Uilyam Kongdon - William Congdon

Uilyam Kongdon
Tug'ilgan(1912-04-15)1912 yil 15-aprel
Providens, Rod-Aylend, BIZ.
O'ldi1998 yil 15 aprel(1998-04-15) (86 yosh)
Milan, Italiya
MillatiAmerika
Ta'limPensilvaniya tasviriy san'at akademiyasi, Pensilvaniya, Amerika Qo'shma Shtatlari
Ma'lumRassomlik, Haykaltaroshlik, Chizish
HarakatMavhum san'at

Uilyam Grosvenor Kongdon (1912 yil 15 aprel - 1998 yil 15 aprel) rassom sifatida tanilgan amerikalik rassom edi Nyu-York shahri 1940-yillarda, lekin hayotining katta qismini yashagan Evropa.

Erta hayot / ta'lim

Uilyam Grosvenor Kongdon 1912 yil 15 aprelda tug'ilgan Providens, Rod-Aylend, 1910 yilda turmush qurgan Gilbert Moris Kongdon va Kerolin Roz Grosvenorning ikkinchi farzandi. Ikkala ota-ona ham boy oilalardan chiqqan: Kongonlar temir, po'lat va metall bilan shug'ullangan, Grosvenorlar esa Rod-Aylendda to'qimachilik mahsulotlari ishlab chiqarish bilan shug'ullangan. Ularning beshta farzandi bor edi, barchasi o'g'il edi. Uilyam Kongdon Allen Teyt va Jak Mariteyn o'rtasidagi shaxsiy xatlarida tilga olingan Izabella Styuart Gardnerning amerikalik amiri (shoir-tanqidchi Allen Teytning ikkinchi rafiqasi) edi (John M. Dunawayning 77-79 betlariga qarang) Surgunlar va qochqinlar: Jak va Raissa Maritain, Allen Teyt va Kerolin Gordonning maktublari).

Sankt-Markning maktabini tugatgandan so'ng Sautboro, Massachusets, u Yel universitetida ingliz adabiyotini o'rgangan va 1934 yilda tugatgan. Onasining yonidagi amakivachchasi shoir Izabella Gardner edi. Uch yil davomida Congdon Provincetownda rasm darslarini olib bordi Genri Xensche Keyinchalik Bostondagi Jorj Demetrios va undan keyin Gloucester bilan birga yana uch yillik rasm va haykaltaroshlik darslari o'tkazildi. 1934-35 yillarda bir necha oy davomida u tez-tez uchraydi Pensilvaniya tasviriy san'at akademiyasi Filadelfiyada.

Ikkinchi jahon urushi

Qo'shma Shtatlar Ikkinchi Jahon urushiga kirgandan so'ng, Kongdon (1942 yil 20-aprelda) ko'ngilli tez yordam haydovchisi sifatida bir yillik shartnoma imzoladi. Amerika Field Service (oxirida u jami uch yil xizmat qiladi). U Britaniyaning 9-armiyasida Suriyada va Shimoliy Afrikada (El-Alamein), Italiyada (u erda Montekassino jangida qatnashgan) va Germaniyada inglizlarning 8-armiyasi bilan xizmat qilgan: AFS567 ning C platosining a'zosi sifatida (Coy ) u fashistlarning o'lim lageriga kirgan birinchi amerikaliklardan biri edi Bergen Belsen.

AQShga bir necha qisqa tashriflardan tashqari, u ushbu ta'tilda barcha ta'tillarini shaharlarni, san'at yodgorliklarini va ko'rgazmalarini tomosha qilish uchun ishlatgan (o'zi kulolchilik ko'rgazmasini tashkil qilar edi) Faenza 1945 yil mart oyida). Urush paytida Kongdon odamlar va u uchrashadigan joylarning rasmlarini chizgan va o'z boshidan kechirganlarini kundaligiga va ota-onasiga yozgan xatlariga yozgan. Qo'shma Shtatlarga qaytib kelganidan bir necha oy o'tgach, u yana Quaker bilan ko'ngilli sifatida Italiyaga jo'nab ketdi Amerika do'stlariga xizmat ko'rsatish qo'mitasi eng ko'p zarar ko'rgan hududlarni tiklashga yordam berish, urush qurbonlariga yordam tarqatish va qishloqlarni tiklash Molise.

