Franchesko di Antonio del Chierico - Francesco di Antonio del Chierico - Wikipedia

Franchesko di Antonio del Chierico, Annunciazione, graduale edili 151, f 1v., Biblioteca medicea laurenziana

Franchesko di Antonio del Chierico (1433–1484) a qo'lyozma yoritgichi erta Uyg'onish davri Florentsiyadagi davr. Franchesko muvaffaqiyatli illyustrga aylanish uchun kasbini o'zgartirishdan oldin zargar sifatida ish boshladi. U o'quvchilaridan biri edi Fra Angelico va borligi bilan mashhur bo'ldi Lorenzo de Medici sevimli yoritgich. U o'sha paytdagi eng obro'li homiylar, shu jumladan Lorenzo de 'Medichi (aks holda muhtasham Lorenzo deb nomlanadi) ostida ishlagan. Piero de 'Cosimo de' Medici, Cosimo il Vecchio va Vespasiano da Bisticci. U kichik hajmdan tortib turli xil turdagi kitoblarda yaxshi bajarilgan illyustratsiyasi bilan obro'-e'tibor qozondi soat kitoblari katta xor kitoblariga. Uning illyustratsiyalarida ko'pincha murakkab gulzorlar, putti va kandelabralar. U qo'lyozmalarning chegaralarini ham, to'liq sahifalarini ham bezatdi.

Francheskoning asarlari ko'pincha Pollaiuolo va uning asarlari bilan taqqoslanadi Domeniko Venesiano. U eng ko'p "Disputationes Camaldulenses" asari bilan tanilgan Kristoforo Landino va o'sha qo'lyozmada, xususan, Federiko da Montefeltroning ikkita profili va noma'lum shaxs. Keyingi hayotida uning ustasi bo'lganligi taxmin qilinmoqda Franchesko Rosselli kuchli uslubiy o'xshashliklari tufayli.[1] XV va XVI asrlarda Italiyadan Francesco di Antonios yoki Francesco del Chiericos tufayli uning nomi bilan ko'pincha chalkashliklar mavjud.

Voyaga etganlar hayoti

Neapolning Beatrix portreti (Beatrix of Aragon), Codex Regiomontanus, 15-asr; Avstriya Milliy kutubxonasi

Franchesko zargar sifatida ishini yoritishga o'tishdan oldin boshlagan. Uning bolaligida yoki kattalarda bo'lgan oilasi yoki u qanday qilib yoritishni boshlagani haqida hech qanday ma'lumot topilmadi. O'sha paytda zargarlar illyuministlarga aylanishgan, chunki zargarlar o'z ishlarida mayda kitoblarni tasvirlash uchun yaxshi tarjima qilingan nozik tafsilotlarni yaratishga o'rgatilgan. U o'z ishiga qo'shgan tafsilotlarda ijodiy edi. Masalan, ichida Soatlar kitobi ning Buyuk Lorenzo va Klaris Orsini u o'zlarining dizaynlariga oilasining har bir a'zosi bilan mos keladigan astrolojik belgilarni kiritadi. Bu Medichini juda mamnun qilgani uchun, ular uni yana ko'p kitoblar ustida ishlash uchun yollashdi. Francheskoning asari orqali uning qadimgi Rim asarlari to'g'risida hech bo'lmaganda ma'lum ma'lumotlarga ega ekanligi aniq. XV asrda Rim asarlari ommalashgan, ammo ommaga faqat taniqli rassomlarning tavsiflari va nusxalari orqali ma'lum bo'lgan. Faqatgina o'sha davrning eng yaxshi rassomlari qopqoqsiz Rim asarlarini ko'rish imkoniyatiga ega edilar va unchalik mashhur bo'lmagan rassomlar kamdan-kam hollarda imkoniyatga ega bo'lishdi. Shunga qaramay, rassomlar uchun Rim asarlarini tavsiflash orqali o'zlarining qobiliyatlari darajasida klassikalarni takrorlash juda mashhur edi. Franchesko o'zining guldastasi va ko'pgina puttalarini butun asarlari davomida klassik Rim uslubida yaratgan.[2] Putti odatda Uyg'onish davri san'atida namoyish etiladi; ular kichik yalang'och bolalar yoki, odatda, karublarning tasvirlari. Francheskoning jasurligi va ijodkorligi ko'plab putti, kandelabralar va nodir eskiz akvarel texnikasini qo'llaganligi bilan ajralib turadi.

