Musobaqa rekordi - Race record - Wikipedia

Viktor Talking Machine Company poyga yozuvlari katalogining muqovasi

Musobaqa yozuvlari edi 78-min fonograf yozuvlari sotilgan Afroamerikaliklar 1920-1940 yillar orasida.[1] Ular asosan o'z ichiga olgan poyga musiqasi, shu jumladan turli afroamerikalik musiqiy janrlarni o'z ichiga oladi ko'k, jazz va xushxabar musiqasi, va shuningdek komediya. Ushbu yozuvlar o'sha paytda AQShdagi afroamerikalik rassomlarning tijorat yozuvlarining aksariyati edi. Bir necha afro-amerikalik rassomlar oq tanli tomoshabinlarga sotildi. Musobaqa yozuvlari tomonidan sotilgan Okeh Records,[2] Emerson yozuvlari,[3] Vokalion yozuvlari,[4] Viktor Talking Machine kompaniyasi,[5] Paramount Records va boshqa bir qator kompaniyalar.

Tarix

Amerikada yozuvlar sohasi paydo bo'lishidan oldin, uning narxi fonograflar aksariyat afroamerikaliklarning yozib olingan musiqalarni tinglashlariga to'sqinlik qildi. Yigirmanchi asrning boshlarida musiqa tinglash narxi pasayib, aksariyat amerikaliklarga yozuvlarni sotib olish imkoniyatini taqdim etdi.[6] Ning asosiy maqsadi yozuvlar ko'pincha mebel do'konlarida tarqatiladigan fonograflarni sotishga turtki bo'lishi kerak edi. Oq va qora tanlilar xarid qilgan do'konlar tufayli alohida bo'lgan ajratish va oq va qora tanlilar uchun mavjud bo'lgan musiqa turi har xil edi.[7]

1890-yillarda va 1900-yillarning dastlabki yigirma yillarida asosiy yozuvlar asosan Oq, o'rta sinf va shaharlik amerikaliklar tomonidan amalga oshirilgan va yo'naltirilgan.[7] Ba'zi istisnolar mavjud edi, shu jumladan Jorj V. Jonson 1890 yilda tijoratda yozgan birinchi qora tanli rassom ekanligiga keng ishonadigan hushtak chalindi. Broadway yulduzlari Bert Uilyams va Jorj Uoker uchun yozilgan Viktor Talking Machine kompaniyasi 1901 yilda, keyin boshqa kompaniyalarda ishlagan qora tanli rassomlar.[8] Shunga qaramay, 1920 yildan oldin yirik ovoz yozish kompaniyalari yollagan afroamerikalik rassomlarga tegishli kompensatsiya berilmagan yoki tan olinmagan. Buning sababi kontrakt qora tanli rassomlarga bitta yozuv asosida berilganligi sababli ularning kelajakdagi imkoniyatlari kafolatlanmagan.[9]

Afro-amerikaliklar madaniyati mashhur ommaviy axborot vositalariga katta ta'sir ko'rsatdi Amerikalik oq tanlilar 1800 yillarda iste'mol qilingan. Shunga qaramay, dastlabki yozuvlarda sotilgan musiqaning asosan Qora janrlari bo'lmagan.[10] Perri Bredford, taniqli qora tanli bastakor, afro-amerikalik rassomlarning imkoniyatlarini namoyish etadigan o'tishni boshladi. Bredford Oq boshqaruvchisini ishontirdi Okeh Records, Fred Xager, yozib olmoq Mami Smit, mashhur Oq musiqa qoliplariga mos bo'lmagan qora tanli rassom.[7] 1920 yilda Smit o'zining "" Crazy Blues / It Right Here for You "yozuvini yaratdi, u birinchi oyda qora tanli tomoshabinlarga 75000 nusxada sotildi. Okeh ushbu savdolarni kutmagan va ko'proq "qora-ko'klar" qo'shiqchilarini jalb qilish orqali o'zlarining muvaffaqiyatlarini tiklashga urinishgan.[11] Boshqa yirik kompaniyalar ushbu yangi poyga tendentsiyasidan foyda olishga intildilar. Columbia Records 1921 yilda Okehni poyga yozuvlari sanoatiga birinchi bo'lib ergashtirgan bo'lsa, Paramount Records 1922 yilda poyga yozuvlarini sotishni boshladi va Vokalion 1920 yillarning o'rtalarida kirib keldi.[12]

