Stefani Rotman - Stephanie Rothman

Stefani Rotman (1936 yil 9-noyabrda tug'ilgan) Paterson, Nyu-Jersi ) - amerikalik kinorejissyor, prodyuser va ssenariy muallifi, kam byudjetli mustaqilligi bilan tanilgan ekspluatatsiya filmlari 1960 va 1970 yillarda qilingan, ayniqsa Talabalar hamshiralari (1970) va Terminal oroli (1974).

Biografiya

Hayotning boshlang'ich davri

Rotman Los-Anjelesda o'sgan va o'qigan sotsiologiya da Berkli. Uning aytishicha, u filmni tomosha qilgandan keyin qiziqib qolgan Ettinchi muhr (1957), "hanuzgacha hamma vaqtlarda mening sevimli filmim ... Men o'sha paytlarda qanday qilib kinorejissyor bo'lishni bilmas edim. Hatto buni mumkin deb o'ylamagan edim. Buni ko'rganimda, o'ylardim o'zim: "Men buni qilishni xohlar edim. Men bunday filmni yaratmoqchiman". Juda mulohazali, Evropaga o'xshash kichik filmlar [kuladi]. Men yozuvchi-rejissyor bo'lishni xohlardim. "[1]

Rojer Korman

1960 yildan 1963 yilgacha Rothman kinematografiyani o'rgangan Janubiy Kaliforniya universiteti u erda unga kino bo'limining raisi Bernard Kantor ustozlik qilgan.[1] U ushbu mukofot bilan taqdirlangan birinchi ayol bo'ldi Amerika direktorlari gildiyasi do'stlik, har yili talabalar filmi rejissyoriga beriladi. Bu uning akademik malakasi bilan bir qatorda unga ish taklifini taqdim etdi Rojer Korman 1964 yilda uning yordamchisi sifatida ishlash uchun. (Korman uni boshqa arizachi o'rniga tanladi, u keyinchalik uning rafiqasi bo'ldi Julie.)[2]

"Oilaviy aloqalari bo'lmagan odamlarda kasaba uyushmalarining yurisdiksiyasida yoki tashqarisida kino sohasida ish topish kamdan-kam uchraydi", deb esladi keyinchalik Rotman. "Ayolni yollash bundan ham kamdan-kam hollarda edi. Bizni kamera ortidagi deyarli barcha turdagi ishlardan chetlashtirish odat edi".[3]

Rotman Korman uchun turli xil ishlarda, masalan, filmlarda ishlagan Plyaj to'pi (1965), Prehistorik sayyoraga sayohat (1965) va Qon malikasi (1966). Rotman:

Men hamma narsani qildim: yangi sahnalar, skautlar joylarini, aktyorlar aktyorlarini yozdim, yangi ketma-ketliklarni yo'naltirdim va yakuniy qismlarni tahrir qildim. Bu gavjum, quvnoq vaqt edi. Rojer menga bu ko'nikmalarni o'rgatmadi, men ularni kino maktabida o'rgandim. Ammo u menga o'zining katta tajribasi bilan o'rtoqlashdi, menga foydali tanqidlar va shu bilan bir qatorda filmni rejaga binoan suratga olish uchun qanday qilib sahnada ishlashni samarali tashkil etish to'g'risida ma'lumot berdi. U belgilagan jadvallar yirik studiyalarnikiga qaraganda ancha qisqa edi. U o'z pulidan foydalanganligi sababli, Rojer film na rejadan, na byudjetdan oshib ketishini xohlamadi. U menga psixologiyadan qimmatli saboq ham berdi: u meni rag'batlantirdi, ko'pincha qobiliyatlarimga ishonishini bildirdi va shuning uchun men u uchun qo'limdan kelganicha eng yaxshi ishni qilishga harakat qildim.[3]

Korman Rothmanga filmning katta qismlarini qayta suratga olishga muvaffaq bo'ldi Qonli hammom (1966). "Men yana 30 daqiqalik asl videotasvirlarni suratga oldim va u men faqatgina" mish-mosh "deb atash mumkin bo'lgan narsaga aylandi", deb eslaydi u. "Ko'zda tutilmagan birgalikdagi hamkorlik, uni qo'yishning aniq usuli bo'ladi. [Kuladi]"[1] U va Jek Xill film uchun rejissyorlik kreditidan baham ko'ring.

