Etno jaz - Ethno jazz

Etno jaz, shuningdek, nomi bilan tanilgan jahon jazi, a subgenre ning jazz va jahon musiqasi, 1950 va 60-yillarda xalqaro miqyosda rivojlangan va keng miqyosda an'anaviy jazz va g'arbiy bo'lmaganlarning kombinatsiyasi bilan ajralib turadi musiqiy elementlar. Vaqti-vaqti bilan jahon musiqasining vorisi bilan tenglashtirilgan yoki hisoblangan bo'lsa ham, etno jazning mustaqil ma'nosi 1990 yil atrofida etnik musiqaning tijorat muvaffaqiyatlari orqali paydo bo'ldi. globallashuv, ayniqsa kuzatilgan a G'arbiy Osiyo musiqiy talqinlariga e'tibor qarating. Etno-jazning kelib chiqishi saksafonchi tomonidan keng tarqalgan Jon Koltreyn.

Etno jazning taniqli namunalariga jazning paydo bo'lishi kiradi Yangi Orlean va Kuba almashish, Afro-Kuba jazi 1940 va 50-yillarda va Arabcha 1950 va 60-yillarda ba'zi Amerika jazlarida mavjud bo'lgan ta'sir.

Kelib chiqishi

Globallashuv

Globallashuv etno jazning avj olishiga imkon berdi. The Sanoat inqilobi XIX asrda madaniyatlararo hodisalarning tarqalishiga yordam beradigan yangi global savdo tarmoqlari yaratildi. Filipp Bolman, Chikago universiteti etnomusikologi jazni "Afrika diasporasi musiqasi" deb ta'riflab, Karib dengizi, AQSh va G'arbiy Evropa o'rtasidagi g'oyalar harakatini tavsifladi. Amerikadagi jazz irqiy ziddiyatlardan o'sdi va afroamerikaliklar unga qarshilik ko'rsatish shakli sifatida qarashdi. Ushbu qarshilik g'oyalari globallashuv yo'li bilan tarqaldi va qayta belgilandi.[1]

Globallashuv yozuvlarni va gastrol tomoshalari orqali jazni katta auditoriyaga etkazdi. Masalan, Yangi Orlean guruhi, "Original kreol orkestri 1914 yilning kuzida birinchi marta Kanadada gastrollarda bo'lgan va Original Dixieland Jazz guruhi, 1919 yilda Evropani aylanib chiqdi va Angliyada bir yil davomida sayohatni davom ettirish uchun etarlicha mashhur edi.[2] Ularning musiqalari butun dunyoga tarqaldi. Xitoy singari mamlakatlar har yili an'anaviy bo'lib qolish uchun etarlicha jamoat ko'magi bilan jaz festivallarini boshladilar.[2] Qo'shma Shtatlar tashqarisidagi musiqachilar ham mashhurlikka erishmoqdalar. Amerikalik bo'lmagan jazz musiqachilarining eng hurmatga sazovorlaridan biri gitarachi edi Jan "Django" Reynxardt, lo'lilar oilasida tug'ilgan va shunga o'xshash taniqli musiqachilar bilan birga ijro etgan Artur Briggs, Bill Koulman va Bill Arnold. Uning ustun uslubi "lo'lilar jazi ".[3] Boshqa madaniyatlarga sayohat qilish va ulardan o'rganish, etno-jazning rivojlanishiga ta'sir qiluvchi yana bir omil edi. Masalan, pianinochi kabi turli xil musiqachilar Rendi Ueston karnaychi Lester Boui, barabanchi Maks Roach va ko'p instrumentalistlar Yusef Lateef va Ornette Coleman boshqa madaniyatlarning musiqalariga qiziqib qolgan. Ular Afrikaga borib, turli mamlakatlarning kuylari, ritmlari va uyg'unliklarini o'rganib, ularni jazz ijrolari va kompozitsiyalariga moslashtirdilar. [2] Rassomlar yoqadi Ueyn Shorter va Markus Miller da ilhom topdi Magreb jazz Shimoliy-G'arbiy Afrikadan.[4][5]

Madaniyatlararo musiqiy almashinuv xalqaro miqyosda yaxshi kutib olindi va ko'plab musiqachilarni madaniyatlararo ta'sirga undaydi. Ushbu musiqachilarning aksariyati chet ellik rassomlarni va ularning musiqiy uslublarini o'z mamlakatlariga qaytarishdi, natijada bir qator yirik jazz nomlari immigrantlarni o'zlarining etno-jaz loyihalarida ijro etish uchun yollashdi.[6]

