Pola Vayss Alvares - Pola Weiss Álvarez

Pola Vayss
Tug'ilgan
Pola Mariya Vayss Alvares

1947 yil 3-may
Mexiko, Meksika
O'ldi1990 yil 6-may (43 yoshda)
Meksika
MillatiMeksikalik
Ta'limMeksika Universidad Nacional Autónoma (UNAM)
Ma'lumVideo art, videodanza
Taniqli ish
Flor kosmika, Syudad-Mujer-Syudad, Somos mujeres, Autovideato, Mi Corazón
Veb-saythttp://polaweiss.mx/index_eng.html

Pola Mariya Vayss Alvares, shuningdek, nomi bilan tanilgan Pola Vayss, Meksikada video san'atning birinchi kashshofi sifatida keng tan olingan.[1][2][3][4] U, shuningdek, birlashtirilgan eksperimental videofilmlari bilan esda qoldi raqs va video, hozirgi kunda screendance deb nomlanadigan narsada kashshof bo'lish[5] yoki videodanza (videodans ).[6][7] Shuningdek, u televizion prodyuser va kino, video va televideniening o'qituvchisi sifatida ishlagan.

Hayot

Vays tug'ilgan Mexiko 1947 yilda Alsatian kelib chiqishi otasi va meksikalik onaga. U televizor ommaviy kommunikatsiya platformasi sifatida ko'tarilgan bir paytda u katta bo'lgan.[8] Uning singlisi Kitzia Vayssni doim o'ziga jalb qilganini esladi Harakatli Rasmlar Yosh boladek.[9]

Vayss ishtirok etdi Meksika Universidad Nacional Autónoma (UNAM). Uning maqsadi siyosatshunoslik bo'lsa-da (keyinchalik uni o'zgartirishi mumkin), Vays o'qishga kirdi kinematografiya kurslari Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC) UNAM da.[10][11] Talaba sifatida u televizion televidenieda, xususan Televisa va davlat kanali 13 bilan ishlagan.[12] Vayss institutsional siyosatni rad etib, UNAM tarixida birinchi marta tezisni videotasma shaklida taqdim etdi.[13][14] Shunga qaramay, 1975 yilda Vayss ommaviy kommunikatsiya va jurnalistika sohasidagi diplomini oldi. Keyinchalik u jamoat va tijorat televideniesi uchun asarlar ishlab chiqara boshladi. Keyinchalik o'zini tasvirlash uchun "teleasta" atamasini yaratdi.[14][15] Bu kinorejissyor degan ma'noni anglatuvchi o'xshash "cineasta" so'zidan kelib chiqqan, ammo buning o'rniga televizorga ishora qilgan. Xuddi shunday, Dante Ernandes Miranda singari olimlar ham Vayssning o'ynoqi va ijodiy mohiyati uning ismining doimiy so'z birikmasi orqali namoyon bo'lganiga qo'shiladilar.[16][17] Masalan, u foydalangan neologizmlar POLArizado, POLAca, POLAina, POLAr, POLAnco, POLAque va boshqalar.

Uning asarlari asosan ta'sir ko'rsatdi Fluksus tayyor mahsulot emas, balki badiiy ijod jarayonini ta'kidlaydigan harakat.[7][18] Uning asarlari ham unga ta'sir ko'rsatdi Nam iyun Paik va Shigeko Kubota.[19] Nyu-Yorkka sayohatdan so'ng u bilan aloqa o'rnatdi Nam iyun Paik va uning rafiqasi Shigeko Kubota.[13] Ikkalasi ham 1960-yillarning oxirlarida videografiya bilan tajriba o'tkazgan nufuzli rassomlar edi. Payk Fluxus harakatining asosiy namoyandasi va televizion tasvirlar bilan tajribasi bilan mashhur bo'lgan video san'atning kashshofi edi.[7][20] Kubota Shimoliy Amerika va Evropa video haykalining kashshofi bo'lib, o'z ishlarida doimiy ravishda feministik nutqni o'z ichiga olgan. Ayni paytda, rassomlar ijodiy g'ayrat uchun texnologiya orqali ovoz va tasvir bilan tajriba o'tkazdilar, chunki ushbu asarni tarqatish va namoyish qilish uchun hech qanday platformalar mavjud emas edi. Shu sababli, Vayss televizorni rassomlar o'zlarining san'at asarlarini namoyish etishi mumkin bo'lgan vosita sifatida ishlatishga intildi. Vayss asos solgan arTV 1977 yilda audiovizual mahsulotlarni yaratishni osonlashtiradigan maydonni ta'minlash maqsadida ishlab chiqarish kompaniyasi.[21] Intervyuda Vayss televizor videoning onasi bo'lib xizmat qilganini va uni san'at turi sifatida tasavvur qilish mumkinligini aytdi.[15] Shu sababli u o'zining badiiy mahsulotlarini ommaviy kommunikatsiya bilan shug'ullanish qobiliyati uchun "arTV" deb nomladi.