Voyaga etganlik: Nyu-York

Kongdon 1948 yil fevral oyida Nyu-Yorkka, Stanton ko'chasida xona ijaraga olgan Bowery. Shu paytdan boshlab shaharlar uning rasmining leytmotiviga aylanadi; shahar tarixning o'rnatilishi, ijtimoiy keskinliklar va dramalarning joyi sifatida qaraldi. Nyu-Yorkning birinchi tasvirlari - yiqilib tushayotgan arzon binolarning fasadlari, jirkanch, asabiy qalam bilan yozilgan derazalar, shiddatli shahar magmasiga nisbatan ustun istiqbolga ega emas - uning urush rasmlarida ko'rish mumkin bo'lgan xuddi shu axloqiy tanqidni aks ettirganga o'xshaydi.

"Amerikalik" rassomlarning yangi avlodining sahnasida otilishi tufayli - Mark Rotko, Arshile Gorkiy, Villem de Kooning, Jekson Pollok, Frants Kline, Uilyam Baziotes, Robert Motherwell, Klyfford hanuzgacha, Barnett Nyuman, Richard Puset-Dart - shahar endi 1920-yillarda Parijdagidek rag'batlantiruvchi badiiy madaniyatga ega edi. O'zining ramka ishlab chiqaruvchisi Leo Robinson orqali Kongdon uchrashdi Betti Parsons, uning galereyasi - Peggi Guggenxaymning "Ushbu asr san'ati galereyasi ”Yopildi - bu reklama uchun eng yaxshi joylardan biri bo'ldi Nyu-York maktabi. Kongdon o'zining yigirma yillik galereyasi bilan 1949 yil may oyida o'zining birinchi yakka odam namoyishi bilan boshlagan va shu munosabat bilan u kunning etakchi rassomlarining ko'pchiligi bilan uchrashib, Richard Puset-Dart va Mark bilan juda yaqin aloqalarni o'rnatgan. Rotko 1950 yilda Kongdon Klifford Still bilan Betti Parsons galereyasida, 1951 yilda esa Uitni Amerika san'at muzeyi. 1952 yilda u Dankan Fillips galereyasida ko'rgazma o'tkazdi [1] bilan Nikolas de Stayl va uning ishi Uitni va The ko'rgazmalarida ham namoyish etilgan Chikagodagi San'at instituti.

Voyaga etganlik: Venetsiya

1950-yillarda Kongdon Qo'shma Shtatlarning etakchi rassomlaridan biri sifatida tan olingan va tez orada mavhum ekspressionist sifatida xalqaro obro'ga erishgan. 1951 yilda Time jurnali u haqida katta maqola chop etdi,[2] va uning asarlari yaxshi sotilib, yirik muzeylarning e'tiborini tortdi. Ammo u yana bir bor Italiyada yashash uchun yashash uchun vatanidan yuz o'girdi, asosan Venetsiya, u bilan do'st bo'lgan joyda Peggi Guggenxaym u o'zining rasmlarini yig'uvchiga aylandi.

1950-yillarda Kongdon ko'p sayohat qilgan, ammo Venetsiya u ko'p vaqt davomida o'z uyi sifatida tanlagan shahar edi. U bolaligida onasi va akasi bilan birga bo'lgan. U 1960-yillarning boshlarida urush fojialaridan keyin u erga qaytishi va "Amerika orzusi" ni rad etishi "material" ni to'liq rad etish bilan bog'liqligini tan oldi. Venetsiyada Congdon Venetsiyaliklarning buyuk an'analari bilan aloqada bo'lgan Vittore Carpaccio ga Franchesko Guardi; va shu bilan birga, u zamonaviy rassomlarning qanday ishlashini ko'rdi J. M. W. Tyorner [Klod Monetga] - bu beqiyos mavzuni ko'rsatgan. Uning sifati Markning maydonlari, uning Palazzi, Venetsiyaning kamroq odatiy joylari haqidagi qarashlari tez orada Amerikada tan olindi. Uning Venetsiya bilan o'n yillik munosabati ba'zida uzilib qoldi. To'satdan shahar rassomga o'zini ko'rsatishni to'xtatadi va sayohat qilish zarurati yana o'zini his qiladi.[iqtibos kerak ]