Bu Bikini dunyosi

Uning ishi Kormanga taassurot qoldirdi, chunki u o'zining birinchi to'liq rejissyorlik ishini boshladi Bu Bikini dunyosi (1965 yilda otilgan, ammo 1967 yilgacha chiqarilmagan), u moliyalashtirgan. Ammo u bu tajribadan zavqlanmadi:

Qilgandan keyin juda tushkunlikka tushdim Bu Bikini dunyosi. Men rejissyor bo'lishni davom ettirish haqida juda noaniq hissiyotlarga ega edim. Shunday qilib, men bir necha yil davomida dunyodagi hamma narsadan ko'proq nafaqaga chiqqanman, filmlar suratga olishni xohladim.[4]

Rotman Kormanning komediyasi bo'yicha film ishlariga qaytdi Gaz-lar-lar (1970), ishlab chiqarish bo'yicha sherik sifatida ishlagan.

Talabalar hamshiralari

1970 yilda Corman o'zining yangi ishlab chiqarish va tarqatish kompaniyasini tashkil etdi Yangi dunyo rasmlari va ikkinchi filmini yozish va suratga olish uchun Rotmanni yolladi, Talabalar hamshiralari (1970), to'rtta yosh hamshiralik talabalarining sarguzashtlari haqida. Garchi ekspluatatsiya filmi bo'lsa-da, Rotmanga abort qilish va immigratsiya kabi siyosiy va ijtimoiy muammolarni o'rganish uchun ijodiy erkinlik berildi.[3] Talabalar hamshiralari "hamshira" filmlari tsiklini olib borgan va yangi dunyoni hayotga yaroqli tijorat kuchi sifatida yaratishda yordam bergan.

Rotmanning aytishicha, u filmni yaratganida, uni "ekspluatatsiya" filmi ekanligidan bexabar edi.

Men ilgari bu atamani eshitmagan edim. Rojer buni hech qachon ishlatmagan. Shunday qilib, men ekspluatatsiya filmini suratga olganimni bilib oldim. Keyin men borib, ekspluatatsiya filmlari nima ekanligini, ularning tarixi va boshqalarni aniqlab olish uchun bir oz tadqiq qildim va shunda nima qilayotganimni bildim, chunki men past byudjetli, haddan tashqari narsalarni ko'rsatadigan transgressiv filmlarni suratga olayotgan edim. studiyadagi filmda namoyish etiladigan narsalardan va ularning muvaffaqiyati reklamalariga bog'liq edi, chunki ularda yulduzlar yo'q edi. Bu meni xafa qildi, ammo shu bilan birga men imkon qadar eng yaxshi ekspluatatsiya filmlarini suratga olishga qaror qildim. Agar bu menga tegishli bo'lsa, men buni sinab ko'rmoqchi edim.[1]

Velvet Vampire

Rotman Kormanning ikkalasining ham davomini qilish taklifini rad etdi Talabalar hamshiralari va qamoqdagi ayol, Katta qo'g'irchoq uyi (1971)[5] chunki u ikkala loyihaga ham g'ayratli emas edi. Buning o'rniga u boshqargan Velvet Vampire (1971), bu tijorat ko'ngli bo'lsa-da, kultga aylangan "Yangi dunyo" uchun.[6]

Hajmi rasmlari

Rotman va uning eri Charlz S. Svars tashkil etish uchun yordam berish uchun 1970-yillarning boshlarida Kormanni tark etdi Hajmi rasmlari. U erda u katta ijodiy erkinlikni yoki ekspluatatsiya maydonini tark etish imkoniyatini olmagan bo'lsa-da, u ko'proq pul oldi va kompaniyaning ozgina ulushiga egalik qildi.[7]

"U [Korman] menga hech narsa to'lamaydi", dedi Rotman. "Yo'q, u odamlarga juda kam maosh to'lagan va [Charlz va men] tirikchilik qilishimiz kerak edi. Bizga Dimension Pictures-da yaxshiroq maosh taklif qilishdi, shuning uchun biz Dimension-ga jo'nab ketdik. Buning uchun pul tejash iqtisodiy edi. Bu mafkuraviy emas edi. Rojer mafkuraviy jihatdan juda ilg'or, ammo pul haqida gap ketganda, u juda ehtiyotkor. Keling, buni muloyimlik bilan aytaylik. "[1]

Rothman "Dimension" uchun uchta filmni suratga oldi, Guruh nikohi (1973), Terminal oroli (1973) va Ishlayotgan qizlar (1974). U ssenariysini ham yozgan Atlantisdan tashqari (1973).

Rotman suratga olgan filmlar - Guruh nikohi Ayniqsa, ayol va erkak istagiga alohida e'tibor qaratiladi. Rotman 1973 yilgi intervyusida quyidagilarni ta'kidlagan:

G'arb san'atidagi ayollarning har doim yalang'och holda taqdim etilishi, erkaklar esa yo'qligi haqidagi barcha an'analardan juda charchadim. Men ayollarni kiyintirmayman va erkaklarni echintirmayman - bu qiynoqqa solingan qasosning bir shakli bo'ladi. Ammo men, albatta, erkaklarni echintirishga ketyapman, natijada bu yanada sog'lom muhit bo'lishi mumkin, chunki bir guruh odam boshqasini himoyasiz, kuchsizroq va kuchliroq holatda namoyish etishi har doim buziladi.[8]

Kinorejissyor va tarixchi Fred Olen Rey Keyinchalik Dimension tomonidan ishlab chiqarilgan eng yaxshi filmlar Rotman va Svarsning o'zlari ishlab chiqargan filmlari deb da'vo qilishdi.[9] Rotman:

Men har doim ham film mavzusini tanlay olmaganman, lekin mavzularga munosabat va muomala ustidan nazoratni o'zim nazorat qilganman. Shu nuqtai nazardan, men o'zimni xavf ostiga qo'ygan yoki cheklangan his qilmadim. Albatta tinglovchilarning, xususan yalang'ochlik va zo'ravonlik uchun kutilgan talablari qondirilishi kerak edi. Men noma'lum gipslar bilan ekspluatatsiya filmlarini suratga olganim sababli, men odatdagidek yirik studiya filmlarida ko'rganimdan ko'ra ko'proq yalang'ochlik ko'rsatishga majbur bo'ldim, ammo u chiqarilgan paytdagi yumshoq pornolardan kamroq. Bundan tashqari, men R darajali plyonkada ruxsat etilgan chegarani (ya'ni, tuklar yo'qligi, jinsiy a'zolar yo'qligi, simulyatsiya qilingan jinsiy aloqani) ko'rsata olishim kerak edi, bu bugungi me'yorlarga ko'ra juda uyatli ko'rinadi, ammo o'sha paytda emas edi . Ushbu sahnalar tufayli men juda jozibali odamlarni suratga olishimga to'g'ri keldi, demak, ba'zida men eng yaxshi aktyorlarni suratga ololmay qoldim, bu men o'sha paytdagi o'ta jiddiy cheklov deb hisoblardim va hozir ham meni bezovta qilmoqda [2010 yilda].[10]

Rotmanning so'zlariga ko'ra, unga ish ta'sir qilgan Jan Kokto va Jorj Franju.[11]

Keyinchalik martaba

Rothman va Swartz Dimension-ni 1975 yilda tark etishdi. U ekspluatatsiya maydonidan chiqib ketishga urindi, ammo kurashdi.

Mening yaxshi agentlarim bor edi va biz bilan ishlashga harakat qilish uchun juda ko'p harakat qildik, lekin men bir necha bor o'zim suratga olgan filmlar tomonidan qoralanganimni aniqladik. G'alati narsa shundaki, men ularni yanada shuhratparast filmlar tayyorlash mahoratiga ega ekanligimni isbotlash uchun yaratganman, lekin menga hech kim imkoniyat bermaydi. Keyin boshqa sabab bor edi, bu xonada fil deb atalgan: men ayol edim. Hech kim menga to'g'ridan-to'g'ri aytmadi, lekin men ko'pincha bilvosita bildimki, bu hal qiluvchi sabab ko'pgina ishlab chiqaruvchilar men bilan uchrashishga rozi bo'lmasliklari kerak edi. Agar bu juda mubolag'a bo'lsa, men 1965-1974 yillarda Amerika kino sanoatida ishlaganimni eslang va o'sha bir necha yil men badiiy filmlarni boshqargan yagona ayol edim.[10]

Keyinchalik u batafsil bayon qildi:

Televizorda biron bir ish topolmadim. Hech kim men bilan uchrashmasdi ... Badiiy filmlar haqida gap ketganda, bir marta MGM rahbariyati meni u bilan uchrashishga taklif qilishdi, bu ayol rejissyorlar juda kam bo'lgan kunlarda edi. Men bordim va u bilan uchrashdim, u menga: "Biz kecha ertak uchrashuvida edik. Biz birinchi marta rejissyorga yangi ssenariyni tayyorlamoqchimiz, uni ishlatmoqchi edik va biz buni xohlaganimiz haqida gaplashdik. vampir filmi bo'lish. Bilasizmi, nimadir yoqadi Velvet Vampire "Men buni eshitganimda javobim:" Agar siz Stefani Rotman singari vampir filmini olishni istasangiz, nega Stefani Rotmanni olmaysiz? "[1]

Rotman ssenariy sotdi, Avtomobil ustaxonalarikeyinchalik suratga olingan Starhops (1978), ammo shunday darajada o'zgartirilganki, Rothman uning ismini olib tashlagan. U qismlarni qayta suratga olgan hikoyalar mavjud Yoqut (1977), ammo Rothmanning aytishicha, bu to'g'ri emas.[12] Kertis Xarrington u televizorni yengillashtirish uchun qo'shimcha sahnalarni suratga olganligini aytdi.[13] Rothman prodyuser bilan uch rasmli shartnoma imzoladi, ammo hech qanday film natijaga erishilmadi.[6]

1978 yilda Rotman hali ham "asosiy filmni suratga olishga umid qilaman. Men umidimdan hech qachon umid uzmayman ... Agar u erda uzoqroq tursam, mening vaqtim keladi" deb aytdi.[14] Ammo u 1978 yildan keyin badiiy filmga yozilmagan.[8]

Keyinchalik u quyidagilarni aks ettirdi:

Keyingi 10 yil ichida men yanada shuhratparast filmlar yaratish uchun ish topishga harakat qildim. Erim bilan men juda yaxshi qabul qilingan, ammo hech qachon sotilmaydigan bir nechta qiyin muolajalar va skriptlar ustida hamkorlik qildik. Ssenariylar va ssenariylarning bir nechta variantlarini o'zim sotdim. Menga ko'proq ekspluatatsion filmlar yaratish uchun bir nechta takliflar tushdi, lekin men ularni suratga olishdan hech qachon xursand bo'lmadim va takrorlashni xohlamadim. O'n yillik zo'rg'a tirikchilik qilib, chidadim[10]

Rothman sanoatni tark etdi. Uning so'zlariga ko'ra, "bir necha yil davomida men bir guruh uchun kichik birlashmani boshqarganman Kaliforniya universiteti professorlar, o'zlarining lobbi ishlarini olib boradilar va o'zlarini qiziqtirgan mehnat masalalari to'g'risida siyosiy axborot byulletenlarini yozadilar. Keyin, ozgina merosdan boshlab, tijorat ko'chmas mulkiga sarmoya kiritishni boshladim. "[10]

Rotmanning aytishicha, u karerasiga quyidagilar bilan qaraydi:

Qoniqish va afsuslanish. Afsuslanaman, men ko'proq film suratga olmagan bo'lardim. Afsuslanaman, men moliya sohasida ishlashim mumkin bo'lgan, ma'lum bir auditoriya oldida muayyan majburiyatlarning yo'qligi, shunchaki qalbim uchun aziz bo'lgan filmni suratga olishim uchun katta maydon yaratadigan filmlar yaratolmasdim. har jihatdan. Men suratga olgan filmlarda qalbim uchun juda qadrli jihatlar yo'qligi emas, demoqchimanki, ular men suratga olishni istagan to'liq filmlar emas.[1]

Qabul qiling

"Men ekspluatatsiya filmlarini suratga olishdan hech qachon xursand bo'lmaganman", dedi keyinchalik Rotman. "Men buni qildim, chunki bu mening ishlashimning yagona usuli edi."[3] Ammo uning filmlari, ayniqsa, Pam Kuk va Kler Jonson kabi feminist yozuvchilar tomonidan juda tanqidiy baholandi.[7] U 2007 yilgi Vena xalqaro kinofestivalida retrospektiv bilan taqdirlangan.

Meros

Feminist yozuvchilar, xususan, Pem Kuk va Kler Jonson ekspluatatsiya janrida feministik filmlar yaratishda Rotmanning rolini ta'kidladilar. Kuk shunday dedi:

Rotman tez-tez ekspluatatsiya janrlari kodlarini parodiya qilib, ularning ildizlarini erkaklar xayolida ochib beradi va shu sababli ularni buzadi va aynan shu rasmiy o'yinlardan foydalanib, ayollarning erkak afsonalarini buzish ba'zi feministlarni qiziqtirgan va aytilishicha, Rotmanning ishi ayollar qarama-qarshi kino an'analari ichida.[15]

Terri Kurtis Foks shunday dedi:

Biron bir nuqtani juda uzoqlashtirmasdan, jamiyatni qayta qurish va boshqa huquqsiz shaxslarga imkoniyatlarni kengaytirish kabi takrorlanuvchi Rotman mavzularida ushbu feminizmning ta'sirini ko'rish mumkin. Klassik liberal Rothman o'z mavzularini turli xil shaxslar nuqtai nazaridan to'liq ta'kidlaydi, ularning ehtiyojlari ularni umumiy aloqalarni o'rnatishga undaydi. Keyinchalik ishida achchiqlanish kuchayganiga qaramay, Rothman filmlari ijtimoiy muammolarning kinoteatri emas, balki ijtimoiy echimlardan biri hisoblanadi. Rothmanning filmlari har qanday narsadan (va, ehtimol, cheklovli janrlarda ishlashdan ko'ra ko'proq zararli), zamonaviy xulq-atvor komediyalari bo'lib, ular uslublar ma'nosini ifodalovchi va ekran vazifasini o'taydigan munosabat atrofida joylashgan. U Rojer Korman kinematografiya maktabini bitiruvchisi bo'lishi mumkin, ammo uning haqiqiy modeli - Preston Sturges.[4]

Bundan tashqari, Rothman o'z filmlarini o'z davridagi ijtimoiy muammolarni sharhlash uchun ishlatgan, masalan, abort qilish Talabalar hamshiralari.

Keyinchalik Rotman o'zining ishi haqida shunday dedi:

Stefani Rotman filmida o'zini o'zi belgilash masalalari ko'rib chiqilgan. Mening obrazlarim borliq girdoblari bilan murosaga kelishning insonparvar va oqilona usulini yaratishga harakat qilmoqda. Mening filmlarim har doim ham muvaffaqiyat qozonish haqida emas, balki ular doimo yaxshi kurashga qarshi kurashish haqida qayg'uradilar.[14]

Keyinchalik u quyidagilarni aks ettirdi:

Mening fikrimcha, janr cheklovlari va ijodiy erkinlik o'rtasidagi muvozanat mening ishimga qanday ta'sir qildi? Ikkala o'rtasida mening xayolimda doimo kurash bor edi. Agar menda shu cheklovlar bo'lmaganida edi, men bir xil mavzularni yoritgan bo'lar edim, lekin filmlarni boshqacha suratga olardim. Men o'shanda bilardim. Lekin men tushkunlikka tushmaslikka harakat qildim va ... qo'limdan kelganicha harakat qilishga harakat qildim ... Zo'ravonlik yoki yalang'ochlikka printsipial jihatdan qarshi emas ekanman, tomoshabinlarning ushbu kam byudjetli filmlarni yulduzlarsiz ko'rishlariga sabab shu edi asosiy studiya filmlarida yoki ehtimol ko'proq ambitsiyali mustaqil Amerika filmlarida ko'ra olmagan sahnalarni taqdim etdi ... Ekspluatatsiya filmlari ko'plab yalang'och sahnalarni va qo'pol, tez-tez zo'ravonlikni talab qildi. Mening kurashim shu kabi sahnalarni keskin asoslash va ularni tajovuzkor, ammo jirkanch qilmaslik uchun harakat qilish edi. Men buni sahnalarni suratga olish uslubi orqali boshqarishga harakat qildim. Mening tortishish uslubim qanday qilib sahna mazmunini oshirishi mumkinligini aniqlaydigan bu mening eng katta zavqim edi. Komediya men qo'llagan nazoratning yana bir usuli edi. Men har doim komediya yozishni va boshqarishni yaxshi ko'rardim - aslida dramatikga qaraganda komik iborada ishlash menga qulayroq edi va shuning uchun ham sahna ohangini modulyatsiya qilish uchun komediyadan foydalanardim. Vizual uslub va kulgili ixtiro mening shaxsiy najotim edi yoki ... ekspluatatsiya janrida meni qiynayotgan narsadan qochish uchun "maxsus imkoniyat" edi.[3]