1977 yilda Vayss o'zining birinchi ishini taqdim etdi Flor kosmika (Kosmik gul), 9-Encuentro Internacional del Videoarte-da Mexiko shahridagi Museo Carrillo Gilda. Bundan tashqari, o'sha yili UAMAM professori sifatida Vayss videoni ishlab chiqarish va tadqiq qilish uchun birinchi ta'lim maydonini yaratgan,Taller Experimental de Video, UNAM qoshidagi Ciencias Políticas fakultetida.[22] Birinchi ozodlikdan 1990 yilda vafotigacha Vayss butun davomida ko'plab loyihalar va ko'rgazmalar o'tkazdi Qo'shma Shtatlar, Venesuela, Frantsiya, Nederlandiya, Urugvay, Polsha, Kanada, Belgiya, Braziliya va Argentina.[23]

Uning fikriga ko'ra, otasi vafotidan so'ng, Vayss 1990 yilda chuqur depressiyaga tushib, kamerasi oldida o'z joniga qasd qilgan.[24][2]

Videografiyaning diqqat markazida

1970-yillarning oxirida Meksikada san'at vositasi sifatida video nisbatan yangi edi. Vays videografiyani sinab ko'rishni boshlaganda, olimlar uning kamerasi bilan o'ziga xos ishlash munosabatlarini rivojlantirganiga rozi bo'lishdi.[25] Jurnalning maxsus sonida Artes ingl, Vayss o'zining videoni kontseptualizatsiya qilishini uning shaxsiy tasvirlari va ommaviy axborot vositalari va jamoatchilik bilan aloqalari o'rtasidagi muzokara sifatida tasvirlaydi.[26] U televizorni galereyalar va muzeylar kabi badiiy muassasalarda bo'lmagan keng va xilma-xil jamoatchilikka kirishga imkon beradigan ramka sifatida ishlatgan. Biroq, Vayss televizorni o'z ishini namoyish etadigan platformani yaratadigan darajada ishlatgan, ammo televizor va kinoning yagona va tijorat amaliyoti ostida ishlashdan bosh tortgan.[27]

Vayss rassom va ularning tomoshabinlari o'rtasida aloqani o'rnatish uchun video va televideniyeni o'z asarlari orqali qayta aniqlashga urindi. U ommaviy axborot vositalari va san'at o'rtasidagi munosabatni ta'kidlash uchun ommaviy axborot vositalarini va haqiqiy hayotni ko'prik qildi. Bundan tashqari, u ushbu ko'prikdan ommaviy axborot vositalarida yolg'on gaplarni rad etish va haqiqatni tasvirlash uchun foydalanmoqchi bo'ldi. Televizion va ommaviy axborot vositalarining bir tomonlama konventsiyalaridan qochib, u "Boshqalar" haqidagi qarashlarini etkazish va tomoshabinlar orasida sub'ektiv tajribani uyg'otish uchun samimiy nuqtai nazar va hissiyotlarning kombinatsiyasidan foydalangan holda san'atning intizomga oid turidan foydalangan.[27]

Vayss tomoshabinlarni san'at bilan qiziqtirish uchun videoning rasmiy tuzilishidan va televizion kontseptual xususiyatidan foydalangan. U buni proektsion identifikatsiyadan foydalangan holda amalga oshirdi; Demak, u tomoshabinlarda qandaydir rag'batlantirish uchun real hayotdan foydalangan holda tasvirlarni qo'shgan va tasvirlagan.[27] Vayss tushuntirganidek, uning maqsadi videoni ommaviy axborot vositalari orqali aloqani televizor qanday amalga oshirayotganidan farq qiladigan vosita sifatida ishlatish edi.[28] Asosan uning asarlari tanasi, o'ziga xosligi va hissiyotlarini namoyish etish orqali namoyish etgan feministik nuqtai nazardan kelib chiqqan.[29] Vayss o'z videolarida hujjatli va xayoliy uslublarni birlashtirgan. Masalan, Flor kosmika (Cosmic Flower) o'zgaruvchan kaleydoskopni namoyish etdi; farqli o'laroq, Santa Cruz Tepexpan hujjatli film sifatida ko'rish mumkin.

Vayss uning tanasini o'z dunyosidagi hayot haqiqatlarini tasvirlash uchun idish sifatida ishlatgan. U o'zini atrofda o'rganish uchun optik illyuziya kabi psixhedellik fazilatlaridan foydalangan. Bundan tashqari, u o'z tanasini "avtomatik vakillik" shaklida ishlatgan.[29] Ya'ni, u o'zini qanday ko'rishni va tomoshabinlar uning tanasini qanday ichkilashtirishini tanlaydi. Muallif Dante Ernandes Miranda o'zining Vayss haqidagi kitobi haqida bergan intervyusida Vayss raqslar, chayqashlar va boshqa g'ayrioddiy harakatlarni namoyish qilar ekan, u bir vaqtning o'zida o'z kimligi haqida ko'proq bilish uchun turli joylarni bosib o'tganligini muhokama qiladi.[30] Oxir oqibat, u "avtomatik vakillik" ni o'z ichki makoniga e'tibor qaratish orqali o'zini anglashning chuqur jarayoni sifatida qayta aniqladi.

Taniqli ishlar

Flor Kosmika (1977)

Bu Vayssning 9-chi Encuentro Internacional del Videoarte-da yaratgan va namoyish etgan birinchi video prodüksiyasi edi. Museo Carrillo Gil Mexiko shahrida. Video taxminan besh daqiqa davom etadi [21] va bir turini taqdim etadi kaleydoskop.[1] Unda musiqa sifatida o'zgarib turadigan qora va oq tasvirlar mavjud Chick Corea orqa fonda o'ynaydi. Tasvirlar gul hosil bo'lishiga olib keladigan sariq, binafsha va pushti chiroqlarga ochiladi. Tonalitlar sariq, qizil va ko'k ranglarga burilib, ayol, organik va taniqli jinsiy ma'nolarning kombinatsiyasini tasvirlaydi.[31]

Syudad-Mujer-Syudad (1978)

Ushbu 18 daqiqalik videoda Vays xrom kalitlari, ranglarning to'yinganligi va psixodelik effektlaridan foydalangan holda dunyoni yaratadi.[22] Kuchli ranglarning geometrik konfiguratsiyasi tog'lar, osmon va daryolar va Meksikaning shahar joylarining panoramali ko'rinishiga yo'l ochib beradi. [32] aktrisa Vivian Blekmor tomonidan o'ynagan ayolning yalang'och tanasi bilan kesilgan. Ayolning raqsga tushgan qiyofasi, ovozi baland ovozda yoki ovoz chiqarib (Vaysning o'zi), Mexiko shahri, uning aholisi va atrofdagi ifloslanish tasvirlari bilan eriydi. Tasvirlar va effektlarning ketma-ket tili taqdim etilayotganda, fonda ham qushlar va kulgi tovushlari eshitiladi. Videoda cherkov gumbazlari, atrofdagi xayoliy avtomashinani boshqarayotgan yalang'och ayol va pubislari bilan "bo'g'ib qo'yadigan" makonga bostirib kirgan ayolning raqsi tasvirlangan.[33]

Vays shahar va ayol o'rtasida o'xshashliklarni keltirib chiqaradi; boshqacha qilib aytganda, sun'iy va tabiiy. U suv mavzusidan foydalanadi. Ayol chanqagan er va shaharni ifodalaydi, chunki ular daryolarini "kesib tashladilar" (naychalashgan) va shahar suvni yaratishning yagona yo'li bu yig'lashdir.[22] Ushbu asar bilan Vayss o'zining ijtimoiy muammolari va badiiy qiziqishlarini bildiradi. Biroq, u rasmiy ekologik nutqni chaqirmaydi, aksincha kinematografiyaga xos bo'lgan hikoya sifatlarini qo'llagan holda she'riy nutqni taklif qiladi. Bundan tashqari, ayolning harakatlari erkinlik, shahvoniylik, yalang'ochlikda, osonlik, zavq va jismoniy mashqlar bilan zavqlanishni anglatadi.[34] Uning tana ohangidagi silueti fonning ekstravagant va iridescent ranglariga (limon sarig'i, yashil, och pushti va mavimsi) zid keladi. Jozibali raqs orqali ayol tanasini sinotik, erotik va katartik imo-ishoralar bilan qarshi oladi.

Ushbu video ko'rgazmada namoyish etildi Nuevas Tendencias da Museo de Arte Moderno (MAM) Mexiko shahrida bo'lib o'tdi va televidenieda namoyish etilishi kerak edi Biroq, ayollarning frontal yalang'ochligi sababli, u tijorat televideniesi uchun tsenzuraga uchraydi va badiiy jamoatchilikni larzaga soladi.[35]

Somos mujeralari (1978)

Ushbu asarda Mexiko shahrining gavjum ko'chalarida mahalliy ayollarning tasvirlari berilgan. Vayss shaharning shovqini va tutuni o'rtasida ayollar qanday turmush tarzini yuritayotganiga ishora qiladi. U to'yingan ranglar va psixhedel shakllarini qo'llaydi. To'satdan kameraga yaqinlashganda, kamerasining kattalashtirish komponentidan maksimal tezlikda foydalanib, u to'satdan turli tekisliklarga o'tirdi. Ta'kidlanishicha, vayslarda shtativ ishlatilmagani uchun tasvirlar yomon hoshiya va barqaror qo'lning etishmasligi sababli texnikaga ega emas.[36] Bundan tashqari, videoning bir qismida shevada matn tarjimasiz yoki uning ahamiyati tasvirlanmagan. Boshqa bir sahnada biz ayol Vayss kamerasiga narsalarini uloqtirayotganini ko'ramiz. U video va efirga uzatiladigan televideniye haqidagi muqobil qarashlarini namoyish etish uchun buni o'z ichiga oladi. Vayss turli xil vizual strategiyalarni qo'llash orqali tinglovchilarga yangi rol berilishi mumkin, shunda ular faol ishtirokchilarga aylanishlari mumkin edi.[37]

Ushbu ishlab chiqarishda Vayss ayollarni chetda qoldiradigan shahar joylarida joylashgan jins, sinf va irqiy tuzilmalarga hujum qiladi. U bu borada tashvishlanishni ta'kidlaydi marginalizatsiya mahalliy xotin-qizlar va ularning Mexiko shahri atrofidagi qashshoqlik.[36] Bir olimning ta'kidlashicha, uning videofilmlari kundalik holatlarning ayol tanasida qanday joylashishini aks ettiruvchi "arxiv" bo'lib xizmat qiladi.[37]

Autovideato (1979)

"Autovideoato" video avtoportretni anglatadi. Shu sababli, Vayss ushbu asarni qisqa vizual insho ko'rsatadigan avtobiografiya tarzida yaratadi.[38] Vayss Meksikadagi ommaviy axborot vositalarining tsenzurasini masxara qilish uchun yalang'och, raqsga tushadigan ayol tanasini o'z ichiga oladi. O'sha paytda pornografiya va erotizm o'rtasidagi farq yalang'och ayol tanasining harakatlanayotgani yoki harakatsiz ekanligi aniqlandi.[39] Shuningdek, u xroma tugmachasi va qatlam effektlari orqali o'zining rasmlarini birlashtiradi.

Ushbu asarda Vayss otasi va uning o'rtasida nihoyatda hissiy va yaqin almashinuvni ko'rsatadigan matnni o'z ichiga oladi.[40] U o'sha paytdagi hayoti va boshidan kechirayotgan yangi o'zgarishlar haqida otasiga ishonadi. Vayss o'zining video qo'ng'iroqlarini topganiga ishonganligini yozadi. U otasining ikkilanishi va noroziligini tushunsa-da, unga juda ko'p g'alabalarni qo'lga kiritganini va u bilan bularni baham ko'rishni istashini tushuntiradi. Bundan tashqari, u video orqali dunyoni idrok etishning yangi usulini topganligini aytadi.[38]

Mi Corazón (1986)

Dante Miranda Ernandes (Vayss haqida kitob muallifi) singari ko'plab olimlar, Vaysning butun merosining vakili sifatida bitta asarni nomlash qiyin bo'lsa ham, Mi Corazón Vayss kimligini eng aks ettiradi.[41][42]

1985 yilda Mexiko o'z aholisini vayron qilgan halokatli zilziladan aziyat chekmoqda. Ushbu o'n daqiqalik videoda Vays yana tanasi va shahar o'rtasidagi munosabatlarga u singari munosabatda bo'lgan Syudad-Mujer-Syudad va Somos Mujeres. Video boshlanishi bilan, kamera u Vaysning og'zini aniqlayotganda uning og'ziga e'tibor qaratmoqda mi co-ra-zón. [43] U "mi ojo es mi corazón" deb aytishni davom ettiradi, ya'ni mening ko'zim mening yuragim demakdir. Bu bilan u ko'rishni hissiyotga tenglashishiga ishonishini tiklaydi.[41] U, shuningdek, haqiqiy o'rtasidagi yangi taqlidni taqdim etadi seysmik harakati va chaqalog'ining yo'qolishi tufayli o'zida ichki konvulsiya.[34][43] Tirik yurak urishi eshitiladi va bir vaqtning o'zida u qon tomizadigan gul orqali hayz ko'rishga ishora qiladi. U aylanayotganda va raqsga tushganda, Vayssning qiyofasi yashil rangga ega bo'ladi. Anning yonishi elektrokardiogramma va kristalli ko'z yoshlari taqdim etiladi. Vayss o'zining homilador figurasi va bilan o'xshashlik qiladi Gustav Klimt rasm, Esperanza I, 1903 yil.[34] Vays kasalxonaga kirib, homila so'zi bosh suyagiga yozilgan. Vayss uning shaxsiy tasavvurlari va Meksikadagi zilzila manzaralari o'rtasidagi kesishuvni tasvirlaydi. Keyin Meksika so'zi paydo bo'ladi. Yalang'och Vaysz xarobalangan shahar fonida cho'zilib, raqsga tushmoqda. 1911 yildagi yana bir Klimt rasmining "Hayot va o'lim" ning parchalari bir-biriga to'g'ri keladi.[34] A bilan bosh suyagining spektri o'roq o'limi haqida e'lon qiladi. U o'zini V holatida, yuzini pastga qaratib, qizil va tirik yurak urib turgan fonda joylashtiradi. Uning tanasi yiqilib, o'z-o'zidan tushgan abort tufayli bolasining o'limiga ishora qilmoqda.[34]

Video ishlab chiqarish

  1. Flor Kosmika (1977)
  2. Syudad-Mujer-Syudad (1978)
  3. Somos mujeralari (1978)
  4. Versatil (1978)
  5. Freyd I (tanishtiriladigan psikoanalítico haqiqiy) (1978)
  6. Freyd II (Introducción al pensamiento psicoanalítico actual) (1978)
  7. Cuetzalán y yo (1979)
  8. Autovideato (1979)
  9. El avion (1979)
  10. Videodanza viva videodanza (1979)
  11. Papalotl (1979)
  12. Xochimilco (1979)
  13. Kuilapan de Gerrero (1979)
  14. Los muertos en Etla (1979)
  15. Todavía estamos (1979)
  16. Amante o'rnatdi (1979)
  17. Kaleydoskopiya (1979)
  18. Sol o Águila (1980)
  19. Santa Cruz Tepexpan (1980)
  20. La venusina renace y reforma (1980)
  21. Exoego (1981)
  22. Toma el video abuelita (y enséñame tu ropero) (1982)
    • Video hujjat yo'q; faqat taqdim etilgan.
  23. El tutilishi (1982)
  24. Ekstrapolyatsiya (1982)
  25. Salto (1983)
  26. Navideo (1983)
  27. Palenque y ¿Pola qué? (1983)
  28. Bidé o Eskultura (1983)
  29. Las tasas de interés (1983)
  30. La Buceadita (1983)
  31. Toti amiga (1983)
  32. arTVing (1983)
  33. La Carrera (1983)
  34. Devid I (1983)
    • Pola Vayss taklif qilingan rassom bo'lgan xorijiy video mahsulot.
  35. Videorigen de Vayss (1984)
  36. Vig (1985)
  37. Romualdo Garsiya (1985)
  38. Videopus (1985)
  39. Videoklip de Duerme (1985)
  40. Ejercicio con Mo (1985)
  41. Mi Corazón (1986)
  42. Merlin (1987)
  43. Atalet (1989)[44][45][46]