Diniy konversiya

1959 yilda, sayohatdan keyin Kambodja, Kongdon qaytib keldi Assisi (Italiya), u erda u Pro Civitat Christiana-da Rim katolik e'tiqodiga qabul qilingan. Sayohat paytida Assisiga tez-tez qaytib kelgan Kongdon, Frantsiskaning manzarasini hayratda qoldirib va ​​tasvirlab, o'zining mavjudligini suyagini qanday ochib bergani haqida qayta-qayta yozar edi; qanday qilib u qandaydir qadriyatlarning haqiqatini va o'zini o'zi boricha ko'rishga ishonchni o'rgangan. Uning konvertatsiya qilinishining kelib chiqishi Pro Civitat Christiana asoschisi Fr Giovanni Rossi bilan bir qator uchrashuvlarda yotadi - bu uchrashuvlar boshqalar tomonidan ta'qib qilinadi. Jak Mariteyn va Tomas Merton.

1961 yilda Kongdonning ishi Smithsonian Institutining 20-asr Amerika rasmlari sayohat ko'rgazmasiga kiritilgan. 1962 yilda kitob Oltin diskimda, Kongdoning ma'naviy va badiiy hayoti haqida hisobot Italiyada ham, AQShda ham nashr etilgan va Milanda uning asarlari ko'rgazmasi bo'lib o'tgan. Ikki yil o'tgach, uning rasmlari Vatikan pavilyonida namoyish etildi 1964 yil Nyu-Yorkdagi Butunjahon ko'rgazmasi. 1962 yil bahorida u tashrif buyurdi Subiako, Latsio va Rim yaqinidagi Aniene vodiysiga qaragan monastirlar.

Xochga mixlanishning namoyishi

Peyzaj rasmlariga qaytganidan keyin ham, 1980 yilgacha Kongdon Xochdagi badiiy aksini davom ettirdi. Yigirma yil mobaynida ushbu mavzuni ko'rib chiqishda o'zgarishlar va o'zgarishlar yuz berdi. Ishlarni juda sodda qilib aytganda, quyidagi bosqichlarni aniqlash mumkin. Dastlabki ishlarda bunday rasmlar uchun an'anaviy ikonografiyaning ta'siri o'zini aniq his qiladi: qo'llar T yoki Y hosil qilganligi ko'rsatilgan; raqam ochiq rangda; fon qorong'ilikka moyil; va palitrada realizmning ba'zi bir ishoralari (qizil rangning ba'zi izlari, sochlar uchun qora va oxraning aralashmasi, vaqti-vaqti bilan oltin borligi) aniqlanadi.

60-yillarning o'rtalariga kelib, butun inson qiyofasini tasvirlashdagi realizm yo'q bo'lib keta boshladi, badan yoki qo'llar shunchaki shama qilingan; Boshni kattalashtirishning bu ta'siri landshaft shakli bilan tizimli parallel yaratdi (Masihning ikki qo'li ufqni belgilaydi). 1973 va 1975 yillardagi Hindistonga sayohatlar yana bir o'zgarish olib keldi, Kongdon ko'chalarda tashlangan latta kiygan baxtsizlardan ilhom oldi. Kalkutta, odamning lichinkalari qo'llari va oyoqlari bo'lmasdan. Fiziognomiyaning so'nggi izlari, hali ham tanilgan Xochga mixlash 64, 1974 yilgacha butunlay g'oyib bo'ldi.