Shimoliy Amerika

Jon Koltreyn qo'shilgan holda, odatda etno jazning otasi deb tushuniladi Afrika, Yaqin Sharq va Hind uning ko'plab kompozitsiyalaridagi musiqiy elementlar.[7] Ushbu sintezning tan olingan birinchi namunalaridan biri, uning 1961 yil "Dahomey Dance" trekini afrikalik ritmida topish mumkin, u Koltran sayohatdan keyin topgan. Los Anjeles o'sha yilning boshida. To'rt yildan so'ng yozilgan va o'limidan keyin albomga kiritilgan "Omin" va "Quyosh kemasi" Quyosh kemasi, ikkalasi ham keng qamrovli improvizatsiya odatda ishlatiladigan konga va bongo Kolkranning tenor saksafonining vokal sifati bilan aksariyat keng tarqalgan akkord improvizatsiyasidan farqli o'laroq ritmik naqshlar u o'zi eshitgan Afrika shoxining ovoziga qasddan parallel Keniya 30-yillarning oxiridagi yozuvlar.[8] Uning 1967 yildagi avangard yo'li "Ogunde "deb nomlangan Nigeriyalik musiqachi Xubert Ogunde, xuddi shu nomdagi erkin, lirik uslubda yozilgan bo'lib, unda Evropa elementlari ta'sirisiz an'anaviy Afrika musiqasiga qaytish harakati aks etgan. Coltrane-ning Afro-Sharqiy ovozi albomdan "Afrika" da eng yaxshi namunadir Afrika / guruch, ritmik va keyin chizilganidan keyin yaratilgan timbral ko'plab Afrika yozuvlaridan ilhom.[9]

Koltranning hind va O'rta Sharq uslublarini o'z musiqasiga kiritishi ancha cheklangan, ammo baribir keng tarqalgan. 1961 yilda u Hindistonning "o'ziga xos tovushlari va tarozilaridan" "o'ziga xos" Hindiston "tarkibidagi kabi o'ziga xos hissiy ma'nolarni yaratish uchun" ishlatishni niyat qilganligini bildirdi.[10][11] Ikkalasi ham "Taassurotlar "va" ning akkordlariNima qilibdi "bilan yozilgan eng mashhur jazz treklari Maylz Devis, markazlashtirilgan tarozi Coltrane aralashmasi sifatida ixtiro qilingan Hind ragalari va G'arb tarozilari.[10] Mayts Devis bilan yana bir hamkorlikda Koltreyn "Teo" yozuviga tushib qoldi, bu erda uning o'ynashi avvalgi Devis yozuvlariga qaraganda ancha "Yaqin Sharq" ga o'xshaydi,[12] va qo'rg'oshin varag'i Xabarlarga ko'ra, Koltran o'zining "Hamma narsa yoki umuman hech narsa" kompozitsiyasida "arabcha tuyg'u" iborasini o'z qo'li bilan yozgan.[13]

Lotin va Janubiy Amerika

Etno-jazning eng mashhur janrlaridan biri bu Lotin jazi, jazz elementlarining an'anaviy Lotin Amerikasi musiqasi bilan kombinatsiyasi bilan ajralib turadi. Bundan tashqari, asbobsozlik muhim rol o'ynaydi. Standart jazz guruhlarida ritm bo'limi (fortepiano, gitara, bas va barabanlar) va shamollar (saksofon, karnay yoki trombon) mavjud bo'lsa, lotin musiqasida timbalalar, kongaslar, bongolar, marakalar, klavlar, guiralar singari ko'plab zarbli asboblardan foydalaniladi. va birinchi marta lotin tilida ijro etilgan vibes Tito Puente. Musiqachilar ushbu ikkita asbobni birlashtirib, lotin jazz tovushini yaratadilar.[14] Kuba va Braziliya ushbu musiqani birinchilardan bo'lib rivojlantirgan va shu bilan eng nufuzli mamlakatlar qatoriga kirgan.

Kuba

Afro-Kuba musiqasi Kubada G'arbiy Afrikadan kelib chiqqan holda ishlab chiqilgan va kubalik chinnigullar ishlatilishi bilan ajralib turadi. Ikki xil tirnoq mavjud: rumba va o'g'il, ikkalasi ham odatda ikki o'lchovli naqshda ishlatiladi vaqtni qisqartirish. Ikkalasi ham musiqa bazasini, kayfiyatini va oqimini qo'shib, an'anaviy sozlamalarida polimitm va assimetriya hosil qiladi. Nosimmetrik va og'ir xususiyatlarga ega bo'lgan jazz bilan birlashtirilganda orqaga urish, deb nomlanuvchi yangi kubalik-jaz birlashmasi yaratildi Afro-Kuba jazi yoki Cubop.