Franchesko, shuningdek, Compagnia di San Paolo-da ro'yxatdan o'tganligi qayd etilgan Florensiya bu voyaga etmaganlardan biri edi gildiyalar shifokorlar va aptekalar uchun. Rassomlar uchun ma'lum bir gildiya mavjud emas edi, shuning uchun ko'pchilik shifokorlar va aptekalar gildiyasiga ko'chib ketishgan, chunki rassomlar aptekalardan o'zlarining pigmentlarini sotib olish odatiy holdir. XVI asrga kelibgina rassomlar uchun maxsus gildiya yaratildi. Ushbu gildiyalar tarix uchun muhimdir, chunki ularning aksariyati ularga kimlar qo'shilganligi va qanday san'at yaratganligi to'g'risida puxta hujjatlarni saqlab qolishgan.

Francheskoni o'zining badiiy uslubi bo'yicha ko'pincha Pollauolo akalari bilan taqqoslashardi. Antonio Pollaiuolo inson qiyofasini tasvirlash mahorati bilan tanilgan va anatomik diseksiya bilan shug'ullangan birinchi rassomlardan biri bo'lgan.[3] Pollaiuolo uslubi sof va hushyor deb ta'riflangan, faqat uning ayol yuzlari tashqari, madonnalarning yorqin nafisligi bilan taqqoslanadi. Baldovinetti.[4] Franchesko va Antonio Pollaiuolo peyzajlari juda o'xshash edi, ularni uchta Marysning maqbaradagi kompozitsiyasida ko'rish mumkin (E 204, 2v. Fol.) Yoki Havoriylar birlashmasida (169r.). Boshqa birodar Piero Pollaiuolo ham ilhomlantiruvchi Franchesko bilan bevosita aloqada. Francheskoning Tortishuvlar u gilamchada dizayni orqali Piero bilan aloqasini ifodalaydi. Gilamdagi naqsh Peroning o'z ishlaridan birida ishlatganiga to'liq o'xshaydi, lekin gilam o'rniga u taxtga naqsh solgan edi. Francheskoni san'atshunos Annaroza Garzelli ham taqqoslagan Domeniko Venesiano uning yorqinligi jihatidan.[2]

Franchesko di Antonio del Chierico - Breviary - Walters W334 - Obvers Detail

Ishlaydi

Sankt-Jan-Batist, Urb. lat. 2018-04-02 121 2, fol. 215r

Franchesko tasvirlangan kitoblar har xil o'lchamda bo'lib, turli adabiy, ilmiy, tarixiy va diniy mavzularni qamrab olgan. U kitob savdogari uchun asarlar yaratdi Vespasiano da Bisticci, u o'z navbatida Florensiyadan tashqaridagi taniqli sud kutubxonalarida, shu jumladan uchun buyurtma bergan Neapollik Ferdinand I, Frantsuz Lyudovik XI va Matias Korvinus, Vengriya qiroli.[5] Francheskoning Matias Kornvinus uchun ishi namoyish etildi Biblioteka Corviniana, Italiyada bo'lmagan birinchi buyuk gumanistik kutubxona. 1456 yilda Franchesko Petrarka qo'lyozmasi uchun o'zining birinchi qismini yaratdi, u Compagnia di San Paolo gildiyasida hujjatlashtirilgan.