Sayohatning yangi mavsumi

Sayohat uning vizual tajribasini kengaytirish, uning san'atini oziqlantirishning bir usuli edi. Evropaning ba'zi muhim sayohatlari bundan mustasno (Aoliya orollari, Ispaniya, Gretsiya), 1970-yillarda Kongdon sayohatining aksariyati uni uzoqqa olib ketgan (havo safari uning yoshlik laynerlarini almashtirgan). Shimoliy G'arbiy Afrikada, Efiopiyada, Yaqin va O'rta Sharqda (Turkiyadan Yamangacha) va Janubiy Amerikada bo'ldi. Uning ko'zida ham o'zgarish yuz berdi: agar u ilgari yodgorlik joylarini yoki tabiatning o'ta chekkalarini izlayotgan bo'lsa, endi u dunyoga beozor tarixchi ko'z bilan qaradi, kimdir ko'rganiga achinib, benzinni tasvirlab berdi tankerlar Qullar uyi (Gorée) Dakar yaqinida, Tunisdagi poezdlar, uylar Sano. Dunyo saytlariga nisbatan bu xilma-xil yondashuvni Hindistonga 1973 va 1975 yillarda bo'lib o'tgan ikki safar to'liq aniqlab berdi.

Kechki davr: Lombardiya

1979 yilning kuzida Kongdon o'z studiyasini Benediktin monastiri Comunità Ss qo'shni xonadonga ko'chirdi. Pietro e Paolo (Pyotr va Polning avliyolari jamiyati) Gudo Gambaredoning (Italiya) Milanadagi qishlog'ida, u umrining oxirigacha yashaydigan Cascinazza shahrida. U bu karerasidagi so'nggi hal qiluvchi harakat ekanligini bilar edi; endi uzoq joylarga sayohat qilish bo'lmaydi. Avvaliga u o'zining "va'da qilingan eriga" nisbatan ko'proq farq qilar edi, biroq bir necha yil o'tgach, shafqatsiz Lombardiya tekislik, uning gullab-yashnagan o'tloqlari, dehqon xo'jaliklari uylarining aniq tasavvurlari, past tumanli osmoni, barchasi uning rasmlarida vertikal balandlikni topdi; ular uning tasavvuriga yangi mos yozuvlar punkti bo'ldi. Endi Kongdon hech qachon o'zgarmas, o'limning doimiy xabarchilari bo'lib ko'rinadigan osmon va er bilan kurashishga majbur bo'ldi. Kundaligida u ilgari uni qo'llab-quvvatlagan, tasalli bergan, xushomad qilgan va ilhomlantirgan narsalardan surgunga borishga o'xshaganligini yozgan. Aslida, zamin va mavsum ritmi bilan talabchan va muqarrar aloqalar uning san'atiga aniq va hal qiluvchi ta'sir ko'rsatdi. 1980-yillarning boshidan boshlab, uning mahorati kam tortishdi, bo'yog'i kamroq qalinlashdi, ranglari keskin bo'lindi. Tabiatshunoslik in'ikosida hech qachon asosni inkor qilmasa ham, uning san'atidagi ushbu yangi bosqichning asarlari abstraktsiyaning ko'proq darajasini ochib beradi.

O'lim

Kongdon 1998 yil 15 aprelda, 86 yoshida vafot etdi. U o'limidan bir necha kun oldin rasm chizgan. Uning so'nggi rasmidagi palitra diapazoni g'ayrioddiy kombinatsiyalar va qarama-qarshiliklarni ochib beradi: masalan, so'nggi ishidagi osmon - Uch daraxt - bu hayratlanarli yangilik.

Muhim qayta kashfiyot

Katoliklikni qabul qilganidan keyin ham Kongonda Italiyada ham, AQShda ham o'z asarlarini namoyish etish uchun ba'zi imkoniyatlar mavjud edi. Uning Betti Parsons galereyasidagi so'nggi bir kishilik namoyishi 1967 yilda bo'lib o'tgan. Ushbu sanani Amerika kontsertiga aylanganida Amerika intellektual doiralarida yuz bergan umumiy bezovtalik bilan birga hisobga olish kerak; juda ozgina istisnolardan tashqari, uning ishiga tanqidiy e'tibor tezda to'xtab qoldi va rassom Assisida o'ldirildi, professional o'z joniga qasd qilish.

1962 yilda Milano shahridagi Palazzo Reale ko'rgazmasi narsalarni o'zgartirmadi; 1969 yilda ikkala Galleria Cadario ko'rgazmasi (Rimda va Milanda) o'tkazilmadi. O'zgarish - qisman o'zgarish bo'lsa ham - bu vaziyat 1980-yillarning boshlarida aniq bo'ldi. 1980 yilda Italiyaning Rimini shahrida Xalqlar do'stligi uchun birinchi uchrashuv paytida uning asarining retrospektiv ko'rgazmasi bo'lib o'tdi.