Cubop urug'ini ekish bilan mashhur bo'lgan musiqachilar edi Mario Bauza, kubalik karnaychi va Frank Grillo, kubalik maraka sifatida tanilgan o'yinchi Machito. Ikkalasi ham Qo'shma Shtatlarga ko'chib o'tdilar, u erda Kuba musiqasini ijro etdilar va jazning ta'siri ostida edilar. Eng muhim hamkorliklardan biri Bauzaning taniqli jaz traypteri bilan ishlagani edi Bosh aylanishi Gillespi. Bauza Dizzini tanishtirdi Chano Pozo mos ravishda Chiquitico, konga va bongo o'yinchilari; ular birgalikda jaz va kubalik musiqani birlashtirgan katta guruhni boshladilar. 1946 yilda ular birinchi Afro-Kuba jaz-kontsertini namoyish etishdi Karnegi Xoll. Bu konsert shov-shuvga aylandi, chunki unda lotin sinxronlashtirilgan bosh chiziqlari, zarbli do'mbira, xoch ritmlari va bebop Lotin tuyg'usi bilan til. Ushbu guruhning eng mashhur yozuvlaridan biri "Cuban Be", "Cuban Bop", "Algo Bueno" va "Manteca" edi.[15]

Braziliya

Braziliya jazi o'z ildizlariga ega samba, bu 19-asrdan boshlab Afrika raqslari va marsh ritmlarining kombinatsiyasidan kelib chiqadi. Samba ritmi har bir o'lchovning ikkinchi zarbasiga urg'u berish bilan tavsiflanadi. Kuba musiqasidan farqli o'laroq, bu uslubda tirnoq naqshlari yo'q, natijada hissiyot yanada xotirjam bo'lib, taranglik kamayadi. Braziliya musiqasi Qo'shma Shtatlarga 1930-yillarda Gollivud tomonidan "kabi qo'shiqlar bilan tanishtirildi.Tico-Tico no Fubá "va" Braziliya "deb nomlangan, ammo kelgusi yillarda saksafonchi bo'lgan 1962 yilda qayta tiklanguniga qadar mashhurligini yo'qotdi Sten Gets va gitarist Charli Berd albomni yozib oldi Jazz Samba bilan Verve Records Berd Braziliyaga sayohatdan ilhomlanganidan keyin; trek "Desafinado "pop-chartlarda # 1 maqomiga erishdi va eng yaxshi yakkaxon ijrosi uchun Grammy yutdi.[15]

1950-yillarda pianinochi Antoni Karlos Jobim, gitara chaluvchisi João Jilberto va shoir Vinisius de Moraes deb nomlangan sambaga o'xshash uslubni joriy qildi bossa nova, bu "yangi qobiliyat" yoki "yangi urish" deb tarjima qilinadi. Ushbu musiqa sekinroq, matnga asoslangan, melankolik va yumshoq tuyg'uga ega. Bossa nova sambada og'ir zarbli asboblardan foydalanmagan va ancha yumshoq bo'lgan.[16] Jilbertoning "Bim-Bom" tez-tez birinchi bossa nova qo'shig'i sifatida ta'riflangan, 1950-yillarda Braziliyaning Ikkinchi Jahon Ikkinchi Jahon Urushidan keyingi modernizatsiya harakatlaridan ilhomlangan. 1958 yilda Jobim va de Moraes "Chege de Saudede" ni yozib olishdi, ammo aynan Gilbertoning versiyasi bossa nova harakatini boshladi. Ozod qilinganidan keyin Jazz Samba, Stan Getz Gilbertoni birgalikda albom yozishga taklif qildi. Ular ozod qilindi Gets / Gilberto 1964 yilda Jilbertoning rafiqasi ham qatnashgan, Astrud Gilberto, yumshoq vokal uslubi bossa yangi uchun aniq bo'ldi.[16]

Bolqon

Milxo Leviev aniq ko'prik qilgan birinchi bastakor edi Bolgariya xalq musiqasi va jazz, ularning sintezi 1960-yillarning boshlaridagi mos ravishda "9-dagi blyuz" va "10-dagi blyuz" kabi treklarda aniq. 9
8 va 10
8 metr bolgar tilida keng tarqalgan xalq raqslari.[17] Ikkisining birinchisi provikvane (ko'tarilish bilan tavsiflangan bolgar xalq elementi sakrash uchun etakchi ohang o'lchov) va ikkalasining o'zaro ta'siri janrlar orqali qo'ng'iroq qilish va javob berish. "Blues in 9" davomida qo'ng'iroq odatda a modali uslubidagi javobi bilan javoban bolgar xalq kuyining bir qismi pentatonik ko'k.

