Doroti Eisner - Dorothy Eisner - Wikipedia

Doroti Eisner
Dorothy Eisner and Leon Trotsky
1937 yil Doroti Eisner va Leon Trotskiyning portreti bilan surati
Tug'ilgan(1906-01-17)1906 yil 17-yanvar
Nyu York
O'ldi1984 yil 28 aprel(1984-04-28) (78 yosh)
Pikesvill, Merilend
MillatiU. S. fuqarosi
Ma'lumRassom

Doroti Eisner (1906-1984) amerikalik rassom bo'lib, uning rasm uslubi ko'p yillar davomida 1930-yillarning dastlabki, juda shaxsiy versiyasidan kelib chiqqan. ijtimoiy realizm, davri orqali mavhum ekspressionizm Va hayotining so'nggi yigirma yilida o'zining tanqidchilari suyuq, mohirona kompozitsion va ekspressionistik deb hisoblagan yorqin rassomchilik uslubida yakun topdi.[1][2] Eisner o'zining uzoq yillik faoliyati davomida galleristning Evropa modernizmidan kelib chiqqan holda sarhisob qilgan, ammo o'z avlodi va o'zidan oldingi avlodning Amerika rasmlariga asoslangan mustahkamligini saqlab qoldi.[3] Tug'ilgan va o'sgan Manxetten, u keng sayohat qildi va eng yaxshi May shtatining qirg'og'idagi yozgi uyda qolish paytida qilgan ishi bilan tanilgan Buyuk klyukva oroli.

Dastlabki hayot va mashg'ulotlar

Eisner Nyu-York shahrida tug'ilgan va o'qigan. Bolaligida u mahalliy bolalar rasmlari tanlovida g'olib chiqdi va o'spirinligida maktabda o'qidi, Axloqiy madaniyat o'rta maktabi, badiiy o'qitish bilan mashhur.[4] 1924 yildan 1929 yilgacha u San'at bo'yicha talabalar ligasi u qaerda ishlagan Kennet Xeyz Miller, Boardman Robinson va Tomas Xart Benton.[5] Yoz oylarida u Evropaga sayohat qildi va ushbu sayohatlardan birida u erda o'qidi Académie de la Grande Chaumière Parijda.[4] U 1940-yillarning oxirida abstraktsiya va ekspressionizm usullarini o'rganganida qo'shimcha mashg'ulotlarga ega edi Jek Tworkov.[6]

San'atdagi martaba

U sayohat qilmaganida, Eisner yashagan Grinvich qishlog'i va Korneliya ko'chasidagi studiyani ijaraga oldi.[5][6] 1930 yilda u "Imkoniyat" galereyasida namoyish etilgan natyurmortda o'z asarlarini ham qo'shgan Edit Xemlin.[7][eslatma 1] Qolgan o'n yil ichida uning rasmlari notijorat tashkilotlar, shu jumladan Amerika Salonlari (1931, 1932, 1933), Mustaqil rassomlar jamiyati (1932, 1933, 1935, 1936, 1937), Kollej badiiy uyushmasi (1932 va 1933 yillarda sayohat ko'rgazmalari), Milliy rassomlar va haykaltaroshlar uyushmasi (har yili, 1933 yildan 1939 yilgacha), Pensilvaniya tasviriy san'at akademiyasi (1934) va Nyu-York ayol rassomlar jamiyati (1935, 1936, 1938).[11][12][13][14][2-eslatma] Ushbu yirik shoularda Eisnerning rasmlari muntazam ravishda Nyu-York tanqidchilari tomonidan maqtovga sazovor bo'lgan. Masalan, 1936 yilda Nyu-York Post tanqidchi uning "puxta va jo'shqin" suratlarini ta'kidladi.[16] 1937 yilda Edvard Alden Jevell Times uning bepul cho'tkalariga e'tibor qaratdi.[17] 1938 yilda a Xabar tanqidchi o'zining rasmlaridan birini "shouning ajoyib tuvali" deb atagan.[18]

1932 yilda Morton galereyasi o'zining birinchi shaxsiy ko'rgazmasini namoyish etdi. Unda u tog'dagi hayotni tasvirlaydigan rasmlarni namoyish etdi Karolina.[19] Tanqidchilar namoyishga ijobiy javob berishdi. Sharh Nyu-York Post u texnik imkoniyatga ega ekanligini va o'z mavzularini yangi va o'z-o'zidan namoyish etganini aytdi.[20] Yozish Nyu-York Quyoshi, tanqidchining yozishicha, rasmlar janubiy tog'larda hayotni "juda qiziqarli" tarzda ochib beradigan ijtimoiy hujjatlardir.[21] Uchun tanqidchi Nyu-York Tayms Eisner duch kelgan odamlarga ular hayotlarini o'tkazadigan tabiiy muhitga qaraganda ko'proq qiziqish bildirganini payqab, "u janubiy alpinistning o'ziga xos xususiyatiga ega bo'lgan narsa" degan xulosaga keldi.[22] Uning skripkachi tasviri ikkalasida ham diqqatni tortdi Quyosh va Times. Eisnerning zamondoshi, Jozef Solman, dedi ijtimoiy realist o'sha davr uslubi: "Biz hammamiz o'zimizning romantik, turli xil yo'llar bilan mubolag'a va ekspressionistni izladik."[23]

Ikki yildan so'ng Delfik studiyasi Eisner va Greys Bliss Styuartga duet ko'rgazmasini taqdim etdi. Shu munosabat bilan Nyu-York Quyoshi yana bir Karolina tog'lari "Franklinning ko'rinishi" rasmini suratga oldi.[19][3-eslatma] The Quyosh 'O'zining ishi umuman "jozibali" deb topgan tanqidchi, tog'dagi rasmlarida "kommunist" yorlig'ini Eisnerning ijtimoiy realistik uslubi uchun stenografiya sifatida ishlatgan. Tanqidchi: "U kiyimlarini yaxshi tuproq bilan ishlovchi fuqarolarni bo'yaydi", dedi.[19] Xovard Devri Nyu-York Tayms rasmlar kuchliligi va aniqligi oshganligini va umuman past palitrada issiq qizil ranglardan foydalanganligini maqtaganligini aytdi.[25]

Doroti Eisner, Devi komissiyasi, 1937 yil, tuvalga moy, 25 x 30 dyuym

1930-yillarning oxirlarida Eisner a mashhur front deb nomlangan tashkilot Amerika rassomlari kongressi.[26] Keyin Sovetlarning Finlyandiyaga bosqini 1940 yilda u va o'xshash fikrlaydigan rassomlarning kichik guruhi Kongressni tark etib, Zamonaviy rassomlar va haykaltaroshlar federatsiyasi deb nomlangan siyosiy bo'lmagan tashkilotni tashkil etdi.[27][28][4-eslatma] 1937 yilda Eisner va uning eri yordam berish uchun Meksikaga yo'l olishdi Devi komissiyasi qarshi qo'yilgan ayblovlarni tergov qilish Leon Trotskiy Sovet hukumati tomonidan Moskva sud jarayoni 1936-1937 yillar. Eisner, Trotskiy bilan intervyu o'tkazgan komissiya a'zolarining rasmini, Mexiko shahrining chekkasidagi Rivera va Frida Kahlo. Rasmda (chapda ko'rsatilgan) ko'rinish mavjud Diego Rivera sahnaning eskizini kim tayyorlayapti.[30] Shuningdek, u Trotskiyning ikkita portretini yaratdi. U yuzini bo'yashda pigmentni qirib tashlagan paytlari haqida ikkalasi hazil qilishdi. U uning boshini kesayotgani haqida mo''tabar hazil bo'lsa ham, u mehr bilan gapirdi.[5] Ushbu rasm Trotskiy va Eisnerning o'ng yuqori qismidagi fotosuratida ko'rsatilgan.

Ikkinchi jahon urushidan keyin Eisner eri bilan keng sayohat qildi. Uning jurnalist sifatida ishi Baxt jurnal va uning baliq ovlashga bo'lgan ishtiyoqi ular tashrif buyurgan joylarni aniqlashga yordam berdi. 1947 yilda ular vaqt o'tkazdilar Breton oroli va 1949 yildan boshlab ular vaqti-vaqti bilan tashrif buyurishni boshladilar Livingston, Montana.[6] 1950-yillarning boshlarida Montanadan qaytib kelgan Eisner qisqa muddatli o'qishni boshladi Jek Tworkov Nyu-Yorkda.[31][5-eslatma] 1960 yilda u eri bilan yoz oylarini o'tkazishni boshladi Buyuk klyukva oroli.[33]

Ushbu yillarda va 1970-yillarda davom ettirishda u Zamonaviy rassomlar va haykaltaroshlar federatsiyasi bilan ko'rgazmalarni davom ettirdi.[31][11] Ushbu davrda unga Nyu-York savdo galereyalarida shaxsiy ko'rgazmalari ham taqdim etilaverdi. 1961 yilda unga Jeyms galereyasida, 1966 yilda va 1969 yilda Cisneros galereyasida shaxsiy ko'rgazmasi taqdim etildi.[34][35][36]

1984 yilda vafotidan keyin unga ketma-ket ko'rgazmalar namoyish etildi. Ular orasida Farnsvort san'at muzeyi (1992, "Dorothy Eisner: Rasmlar va kollajlar"), Acme tasviriy san'ati (Boston, 2005, "Kechki ekspressionist rasmlar" va 2009, "Doroti Eyzner klyukva orolida"), Ogunquit muzeyi (2008, Cranberry Island rasmlari) va Gleason Fine Art (Boothbay Harbor Meyn, 2017).[1][4][37] 2009 yilda uning ishi "Klyukva orollari san'ati" deb nomlangan ko'rgazmada ham namoyish etildi Portlend san'at muzeyi.[38]

Badiiy tashkilotlardagi lavozimlar

Eisner hali yoshligida san'at olamiga sho'ng'idi. 1930 yilda yigirma to'rt yoshda u Mustaqil rassomlar jamiyati boshqaruviga a'zo bo'ldi. Ko'p o'tmay u Amerika rassomlari kongressi, Milliy rassomlar va haykaltaroshlar uyushmasi va Nyu-York ayol rassomlar jamiyatining a'zosi bo'ldi. Yuqorida ta'kidlab o'tilganidek, u 1940 yilda zamonaviy rassomlar va haykaltaroshlar federatsiyasining asoschisi edi.[6] Ehtimol, uning nikohi, urush va qizining tug'ilishi (1942) boshqa tashkilotlarda qatnashishga bo'lgan turtki berkitgan.

Badiiy uslub

Doroti Eisner, Fiddlers Konventsiyasi, taxminan 1931 yil, yog'li rasmning qora va oq rangli fotosurati, 9 x 7 dyuym
Doroti Eisner, Yelloustoun daryosi, taxminan 1958 yil, tuvalga moy, 44 x 36 dyuym

1930-yillarda u chizgan rasmlarning namoyishini ko'rib chiqishda tanqidchilar Eisner mavzularni tanlashda odamlarni sahna ko'rinishidan ustun qo'yganligini payqashdi.[39] Ulardan ikkitasi ushbu rasmlarni haqiqiy sifatga ega jonli va ko'ngilochar ijtimoiy hujjatlar sifatida ko'rishdi.[21][39] Boshqalar tovushsiz palitraga va xiralashishga moyilligiga, kuchli kompozitsiyaga, mavzuni yangi va o'z-o'zidan rivojlantirish qobiliyatiga, umumiy kuch va puxtalikka e'tibor qaratdilar.[14][16][20][22] Masalan, uchun tanqidchi Nyu-York Quyoshi - dedi Eisner o'z sub'ektlarini "qo'pol, lekin muvozanat uchun qiziquvchan instinkt bilan, umuman panellarni jozibador qiladi".[19] Yozish Nyu-York Tayms Xovard Devri Eisnerning mavzularni ishonchli tarzda ajratish mahoratini ta'kidlab, uning tobora kuchayib borayotgan kuchi va aniqligini maqtadi.[25] "Fiddlersning konvensiyasi" (chap tomonda ko'rsatilgan) surati uning 30-yillardagi yaxshi ishlariga xos bo'lganligi haqida eslatib o'tilgan.[21][39] 1934 yilda u bir maqolada takrorlangan Filadelfiya yozuvi Pensilvaniya akademiyasining 129-yillik ko'rgazmasini ko'rib chiqish.[6]

1930-yillarda va urush yillarida Eisnerning uslubi ozgina o'zgardi. Urushdan keyingi davrda, uning ishlarining aksariyati realist bo'lib qolganda, u ostida o'qishni boshladi Jek Tworkov. Juda ko'p bo'lsa ham mavhum ekspressionist o'sha paytda rasm rasmga qarshi edi, Tworkov, uning do'sti singari Villem de Kooning, hatto sof mavhumlik deb ataladigan narsa ham, u aytganidek, "raqamga o'xshashlik" yaratdi. Uning o'lim joyi Nyu-York Tayms uning so'zlaridan iqtibos keltirgan: "Har bir rassomning rasmlarida ashyolar bor yoki yo'qligi mavzusi bor".[40] Eisner ushbu yondashuvga xushyoqish bilan javob qaytardi. Keyinchalik uning so'zlari keltirilgan: "Abstrakt ekspressionizm meni boshqacha o'ylashga majbur qildi. Men undan yoshligimda bilmagan shakl va rang tilini o'rgandim".[31] Ushbu davr mobaynida u amerikalikka muntazam tashrif buyurib, ko'p ishlarni amalga oshirdi tog 'shtatlari, xususan Livingston, Montana va unga yaqin Yellowstone milliy bog'i. Uning "Yellouston daryosi" (o'ng tomonda ko'rsatilgan) rasmida Tworkov ko'rsatmasining ta'siri ko'rsatilgan. Bu sof mavhumlik sifatida qabul qilinishi mumkin bo'lsa-da, sarlavha uni haqiqiy joyning mavhum tasviri sifatida ko'rsatadi.

Doroti Eisner, "Nurdagi portret", 1965, tuvalga moy, 25 x 30 dyuym
Doroti Eisner, "Ichki natyurmort", 1981 yil, tuvalga moy, 24 x 30 dyuym

1960 yilda, Eisner va uning eri yozni Buyuk Klyukva orolida o'tkazishni boshlaganda, uning ishi yangitdan namoyon bo'ldi majoziy uslubi. U tez-tez odamlarning dam olishlari va dam olish kunlari bilan shug'ullanishlarini ko'rsatdi: kartalar o'ynash yoki kroket. Xuddi shunday uning sub'ektlari jonsiz bo'lib qolishardi: stollar, stullar, derazalar, sochiq uchun javon. 2008 yilda ushbu rasmlarni namoyish etgan retrospektiv ko'rgazma haqida yozgan bir tanqidchi "uning mavzusi shunchalik oddiy bo'lib tuyuladiki, tomoshabin uning tanlovidan hayratda" dedi.[1] Mavhum bo'lsa-da, uning uslubi ma'lum bir vaqtlarda aniq joylarda mustahkam o'rnashgan va uning realistik sub'ektlari aniq ko'rinib turardi. U 1950-yilgi abstraktsiyalardagi kabi qalin ranglardan ekspressionistik usulda foydalangan, ammo tanqidchilar uni suyuq, mohirona kompozitsion va ekspressionistik deb bilgan uslubda.[1][2] Tanqidchi, Klyukva orolida suratlari tartibli, aniq va ajoyib ruh bilan chizilganligini aytdi.[41]

Ushbu davrga oid dastlabki rasm "Yorug'likdagi portret" (chapda ko'rsatilgan), uning o'limidan atigi uch yil oldin ishlangan "Ichki natyurmort" (o'ng tomonda ko'rsatilgan) rasmiga qaraganda mavhumroq darajaga ega. So'nggi asar, tanqidchilar uning ishlarida 1920 yillarning oxirlarida Académie de la Grande Chaumère-da o'qigan paytidan boshlab ko'rgan Matisening ta'sirini ko'rsatganday tuyuladi.[2][31] 1930-yillarda tashkil topganidan to kech rasmlarda avjiga chiqqaniga qadar, Eisnerning chiqishi, galleristning Evropa modernizmidan kelib chiqqan holda xulosa qilgani bilan bir qatorda o'z avlodi va o'zidan oldingi avlodning Amerika rasmlariga asoslanganligini izchil saqlagan.[3]

Shaxsiy hayot va oila

Eisner 1906 yil 17-yanvarda Nyu-Yorkda tug'ilgan.[6] Uning otasi Uilyam J. Eisner edi. U 1880 yilda Texasning San-Antonio shahrida tug'ilgan va 1975 yilda Nyu-Yorkda vafot etgan.[6] U hali yoshligidan etim bo'lib, 13 yoshida maktabni tark etdi va keyinchalik Qo'shma Shtatlarda birinchi bo'lib mumi qog'oz ishlab chiqaruvchilardan biriga aylandi. Nyu-Yorkka ko'chib o'tgach, u ko'p yillar davomida Newark Parafin va Parchment Paper Co.[42] Eisnerning onasi Florin Eisner (1883-1974) edi. Florinning otasining ismi Morits Eisner edi. Avstriyada tug'ilgan, u kimyogar sifatida tahsil olgan va Qo'shma Shtatlarga hijrat qilganidan so'ng, solod ekstrakti va boshqa sog'liqni saqlash mahsulotlarini sotadigan Eisner-Mendelson kompaniyasi deb nomlangan biznesni tashkil qilgan.[43] 1905 yilda uylanganidan so'ng, Florin Eisnerning qizi va turmushga chiqqan familiyalari bir xil edi.

Eisnerning singlisi bor edi, Anne Eisner Putnam (1911-1967), singlisi izidan yurgan. U San'at talabalari ligasida tahsil oldi va uning direktorlar kengashida ishladi. U 1940-yillarda Milliy rassomlar va haykaltaroshlar uyushmasi va Milliy rassom ayollar assotsiatsiyasi bilan birgalikda o'zini ko'rsatdi. Patrik Putnam bilan turmush qurganidan keyin u yashagan Ituri yomg'ir o'rmoni ichida Belgiya Kongosi pigmiyalariga ulashgan lagerda Mbuti xalqi. Sifatida to'lanmagan lavozimga ega bo'lgan Patrik Putnam agent sanitariya, norasmiy dispanser va antropologik laboratoriyani boshqargan. Sakkiz yil davomida Anne Eisner Putnam kichik uylar to'plamini boshqargan, u erini ishini ta'minlash uchun mehmonlarga xonalarni ijaraga bergan.[44] Patrik vafotidan keyin 1953 yilda u Nyu-Yorkka qaytib keldi va u erda kitob nashr ettirdi, Madami: Kongo pigmentlari bilan mening sakkiz yillik sarguzashtim, o'z tajribasini tasvirlab berdi va o'zini juda hurmat qilgan Mbuti madaniyatini nishonladi.[45]

1930-yillarda Florin Eisner (1883-1974) ikkala qizining o'rnagiga binoan San'at Talabalar Ligasida o'qidi. Florin Rensini o'z nomi bilan ishlatib, u Milliy rassomlar va haykaltaroshlar uyushmasiga qo'shildi va professional rassomga aylandi (Rensi Eisner orqada yozilgan).[6] U 1950-yillarning boshlarida biznesdan nafaqaga chiqqanidan so'ng, Uilyam J. Eisner oilaning qolgan qismiga qo'shilib, san'atni o'rganib, professional rassomga aylandi.[42]

Uilyam va Florin Manxettenda o'z oilalarini tarbiyalashdi. Yilning issiq oylarida ular Nyu-Yorkdagi Vudstokdagi o'z uylariga tez-tez tashrif buyurishdi va bolalar o'sib ulg'ayganlaridan keyin ular o'zlari o'rnak olib, ikkalasi ham jiddiy rassom bo'lishdi. Uilyam o'z ismi ostida Nyu-York yaqinidagi Kingstondagi galereyalarda namoyish qildi, Florin esa qizlarining badiiy yutuqlaridan foydalanmaslik uchun Florin Rensini o'zining professional nomi sifatida qabul qildi.[42]

1930-yillarning boshlarida Eisner Nyu-Yorkda ishlagan Ko'chib o'tishni boshqarish. 1935 yilda u kelajakdagi eri bilan uchrashdi, Jon Dennis McDonald (1906-1998), u keyinchalik ishlagan Federal Yozuvchilar Loyihasi va 1936 yilda ular turmush qurishdi.[6] Michigan shtatining Detroyt shahrida tug'ilib o'sgan, Michigan universitetini adabiyot magistri darajasida tugatgan va keyinchalik 30-yillarning sotsialistik siyosatiga, xususan stalinistlarga qarshi chap. 1937 yilda u qo'shildi Devi komissiyasi texnik yordamchi sifatida. U va Eisner komissiya xodimlari bilan Meksikaga sayohat qilishdi. Faylasuf tomonidan boshqariladi Jon Devi, komissiya ta'minlashni maqsad qilgan Leon Trotskiy da unga qo'yilgan ayblovlarni adolatli eshitish bilan Sovet shou sinovlari 1936 yil. Ular stalinizmga qarshi bo'lganlarida, u va Eisner, aksariyat komissiya a'zolari singari, o'zlari emas edi Trotskiychilar.[5] 1930-yillarning ikkinchi qismida McDonald Federal Yozuvchilar Loyihasi Vashingtonda, Ikkinchi Jahon urushi paytida u Nyu-Yorkda Amerika filmlari markazi deb nomlangan notijorat kinofilmlar ishlab chiqaruvchi kompaniyada ishlagan.[6-eslatma] 1945 yilda u yozuvchi sifatida ish boshladi Baxt jurnal. 1949 yilda u tahririyat kengashiga qo'shildi va 1971 yilda nafaqaga chiqqunga qadar shu lavozimda qoldi. Uning asarlari uning iqtisodiy qiziqishi va o'yin nazariyasi, shuningdek, baliq ovi va ot poygasi kabi qiziqishlarining kengligini ko'rsatdi.[47] Ilmiy matnlar va jurnal maqolalarining muallifi, u eng muhimi uni muharrir sifatida sanab o'tilgan kitobi bilan tanilgan, ammo aslida uning muallifi: General Motors bilan o'tgan yillarim, muallif Alfred P. Sloan Jr. (1964).[48]

Makdonaldning Joan (1929 yilda tug'ilgan) ismli qizi bor edi, Lorraine Oven bilan oldinroq, nisbatan qisqa nikohda.[47] Eisner va McDonaldning bitta farzandi bor edi, qizi Kristi Anne (1942 yilda tug'ilgan), u ushbu maqolani yozish paytida frantsuz tili va adabiyoti bo'yicha Smit professori va Garvarddagi romantik tillar va adabiyotlar kafedrasi mudiri bo'lgan.[47][49]

Eisner 1984 yil 28 aprelda Nyu-Yorkda vafot etdi.[47]

Izohlar

  1. ^ Bir guruh kollektsionerlar rassom Gifford Beal bilan birgalikda 1927 yilning kuzida notijorat imkoniyatlar galereyasini tashkil etishdi.[8] Har bir ko'rgazma taniqli rassom tomonidan tanlab olingan bo'lib, badiiy uslublarning keng doiralarida yangi iste'dodlarni namoyish etishdan iborat.[9] Mark Rotko, Milton Avery, Adolf Gotlib va Jorjiya O'Kif barchasi dastlabki yillarda galereyada namoyish etilgan.[10]
  2. ^ 1922 yilda Xemilton Pasxa maydoni rassomlarga moliyaviy va reklama usullarini nomaqbul deb topgan Mustaqil Rassomlar Jamiyatiga alternativa berish uchun Amerika Salonlarini tashkil etdi. Muxbirning aytishicha, u "har qanday a'zoga, xoh konservator bo'lsin, xoh postadadist bo'lsin, unga teng imkoniyat berishni" maqsad qilgan.[15]
  3. ^ Jurnalist va badiiy homiy Alma Rid 1929 yilda Delphic Studios-ga asos solgan. Asosan Meksika san'atiga katta e'tibor qaratganligi bilan mashhur bo'lgan galereyada fotosuratchilar ham namoyish etilgan, masalan. Edvard Ueston va Ansel Adams Eisner va boshqa zamonaviy amerikalik rassomlar.[24]
  4. ^ Nyu-Yorkdagi bir guruh rassomlar 1940 yil bahorida Zamonaviy rassomlar va haykaltaroshlar federatsiyasini tashkil etishdi. Kongress "Stalinistik yo'nalish" ga qarshi chiqish uchun Amerika rassomlari Kongressidan voz kechishdi. Sovetlarning Finlyandiyaga bosqini.[27] Federatsiya siyosiy bo'lmagan bo'lishni maqsad qilgan. Uning asosiy maqsadi badiiy mustaqillikni targ'ib qilish edi va uning a'zolari o'ziga xos uslub yoki rasm maktabiga rioya qilmadilar. Ko'rgazmalar, nashrlar va ma'ruzalar yordamida u "zamonaviy san'atning umumiy qiziqishini" targ'ib qilishni maqsad qildi. Eisner va uning singlisi Anndan tashqari, ta'sischilar ham kiritilgan Izabel Bishop, Ilya Bolotovskiy, Anne Goldthwaite, Adolf Gotlib, Balcomb Greene va Mark Rotko.[27][29]
  5. ^ Tworkov butun faoliyati davomida san'atdan dars bergan. 1930-yillarning boshlarida u qisqacha dars bergan Axloqiy madaniyat o'rta maktabi Manxettenda. 1948-1958 yillarda u yarim kunlik o'qituvchi edi Kvins kolleji va Pratt instituti. U bir vaqtning o'zida o'qituvchi edi Qora tog 'kolleji va 1960-yillarda Yel san'at maktabi 1963 yilda san'at kafedrasi mudiri bo'ldi.[32]
  6. ^ Psixolog va yuridik fakulteti dekani Donald Slesinger asos solgan va Rokfeller fondi tomonidan qo'llab-quvvatlangan Amerika kino markazi o'quv va hujjatli filmlar prodyuserlarini qo'llab-quvvatladi va filmlar uchun filmlar yaratdi. Fuqaro muhofazasi idorasi. Slesingerning noaniq rahbariyati 1946 yilda markazni bankrotlikka olib keldi.[46]

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d "Ogunquit Amerika san'at muzeyi Yozning so'nggi ko'rgazmasida osilgan". seakastonlin. 2008-09-25. Olingan 2020-04-16. Eisnerning rasmlari uning sayohatlaridan ilhomlanib, uni o'rab turgan joylarga, odamlarga va faoliyatga bo'lgan munosabatini aks ettiradi. Ko'pgina hollarda, uning mavzusi shunchalik oddiy bo'lib tuyuladiki, tomoshabin uning tanlovidan hayratda. Stollar, stullar, derazalar, sochiqlar uchun javon, baliqlar va baliq ovlash vositalari, kartochkalar yoki kroket o'ynayotganlar, bog 'shlangi bilan o'tirgan bolalar - bularning barchasi uning ko'zidan ko'rinib turganidek, estetik jihatdan munosib mavzularga aylanadi. O'zining mahoratli kompozitsion mahorati, bo'yoqlarni suyuqligi va ranglarni ekspressionistik ishlatishi bilan Eisner ushbu kundalik sahnalar va buyumlardan jozibali san'at yaratadi.
  2. ^ a b v Edgar Allen Beem (2009-01-23). "Doroti Eisner, zamonaviy san'at, zamonaviy rasm". Yangi Angliya bugun; Yashash. Olingan 2020-04-15. "Mening dunyomni rasm" asarida ko'rganlaring - bu 1920-yillarda rassomlik talabalari ligasida Boardman Robinson, Kennet Xeyz Miller va Tomas Xart Benton ostida o'qigan ijtimoiy realist Eisnerning evolyutsiyasi, u o'zi bilan birga o'qigan Jek Tworkovning mavhum ekspressionist ta'siri orqali. Ikkinchi jahon urushi, uning 1970-80-yillarda rassom realist sifatida gullashiga qadar. Bu juda sayohat edi va uni qayta tiklashga arziydi.
  3. ^ a b "Doroti Eyzner (1906-1984)". Glison tasviriy san'ati. Olingan 2020-04-17.
  4. ^ a b v "Doroti Eisner, kech ekspressionist rasmlar". ACME Tasviriy San'ati. 2005-03-18. Olingan 2020-04-16.
  5. ^ a b v d Christie McDonald (2006). "Tarixga oid cho'tkalar". Garvard sharhi (30): 142–149. JSTOR  27569177.
  6. ^ a b v d e f g h men "To'plam: Doroti Eisnerning hujjatlari [yordam izlash]". Beinecke noyob kitoblari va qo'lyozmalar kutubxonasi, Yeldagi arxivlar. Olingan 2020-04-13.
  7. ^ Rut Grin Xarris (1930-01-26). "Galereyalar davri". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. p. 117.
  8. ^ Roxana Robinson (1989). Jorjiya O'Kif: hayot. Qilindim. p. 302. Olingan 2015-12-03.
  9. ^ "Imkoniyat galereyasida ikkinchi ko'rgazma mavjud". Bruklin Daily Eagle. Bruklin, Nyu-York. 1927-11-20. p. GE. San'at markazidagi Imkoniyatlar galereyasi, iste'dodli noma'lum shaxsga bepul namoyish etish imkoniyatini berishdir, uning mavsumdagi ikkinchi ko'rgazmasi bo'lib o'tmoqda ... Galereya faoliyat yuritadigan siyosat shundan iboratki, har bir ko'rgazma bir kishilik hakamlar hay'atini tanlash. Badiiy ifodalashning barcha turlariga teng imkoniyat berish uchun zamonaviy va konservativ sudyalar, shuningdek, oltin o'rtacha qiymatga ega bo'lganlar bor.
  10. ^ a b "Doroti Eisner". AskArt. Olingan 2020-04-20.
  11. ^ Edward Alden Jewell (1933-05-07). "Jorj Ruolning rasmlari". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. p. X8.
  12. ^ Edward Alden Jewell (1933-10-24). "Genri V. Poorning rasmlari". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. p. 19.
  13. ^ a b Edward Alden Jewell (1933-12-13). "Badiiy san'atdagi raqs ko'rgazma mavzusi: Kollejlar assotsiatsiyasi turli xil 100 ta misolni ko'rish uchun takliflar". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. p. 21.
  14. ^ "Amerika Salonlari Yangi Badiiy Jamiyat". The New York Times. 1922-07-03. p. 12.
  15. ^ a b "O'Kif juda ruhlangan ishlaydi". Nyu-York Post. Nyu-York, Nyu-York. 1936-01-11. p. 2018-04-02 121 2.
  16. ^ Edward Alden Jewell (1937-01-17). "Giotto 600 yildan keyin". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. p. 161.
  17. ^ "Grant studiyasida har yili o'tkaziladigan rassom ayollar". Nyu-York Post. Nyu-York, Nyu-York. 1938-02-05. p. 30. Doroti Eisner "Shimoliy Karolina xamir kengashi" ga aylandi. Dizaynning rangliligi va ranglarning keng miqyosda ijro etilishi uni namoyishning ajoyib tuvaliga aylantiradi.
  18. ^ a b v d "Boshqa galereyalardagi diqqatga sazovor joylar". Nyu-York Quyoshi. Nyu-York, Nyu-York. 1934-03-31. p. 13. Miss Eisner ... kiyimlarida tuproq yaxshi bo'lgan fuqarolarni bo'yaydi. U ularni deyarli qo'pol ravishda bo'yaydi, lekin paneli umuman jozibador qiladigan muvozanat uchun qiziquvchan instinkt bilan. Uning eng muvaffaqiyatli improvizatsiyasi "Franklin qarashlari" deb nomlangan. Unda beparvolik bilan kiyingan, romantik joyda baliq tutayotgan odam aks etgan, ammo u odamning portreti bo'ladimi yoki joymi, aniqlanmadi. Surat sizga yoqqanida, bunday narsalar baribir ahamiyatsiz.
  19. ^ a b "Marin rasmlari va suv ranglari". Nyu-York Post. Nyu-York, Nyu-York. 1932-11-09. p. 3. Morton Galleries-da Doroti Eisner rasmlar ko'rgazmasini o'tkazmoqda. U, ehtimol, texnik vositalarni juda yaxshi biladigan va mavzuni yangi va o'z-o'zidan rivojlantirish qobiliyatiga ega bo'lgan yosh rassom, chunki uning "Hamak" rasmida ta'kidlanganidek.
  20. ^ a b v "Turli xil kayfiyatdagi badiiy namoyishlar". Nyu-York Quyoshi. Nyu-York, Nyu-York. 1932-11-17. Ijtimoiy hujjatlar, janubiy tog'larda joylashgan hayot haqidagi vahiylar sifatida, Doroti Eisner Morton Gallereyasida namoyish etayotgan bir nechta rasmlari juda qiziqarli. Masalan, "Buzzarddagi qush" va "Fiddlers konvensiyasi". "Curley", "Hamak" va "Cider Press" rasmlari kabi yosh rassomni unchalik yaxshi bajarilmaganligini namoyish etadi. Ushbu "Avtoportret" haqida gap ketganda, uni kamtarlik yoki hazil undaganmi, degan shubha paydo bo'ladi. Ikkala nuqtai nazar uchun ham biror narsa aytish mumkin edi.
  21. ^ a b "Nyu-Yorkdagi hafta: yangi ko'rgazmalar ro'yxati". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. 1932-11-20. p. X9. Doroti Eisner o'zining birinchi ko'p namoyishlarida asosan janubiy tog 'hayotiga oid rasmlarni namoyish etmoqda. Uning rangida iliqlik yo'q va ba'zida g'arq bo'lishga moyil bo'ladi, lekin u rasmlarida alpinistning hayoti va o'ziga xos xususiyatlarini sezgan.
  22. ^ Lourens Allouey; Meri D. Maknauton (1995). Adolf Gotlib: Retrospektiv. Xadson Xillz. p. 16. ISBN  978-1-55595-125-2.
  23. ^ "Rassomlarning tarjimai holi A-C - WPA IUP bilan uchrashdi: Amerikaning badiiy o'tmishiga bir qarash". AQShning Indiana Universitetidagi LibGuides. Olingan 2020-04-19.
  24. ^ a b Xovard Devri (1934-04-01). "Gallereyalarda ko'rish: Yaqinda ushbu shaharda ochilgan ba'zi ko'rgazmalarga sharh". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. p. X9. Greys Blis Styuart va Doroti Eisnerning ikkita bitta ayol shou moylari Delfik Studiyasida namoyish etilmoqda ... Doroti Eisner kuch va ishonchga ega bo'lib bormoqda, chunki uning Karolina rasmlari buni tasdiqlaydi. Bular aslroq bo'lib tuyuladi va rassom Nyu-Yorkdagi rasmlaridan ko'ra ko'proq ularni qiziqtirganligini anglatadi. Uning tog'li odamlari ishonchli tarzda tasvirlangan. U odatda past palitrada issiq qizil ranglardan juda yaxshi foydalanadi.
  25. ^ "Amerika rassomlari kongressi". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. 1937-04-25. p. 171.
  26. ^ a b v "San'at yangiliklari va eslatmalari". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. 1940-06-19. p. 21.
  27. ^ "Zamonaviy rassomlar va haykaltaroshlar federatsiyasi". Artopiumning badiiy lug'ati. Olingan 2020-04-18.
  28. ^ Edward Alden Jewell (1942-05-22). "Ko'rgazma San'at Federatsiyasi tomonidan o'tkaziladi; zamonaviy rassomlar va haykaltaroshlar har yili o'tkaziladigan ikkinchi ko'rgazmada katta ko'rgazmaga ega". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. p. 24.
  29. ^ "Doroti Eisner Trotskiy komissiyasining rasmlari". Dyui tadqiqotlari markazi, Janubiy Illinoys universiteti. Olingan 2020-04-15.
  30. ^ a b v d "EIsner / Harrison / Orlowskiy". ACME Tasviriy San'ati. 2016-01-20. Olingan 2020-04-16.
  31. ^ "Biografik eslatma | Jek Tworkovning hujjatlari, 1926-1993 yillarda topilgan yordam | Raqamli to'plam |". Amerika san'ati arxivi, Smitson instituti. Olingan 2020-04-21.
  32. ^ Devid Little; Karl Little (2016 yil 1-avgust). Akadiya san'ati. Quyi Sharqiy kitoblar. p. 181. ISBN  978-1-60893-475-1.
  33. ^ "Gallereyadagi badiiy ochilishlar". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. 1960-02-12. p. X20.
  34. ^ "San'atdagi yangiliklar: muzeylarda ma'ruzalar". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. 1961-11-27. p. D18.
  35. ^ "Displey reklama: Cisneros galereyasi". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. 1969-04-06. p. D26.
  36. ^ Marti Glison (2017-05-24). "Doroti Eisner Glison tasviriy san'at ko'rgazmasida". Boothbay Ro'yxatdan o'tish. Boothbay Makoni, Men. Olingan 2020-04-15. Doroti Eisnerning badiiy faoliyati yetmish o'n yilliklarni qamrab oldi. Grinvich Village studiyasidan u Amerikaning G'arbiy, Meksika va Evropaga qadar keng sayohat qildi. Biroq, bu 1960 yilda uning chol tog'idagi sehrli kichik orol va uning jonli ijodkorlar hamjamiyati bo'lgan Kranberi orolini kashf etishi Eynnerning Meynga bo'lgan ishtiyoqining boshlanishi edi - bu ehtiros uning oxirigacha 24 yoz davom etgan. hayot. Eisner o'zini mahalliy san'at sahnasiga jalb qilishdan zavqlandi. Nyu-Yorkda u keng ko'rgazma o'tkazdi va o'z rassomlarining martabasini oshirish uchun tinimsiz ishladi. Eisnerning Cranberry-da bo'lgan vaqti boshqacha emas edi. U ko'plab rassomlar bilan do'stlashdi va ular bilan ishladi, shu jumladan Uilyam Kienbush, Karl Nelson va Jon Xeylker, ularning hammasi Kranberi orolida dam olishgan.
  37. ^ Jessica Bloch (2009-03-20). "Ilhomlantiruvchi orollar; Portlend san'at muzeyi Meynning klyukva orollaridan ijodiy ekipajning xilma-xilligini ta'kidlaydi". Bangor Daily News. Bangor, Men. p. 7. "Desk II" da Eisner to'q sariq rangli stolni qayiq jadvali, avgust taqvimi, Heliker, LaHotan va Kienbusch, shu jumladan ismlar ro'yxati va katta qora telefonni ko'zga tashlanadigan tarzda tasvirlab berdi - go'yo u do'stlarini taklif qilmoqchi yoki keyingi rejasini rejalashtirmoqchi. ziyofat. Biz ushbu ziyofat "Kroket va Shlyapalar" da qanday bo'lishi mumkinligi haqida, kroket molkalar, to'plar va somon shlyapa bilan maysazor o'yinlarining navbatdagi turini kutib turamiz.
  38. ^ a b v T.C.L. (1932-11-21). "San'at: Ikki muhim shou". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. p. 26. Morton Gallereyasida o'zining birinchi odam namoyishidagi tuvalalarida Doroti Eisner ushbu mamlakatning janubiy tog'li mintaqasidagi hayotning ba'zi jihatlarini tasvirlaydi. Yozuvchilar ushbu bo'limda mavzu mavzusini ochishda rassomlardan ancha oldinda edilar. Miss Eisnerni tog' landshaftining go'zalliklari emas, aksincha odamlarning o'ziga xosligi va ularning o'yin-kulgilarining qiziqishi o'ziga jalb qildi. Miss Eisner "Fiddlers anjumani" va "Buzzarddagi qush" deb nomlangan raqsni diqqat bilan kuzatdi, chunki u janubiy alpinistning o'ziga xos xususiyatiga ega edi. Shaxsiy shaxslar ham u portret tadqiqotlarida tasvirlangan. Ushbu rasmlarda janubning o'ziga xos sifati bor bo'lsa-da, ular ranglarning xiralashishiga moyil bo'lib, ularni rasmlarda bo'yash uchun etarli darajada animatsiya yo'q. Eng muvaffaqiyatli amalga oshirilgan bir nechta natyurmortlar.
  39. ^ Maykl Brenson (1982-09-06). "Jek Tworkov, rassom va san'at o'qituvchisi, o'lik". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. p. 32. Biroq, uning avlodlari singari, janob Tworkov sof mavhumlik g'oyasini hech qachon qabul qilmagan. "Men raqamga o'xshashlik qilmoqchiman", dedi u. Janob Tworkov mavhum rassomlarning keyingi avlodi tish va tirnoqlarga qarshi qanday kurash olib borishiga ishongan: "Har bir rassomning rasmlarida predmetlar bor yoki yo'qligi mavzusi bor".
  40. ^ Bob Keys (2008-10-19). "Sako muzeyidagi namoyishlar, Ogunquit Amerika san'ati muzeyi". Portlend Press Herald. Portlend, Men. p. C6. Uning rasmlari suyuq, tartibli va ajralib turadi. U otini, baliq ovlash vositasini, stol va stulni, hattoki kruet o'yinidek dunyoviy narsalarni xohlagan narsalarini bo'yab chiqardi. Ammo u buyuk ruh bilan rasm chizdi va Ogunquitda namoyish etilayotgan asar uning shaxsiyati: qalin ranglar, tezkor zarbalar va ma'lum bir joy tuyg'usini ifodalaydi.
  41. ^ a b v Sofi Miller (1961-08-30). "Esingizdami". Kingston Daily Freeman. Kingston, Nyu-York. p. 12.
  42. ^ "Morits Eisner, 84 yosh, nafaqadagi kimyogar". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. 1938-06-20. p. 15.
  43. ^ Maks Lerner (1956-06-24). "Putnam voqeasi". Nyu-York Post. Nyu-York, Nyu-York. p. 8.
  44. ^ "Woodstock". Kingston Daily Freeman. Kingston, Nyu-York. 1954-12-15. p. 5.
  45. ^ Devin Orgeron; Marsha Orgeron; Dan Streible (2012 yil 6-yanvar). Chiroqlar bilan o'rganish: Qo'shma Shtatlarda o'quv filmi. Oksford universiteti matbuoti. 243-245 betlar. ISBN  978-0-19-045251-3.
  46. ^ a b v d "McDonald, Jon, 1906-1998". Ijtimoiy tarmoqlar va arxiv konteksti. Olingan 2020-04-14.
  47. ^ Rich Barlow (2002-11-17). "Muallif Goliath GM va Vonni qanday qabul qilganligini aytib berdi". Boston Globe. Boston, Massachusets. p. H2.
  48. ^ "Kristi Makdonald". Garvard kolleji fakulteti, romantik tillar va adabiyotlar bo'limi. Olingan 2020-04-15.

Tashqi havolalar