Uning Medici oilasi uchun ishlab chiqarishlari 1457 yilda tasvirlanganida boshlangan Sent-Zenoning jirkanchligi yilda xor kitoblari uchun Pistoia sobori episkop Donato Medici tomonidan buyurtma qilingan. U qachon Medici oilasi tomonidan ishini davom ettirdi Piero de 'Medici unga tasvirlash uchun 1458 yilda topshiriq bergan Pliniyning tabiiy tarixi. Keyinchalik u yoritdi Cosimo il Vecchio 1461 yilda Badia Fiesolaning xor kitoblari. bilan hamkorlikda 1463 yilda Zanobi Strozzi, u Florensiya sobori uchun xor kitobini yoritishda yordam berdi Laurentian kutubxonasi (149, 150, 151-sonlar). Strozzi Francheskodan o'n bir yosh katta edi, lekin ayni paytda uning tarbiyalanuvchisi edi Fra Angelico bu erda ikki rassom uchrashgan. Strozzi mashhur ravishda yaratgan Madonna va to'rt farishtali bola bugun joylashgan San-Markoning muzeyi Florensiyada. Franchesko bilan hamkorlik o'n bir yil davom etdi va shu jumladan butun ustaxonadan yordam oldi Cosimo Rosselli, Domeniko Girlandaio, Attavante Attavanti va Xemiltonning ustasi Ksenofon.[2] Francheskoning qo'shimchalarida Tantanalar va Apollon va Dafna u faqat chizilgan yoki rangli rasmlardan foydalangan. Shuningdek, u o'z ishida ishlayotgan gumanistni tasvirlab berar ekan Ptolomey va Pliniy Uning zamonasining birinchisi bo'lgan kitoblari.

1475 yilda Franchesko Ferdinando di Bolonya uchun asarni yoritdi. Ferdinandoga nusxasi yuborilgan edi Livio oddiy matndan Valensiyadan (ms. 56 della Biblioteca Universitaria) olingan. Franchesko ijaraga olindi Vespasiano da Bisticci, Frantseskoning Florentsiyada bo'lmagan mijozlarining ko'pchiligini boshqargan. Franchesko o'zining miniatyuristlik mahoratidan foydalanib, Ferdinando uchun butun kitobni yoritib berdi. XV asrda barcha kitoblar xuddi matn kabi sotilgan va rasmlarni o'z ichiga olmagan. Boylik belgisi sifatida yuqori sinf oilalari o'zlariga kitoblarini bo'yash uchun taniqli nurchilarni yollashadi. Shu tarzda yoritgichlar mashhur bo'lib, o'z mijozlarining boyliklari asosida obro'ga ega bo'lishdi.[6]

Franchesko yorituvchi asarlar ustida ishlaganida, u turli xil fazilatlarni tasvirlashga e'tibor qaratgan va ilhomlanib aytilgan Botticelli. U ularni tasvirlash orqali o'quvchilarni osmonga erishish uchun zarur bo'lgan xususiyatlar haqida o'ylashga majbur qilishiga ishongan. Ushbu fazilatlar orqali ularning e'tiqodiga e'tibor berish va najot topish mumkin edi. Uning asarlarida aksariyat fazilatlar adolat, ehtiyotkorlik, mo''tadillik va kuch edi.[6]

Franchesko del Chierico nusxalarini tasvirlash ustida ishlagan Tabiiy tarix tomonidan Katta Pliniy. Asar qadimgi Rimning tabiatshunoslik haqida bilgan barcha narsalarini o'z ichiga olgan 10 jild va 37 kitobga bo'lingan. Franchesko hozirda joylashgan kitoblarda Plinini ikki marta tasvirlab berdi Vena va Neapol. Ushbu tasvirlar Pliniy uning kiyimi tufayli ayniqsa ahamiyat kasb etadi. U tasvirlashni tanladi Pliniy o'zining odatiy portret yuzida va XIV asrning odatdagi kiyimlarida, professorning o'ziga xos kiyimida bo'lishi kerak edi.[7]

1450–1475 yillarda Italiyaning Florensiya shahrida yaratilgan. Pergamentdagi harorat va oltin.