Sharqiy Evropa

Jaz bilan tanishtirildi Moskva tomonidan Valentin Parnax 1922 yilda. Ushbu voqeadan so'ng ko'plab jaz musiqachilarining hibsga olinishi, qamoqqa olinishi va deportatsiya qilinishi kuzatildi Sovet Ittifoqi buyrug'i bilan ularning G'arb ta'siri uchun Jozef Stalin.[18] Bu janrni yosh musiqachilar uchun yanada jozibador qildi, natijada bir nechta "er osti" jaz guruhlari va orkestrlari, ulardan birinchisi orasida bir nechta edi Ozarbayjon 1926 yildan boshlab A. Ionannesyani va Mixail Rol'nikov boshqargan ansambllar.

Etno-jaz yaqinda Eurovision qo'shiq tanlovi tomonidan Gruziya "kabi yozuvlar bilanYerga uch daqiqa "tomonidan Shin va Mariko Ebralidze ichida 2014 tanlovi va "Siz uchun "tomonidan Iriao ichida 2018 tanlovi.

Yaqin Sharq

G'arb musiqasining aksariyati tanishtirildi Eron (va keyinchalik qo'shni Yaqin Sharq mamlakatlari) keyin Ikkinchi jahon urushi ning modernizatsiya siyosati bilan Shoh Muhammad Rizo Pahlaviy bilan uchrashdi tsenzura Sovet Ittifoqida bir necha o'n yillar oldin sodir bo'lgan narsaga o'xshash. Jazz mashhur bo'ldi kontrabanda keyin 1979 yilgi inqilob. 1994 yilda, saksafonchi va guruh ustasi Piter Soleymanipur inqilobdan keyin birinchi musiqiy ruxsatnomani oldi, bu uning "Atin" guruhining ommaviy chiqishlariga olib keldi, u Eron musiqiy elementlarini jaz bilan birlashtirgan original kompozitsiyalar bilan bir qatorda jaz standartlarini ijro etdi.[19] Soleimanipour o'zining musiqasini quyidagicha ta'riflagan talfiqi (tarjima. "termoyadroviy"), "jazz rassomi" yorlig'idan aniq qochib, afrika va Lotin ritmlari, Eron asbobsozlik va uning 2003 yildagi albomi singari so'nggi asarlarda jazz elementlari Egosistema.

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ Carnig, Jennifer (2006 yil 11-may). "Jazzning barchasi dunyoning barcha burchaklarida eshitilishi mumkin edi". Chikago xronikasi universiteti (25-jild № 16). Olingan 22 iyul 2020.
  2. ^ a b v Uaytxed, Kevin. "Jazz Worldwide". Jazz o'qituvchilari jurnali XXXIII / 1 (2000 yil iyul), 39-50.
  3. ^ Givan, Benjamin. Django Raynxardtning musiqasi. Arbor, MI: Michigan universiteti matbuoti, 2013 yil.
  4. ^ https://www.youtube.com/watch?v=nUKjtcfRw60
  5. ^ https://www.youtube.com/watch?v=i1QvHydYquw
  6. ^ Nikolson, Styuart. Jazz va global davrdagi madaniyat. Livan, NH: Nyu-England universiteti matbuoti, 2014 yil.
  7. ^ Simpkins, Katbert Ormond (1975). Coltrane: biografiya. Nyu-York: Herndon House Publishers. ISBN  0915542838. OCLC  1582506.
  8. ^ Simpkins, p. 168.
  9. ^ Simpkins, p. 130.
  10. ^ a b Simpkins, p. 137.
  11. ^ Liner uchun Qishloq avangardida yashang, John Coltrane, Impulse Records, CD, 1962 yil.
  12. ^ Simpkins, p. 128.
  13. ^ Simpkins, p. 163.
  14. ^ Roberts, Jon Storm. Latin Jazz: Fuzionlarning birinchisi, 1880-yillar bugungi kungacha. Nyu-York: Schirmer Books, 1999 yil.
  15. ^ a b Giddins, Gari va Skott DeVeux. Jazz. Nyu-York: W. W. Norton & Company, 2015 yil.
  16. ^ a b "Sten Gets:" Gets / Jilberto'". NPR.org. Olingan 2020-07-23.
  17. ^ Levi, Kler (2016). Jazz olamlari / Jazz. tahrir. Filipp V. Bolman va Goffredo Plastino. Chikago va London: Chikago universiteti matbuoti. 79-87 betlar. ISBN  9780226236032. OCLC  907147475.
  18. ^ Naroditskaya, Inna (2016). Jazz olamlari / Jazz. tahrir. Filipp V. Bolman va Goffredo Plastino. Chikago va London: Chikago universiteti matbuoti. 100-103 betlar. ISBN  9780226236032. OCLC  907147475.
  19. ^ Nooshin, Laudan (2016). Jazz olamlari / Jazz. tahrir. Filipp V. Bolman va Goffredo Plastino. Chikago va London: Chikago universiteti matbuoti. 126-133 betlar. ISBN  9780226236032. OCLC  907147475.