Panorama (san'at) - Panorama (art)

Panoramali davomida rasmlar Romantik davr barcha 360 daraja sahnani tasvirga oldi.[1] Odatda tomosha qilish uchun rotundalarda ko'rsatiladigan panoramalar shunchalik hayotiy bo'lishi kerak edi, ular tomoshabinni haqiqiy va imidj o'rtasida chalkashtirib yubordi.[1]

Panoramani yaratish

Robert Barker tushunchasini o'ylab topgan panorama 1787 yilda.[1] Yurishda Kalton tepaligi qarama-qarshi Edinburg, bu g'oya unga ta'sir qildi va o'sha yili u patent oldi.[1] Barkerning patentiga so'zning birinchi tangasi kiritilgan panorama, yunoncha so'zlardan iborat portmanteaupano'(Barchasi) va'horama' (ko'rinish).[2]

Barkerning fikri shundaki, tomoshabinni batamom suvga cho'mdirish uchun sahnaning ulug'vorligini har tomondan tomosha qilish va shu bilan san'at to'xtagan va haqiqat boshlangan chiziqni xiralashtirish edi.[1]Barkerning birinchi panoramasi Edinburg edi.[1] U namoyish qildi Calton tepaligidan Edinburg panoramasi[3] 1788 yilda uning uyida, keyinroq esa Archers Hall-da Yaylovlar jamoatchilikning olqishiga sazovor bo'ldi.[1] Birinchi panorama Barkerni muvaffaqiyatsizlikka uchraganligi uchun emas, balki uning tasavvuriga etishmayotgani uchun hafsalasini pir qildi.[1] Edinburg sahnasi to'liq 360 daraja emas edi; u yarim dumaloq edi.[1]

1790 yil noyabrda Robert Barkerning London panoramasiga izohli videotasvir, Albion Mills tomidan olingan, Southwark

Uning birinchi panoramasi Barker va uning o'g'li tijorat, ammo cheklangan texnik yutuqlaridan so'ng Genri Aston Barker ning panoramasini yakunladi London dan Albion tegirmonlari.[1] Dastlab ularning uyida kichraytirilgan versiya namoyish etildi, keyinchalik kattaroq versiyasi bilan namoyish etildi.[1]

London panoramasi namoyish etilgan Lester maydonidagi Rotunda kesimi (1801)

360 panoramadagi orzusini amalga oshirish uchun Barker va uning o'g'li rotunda sotib oldilar Lester maydoni.[1] Albion tegirmonlari tomidan London uning 250 kvadrat metrini tashkil etgan yangi rotunda suvga cho'mdi.[1] Ilgari qisqartirilgan versiya, aksincha, atigi 137 kvadrat metrni o'lchagan.[1]Lester maydonidagi rotunda hajmi har xil bo'lsa-da, ikki darajadan iborat edi.[1] Tomoshabinlar rotunda markazidagi platformadan manzaralarni kuzatdilar.[4]Panoramaning asosiy maqsadi tomoshabinlarni tuval va voqelikni farqlay olmaydigan darajaga, boshqacha aytganda yaxlitlikka botirish edi.[4] Buni amalga oshirish uchun tuvalning barcha chegaralarini yashirish kerak edi.[4] Rekvizitlar, shuningdek, realizmni oshirish uchun sahnaning old qismida strategik joylashtirilgan.[4] Uyingizda yotqizilgan ikkita deraza tabiiy yorug'likning tuvalalarni suv bosishiga imkon berdi, shuningdek, xayolotni yanada aniqroq qildi.[1]Lester maydonidagi rotunda bir vaqtning o'zida ikkita sahna namoyish etilishi mumkin edi, ammo Lester maydonidagi rotunda ikkita panoramani joylashtirgan yagona rotunda edi. Bitta sahnali uylar yanada ommalashdi.[1] Lester maydonida bo'lganida, tinglovchilar fikrlarini tozalab olish uchun uzoq va qorong'i yo'lakda to'p surishdi.[1] Maqsad shundaki, tomoshabinlar ozgina ko'rganlarini unutib, ikkinchi sahnani ko'rish uchun xayollarini bo'sh qoldirishdi.[1]Zulmatda tomoshabinlar "aqlga sig'maydigan" yurishiga qaramay, panoramalar tomoshabinga uzoq vaqt ta'sir qilishi uchun yaratilgan.[4] Ba'zilar uchun bu xususiyat panoramalarni davrning tashviqoti bilan bir xil toifaga kiritdi: aldash uchun mo'ljallangan illuziyadan boshqa narsa emas.[4]Panorama biroz rivojlandi va 1809 yilda harakatlanuvchi panorama Edinburgdagi sahnani bezatdi.[5] Oldingisidan farqli o'laroq, harakatlanuvchi panorama katta tuvali va ikkita vertikal rolni talab qildi.[5] Sahna yoki turli xil sahnalar tomoshabinlar oldidan rollarda o'tib, panoramalarni rotunda namoyish qilish va tomosha qilish zaruratini yo'q qildi.[5] Piter Marshal 19-asrda va 20-asrga qadar muvaffaqiyat qozongan Barkerning asl ijodiga burilish qo'shdi.[5]Harakatlanuvchi panoramaning muvaffaqiyatli bo'lishiga qaramay, Barkerning asl tasavvurlari turli xil rassomlar, shu jumladan mashhurliklarini saqlab qoldi Per Prevost, Charlz Langlyo va Anri Feliks Emmanuel Filippoteaux Boshqalar orasida.[5] Panorama uchun mashhurlikning qayta tiklanishi 1880-yillarda Evropa va Shimoliy Amerika bo'ylab tarqalib, avjiga chiqdi.[5]

Madaniy javob

18-asr oxiri va 19-asrning boshlarida panorama qisman turli xil tomoshabinlarni jalb qildi, chunki panoramalarni ko'rish uchun keng ma'lumot talab qilinmadi. Aksincha, bu har kim tomonidan, asosan, sahnalarni aks ettirgani uchun qadrlashi mumkin bo'lgan san'at turi edi. Odamlar o'zlarini sahnaga cho'mdirib, mahalliy paradoks deb nomlanadigan narsada ishtirok etishlari mumkin edi.[6] Mahalliy paradoks tomoshabinlarni panorama bilan shunchaki olib ketadigan hodisani anglatadi, ular qaerdaligini ajrata olmaydilar: Lester maydoni yoki masalan, Albion Mills.[6]Ushbu aldanish bilan bog'liqlik panoramalarning keng tarqalgan tanqididir. Yozuvchilar panoramadan illyuziyasining soddaligi uchun qo'rqishgan. Xester Piozzi aynan shu sababli panoramaning tobora ommalashib ketishiga qarshi chiqqanlarning orasida edi.[6] U shunchalik oddiy narsaga aldanib qolgan juda ko'p odamlarni ko'rishni yoqtirmasdi.[6]Panoramaning yana bir muammosi - bu nima bilan bog'liq bo'lganligi, ya'ni materialni qo'shish uchun ulug'vorlikni qayta belgilashi.[7] Yuksakni material bilan bog'lab, panorama tahdid sifatida qaraldi - ulug'vorlik hech qachon hech qanday ahamiyatga ega bo'lmasligi kerak edi.[7]Vaqt o'tishi bilan panoramalar mavzusi o'zgarib, ulug'vorlik haqida, harbiy janglar va Injil sahnalari haqida ko'proq gaplashdi.[5] Bu, ayniqsa, Napoleon davrida panoramalarda imperatorning so'nggi jangidagi sahnalar aks etgan g'alaba yoki mag'lubiyat, masalan, g'alaba yoki Vaterloo jangi 1816 yilda.[5][8]

Panoramalar va romantizm

Dastlabki ko'rinishlarida panoramalarda topografik sahnalar tasvirlangan.[5] Hayratga soladigan diqqatga sazovor joylar darhol panoramalarni ulug'vorlikka hurmat bilan tanilgan romantizm bilan bog'laydi, ammo bu o'xshashlikka qaramay, shoir Uilyam Vorsvort uzoq vaqt panoramaga qarshi bo'lgan, xususan, "Kitobning ettinchi kitobida" unga ishora qilganligi bilan bog'liq. Muqaddima.[6] Ta'kidlanishicha, Vorsvortning panoramadagi muammosi uning hiyla-nayrangidir.[6] U his qildi, deydi tanqidchilar, panoramada nafaqat ulkan sahna, balki inson aql-idrokining zaifligi ham namoyish etilmoqda.[6] Vorsvort hayotining bir qismida panoramani ko'rgan deb taxmin qilish mumkin, ammo bu qaysi ekanligi noma'lum.[7] Vaziyat qanday bo'lsa ham, u hech qachon borganligini tasdiqlovchi biron bir dalil yo'q, ammo bunga javoban, aksincha, tajribaga asoslanib ko'rinadi.[7]Wordsworthning qarama-qarshiligi panoramadagi hayratga soladigan sahnalarga va hayotdagi bunday sahnalar bilan raqobatlashadigan davrning boshqa tomoshalariga.[6][9] U she'riyatni aholini qamrab olgan fantasmagoriyadan ajratishga intildi.[9] Bu, ehtimol Wordsworthning panoramalar bilan bog'liq eng katta muammosi edi: ularning mashhurligi.[10] Wordsworth uchun panoramalar ozmi-ko'pmi o'z tomoshabinlarining miyasini yuvdi.[10] Panorama tomoshabinlarni o'zlarini tasavvur qilish qobiliyatiga to'sqinlik qilib, ahmoqona holatga keltirdi.[10] Wordsworth odamlar vakillikni ko'rishni va uni nima bo'lganligi - san'at uchun qadrlashni xohlagan.[6]Aksincha, Jyenifer Jonsning ta'kidlashicha, Vorsvort panoramaga qarshi emas, aksincha bu borada ikkilanib turadi.[7] Jons o'zining "Ikkilanishni yutish: Wordsworth va Panorama nazariyasi" da boshqa epizodlarni ta'kidlaydi. Muqaddima panoramalar taxmin qilganidek chuqur hissiyot chuqurligiga ega.[7] Jons Vorsvort hissiyotlarga qanday taqlid qilganini o'rganib chiqdi Muqaddima, xuddi shu tarzda panoramalar qilgan.[7] Uning so'zlariga ko'ra, panoramalar - bu hislar singib ketgan narsalar va ular paydo bo'lgan narsalar o'rtasidagi muvozanat, bu Vorsvort she'riyatida ham mavjud.[7] Shunday qilib, uning natijalariga ko'ra, Vorsvortning his-tuyg'ularga o'xshash taqlid qilish uning ularga mutlaqo qarshi emasligini isbotlaydi.

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d e f g h men j k l m n o p q r s Izoh, Bernard. Bo'yalgan Panorama. Nyu-York: Garri N. Abrams, Inc, 1999 yil.
  2. ^ "Yo'qotilgan Edinburg: Kalton tepaligi va panorama ixtirosi". Shotlandiyalik. Shotlandiyalik. Olingan 16 may 2018.
  3. ^ "Kalton tepaligidan Edinburg panoramasi". Universitet kollektsiyalaridan xazinalar 2011. Edinburg universiteti. Olingan 16 may 2018.
  4. ^ a b v d e f Tomas, Sofi. "Ko'rinadigan qilish: Diorama, ikkilamchi va (gotik) mavzu". Gotik texnologiyalar: Romantik davrda vizuallik. Ed. Robert Maylz. 2005. Praxis seriyasi. 2010 yil 31 yanvar. "Arxivlangan nusxa". Arxivlandi asl nusxasi 2012 yil 15 dekabrda. Olingan 21 fevral 2010.CS1 maint: nom sifatida arxivlangan nusxa (havola).
  5. ^ a b v d e f g h men Uilkoks, Skott. Panorama Grove Art Online. Oksford Art Online. 2010 yil 9 fevral.
  6. ^ a b v d e f g h men Ellis, Markman. Eshiklar ichidagi ko'zoynaklar: 1790-yillarda London panoramalari. Romantizm 2008, jild. 14-son 2. MLA xalqaro bibliografiya ma'lumotlar bazasi.
  7. ^ a b v d e f g h Jons, Jennifer J. Ikkilanishni yutish: Wordsworth va Panorama nazariyasi. Romantizm bo'yicha tadqiqotlar. 45: 3, 2006. MLA Xalqaro Bibliografiya ma'lumotlar bazasi
  8. ^ Maysel, Martin. Amalga oshirish. Nyu-Jersi: Prinston universiteti matbuoti. 1983 yil.
  9. ^ a b Maylz, Robert. "Kirish: Gotik romantikani vizual texnologiya sifatida." Gotik texnologiyalar: Romantik davrda vizuallik. Ed. Robert Maylz. 2005. Praxis seriyasi. 2010 yil 31 yanvar. "Arxivlangan nusxa". Arxivlandi asl nusxasi 2012 yil 15 dekabrda. Olingan 21 fevral 2010.CS1 maint: nom sifatida arxivlangan nusxa (havola).
  10. ^ a b v Haut, Osiyo. "Vizual o'qish." Oksford Art Journal: 32, 2, 2009 yil.