Yan van der Heyden - Jan van der Heyden

Belgiyalik kinorejissyor uchun qarang Yan Vanderheyden.
Yan van der Heyden
Jan van der Heydenning portreti 001 cropped.jpg
Yan van der Heydenning portreti
Tug'ilgan(1637-03-05)5 mart 1637 yil
Gorinchem
O'ldi1712 yil 28 mart(1712-03-28) (75 yosh)
Amsterdam
KasbRassom, muhandis, shahar amaldori
Turmush o'rtoqlarSara Teriel
BolalarJan, Shomuil, Sara
Ota-ona (lar)Yan Goriszoon, Neeltje Yans Munster

Yan van der Heyden (1637 yil 5-mart, Gorinchem - 1712 yil 28 mart, Amsterdam ) edi a Golland Barok -era rassomi, shisha rassomi, chizmachilik va matbaa ustasi. Van der Heyden shahar manzaralariga ixtisoslashgan birinchilardan bo'lib Gollandiyalik rassomlardan biri bo'lgan va shaharning arxitektura rassomlaridan biri bo'lgan. Gollandiyalik Oltin asr. U kariyerasining boshida va oxirida bir qator natyurmortlarni chizgan.[1]

Yan van der Heyden ham muhandis edi va ixtirochi zamonaviyga katta hissa qo'shganlar o't o'chirish texnologiya. Birgalikda bo'lgan akasi Nikolaes bilan birgalikda muhandis-gidrotexnik, u takomillashtirishni ixtiro qildi o't o'chirish shlangi 1672 yilda.[2] U qo'llanmani o'zgartirdi o't o'chiruvchi vosita, ko'ngillini qayta tashkil etdi o't o'chiruvchilar (1685) va birinchi yong'inga qarshi qo'llanmani yozgan va tasvirlangan (Brandspuiten-boek). Van der Heyden tomonidan ishlab chiqilgan va amalga oshirilgan Amsterdam uchun keng ko'lamli yoritish sxemasi 1669 yildan 1840 yilgacha amalda bo'lib, ko'plab boshqa shaharlarda va chet ellarda namuna sifatida qabul qilingan.[1]

Hayot

Yan van der Heyden Gorinchemda tug'ilgan, a mennonit otasi va sakkiz farzandning uchinchisi.[3] Uning otasi navbatma-navbat neft zavodining egasi, don savdogari va vositachisi bo'lgan. Oila 1646 yilda Amsterdamga ko'chib o'tgan va van der Heydenning otasi mahalliy fuqarolikni olgan. Jan van der Heydenning o'zi hech qachon Amsterdam fuqaroligini olmaydi.[4]

Ning ko'rinishi Oudezijds Vorburgwal Amsterdamdagi Oude Kerk bilan

Jan van der Heyden dastlabki badiiy ta'limni qarindoshi studiyasida olgan bo'lishi mumkin, ehtimol uning eng katta ukasi Goris van der Heyden, u nometall yasagan va sotgan.[1] U akasi Goris bilan birga o'zining ishlab chiqaradigan va sotadigan oynasida o'z ko'zgusida qatnashgan edi. Shuningdek, u rasm chizishni shisha rassomidan o'rgangan bo'lishi mumkin.[5] Ehtimol, uning o'qituvchisi vaqtning eng yaxshi ko'rgan shisha rassomlaridan biri bo'lgan bo'lishi mumkin, Jeykob van der Ulft, u ham Jan van der Heydenning tug'ilgan shahridan edi. Van der Heydenning shishadagi rasmlarining bir nechta namunalari (verre eglomisé) saqlanib qolgan va, ehtimol, uning karerasining ushbu dastlabki qismidan kelib chiqqan.[4]

U 1661 yil 26-iyunda Amsterdamda Utrextlik Sara ter Xielga uylandi. Nikoh paytida u Amsterdamning eng zamonaviy kanalida yashagan, Herengracht. U o'sha paytda allaqachon amaliy rassom edi. Uning eng qadimgi asarlari - bu qaynonasi Samyuel ter Xiel va uning kelini Jakemijnje van der Passening 1659 yilga oid ikkita chizilgan portretidir. Uning eng qadimgi rasmlari 1663 yil.[3]

Yoshligida u eski shahar hokimiyatidagi yong'inning guvohi bo'lib, unda chuqur taassurot qoldirdi. Keyinchalik u Amsterdamning deyarli barcha mahallalarida 80 ta yong'inni tasvirlab bergan yoki chizgan. 1668 yilda Cosimo III de 'Medici rasmlaridan birini sotib oldi, ko'rinish hokimiyat manipulyatsiya qilingan nuqtai nazar bilan.

