Pigmalion (Russo) - Pygmalion (Rousseau)

Pigmalion (Frantsuzcha: Pigmalion) tomonidan eng ta'sirli dramatik asar Jan-Jak Russo, uning operasidan tashqari Le devin du qishlog'i. Garchi hozirda kamdan-kam ijro etilsa ham, bu birinchilardan biri edi melodramalar (ya'ni tarkibidagi spektakl pantomima imo-ishoralar va og'zaki so'z, ham musiqa hamrohligida). U so'zlashuvdan hosil bo'ladi monodrama instrumental musiqiy intermediyalar bilan va shu tariqa yangi teatr janrini, ayniqsa Evropaning nemis tilida so'zlashadigan hududlarida yoyilgan deb hisoblash mumkin. U musiqani 1762 yilda yozgan Horace Coignet. Bu birinchi bo'lib ijro etilgan Lion shahri, mehmonxonalar 1770 yilda. Asar o'z muallifi uchun burilish davri deb hisoblanadi, u ham yozgan Ijtimoiy shartnoma o'sha yili.

Tarix

Russo, ehtimol 1762 yilda o'z matnini yozgan bo'lishi mumkin, ammo mahoratining etishmasligidan shikoyat qilib, uni yaratishga ikkilanib qoldi (Pigmalion misolida hayot baxsh etuvchi, Russo musiqa yozishda). Savdogar va havaskor bastakor Horace Coignet unga ball va uvertura yozish orqali buni amalga oshirishga imkon berdi va to'liq ishni shahar meriyasida havaskorlar qo'ydilar. Lion xususiy xonalarda. Uning bitta aktyorlik operasida bo'lgani kabi Le devin du qishlog'i (1752), Russo Parijda ishlab chiqarishni modellashtirdi 'Théâtre de la foire '.

Premeraning o'ziga xosligi va haykalning birinchi tarjimoni haqiqati bilan tasdiqlangan Russo roziligisiz, spektakl repertuarida qoldi Comedi-Française taxminan besh yil davomida o'zining 1775 versiyasida.

Motivatsiya

Ilohiy yordamisiz haykalni yaratish paytida, Rousseau rejalashtirganidek, musiqa hal qiluvchi rol o'ynaydi. Musiqani kiritish musiqa turiga qaraganda muhimroq bo'lganga o'xshaydi, chunki musiqiy raqamlarning tarkibi uning balet-operasida bo'lgani kabi deyarli shijoatli emas edi Les muses galantes (1745). Bu musiqani ishlatishda niyatning o'zgarishini ko'rsatadi - musiqa endi uning muqarrar ravishda yo'q bo'lib ketayotganidan shikoyat qilmaydi, aksincha tomoshabin tasavvuriga shifr sifatida haykalning hayotga kirishiga ishora qiladi.

Tahlil

Haykaltaroshning ertagi Pigmalion, baxtsiz ravishda ma'budaga qadar o'z haykallaridan birini sevib qoladi Venera unga rahm qiladi va haykalni jonlantiradi, kelib chiqadi Ovid "s Metamorfozalar. Mif O'rta asrlarda, har qanday gap haqida gapirganda, taqiqlangan bo'lib qoldi butparastlik taqiqlangan edi, lekin Uyg'onish davri bundan keyin u turli shakllarda moslashtirildi. Davomida Barokko u bir nechta uchun fitna berdi balet. Barcha moslashuvlar va baletlar Pygmalionning haykaltaroshlik hayotini va uning muammosini ilohiy tomonidan hal qilish uchun harakatlarini behuda va umidsizligini ko'rsatdi. inoyat, Pigmalionni muhim belgiga aylantiradi vanitalar.

Rusoning versiyasi Pigmalion o'zining mukammal qiyofasini ilohiy yordamisiz hayotga olib keladigan birinchi versiyaga o'xshaydi - "Galatey" (Galatea) o'zining keskisining so'nggi zarbasida jonlanib, gapira boshladi va yaratuvchisini o'zining ko'zgusi obrazi sifatida taniy boshladi. U o'zini ushlaydi va "men" deydi, so'ng boshqa haykalga tegib "men emas" deydi va nihoyat Pigmalion va "Men yana" deb aytadi. Uning oynadagi tasviri bilan ushbu dialog vanitas motifini teskari yo'naltirib, haqiqiy suhbatdir. Muhimi, Pygmalion haykaltaroshlar yoki ayollar kollektsioneri sifatida emas, balki uning haykaliga abadiy sodiqlik qasamyodi sifatida ko'rsatiladi. Yilda Jan-Filipp Ramo opera Pigmalion (1748), Russse farq qilish uchun juda ko'p ishlagan, asosiy belgi har doim Pigmalionni misogynist sifatida tasvirlashning uzoq an'analariga asoslanib, vafosiz sevgilining obraziga o'rnatiladi. Operada haykalni rassom emas, balki jonlantiradi Cupid yordam.

1762 yilda librettoning tarkibi ham ko'rilgan Omad opera Orfeo ed Euridice O'sha yilning oxirida premyerasi bo'lib, unda Orfey xudolarga bo'lgan ishonchini yo'qotish o'rniga, vafot etgan rafiqasi Evridikaga qo'shiq orqali hayot baxsh etadi. Aksincha Pigmalion, opera yana ham hayot berish uchun ilohiy aralashuvni talab qilmoqda Eros, Orfey o'girilib, uni o'limga mahkum etgandan keyin uni qutqarish va uni hayotga qaytarish uchun aralashadigan. Bunday holatda ham, bunday sharoitda ham, Orfeo va Pigmalion ikkalasi ham 1760-yillarda rassomning muvaffaqiyatini bekor qilish orqali aniq bir muvaffaqiyatsizlik mavzusini namoyish etadilar, bu esa yana paydo bo'lgan davrda paydo bo'ldi. Betxoven va keyin qadar tebranib turdi Birinchi jahon urushi (buni Straussda ham ko'rish mumkin Shuningdek, Zaratustrani yoyib chiqing ).

Adabiyotlar

  • Annegret Dinter: Der Pygmalion-Stoff in der europäischen Literatur. Geydelberg: 1979 yil qish. ISBN  3-533-02776-7 (nemis tilida)
  • Karl Dahlhaus, Siegart Düring (tahrir): Pipers Enzyklopädie des Musikteatrlari, vol. 5, Myunxen: Piper 1994, 464f-bet. ISBN  3-492-02415-7 (nemis tilida)
  • Milovan Stanich, "Pigmalion revolutionnaire", unda: Revue d'esthétique, 17: 1990, 79-96 betlar. (nemis tilida)