Kamaldulenlarning tortishuvlari

Hozirgi kunda ham ko'plab miniatyurachilarning rassomlari haqida tortishuvlar mavjud. Luisa Vertova, uning hissasi Robert Lehman to'plami, V. Italiyaning XV-XVII asr rasmlariva Annarosa Garzelli kimning portretini tasvirlaganligi to'g'risida qarama-qarshi fikrlarga ega Federiko da Montefeltro nusxasida Kamaldulenalar munozarasi (Camaldolese Disputations) (Urb. Lat. 508, Biblioteca Apostolica, Vatikan) tomonidan Kristoforo Landino.[8] Franchesko qo'lyozmaning ba'zi qismlarini yoritdi, shu jumladan Landino va Masihning ulug'vorligi tasviri, ammo u ikki kishining portretining haqiqiy rassomi ekanligi haqida taxminlar mavjud.[6]

Franchesko qo'lyozmaning ma'lum bir sahifasida ma'naviyni dunyoviy bilan taqqoslaydi. Ushbu sahifada tasvirlar shaklida tasvirlangan ikkita rasm bor, birinchisi muallifni tasvirlaydi Kristoforo Landino, ikkinchisi Masihni ulug'vorlikda tasvirlaydi. Bu Masih ruhiy, Landino dunyoviy vakili. Franchesko tafakkurni Masih bilan bo'lgan harakatni tafakkur sifatida tasvirlamoqchi bo'lgan degan boshqa taxminlar mavjud.[6]

Federiko da Montefeltroning miniatyuradagi portreti uning chap tomonida, qo'lida kitobni ushlab turgan holda, o'ng tarafdagi odamga yoki yorituvchi Francheskoga yoki muallif Kristoforo Landinoga qarab turibdi. Kichik hujjatlar yoki Landino yoki Francheskoning avvalgi portretlari tufayli o'ng tomonda bo'lgan odam kim ekanligi haqida munozaralar mavjud. Vertova keltiradi Franchesko di Giorgio Martini rassom sifatida, ammo manbalarda rassom haqida turlicha fikrlar borligi, xususan Garzelli kitobi boshqacha keltirilganligi haqida eslatib o'tilgan. Franchesko di Giorgio Martini Sienadan o'sha davrda bo'lgan va mohir me'mor, rassom, haykaltarosh va harbiy muhandis bo'lgan. Garchi u Siena bo'lsa-da, Giorgio Martini o'z ishida juda florensiyalik fazilatlarga ega edi va bu u bilan Di Antonio o'rtasidagi chalkashliklarni kuchaytirdi. Uning asosiy rasmlariga quyidagilar kiradi Bokira qizining toj kiyimi va Dovulli manzarada bo'lgan ayol.[9] Bundan tashqari, asar Di Antonio shogirdi Franchesko Roselli tomonidan qilingan degan taxminlar ozroq bo'lgan. Franchesko kitobning barcha chegaralarini yoritib berganligi odatda qabul qilinadi. Ikkita portretni yaratganligining yana bir dalili shundaki, undagi ikki kishi derazaga o'xshagan narsaning orqasida turibdi. Deraza ikki kishini ramkaga solib, peshtaxtaga osilgan gilamchani beliga kesib tashlaydi. Bu Piero Pallaiuolo bilan o'xshashligi va ilgari o'xshashligi uchun ilgari eslatib o'tilgan gilamcha. Franchesko o'zining asarlarida me'moriy jihatlarni, masalan, bu kabi narsalarni qo'yish odatiy edi.[6] Garchi ma'lum bir ish bo'yicha tortishuvlar mavjud bo'lsa-da, Franchesko di Antonio del Chierico manbalarining aksariyati rassom sifatida.