Terminologiya

"Poyga rekordlari" atamasi 1922 yilda Okeh Records tomonidan kiritilgan.[12] Bunday yozuvlar afroamerikaliklarga o'zlarining marketinglariga nisbatan "poyga yozuvlari" deb nomlangan, ammo oq tanli amerikaliklar asta-sekin bunday yozuvlarni ham sotib olishga kirishdi. 1920 yil 16 oktyabr sonida Chikago himoyachisi, an Afro-amerikalik gazeta, Okeh yozuvlari uchun reklama aniqlandi Mami Smit "Bizning poyga rassomimiz" sifatida.[13] Yirik ovoz yozuvchi kompaniyalarning aksariyati 1920 yillarning o'rtalaridan 1940 yillarga qadar "poyga" qator yozuvlarini chiqargan.[14]

Ortga nazar tashlab, bu atama musobaqa rekordi haqoratli ko'rinishi mumkin, ammo 20-asrning boshlarida afro-amerikalik matbuot ushbu atamani muntazam ravishda ishlatgan musobaqa umuman afroamerikaliklarga murojaat qilish va irqiy odam yoki irqiy ayol afroamerikaliklar va madaniyati uchun g'ururlangan va qo'llab-quvvatlagan afroamerikalik shaxsga murojaat qilish[15]

Marketing

Marketing poygalari rekordlari, ayniqsa, 1920-yillarning oxirlarida, ayniqsa muhim edi radio yozuvlar sanoatiga raqobatni olib keldi.[11] EHMni maksimal darajaga ko'tarish uchun kataloglar, risolalar va afroamerikaliklar orasida mashhur bo'lgan gazetalarda e'lon qilingan yozuv yorliqlari, shunga o'xshash Chikago himoyachisi. Ular maqsadli auditoriyani jalb qiladigan so'zlar va tasvirlarni diqqat bilan amalga oshirdilar.[9] Musiqa shimolga ko'chib kelgan afroamerikaliklarga o'zlarining janubiy ildizlari bilan aloqada bo'lishlariga yordam berishi mumkin deb da'vo qilgan reklamalar tez-tez o'quvchilarga o'zlarining umumiy tajribalarini eslatib turardi.[16]

Okeh va Paramount singari kompaniyalar 1920-yillarda Janubiy shtatlarga qora tanli rassomlarni bir martalik shartnomada yozib olish uchun dala skautlarini yuborish orqali o'z maqsadlarini amalga oshirdilar. Skautlar ko'plab qo'shiqchilarning o'z kompaniyalari bilan ishlashni davom ettirish istaklarini e'tiborsiz qoldirdilar.[7] Dala yozuvlari jamoatchilikka tasodifiy uchrashuvlar sifatida taqdim etilgan bo'lib, ular aslroq tuyuladi, ammo ular odatda tartibga solingan.[9]

Oq yozuvlar kompaniyalari marketing poygalari yozuvlariga sarmoya kiritganligi sababli istiqbollar turlicha, ba'zilar buni "bozorlarni ekspluatatsiya qilish va ishlab chiqaruvchilar kapitalini kengaytirish maqsadida" deb da'vo qilishmoqda.[6] Ushbu falsafaning advokatlari kompaniyalar san'atkorlar yaratishi mumkin bo'lgan qo'shiqlarning turi va shakli ustidan nazoratni ta'kidladilar.[6] Yana bir nuqtai nazar, Uayt kompaniyalari irqiy bo'linishlarni jamiyatda irqiy yozuvlar orqali saqlab qolishni maqsad qilganligi haqidagi da'voni qo'llab-quvvatlash uchun "poyga yozuvlari raqamli qatorlar bilan ajralib turdi ... aslida, alohida ro'yxatlar" degan dalillarga ishora qilmoqda.[1] Media kompaniyalari hattoki Qora hissiyotlarni jalb qilish va ko'proq yozuvlarni sotish uchun reklamada irqiy stereotiplarni qo'lladilar.[16] Boshqalar sarmoyalarni shunchaki foyda olish, ya'ni qora tanli yozuvchilar va musiqachilarni osonlikcha ekspluatatsiya qilish natijasida hosil bo'lgan mahsulotlarning arzonligi va to'liq raqobatlashish imkoniyatiga ega bo'lmagan iste'molchilarning yuqori maqsadli sinfiga tarqatish qulayligi bilan bog'liq deb hisoblashadi. bozor.

Black Swan Records

Oqqa tegishli musiqa kompaniyalarining nazorati 1920-yillarda, qachon sinovdan o'tgan Black Swan Records 1921 yilda afroamerikalik tadbirkor tomonidan tashkil etilgan Garri Peyz. Qora oqqushlar qora tanlilar jamoasini asosan oq musiqa sanoatiga qo'shish uchun tashkil topgan va yiliga besh yuzga yaqin poyga yozuvlarini chiqargan.[6] Ushbu kompaniyaning yaratilishi afroamerikaliklar hamjamiyatining poyga rekordlarini keng qo'llab-quvvatladi. Biroq musiqa sanoatidagi ba'zi bir Oq kompaniyalari Qora Oqqushga qarshi qattiq qarshilik ko'rsatdilar va kompaniyani bir necha bor tahdid qildilar.[6]

Pace nafaqat jazz, blyuz va xushxabar yozuvlarini chiqardi, balki u afroamerikaliklarning mashhur toifalaridan ajralib chiqqan poyga yozuvlarini ham chiqardi. Ushbu janrlar afroamerikaliklar madaniyatini rivojlantirishni rag'batlantirish uchun Pace tomonidan tanlangan klassik, opera va ma'naviyatni o'z ichiga olgan. U kompaniyani afro-amerikaliklarga ijtimoiy to'siqlarni engib o'tishlari va muvaffaqiyatli bo'lishlarini isbotlab, ularga intilishlari uchun iqtisodiy idealni taqdim etishni maqsad qilgan. Shunday qilib, Qora oqqush adolatli ish haqi to'lagan va rassomlarga o'zlarining haqiqiy ismlaridan foydalangan holda o'zlarining poyga yozuvlarini namoyish etishlariga ruxsat bergan.[9] Pace oq tanli shaxslarga tegishli ovoz yozish kompaniyalarini afroamerikaliklarning talablarini tan olishga va kelajakda poyga rekordlari oqimini ko'paytirishga chaqirdi. Oxir-oqibat, Black Swan 1924 yilda Paramount Records tomonidan sotib olingan.[1]

Musiqa rekordlarining qulashi

Buyuk depressiya aksariyat afroamerikalik musiqachilarni ishsiz qoldirib, poyga bozorini yo'q qildi. Deyarli har bir yirik musiqa shirkati poyga yozuvlarini o'z kataloglaridan olib tashladi, chunki mamlakat radioga murojaat qildi.[7] Bu vaqt davomida radio uchun qora tanli tinglovchilar doimiy ravishda qora tanli aholining o'n foizidan kam bo'lib qolishdi, chunki ular yoqtirgan musiqa efirga chiqa olmadi. Qora rassomlarning radiodan chetlashtirilishi tijorat tarmoqlari kabi bo'lganida yanada kuchaygan NBC va CBS qora musiqani qoplash uchun Oq qo'shiqchilarni yollay boshladi.[10] Bu faqat keyin edi Ikkinchi jahon urushi bu ritm va blyuz, bu atama poyga rekordlarining ko'pgina janrlarini qamrab olgan, radioda keng tarqaldi.[1]

Ta'kidlanishicha, "qora vokal an'analarining butun yo'nalishlari e'tibordan chetda qolgan yoki eng yaxshisi bir nechta teginal ma'lumotlarga ega bo'lgan".[1] Garchi har tomonlama o'rganilmagan bo'lsa-da, poyga yozuvlari saqlanib qolgan. Kabi nashrlar Dikson va Godrichning Blues and Gospel Records 1902-1943 yillar savdo maydonida qayd etilgan va maydonda qayd etilgan poyga yozuvlari nomlarini sanab o'ting.[1]

Ritm va blyuzga o'tish

Billboard Dastlab juki boks o'yinlarini qamrab olgan va 1948 yildan boshlab savdo-sotiqni o'z ichiga olgan 1945-1949 yillarda Race Records jadvalini nashr etdi.[17] Bu 1942 yilda kiritilgan Harlem Xit Parad jadvalining qayta ko'rib chiqilgan versiyasi edi.

1949 yil iyun oyida taklifiga binoan Billboard jurnalist Jerri Veksler, jurnal jadvalning nomini Rhythm & Blues Records deb o'zgartirdi. Veksler shunday deb yozgan edi: "'Musobaqa - bu o'sha paytdagi keng tarqalgan atama bo'lib, qora tanlilar tomonidan qo'llaniladigan o'z-o'ziga murojaat qilish ... Boshqa tomondan, "Race Records" yaxshi o'tirmadi ... Men musiqaga mos keladigan tutqichni topdim - "ritm" va blyuz .'... [Bu] ko'proq ma'rifatli davrlarga mos keladigan yorliq edi. "[18] O'shandan beri jadvalda nomlar o'zgarib, 1969 yil avgustda "Soul" chartiga va 1982 yil iyunida "Qora jadval" ga aylandi.[19]

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d e f Oliver, Pol. "Musobaqa rekordi." Grove Music Online. Oksford musiqa onlayn. 2015 yil 13-fevral.
  2. ^ fotosurat
  3. ^ fotosurat Arxivlandi 2008-10-12 da Orqaga qaytish mashinasi
  4. ^ fotosurat Arxivlandi 2007-02-08 da Orqaga qaytish mashinasi
  5. ^ fotosurat
  6. ^ a b v d e Suisman, Devid (2004). "Madaniyat qirolligida hamkasblar: Qora oqqush yozuvlari va afroamerikalik musiqaning siyosiy iqtisodiyoti". Amerika tarixi jurnali. 90 (4): 1295–1324. doi:10.2307/3660349. JSTOR  3660349.
  7. ^ a b v d e Roy, Uilyam (2004). ""Race Records "va" Hillbilly Music ": Amerika tijorat yozuvlar sanoatida irqiy toifalarning institutsional kelib chiqishi". She'riyat. 32 (3–4): 265–279. doi:10.1016 / j.poetic.2004.06.001.
  8. ^ Bruks, Tim (2004). Yo'qotilgan tovushlar. Chikago: Illinoys shtati U p. 5.
  9. ^ a b v d Barretta, Pol (2017). "Amerika musiqa bozoridagi rang chizig'ini kuzatish va uning zamonaviy musiqa marketingiga ta'siri". San'at marketingi. 7 (2): 217. doi:10.1108 / AAM-08-2016-0016.
  10. ^ a b Barlow, Uilyam (1995). "Jaz davrida radioda qora musiqa". Afro-amerikalik obzor. 29 (2): 325–328. doi:10.2307/3042311. JSTOR  3042311.
  11. ^ a b Cussow, Adam (2002). Bu erda qotillik kabi ko'rinadi. Chikago: Chikagodan U P. p. 160.
  12. ^ a b Oliver, Pol (1984). Qo'shiqchilar va avliyolar. Kembrij: Kembrij UP. 8-13 betlar.
  13. ^ Killmayer, Metyu A. (2002). "Musiqiy musiqa". Sent-Jeyms pop madaniyati entsiklopediyasi.
  14. ^ Gammond, Piter (1991). Oksfordning mashhur musiqa sherigi. p. 477.
  15. ^ Poyga musiqasi: Birinchi bob
  16. ^ a b Dolan, Mark (2007). "Qo'shimcha! Chikagodagi Defender Race Records Rekordlari Afardan Janubga Ko'rsatilgan". Janubiy madaniyatlar. 13 (3): 107–110. doi:10.1353 / scu.2007.0027. S2CID  144836496.
  17. ^ Killmayer, Metyu A. (2002). "'"poyga musiqasi" va "poyga yozuvlari" 1940-yillarda afroamerikaliklarning deyarli barcha turlarini turkumlash uchun ishlatilgan atamalar edi ".. Sent-Jeyms pop madaniyati entsiklopediyasi.
  18. ^ Veksler, Jerri; Rits, Devid (1993). Ritm va ko'klar: Amerika musiqasidagi hayot. Nyu-York: Alfred A. Knopf. ISBN  0-224-03963-6.
  19. ^ Jorj, Nelson (1982 yil 26-iyun). "Qora musiqiy jadvallar: ism nima?". Billboard. p. 10.
  • Ramsey, Guthrie P., Jr. (2003). Poyga musiqasi: Bebopdan Hip-Hopgacha bo'lgan qora madaniyatlar. Afrika diasporasi musiqasi, 7. Berkli va London: Kaliforniya universiteti matbuoti; Chikago, Illinoys: Qora musiqa tadqiqotlari markazi, Kolumbiya kolleji. ISBN  0-520-21048-4.
  • Foreman, kichik Ronald C. (1969). Jazz va Race Records, 1920–32. Universitet mikrofilmlari xalqaro.

Tinglash

Tashqi havolalar