Ko'rgazmalar

  • 1977 IX Encuentro Internacional del Videoarte, Museo Carrillo Gil, Mexiko
  • 1978 Pola Vayss, Teleasta, Foro de la Libreriya Gandi, Mexiko
  • 1978 Antologiya POLAr, Kanal 10, Art Intermix, Nyu-York
  • 1978 Nuevas Tendencias, Arte Moderno muzeyi (MAM), Mexiko
  • 1978 Kirish al Pensamiento psicoanalítico actual, Palasio-de-Mineriya, Mexiko
  • 1979 Karakasdagi I Video Festivali 79, Universidad Central de Venesuela, Venesuela
  • 1979 Xalqaro badiiy ko'rgazma, Kanzas Siti San'at Instituti, Kanzas Siti, AQSh
  • 1979 Encuentro Internacional de L'arte della Performance, Palazzo Grassi de Venecia, Italiya
  • 1979 Videos de Pola Vayss, Unidad Azcapotzalco, Universidad Autónoma Metropolitana, Mexiko
  • 1979 yil Fideikomiso Puerto Vallarta, Xalisko, Meksika
  • 1979 Juegos y mugritas, Pola Vayss, Galeriya Pekaninlari, Mexiko
  • 1979 Pola Vayss, arTV, Centro Jorj Pompidu, Art Moderne milliy muzeyi, Parij, Frantsiya
  • 1979 Pola Vayss, Meksika, Amsterdamdagi MonteVideo Art Gallery, Gollandiya
  • 1980 yil Afina videofestivali, Ogayo shtati, AQSh
  • 1980 Antologiya filmlari arxivi, Dirección de Presupuesto por Programas, UNAM, Mexiko
  • 1980 Shimoliy-G'arbiy Chikano jamoasi, Nyu York
  • 1980 La venusina renace y reforma, Museo Michoacano, INAH, Morelia, Michoacán, Meksika
  • 1980 Abriendo espacios ..., Auditorio Nacional, INBA, Mexiko
  • 1980 yil Seminario de Economía, Universidad de Montevideo, Urugvay
  • 1980 yil Seminario de Economía, Universidad de Cracovia, Polsha
  • 1981 Pola Vayssning rasmlari va videolari, Akademiya voor Beeldende Kunst, Sint Joost, Breda, Gollandiya
  • 1981 Pola Vayssning rasmlari va videolari, Akademiya voor Beeldende Kunst AKI, Enshede, Gollandiya
  • 1981 ExtraPOLAción, Galeriya Chapultepec, INBA, Mexiko
  • 1981 Pola Vayss, MonteVideo Art Gallery, Amsterdam, Gollandiya
  • 1981 Pola Vayss, Instituto Latinoamericano de Comunicación Education (ILCE), Mexiko
  • 1981 Eskultura 81, Escuela Nacional de Artes Plasticas (ENAP), Mexiko
  • 1981 Exoego, Air Gallery, London, Angliya
  • 1982 Polarizando, Museo de Arte Moderno (MAM), Mexiko
  • 1982 Bienal de París, Parijdagi Moderne de la Ville muzeyi, Frantsiya
  • 1982 Toma el video abuelita (y enséñame tu ropero), ACTV, Kanal 7, Ostin, Texas
  • 1982 Toma el video abuelita (y enséñame tu ropero), Museo del Chopo, Meksika CIty
  • 1982 EkstraPOLA va InterPOLA WEISS, Galeriya Chapultepek, Mexiko
  • 1983 yil Video Cankarjev Dom de Liubliana festivali, Yugoslaviya
  • 1983 yil Videosud de París festivali, Frantsiya
  • 1983 MonteVideo Art Gallery Festival, Amsterdam, Gollandiya
  • 1983 yil Video / Madaniyat festivali, Toronto, Kanada
  • 1995 Qo'rqinchli, Centro de la Imagen, Meksika
  • 2008 Tarix tarixi: Artistas en México del Siglo XX, Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey, Meksika[47]
  • 2014-2015 Pola Vayss: La TV te ve, Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC), Meksika Universidad Autónoma (UNAM), Mexiko
  • 2016 yil Pola Vayss: Video bilan ishlash, Chalton galereyasi, London, Angliya[48]
  • 2017 Radikal ayollar: Lotin Amerikasi san'ati, 1960–1985, Hammer muzeyi, Los-Anjeles, Kaliforniya[49][50]

Nashrlar

  • Vayss, Pola; Ernandes, Alin; Merfi, Benjamin; Torres, Edna (2014). Pola Vayss: La TV te ve = televizor sizni ko'radi (ispan tilida). Meksika, D.F: MUAC, Museo Universitario Arte Contemporáneo, Universidad Nacional Autónoma de Mexico. ISBN  9786070256448. OCLC  903226718.CS1 maint: ref = harv (havola)

To'plamlar

Vayssning aksariyat asarlari hujjat markazida joylashgan Arkoiya, Museo Universitario de Arte Contemporaneo (MUAC) va TV UNAM telekanallarida joylashgan Fondo Pola Vayssga tegishli.

Hurmat

Vayss hech qachon mukofot olmagan bo'lsa-da, uning eng taniqli tan olinishi 1987 yilda, Frantsiyaning Montpele shahrida bo'lib o'tgan "Internacional de Video" festivali paytida sodir bo'lgan. Vayssni Lotin Amerikasining eng muhim video rassomi sifatida e'tirof etishdi.[51]

Adabiyotlar

  1. ^ a b Debroise, Oliver, tahr. (2006). La era de la discrepancia: Arte y cultura visual en Mexico, 1968-1997 [Tafovutlar davri: Meksikada san'at va tasviriy madaniyat, 1968-1997]. Meksika Universidad Nacional Autónoma. p. 302. ISBN  9789703238293.
  2. ^ a b Fajardo-Xill, Sesiliya; Giunta, Andrea; Alonso, Rodrigo (2017). Radikal ayollar: Lotin Amerikasi san'ati, 1960-1985. Los Anjeles; Nyu-York: Hammer muzeyi, Kaliforniya universiteti; DelMonico Books / Prestel. ISBN  9783791356808.
  3. ^ Alvarez Romero, Ekaterina, tahr. (2014). Pola Vayss: La TV te ve [Pola Vayss: Televizor sizni ko'radi]. Fraga, Kristofer Maykl tomonidan tarjima qilingan. Meksika: MUAC, Museo Universitario Arte Contemporáneo, UNAM. p. 35. ISBN  9786070256448.
  4. ^ "Pola Vayss". Pola Vayss, tarjimai holi. Olingan 7 mart, 2015.
  5. ^ Rozenberg, Duglas (2012). Screendance: vaqtinchalik tasvirni yozish. Oksford universiteti matbuoti.
  6. ^ Lachino, Xayd; Benhumea, Nayeli (2012). Videodanza, De la Escena a la Pantalla. Mexiko shahri: UNAM.
  7. ^ a b v Benxumea, Nayeli; Lachino, Xayd (2012). "La videodanza: otra imagen para la danza". Videodanza: de la escena a la pantalla (ispan tilida). Meksika: Universidad Nacional Autónoma de Mexico. 22-47 betlar.
  8. ^ Aceves Sepulveda, Gabriela (2017). "Pola Vayss videolaridagi Utopik impuls (Mexiko, 1977-1990)". Beauchesne'da Kim; Santos, Alessandra (tahr.). Zamonaviy Amerikada Utopiyalarni ijro etish. Springer tabiati. p. 286. ISBN  9781137568731.
  9. ^ Torres, Edna. 1997. El videoarte en Meksika. BA dissertatsiyasi, Meksika Universidad Nacional Autónoma.
  10. ^ Ernandes Miranda, Dante (2000). "Primera parte del retrato: De una Flor cósmica a Autovideato". Pola Vayss: Pionera del Videoarte va Meksika. Meksika: Comunidad Morelos S.A. de C.V. p. 13. OCLC  651319235.
  11. ^ Giunta, Andrea (2013). "Meksika san'atidagi feministik uzilishlar, 1975-1987". Artelogiya (5): 15.
  12. ^ Aceves Sepulveda, Gabriela (2017). "Pola Vayss videolaridagi Utopik impuls (Mexiko, 1977-1990)". Beauchesne'da Kim; Santos, Alessandra (tahr.). Zamonaviy Amerikada Utopiyalarni ijro etish. Springer tabiati. p. 287. ISBN  9781137568731.
  13. ^ a b Eskobedo Kontreras, Teolinda Isadora (2015). Tarixiy grafika del videoarte Meksika bir través de un recorrido de tres décadas de producción. Meksika: Leonid Universidad. p. 45.
  14. ^ a b Aceves Sepulveda, Gabriela (2017). "Pola Vayss videolaridagi Utopik impuls (Mexiko, 1977-1990)". Beauchesne'da Kim; Santos, Alessandra (tahr.). Zamonaviy Amerikada Utopiyalarni ijro etish. Springer tabiati. p. 284. ISBN  9781137568731.
  15. ^ a b Vayss, Pola. "La TV te ve", Artes Visuales: Revista Trimestral del Museo de Arte Moderno, № 17 (1978 yil bahor): 19-20
  16. ^ Aceves Sepulveda, Gabriela (2017). Beuchesne, Kim; Santos, Alessandra (tahr.). Zamonaviy Amerikada Utopiyalarni ijro etish. Springer tabiati. p. 292. ISBN  9781137568731.
  17. ^ Ernandes Miranda, Dante (2000). "Primera parte del retrato: De una Flor cósmica a Autovideato". Pola Vayss: Pionera del Videoarte va Meksika. Meksika: Comunidad Morelos S.A. de C.V. p. 12. OCLC  234134742.
  18. ^ "Pola Vayss Alvares | IDIS". Olingan 2019-02-09.
  19. ^ Sedeno, Ana. "REVISIÓN UMUMIY SOBRE LA VIDEOCREACIÓN EN MÉXICO" (PDF). Olingan 2 mart, 2019.
  20. ^ Eskobedo Kontreras, Teolinda Isadora (2015). Tarixiy grafika va videoarte meksikanoning ishlab chiqarish rejalari va rekordlari de tres décadas de production. Meksika: Leonid Universidad. p. 15.
  21. ^ a b Eskobedo Kontreras, Teolinda Isadora. Tarixiy grafika va videoarte meksikanoning ishlab chiqarish rejalari va rekordlari de tres décadas de production. Meksika: Leonid Universidad. p. 47.
  22. ^ a b v Eskobedo Kontreras, Teolinda Isadora (2015). Tarixiy grafika del videoarte Meksika bir través de un recorrido de tres décadas de producción. Meksika: Leonid Universidad. p. 48.
  23. ^ Lucero, Mariya Elena (2017). "Pola Vayss, registrando cuerpos, movimientos y desbordes". Cuadernos de Musica, Artes Visuales va Artes Escénicas. 13 (1): 45. doi:10.11144 / javeriana.mavae13-1.pwrc. ISSN  2215-9959.
  24. ^ Ernandes Miranda, Dante (2000). Pola Vayss: Pionera del Videoarte va Meksika. Meksika: Comunidad Morelos S.A. de C.V. 100-102 betlar. OCLC  651319235.
  25. ^ Vergara Vargas, Erendi. "Elektron izlar: Meksikadagi media san'atining arxeologik istiqbollari". Archée: cyberart et cyberculture artique. Olingan 2019-02-21.
  26. ^ Ernandes, Alin; Merfi, Benjamin (2014). "Teleaste masalalari". Alvarez Romeroda, Ekaterina (tahr.) Pola Vayss: La TV te ve [Pola Vayss: Televizor sizni ko'radi]. Fraga, Kristofer Maykl tomonidan tarjima qilingan. Meksika: MUAC, Museo Universitario Arte Contemporáneo, UNAM. p. 21. ISBN  9786070256448.
  27. ^ a b v Ernandes, Alin; Merfi, Benjamin (2014). "Teleaste masalalari". Alvarez Romeroda, Ekaterina (tahr.) Pola Vayss: La TV te ve [Pola Vayss: Televizor sizni ko'radi]. Fraga, Kristofer Maykl tomonidan tarjima qilingan. Meksika: MUAC, Museo Universitario Arte Contemporáneo, UNAM. p. 22. ISBN  9786070256448.
  28. ^ Vayss, Pola. "El video como posibilidad contestataria de la comunicación social." Nashr qilinmagan insho. Hujjat 440, Fondo Pola Vayss, Centro de Documentación Arxeya, MUAC, UNAM.
  29. ^ a b Pech, Sintiya (2006). "Género, representación y nuevas tecnologías: mujeres y video en Meksika". Revista Mexicana de Ciencias Políticas y Sociales. Distrito Federal, Meksika: Universidad Nacional Autónoma de Mexico. 48 (197): 95–104. ISSN  0185-1918.
  30. ^ MAC MASTERS, M. "Pol Video Vaysning El Videoasta Dante Hernández estudió la vida de". Az: La Jornada. Edición Digital. Meksika, 2001 yil 11-iyun. Http://www.jornada.unam.mx/2001/06/11/05an1cul.html
  31. ^ Lucero, Mariya Elena (2017). "Pola Vayss, registrando cuerpos, movimientos y desbordes". Cuadernos de Musica, Artes Visuales va Artes Escénicas. 13 (1): 45. doi:10.11144 / javeriana.mavae13-1.pwrc. ISSN  1794-6670.
  32. ^ Lucero, Mariya Elena (2017). "Pola Vayss, registrando cuerpos, movimientos y desbordes". Cuadernos de Musica, Artes Visuales va Artes Escénicas. 13 (1): 48. doi:10.11144 / javeriana.mavae13-1.pwrc. ISSN  1794-6670.
  33. ^ Ernandes Miranda, Dante (2000). "Primera parte del retrato: De una Flor cósmica a Autovideato". Pola Vayss: Pionera del Videoarte va Meksika. Meksika: Comunidad Morelos S.A. de C.V. 26-29 betlar. OCLC  651319235.
  34. ^ a b v d e Lucero, Mariya Elena (2017). "Pola Vayss, registrando cuerpos, movimientos y desbordes". Cuadernos de Musica, Artes Visuales va Artes Escénicas. 13 (1): 49. doi:10.11144 / javeriana.mavae13-1.pwrc. ISSN  2215-9959.
  35. ^ Karrasko, Xorxe. 2011. Pola Vayss: la cineasta olvidada. Etcétera, política y cultura en línea. http://www.etcetera.com.mx/2000/399/jcv399.html.
  36. ^ a b Ernandes Miranda, Dante (2000). "Primera parte del retrato: De una Flor cósmica a Autovideato". Pola Vayss: Pionera del Videoarte va Meksika. Meksika: Comunidad Morelos S.A. de C.V. p. 30. OCLC  651319235.
  37. ^ a b Aceves Sepulveda, Gabriela. 2014 yil. Mujeres que se visualizan: (En) 1968 yildan keyingi Meksikadagi ommaviy axborot vositalari va vizualizmning jinsi rejimlari. PhD dissertatsiyasi, Britaniya Kolumbiyasi universiteti. 12-13 betlar.
  38. ^ a b Eskobedo Kontreras, Teolinda Isadora (2015). Tarixiy grafika del videoarte Meksika bir través de un recorrido de tres décadas de producción. Meksika: Leonid Universidad. p. 53.
  39. ^ Aceves Sepulveda, Gabriela (2017). "Pola Vayss videolaridagi Utopik impuls (Mexiko, 1977-1990)". Beauchesne'da Kim; Santos, Alessandra (tahr.). Zamonaviy Amerikada Utopiyalarni ijro etish. Springer tabiati. p. 291. ISBN  9781137568731.
  40. ^ Ernandes Miranda, Dante (2000). "Primera parte del retrato: De una Flor cósmica a Autovideato". Pola Vayss: Pionera del Videoarte en Meksika. Meksika: Comunidad Morelos S.A. de C.V. 41-42 betlar. OCLC  651319235.
  41. ^ a b Ernandes Miranda, Dante (2000). "Segunda parte del retrato: una venusina llega a la Tierra". Pola Vayss: Meksikadagi Pionera del videoarte. Meksika: Comunidad Morelos S.A. de C.V. 62-65-betlar. OCLC  651319235.
  42. ^ Lasane Oktavio (1994). "Pola Vayss: Primera dama del video Independiente (primera parte)." Revista Visión. yo'q. 2. Meksika.
  43. ^ a b Aceves Sepulveda, Gabriela. 2014 yil. Mujeres que se visualizan: (En) 1968 yildan keyingi Meksikadagi ommaviy axborot vositalari va vizualizmning jinsi rejimlari. PhD dissertatsiyasi, Britaniya Kolumbiyasi universiteti. p. 400.
  44. ^ Ernandes-Miranda, Dante (2000). Pola Vayss: Pionera del Videoarte en Meksika. Meksika: Comunidad Morelos S.A. de C.V. 129-138 betlar. OCLC  651319235.
  45. ^ "Pola Vayss". Pola Vayss. Olingan 1 fevral, 2019.
  46. ^ Alvarez Romero, Ekaterina, tahr. (2014). Pola Vayss: La TV te ve [Pola Vayss: Televizor sizni ko'radi]. Fraga, Kristofer Maykl tomonidan tarjima qilingan. Meksika: MUAC, Museo Universitario Arte Contemporáneo, UNAM. 43-44 betlar. ISBN  9786070256448.
  47. ^ Mujeres tarixi: Artistas en Mexico del Siglo XX. Meksika: Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey. 2008 yil. ISBN  9789686623734.
  48. ^ Xaberman, Shani. "Pola Vayss: video bilan chiqish". Chalton galereyasi. Olingan 2019-02-17.
  49. ^ Ernandes Miranda, Dante (2000). "Primera parte del retrato: De una Flor cósmica a Autovideato". Pola Vayss: Pionera del Videoarte va Meksika. Meksika: Comunidad Morelos S.A. de C.V. 35-40 betlar. OCLC  651319235.
  50. ^ Ernandes Miranda, Dante (2000). "Segunda parte del retrato: una venusina llega a la Tierra". Pola Vayss: Pionera del Videoarte va Meksika. Meksika: Comunidad Morelos S.A. de C.V. 44-68 betlar. OCLC  651319235.
  51. ^ Ernandes Miranda, Dante (2000). "Sin TV-líneas de resolución". Pola Vayss: Pionera del Videoarte va Meksika. Meksika: Comunidad Morelos S.A. de C.V. 95–115 betlar. OCLC  651319235.

Qo'shimcha o'qish

  • Aceves Sepulveda, Gabriela. 2015. Naharatdagi Kiborgni tasavvur qilish: Pola Vayssning Xaraway orqali videolarini o'qish Cyborgs uchun manifest. Platforma: Media va aloqa jurnali 6 (2): 46–60.
  • Aceves Sepulveda, G. (2019). Ko'zga ko'rinadigan ayollar: 1968 yildan keyingi Mexiko shahridagi feministik san'at va ommaviy axborot vositalari. Nebraska universiteti matbuoti.
  • Pech, Sintiya. Fantasmas en tránsito: prácticas discursivas de video video Meksika. Meksika: Universidad de la Syudad de Meksika, 2009 yil.
  • Vayss, Pola. 1975. Diseño para una unidad de productionción de material didáctico en video tape. BA dissertatsiyasi, Meksika Universidad Nacional Autónoma.

Tashqi havolalar