Keyinchalik Franchesko hayotida uning ustasi bo'lganligi taxmin qilinmoqda Franchesko Rosselli uslubiy o'xshashliklari tufayli.[1] Rosselli Florentsiyada tug'ilgan va Chierikodan o'n ikki yosh kichik bo'lgan. Uning boshlang'ich mashg'ulotlari haqida ozgina yozma hujjatlar mavjud bo'lsa-da, Rosselli va Franchesko bir vaqtning o'zida Florensiyada ishladilar va Rosselli Francheskodagi kabi badiiy uslubni rivojlantirdilar. Rosselli o'sha paytdagi dunyoning eng muhim xaritalarini, shu jumladan dunyoning birinchi to'liq xaritalaridan birini tasvirlab berishni davom ettiradi. Xristofor Kolumb Amerika kashfiyoti. Shuningdek, u o'nlab yillar ustasi va Bartolomeo di Domeniko di Gvido singari noma'lum rassomlarga va mashhur rassomlarga katta ta'sir ko'rsatganligi aytilgan, Attavante va Xemiltonning ustasi Ksenofon.

Franchesko ko'pincha Neapolni Florensiya bilan bog'laydigan birinchi rassomlardan biri sifatida tilga olinadi. Ko'plab asarlar rassomlar o'rtasidagi g'oyalar Neapoldan Florensiyaga va aksincha, eskizlar bilan birga tarqalayotganini isbotlashga yordam beradi. Francesko ushbu uslublar almashinuvining muhim qismidir, Ferdinando di Bolonya qo'shaloq portreti juft portret uslubini yoritgandan so'ng, butun Italiyada namoyon bo'la boshladi.[6]

Adabiyotlar

  1. ^ a b Marko Kollareta va Paula Nuttall. "Rosselli." Grove Art Online. Oksford Art Online. Oksford universiteti matbuoti. Internet. 2017 yil 29 oktyabr.
  2. ^ a b v Garzelli, Annarosa (2000 yil 31 mart). "Franchesko di Antonio del Chierico". Oksford Art Online.
  3. ^ Britannica ensiklopediyasi muharrirlari, tahr. (2017 yil 2-aprel). "Pollaiuolo birodarlar". Britannica entsiklopediyasi. Britannica entsiklopediyasi, Inc.. Olingan 20-noyabr, 2017.
  4. ^ POLLAIUOLO, Antonio del. " Benezit rassomlari lug'ati. Oksford Art Online. Oksford universiteti matbuoti. Internet. 15 Noyabr 2017. .
  5. ^ Getti san'at muzeyi, onlayn tarjimai hol.
  6. ^ a b v d e f Garzelli, Annarosa. “Miniatura Fiorentina Del Rinascimento. 1440-1525 »deb nomlangan. Miniatura Fiorentina Del Rinascimento. 1440-1525, vol. 1, Giunta Regionale Toscana, 1985, 141–142 betlar.
  7. ^ Kubiski, J. M. (1993). Uomini illustri: Uyg'onish davri florentsiyasida muallif portretining tiklanishi (Buyurtma № 9326370). ProQuest Dissertations & Theses Global-da mavjud. (304094839). Olingan https://search.proquest.com/docview/304094839
  8. ^ Metropolitan San'at muzeyi (Nyu-York, N.Y.) va Jon Vindham Papa-Xennessi. 1987 yil. Robert Lehman to'plami. Nyu-York: muzey. OCLC  13642651.
  9. ^ Tempesti, Ana Forlani. Robert Lehman to'plami`. V, Nyu-York metropoliten muzeyi, 1991 yil.

Qo'shimcha o'qish

Garzelli, Annarosa. “Miniatura Fiorentina Del Rinascimento. 1440-1525 »deb nomlangan. Miniatura Fiorentina Del Rinascimento. 1440-1525, vol. 1, Giunta Regionale Toscana, 1985, 141–142 betlar.