1981 yilda uning ishining retrospektiv ko'rgazmasi Palazzo dei Diamanti, Ferrara shahrida Kongdonning martabasiga jamoatchilik qiziqishi tiklandi. Uning "qayta paydo bo'lishiga" 1980 yil oktyabr oyida rassomning bilimlarini targ'ib qilish va o'rganish uchun mo'ljallangan Jamg'arma yordam berdi.

Yog 'bo'yoqlari

Faoliyati davomida va kuchi bor ekan, Kongdon butun o'zini ishga, qattiq taxta bo'ylab hidlarga, kesiklarga va vositalarni qirib tashlashga sarfladi. Uning materiallardan va rasm yuzasida foydalanganligi shuni ko'rsatadiki, haykaltaroshlik bo'yicha dastlabki mashg'ulotlari uni hech qachon tark etmagan. U yog'li bo'yoqlarni deyarli ko'pincha umrining oxirigacha devorga ishlov berish vositalari, palitrasi pichoqlari, avllar va spatulalar, shuningdek katta cho'tkalar bilan ishlangan. Nihoyat, ba'zi hollarda u oltin yoki kumush kukunini nam bo'yoqqa puflamoqda. Keyingi yillarda u rasmga jismoniy rasmiyatchilik va spontanlikni haykaltaroshlik va landshaft shakllariga singdirgan holda o'ziga xos yondashuvni yaratdi.

"Bo'yoq bilan rasm chizish": Pastellar

Kongdon hayotining so'nggi o'n besh yilida, moylarni bo'yashdan tashqari, pastellardan foydalangan holda, qog'ozda ko'p sonli ishlar qildi. "Bo'yoq bilan rasm chizish" iborasi, 1982 yil sentyabr oyida Kongdonning o'zi uchun yangi vosita bo'lganligini e'lon qilish uchun ishlatgan so'zidir (pastellar aslida bo'yoqdan yasalgan qalam).

Uilyam G. Kongdon fondi

1980 yilda tashkil etilgan ushbu fond Kongdonning nomini 1998 yilda vafot etganidan buyon olib keladi. Rassomning buyrug'i bilan yaratilgan fond o'zining obrazli va adabiy mahsulotlarini kataloglash, ko'rgazmalar va boshqa tadbirlarni tashkil etish orqali uning ishining ahamiyatini oshirish va etkazish vazifasini bajaradi. .

Yaratilganidan beri poydevor asta-sekin Kongdonning rasmlari, rasmlari va boshqa badiiy asarlarini saqlash va parvarish qilish uchun mas'ul bo'lgan. Progressiv xayr-ehsonlar orqali va oxir-oqibat uning so'nggi vasiyati orqali rassomning shaxsiy to'plami Uilyamga aylandi. G. Kongdon Jamg'armasi To'plami - Jamg'arma mulki, uni o'z ustav maqsadlari va maqsadlariga muvofiq boshqaradi.[3]

Izohlar

  1. ^ Lesli Judd Portner, "Vashingtondagi san'at", Vashington Post, 1952 yil 18-may.
  2. ^ Seiberling, D. va Hunt, G., "Uilyam Kongdon, AQShning yangi yangi rassomi - bu to'satdan, ajoyib muvaffaqiyat", Hayot jurnali, 1951 yil 30 aprel, 108-11 betlar
  3. ^ William G. Congdon Foundation veb-sayti; 2015 yil 22 martda kirgan.

Adabiyotlar

  • Balzarotti, R. va Barbieri, G. Uilyam Kongdon. Italiyadagi amerikalik rassom, Vicenza, 2001 yil - ISBN  88-87760-25-X
  • Balzarotti, R., Lixt, F., Selz, P. Uilyam Kongdon, Milano 1995 yil -ISBN  88-16-60166-3
  • Galli, S. Nyu-Yorkdan Bergen Belsengacha: Uilyam Kongdonning axloq va siyosat o'rtasidagi patsifistik missiyasi - S.F. Vanni Nyu-York, 2006 yil

Ishlaydi

Rasmlar: