqida fikr yuritdi. san'at sifatida musiqa nazariyasi va amaliyoti.[2] U zamonaviy intellektual, sub'ektiv yondashuv, zamonaviy ilm-fan va texnikaning empirik ob'ektivligiga qaraganda eski ustozlarning diniy dunyoqarashiga o'xshashroqdir. Shu bilan birga, u barcha e'tiqodlarni o'zboshimchalik bilan va bir xil darajada maqbul deb hisoblaydigan post-modernizmning relyativistik pozitsiyasini ko'rib chiqayotganini rad etadi.[2] Garchi uning ba'zi kompozitsiyalari "musiqiy tarixshunoslik" bo'limiga kirsa-da, ular eski musiqiy tillardan foydalanganligi va hatto yuzlab yillar oldin yozilgan asarlar bilan adashishi mumkin bo'lganligi sababli, Vaytsman uning ko'pgina asarlari chegaradan chiqib ketishga tayyorligini namoyish etadi, deb hisoblaydi. sof tarixiy tarkib, integratsiya orqali, odatda a ichida galant ramka, turli xil uslublar elementlari, shu jumladan XVII asr o'zaro munosabatlar va harmonik foydalanish va a dunyo ko'rinishi bu ma'rifat davridan keyingi tajribani hisobga olgan holda, shu bilan birga eski ustalarning asosiy estetik va ma'naviy ko'rsatmalarini saqlab qolish va birlashtirishga harakat qilmoqda.[2]

Kitoblar va insholar qisman ro'yxati

  • "18-asrda yozuvchining pasayishi" Amerika yozuvchisi, Vol. VIII, № 2, 1967 yil bahor, 47-51 betlar.
  • O'n sakkizinchi asrda yozuvchining pasayishi, Kolumbiya universiteti magistrlar uchun insholar, 1968 yil.
  • "Qo'ng'iroq kaliti" Amerika yozuvchisi, Vol. IX, №1, 1968 yil qish, 3-6 betlar.
  • "Yaxshi qo'ng'iroqli yozuvchiga talablar" Amerika yozuvchisi, Vol. XII, № 2, 1971 yil bahor, 39-40 betlar.
  • "Modernizatsiya qilingan magnitofonni ishlab chiqarishni rivojlantirish rejasi" Amerika yozuvchisi, Vol. XII, № 3, 1971 yil avgust, 71-72-betlar.
  • Yozuvchini ijro etish san'ati, Nyu-York: A.M.S. Matbuot, 1978 yil.
  • "Tarixiy va musiqiy haqiqiylik: ijrochining qarashlari" Amerika yozuvchisi, Vol. XXI, № 1, 1980 yil may, 11-13 betlar.
  • Haqiqiylikdan yoki men qanday qilib metall naychani sevishni o'rgandim - shaxsiy esdalik, Amazon Kindle Book, 2012 yil.

Musiqiy asarlarning qisman ro'yxati

  • Fleyta va Harpsixord yoki Fortepiano, yoki Pianoforte uchun G Majorda Sonata (1993).
  • Minata-dagi Sonata - Fleyta va Harpsixord yoki Fortepiano yoki Pianofort uchun (1994).
  • Organik Trio Sonata, C Minorda, BWV 1032 (1993) hammuallifi Samuel Baronga bag'ishlangan.
  • Organ Trio Sonata in F Major (1993).
  • Organ Trio Sonata C Major (1994-95).
  • Fleyta va Klapsixord yoki Fortepiano yoki Pianofort uchun E-Major-dagi Sonata (1995).
  • Canzona G Major for Flute, Skripka yoki Oboe va Basso Continuo uchun (1996).
  • Canzona in D Major for 2 fleyta, obo, skripka, kornetti yoki boshqa asboblar va Basso Continuo, Daniel Robert Vaytsman (1996).
  • Ikki skripka, Viola va Violoncello uchun D Minorda kvartet, Otto Luening xotirasida (1997).
  • Harpsixord, Fortepiano yoki Pianofort uchun D Majordagi Fantaziya (1997).
  • Tray Sonata B Majorda Fleyta yoki Skripka, Oboe d'Amore yoki Skripka va Basso Continuo, Memoriamda Samuil Baron (1997).
  • Bernard Krainis xotirasida (2006) 2 skripka, viola va violoncello yoki boshqa asboblar uchun G Minorda Pavan.
  • "Kun o'tdi va uning barcha shirinliklari yo'qoldi!" Soprano va Fortepiano, Pianoforte yoki Harpsichord uchun Jon Kitsning matni (1998-2001).
  • Fleyta va obbligato Fortepiano, Harpsichord yoki Pianoforte uchun Majorda Katta Sonata, Memoryamda Samuel Baron (1998).
  • Ikki skripka (yoki skripka yoki obo, va viola yoki viola d'Amore) va Violoncello yoki Basso Continuo uchun B Major triosi, Memoriamda Charlz M. Uolton (2004).
  • Canzona E Major-da 2 ta skripka yoki boshqa uchburchak asboblar va Basso Continuo, Memoriamda Betti Krainis (2006).
  • Soprano yoki Countertenor va Pianoforte yoki Harpsichord uchun Nikolay Kalkines Andrianning she'rlariga to'rtta qo'shiq, Daniel Vaytsman tomonidan. Nikolas Kalkines Andrian va Joys Pitkovichga bag'ishlangan (2007).
  • Viyola va Pianofort, Fortepiano yoki Klavesin uchun Minoradagi Sonata. (2008), Luiza Shulmanga bag'ishlangan.
  • B - Flyada yoki skripka, Viola, Pianoforte, Fortepiano yoki Harpsichord va Violoncello uchun kvartet (2008). Omega ansamblining badiiy rahbari Doris Konigga bag'ishlangan.
  • Jerald Rankka bag'ishlangan "Viola", "Violoncello", "Contrabass" va "Harpsichord" uchun ikkita skripka uchun F Majorda simfoniya (2008).
  • Harpsixord, Fortepiano yoki Pianoforte uchun Minorda konsert, 2 ta skripka, Viola, Violoncello va Kontrabas, Jerald Rankka bag'ishlangan (2009).
  • Sonata G Major for Skripka yoki Obo uchun va Harpsixord, Fortepiano yoki Pianofort uchun (1994, 2009). Bundan tashqari, B ♭ Majburiy Fleyta Sonatasi sifatida nashr etilgan.
  • Violoncello va Fortepiano, Pianoforte yoki Harpsichord uchun G Majorda Sonata (2010).
  • Canzona D-Dorian Minor-da (o'rganilgan uslubda), G-da yakunlangan, 2 treble Instruments va Basso Continuo (2013).
  • Flute, 2 skripka, viola va violoncello uchun D Major guruhidagi kvartet (2011,2015).
  • Tray Sonata harakati Fleyta yoki Skripka, Skripka, Viola yoki Viola d'Amore yoki Basso Continuo yoki Violoncello yakkaxon uchun C Major (2014).
  • Tray Sonata - Fleyta yoki skripka, Viola d'Amore yoki Viola va Bass yoki ixtiyoriy Basso Continuo filmlarida (2014).
  • Fleyta yoki skripka va Fortepiano, Harpsikord yoki Pianofort uchun Bb-dagi Sonata (2016), Gerald B. Ranck xotirasida.
  • Klavichord, Fortepiano, Harpsichord yoki Pianoforte uchun F Major-dagi sonata (2017).
  • Fleyta (yoki skripka) va Fortepiano, Garsixord yoki Pianofort uchun "G Major" da Sonata, "Bir harakatda". Memoriam Sonia Gezairlian Grib-da (2018).
  • Fortepiano, Harpsichord, Pianoforte, Clavichord yoki Tangentenflygel uchun G Majordagi Fantasia. (2018.)

Qisman diskografiya

Tantanali quvurlar: Yozuvchilar uchun besh asrlik raqs musiqasi - Krainis yozuvchisi konsortsiumi, Kapp Records KCL-9034 (1959).

Bayramona quvurlar, 2-jild: Yozib oluvchilar uchun sakkiz asrlik musiqa - Krainis yozuvchisi konsortsiumi, Kapp Records KCL-9049 (1960).

Shirin quvurlar: Besh asrlik musiqa yozuvchisi - Bernard Krainis Krainis konsortsiumi va Barokko ansambli bilan, Columbia Masterworks Stereo - MS 6475 (1962). (Vaytsmanning Barok Fleytadagi ijrosini o'z ichiga oladi).

O'n sakkizinchi asrning nay musiqasi (tarixiy asboblarda), Musiqiy meros jamiyati, MHS 1860 (1974). (Konusli Boem Fleyta, Barok Fleyta, Qo'ng'iroqli Yozuvchi.)

Franz Danzi: D Minordagi fleyta kvarteti, Op. 56, № 2; G Mahor shahridagi Flute Trio, Op. 71, № 1 - Vaytsman fleyta kvarteti, Musiqiy meros jamiyati, MHS 4687T (1982).

Skott Joplin, Ko'ngilochar: Lattalar, yurishlar va valslar - Trio Bell'Arte, Premier Recordings, PRCD 1043 (1995).

J.C.F. Bax (Byuxeburg Bach): Trios va Sonatas - Trio Bell'Arte, Premier Recordings, PRCD 1051 (1996).

Viva Italia: Monteverdi, Brioschi, Handel, Gorzanis, J.C.Bach, Dowland - Qirolichaning palatasi guruhi, 4Tay, CD 4011 (1998).

J.S. Bax, kofe kantatasi: kantatlar 211, 158 va motets - Amor Artis xorale va barokko orkestri, Lyrachord erta musiqa seriyasi, LEMS 8939 (1999).

Jan-Filipp Ramo: Konsertdagi Pies de Klavtsin (1741) - Queens Chamber Band, Lyrachord Discs, LEMS 8040 (1999).

Adabiyotlar

  1. ^ Mona Gud, "Daniel Vaytsman bilan intervyu", Flutist chorakda, Vol. XIV, №1, 1989 yil qish, p. 48.
  2. ^ a b v d e f g Xuddi shu erda.
  3. ^ a b Yaxshi, p. 50.
  4. ^ Sigrid Nagle, "Daniel Vaytsman: profil" Amerika yozuvchisi, Vol. 16, № 2, 1974 yil may, p. 48.
  5. ^ a b Nagle, lok. keltirish.
  6. ^ https://www.discogs.com/Bernard-Krainis-The-Virtuoso-Recorder/release/1621112.
  7. ^ Daniel Vaytsman, "Qo'ng'iroq kaliti", Amerika yozuvchisi, Vol. IX, № 1, 3-4 bet.
  8. ^ Daniel R. Vaytsman, Haqiqiylikdan yoki men qanday qilib metall naychani sevishni o'rgandim - shaxsiy esdalik, Amazon Kindle Book, 2012, lok. 324.
  9. ^ https://www.amazon.com/dp/B008G5X2A6. 2017 yil 1-mayda olingan.
  10. ^ Donal Henaxan, "Moslashuvchanlik ham haqiqiy bo'lishi mumkin" The New York Times, Yakshanba, 1990 yil 22-iyul, San'at va bo'sh vaqt (2-qism), 1-bet.
  11. ^ Daniel Vaytsman, "Musiqiy haqiqiyligiga qarshi tarixiy versiya: Ijrochining qarashlari" Amerika yozuvchisi, Vol. XXI, №1, 1980 yil may, 10-11 betlar. Shuningdek, Geoffrey Burgess, Yaxshi Tempered Woodwinds, Indiana University Press, 2015, p. 128.
  12. ^ Yaxshi, p. 51.
  13. ^ http://www.concertartists.org/competition-winners. 2017 yil 1-mayda olingan. Shuningdek qarang: Nagle, loc. keltirish.
  14. ^ Brannen Brothers katalogi, 1974 yil.
  15. ^ Yaxshi, p. 53; Vatsman, Haqiqatdan boshlab, lok. 456.
  16. ^ Raymond Erikson, "Amor Artis Vivaldini Verve bilan sovg'a qiladi" The New York Times, 1976 yil 23 dekabr.
  17. ^ Shaxsiy intervyu, 2017 yil 3-may.
  18. ^ Daniel Vaytsman, Yozuvchini ijro etish san'ati, Nyu-York, AMS Press, 1978 yil.
  19. ^ Burgess, p. 79
  20. ^ Daniel Vaytsman, "Modernizatsiya qilingan yozuvchini rivojlantirishga ko'maklashish rejasi" Amerika yozuvchisi, Vol. XII, № 3, 1971 yil avgust, 71-72-betlar.
  21. ^ Xuddi shu erda, x-xi-bet.
  22. ^ Yaxshi, p. 49.
  23. ^ Vatsman, Haqiqiylikdan, lok. 1161.
  24. ^ Shu erda, lok. 1141
  25. ^ Shu erda, lok. 1085