Filmografiya

Yaratilmagan filmlar

  • Qonundan tashqari Mama - Rothman ssenariysi 1971 yilda New World tomonidan ishlab chiqarish uchun e'lon qilingan[16]
  • Mama Sweetlife - Dimension uchun e'lon qilingan, ammo hech qachon amalga oshirilmagan[9]

Qo'shimcha o'qish

  • Terri Kertis Foks (1976 yil noyabr - dekabr). "To'liq ayol". Film izohi.
  • Peary, Dennis (1997). "Stefani Rotman: R-nominal feminist". Ayollar va kino: tanqidiy antologiya. Dutton. ISBN  0525474595.

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d e f g Kelsi, Kollin (2016 yil 9 mart). "Stefani Rotmanning kulti". Intervyu jurnali. Olingan 5 sentyabr, 2016.
  2. ^ Korman, Rojer; Jerom, Jim (1990). Qanday qilib men Gollivudda yuzta film yaratdim va hech qachon bir tiyin ham yo'qotmadim. Myuller. p. 124.
  3. ^ a b v d e "Feminizmni ekspluatatsiya qilish: Stefani Rotman bilan suhbat (birinchi qism)". Aca muxlisining e'tiroflari: Genri Jenkinsning rasmiy veb-blogi. 2007 yil 16 oktyabr. Olingan 5 sentyabr, 2016.
  4. ^ a b Tulki, Terri Kertis (1976 yil noyabr - dekabr). "To'liq ayol". Film izohi (12.6 nashr). 46-50, 68 betlar.
  5. ^ "Stefani Rotman rekord o'rnatdi". Shlock ibodatxonasi. 2010 yil 31-iyul.
  6. ^ a b Sher, Ben (2008). "Stefani Rotman bilan savol-javob. Los-Anjelesdagi UCLA: UCLA ayollarni o'rganish markazi".
  7. ^ a b "Feminizmni ekspluatatsiya qilish: Stefani Rotman bilan suhbat (Ikkinchi qism)". Aca muxlisining e'tiroflari: Genri Jenkinsning rasmiy veb-blogi. 2007 yil 16 oktyabr.
  8. ^ a b Dahshatli oydagi ayollar: Stefani Rotman, ekspluatatsiya kinoteatrining feminist malikasi
  9. ^ a b Fred Olen Rey, "Qashshoqlikning yangi qatori": Distribyutor sifatida mustaqil kinoijodkorlar, McFarland, 1991, p 155-157
  10. ^ a b v d "Ekspluatatsiya oynasining shifti: feminist kinorejissyor Stefani Rotman o'zining qisqa, ammo ajoyib seriyasida" B "filmlarini suratga olishda" Marjori Baumgarten tomonidan, Ostin xronikasi 2010 yil 9 aprel 25 Fevral 2015-da kirgan
  11. ^ Toni Uilyams, 'Feminizm, hayoliylik va zo'ravonlik: Stefani Rotman bilan intervyu', Mashhur kino va televidenie jurnali 9. 2 (1981 yil yoz): 86.
  12. ^ "Charlz Svars, prodyuser, 67 yoshida vafot etdi". AV manyaklari.
  13. ^ "Ruby". Jahannamning treylerlari.
  14. ^ a b Linda Gross (1978 yil 12 fevral). "Ayolning o'rni ... Ekspluatatsion filmlar ?: Yoshlar bozorida trendni belgilovchi Ayollar ekspluatatsion filmlarda". Los Anjeles Tayms. p. 34.
  15. ^ Kuk, Pam (2007). Kino kitobi (3-nashr). London: Britaniya kino instituti. p. 472. ISBN  978-1-84457-193-2.
  16. ^ Dori Luni (1971 yil 10 aprel). "'Keyingi rolni Mason uchun o'ldiring ". Los Anjeles Tayms. p. c11.

Tashqi havolalar