Yog'ochdagi chorrahalar

Rassomchilik van der Heydenning yagona mashg'uloti va qiziqishi emas edi. Aslida u hech qachon Amsterdam rassomlari gildiyasiga qo'shilmagan. Uning ijodi talab katta bo'lganida ham, u tirikchilik qilish uchun san'atiga ishonmagan. Uning asosiy daromad manbai, aslida, rasm emas edi. Aksincha u muhandis, ixtirochi va shahar mulozimlari sifatida ishlagan.[4] U yong'inga qarshi samarali kurashish masalasi bilan juda mashg'ul bo'lgan va ukasi Nikolaes bilan 1668 va 1671 yillar orasida yangi, juda muvaffaqiyatli suv quyish mexanizmini ixtiro qilishga ko'p vaqt ajratgan.[3]

U Amsterdam uchun ko'cha yoritish tizimini ishlab chiqdi va 1669 yilda ko'cha yoritgichi direktori etib tayinlandi. 1673 yilda ikki aka-uka shaharning yong'inga qarshi uskunalari va tashkilotlarini boshqarish uchun rasmiy tayinlovlarni oldilar. Ikki rasmiy tayinlash san'atkorning farovonligini ta'minlash uchun etarli edi.[4]

Yan van der Heyden 1680 yilda Sankt Anthonismarkt yaqinidagi Koestraatga ko'chib o'tdi. Bu erda u yangi oilaviy uy va yong'inga qarshi uskunalar ishlab chiqaradigan zavod qurdi. To'ng'ich o'g'li Jan bilan hamkorlikda u 1690 yilda yong'inga qarshi kurash bo'yicha "Beschrijving der nieuwlijks uitgevonden en geoctrojeerde Slangbrandspuiten" ("Yaqinda ixtiro qilingan va patentlangan shlangli o't o'chiruvchilarning tavsifi") nomli rasmli kitobini nashr etdi.[3][6]

Yan van der Heyden 1712 yilda boy odam vafot etdi.[4] Xotini eridan bir oygina omon qoldi. Uning o'limidan ko'p o'tmay ko'chmas mulk inventarizatsiyasida o'zining 70 dan ortiq rasmlari bor. Uning yagona taniqli o'quvchisi - o'g'li Jan.[7]

Ish

Umumiy

Wsterkerk, Amsterdam ko'rinishi

Van der Heyden o'z ijodining katta qismini shahar manzaralari va binolar guruhlarining boshqa tasvirlariga bag'ishlagan birinchi gollandiyalik rassomlardan biri edi. Bundan tashqari, u shuningdek, taxminan 40 ta sof landshaftlarni chizgan, ulardan ikkitasi shishaga. Faoliyatining oxirida u yopiq joylarda natyurmortlarni chizdi.[1]

Arxitektura rasmlari

Uning tez-tez mavzusi Amsterdamning turli qarashlari edi. Bundan tashqari, u Gollandiyaning, Flamaniyaning va Germaniyaning boshqa shaharlari (xususan Gollandiya-Germaniya chegarasiga yaqin hudud), dala hovlilar va uylar va landshaftlarning rasmlarini chizgan.[4] U bu joylarga shaxsan tashrif buyurgan deb ishoniladi. Italiya sahnasining rasmini chizilgan rasmga asoslangan deb hisoblashadi Daniil Schellinks. Boshqa xorijiy sahnalar boshqa rassomlarning rasmlariga asoslangan bo'lishi mumkin.[8] Van der Heyden ko'pincha qishloq mulklarini bo'yab chiqardi. Bir nechta qarashlar mavjud Gudestein ga tegishli bo'lgan mamlakat mulki Joan Guydecoper II, Amsterdam burgomasteri.[4] Qishloq va uning atrofidagi manzaralarni aks ettiruvchi 14 ta rasm to'plami Maarssen Ehtimol, ushbu qishloq atrofida ko'chmas mulk ishlab chiqqan Joan Xaydekoper II uchun buyurtma asosida qilingan.[1]

Arxitektura fantaziyasi

Van der Heyden shuningdek, butunlay xayoliy arxitektura fantaziyalarini yaratdi kapricci. Misol Arxitektura fantaziyasi (taxminan 1670 yil, Milliy san'at galereyasi ), bu sof tasavvur mahsuliga o'xshaydi. Italiyaning ta'siri klassik binolarda binolarni eslatib turadi Palladio va dekorativ haykaltaroshlik elementlari. Boshqa tomondan Adriaen van de Velde tomonidan chizilgan raqamlar, shubhasiz, gollandiyaliklar. Rasmiy bog'lari quyosh nurlari bilan bezatilgan buyuk uy idealizatsiya qilingan dunyoni hayratga solayotgan bo'lsa, bog'larni o'rab turgan g'isht devorlarining puxta darvozasida nafis jentlmen chaqalog'i bilan tilanchi bilan uchrashmoqda.[9] Mamlakat idiliga putur etkazadigan ushbu kelishmovchilik elementlarining kiritilishi van der Heydenni o'z zamondoshidan ajratib qo'ydi Gerrit Berkheyde. Uning turli xil kompozitsiyalari orasida g'ayritabiiy haykal, qaroqsiz qishloq xo'jalik hayvonlari yoki hatto shahar cho'ponlari bor, bu esa anomaliya va qarama-qarshilik hissini qo'shadi. Ushbu elementlar uning asarlari uchun xos bo'lgan zamonaviylik tuyg'usiga hissa qo'shadi. Deb nomlanuvchi faqat bitta rasm Mordaxayning g'alabasi (Shverinning Staatliches muzeyi ), tasvirlangan a tarix sahna. Bu, ehtimol, me'moriy rassom kabi, kompozitsiyadagi binolarga katta ahamiyat beradigan dastlabki ishdir.[10]

Ko'rinishidan har bir g'isht ko'rinadigan darajada batafsil bo'lgan tabiiy uslubiga qaramay, rassom o'zining shahar qarashlarida topografik aniqlikka intilmadi. Hatto taniqli saytlarni tasvirlashda u o'zining umumiy kompozitsion maqsadlariga mos ravishda me'morchilik va sozlamalarni muntazam ravishda o'zgartirgan va o'zgartirgan. Topografik aniqlik uning asosiy maqsadi emas edi. Aksincha u atrofdagi dunyoning idealizatsiyalashgan ko'rinishini taqdim etishga intildi. Tafsilotlarga e'tibor berishiga qaramay, Yan van der Heydenning asosiy maqsadi uning kompozitsiyalarida umumiy uyg'unlikka erishish edi. Van der Heyden o'z suratlaridagi tafsilotlarga lupa yoki hatto a yordamida erishgan bo'lishi mumkin fotoapparat, linzalar va nometall.[4]

Dam va Damrak

Van der Heydenning sahnalari, odatda, deyarli g'ayritabiiy ravshanlikning yorqin, tiniq nurida yuviladi. Van der Heydenning yorug'lik va soya zonalarini taqsimlashdagi mahorati va nozik atmosfera ta'sirini o'zlashtirishi uning asarlarining izchilligi va birligini his qilishga yordam beradi.[3]

The kadrlar uning rasmlarida ko'pincha boshqa rassomlar tomonidan qo'shilgan Yoxannes Lingelbax, Adriaen van de Velde va Eglon van der Neer. U ko'pincha Adriaen van de Velde figuralari va hayvonlarining mohir rassomi bilan hamkorlik qilgan. Ikkala rassom o'zlarining qo'shimcha mahoratlariga asoslangan holda, ayniqsa muvaffaqiyatli hamkorlik qildilar: Adriaen van de Velde o'zining jonli va o'ziga xos xususiyatlarini van der Heydenning ajoyib tarzda bo'yalgan me'morchilik muhitiga hissa qo'shdi.[3] Ularning hamkorligining yorqin namunasi Dam va Damrak (taxminan 1663, Tuman muzeyi ). Kompozitsiyada Dam va Damrak to'g'onning toshlariga uzoq soyalar soladigan tushdan keyin quyoshga cho'milib. Dambani Amsterdam porti bilan bog'laydigan suv yo'li Damrak kompozitsiyaning eng chap qismida tugaydi.[11]

Natyurmortlar

Yan van der Heyden kariyerasining boshida va oxirida natyurmortlar chizgan. Uning to'qqizta hayoti omon qoldi. Uning eng qadimgi natyurmortlaridan biri bu Injil bilan natyurmort (imzolangan va 1664 yil, Mauritshuis ). Ushbu va boshqa dastlabki natyurmortlarda, odatda, gilam bilan stolda Injil va boshqa narsalar tasvirlangan.[12]

Globus, kitoblar, haykaltaroshlik va boshqa narsalar bilan natyurmort

Uning ushbu janrdagi dastlabki asarlariga misol Globus, kitoblar, haykaltaroshlik va boshqa narsalar bilan natyurmort (taxminan 1670 yil, Vena tasviriy san'at akademiyasi ). Ushbu rasm Gollandiyaning natyurmort rasmlari tasvirlangan uzoq yillik an'analariga mos keladi vanitalar belgilar. Ushbu ramzlarga nafaqat qum soatlari, bosh suyaklari va chekayotgan shamlar, balki havaskorlik kollektorlari kabinetida yig'ilgan stipendiya va intellektual izlanish atributlari yoki gumanist olimning tadqiqotlari kiradi. Ushbu an'ana Gollandiyalik rassomda ham mavjud Jerar Dou van der Heydenning natyurmortiga muhim ta'sir ko'rsatadigan noyob natyurmortlar. Dou Studiyadagi allegorik avtoportret natyurmort elementlarini o'z ichiga olgan ushbu kompozitsiyaga muhim ta'sir ko'rsatdi. Xususan, Dou kompozitsiyasida bo'lgani kabi, van der Heydenning natyurmort sahnasi ham ilmiy tabiat bilan bir qatorda badiiy ob'ektlarning keng doirasini aks ettiradi. Ushbu ob'ektlar zamonaviy olimlarning turli xil buyumlar to'plamlarini yig'ishga bo'lgan ishtiyoqiga ishora qiladi. Van der Heydennikidagi narsalar Globus, kitoblar, haykaltaroshlik va boshqa narsalar bilan natyurmort aftidan faol va tafakkurli hayotning ikkita intellektual xususiyatlarini uyg'otish uchun tanlangan. Tafakkur hayoti - bu san'at, falsafa va ilohiyot hayoti, faol hayot tashqi dunyoga bo'lgan qiziqish va xususan, van der Heydenning vatani faol ishtirok etgan Yangi dunyo bilan savdo-sotiq bilan ajralib turadi. Ushbu savdo dunyosi globus va atlasda, shuningdek, stol ustidagi xitoylik ipak mato, yapon laklangan qutisi va kompozitsiyaning orqa qismida to'xtatilgan ekzotik hayvon (janubiy amerikalik iguana) kabi import qilingan mahsulotlarni namoyish etadi. Atlas ochiq bo'lgan xarita - bu mustahkamlanish rejasi Bergen-op-Zoom.[12] Ushbu istehkomlar davomida qurilgan edi Sakson yillik urush Ispaniya bilan va Ispaniya qo'shinlariga qarshi birinchi g'alabalarga erishishda muhim rol o'ynagan. Ular shu tariqa millatning asosli afsonalariga murojaat qilishdi.[13] Van der Heyden ham ushbu xaritani Frantsiya bilan yaqinda yuz bergan urush harakatlariga havola sifatida tanlagan bo'lishi mumkin. Xuddi shu xarita uning keyingi ikki natyurmortiga ham kiritilgan. Rasmning pastki o'ng qismida oxirigacha ochilgan katta protestant Bibliya mavjud Het Boeck der Psalmen (Zabur kitobi PROVERBIA / Spreuken / SALOMONIS () nomli bobdaSulaymonning maqollari ). Ehtimol, rassom Sulaymonning Hikmatlaridagi donolik, o'zini tutish va adolat to'g'risidagi xabarlarga, shuningdek, Vanitas xabariga murojaat qilishni maqsad qilgan bo'lishi mumkin, chunki Hikmatlardan birida o'limdan faqat adolat qutqarishi mumkinligi aytilgan.

Qiziqishlarga ega xona burchagi

Van der Heyden hayotining so'nggi ikki yilida mavzuga qaytish uchun 1670 yil atrofida natyurmortlarni bo'yashni to'xtatdi. Uning keyingi natyurmortidagi motiflar, dizaynlar va mavzular uning dastlabki natyurmortlari bilan bir xil, ammo ularning bajarilishi juda boshqacha, juda quruq.[12]

Van der Heyden o'zining natyurmort asarini chizdi Qiziqishlarga ega xona burchagi 1712 yilda etmish besh yoshida, vafot etgan yili. Endi Budapeshtdagi tasviriy san'at muzeyi kompozitsiyada vanitas ramziyligiga alohida e'tibor berilib, uning oldingi natyurmortlari mavzulari yoritilgan. Birinchi o'rinda Muqaddas Kitob taniqli qatorda ochilgan Voiz: "Qur'onlarning puchligi, barchasi bekorchilikdir". Ushbu xabar, ayniqsa, umrini oxiriga yaqinlashayotgan rassom bilan aks etgan bo'lishi mumkin. Kompozitsiyada mavjud bo'lgan narsalar nafaqat boylik, balki ezgu intellektual intilishlar bilan ham dunyoviy madaniyatning turli qirralariga ishora qiladi. Bergen-op-Zoom istehkomlari ko'rsatilgan sahifada atlas yana ochildi. Boshqa ekzotik narsalar Gollandiyaning savdo flotlari haydagan barcha marshrutlarga ishora qiladi: turk gilami, xitoylik ipak va chinni buyumlar, yapon qurollari va Janubiy Amerikadan to'ldirilgan armadil. Evropa tsivilizatsiyasining beshigi bo'lgan mumtoz madaniyat kamin ustidagi rasmda aks ettirilgan bo'lib, u fojeani aks ettiradi. Dido, va tasvir bilan bezatilgan nemis shkafi Minerva. Yer va osmon globuslari ramzlar aralashmasiga universal o'lchovni kiritadi.[13]

Jan van der Heyden asarlari bilan muzeylar

Eski o't o'chiruvchilarni Van der Heijdenning shlangli o't o'chirish dvigatellari bilan taqqoslash, Jan van der Heyden tomonidan chizilgan

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d e Lyckle de Vries. - Heyden, Yan van der. Grove Art Online. Oksford Art Online. Oksford universiteti matbuoti. Internet. 2016 yil 13-iyul
  2. ^ Yong'in shlangi nasosi Hans Xautsch tomonidan ixtiro qilingan, "Jan van der Xayden". Arxivlandi asl nusxasi 2007 yil 28 sentyabrda. Olingan 2007-01-15.
  3. ^ a b v d e f Artur K. Wheelock Jr., Yan van der Heyden, 2014 yil 24 aprel Milliy san'at galereyasida
  4. ^ a b v d e f g h Yan van der Heyden, Saroy bog'i, o'ng tomonidagi saroydan raqamlar paydo bo'lgan Johnny Van Haeften Ltd da
  5. ^ Joan vander Heydenning tarjimai holi ichida: Arnold Xubraken, De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen, (1718) (golland tilida)
  6. ^ Van der Heyden, Lettie Stibbe Multhauf tomonidan suv shlanglari bilan o't o'chirish mashinalari va yong'inga qarshi kurash usuli, 102 tasvirlangan sahifalar (Science History Publications / USA: 1996)
  7. ^ Piter C. Satton va boshq., P. 35
  8. ^ Piter C. Satton va boshq., Yan van der Heyden (1637–1712) (ko'rgazma katalogi), Yel University Press, 2006, p. 176
  9. ^ Arxitektura fantaziyasi da Milliy san'at galereyasi
  10. ^ Devid R. Smit, Yan van der Heydenning Purim bayrami, ichida: Devid R. Smit, Dastlabki zamonaviy san'atdagi parodiya va bayram: Ijtimoiy qarash sifatida komediya insholari, Ashgate Publishing, Ltd., 2012, p. 142-164
  11. ^ Yan van der Heyden va Adriaen van de Velde, Dam va Damrak Fogg muzeyida
  12. ^ a b v Piter C. Satton, p. 180-182
  13. ^ a b Aksel Vessi, Yan van der Heyden, qiziquvchan xonali burchak, 1712 yil, Budapeshtdagi tasviriy san'at muzeyi to'plami

Tashqi havolalar