Coucher de soleil no. 1 - Coucher de soleil no. 1

Coucher de soleil no. 1
Ingliz tili: Quyosh botishi № 1
Jan Metzinger, 1906, Coucher de Soleil №1 (Landshaft), tuvalga moy, 72,5 x 100 sm, Rijksmuseum Kreler-Myuller, Otterlo, Gollandiya.jpg
RassomJan Metzinger
Yilv. 1906
O'rtaTuvalga yog '
O'lchamlari72,5 sm × 100 sm (22,5 dyuym 39,25 dyuym)
ManzilKreller-Myuller muzeyi, Otterlo
Veb-saytMuzey sahifasi

Coucher de soleil no. 1 (shuningdek, deyiladi Landshaft, To'lov, Landshap, yoki Quyosh botishi № 1) - bu frantsuz rassomi va nazariyotchisi tomonidan 1906 yilda yaratilgan yog'li rasm Jan Metzinger (1883–1956). Coucher de soleil no. 1 mozaikaga o'xshash tarzda bajarilgan asar Divizionist bilan uslub Fauve palitrasi. Metzingerning rangtasviridagi quyoshning aks sadosi - bu spektral nurning yadrosidagi parchalanishiga hurmat. Neoimmpressionist rang nazariyasi.

Coucher de soleil 1907 yil bahorida Parijda namoyish etildi Salon des Indépendants (n. 3457), bilan birga Bacchante va Metzingerning yana to'rtta asari.[1]

Rasm to'plamda bo'lgan Helene Kröller-Myuller 1921 yildan yoki undan oldin,[2] hozirda Kreller-Myuller muzeyi, Otterlo, Niderlandiya.[3]

Tavsif

Coucher de soleil no. 1 72,5 x 100 sm (28,5 x 39,25 dyuym) o'lchamdagi gorizontal formatda tuvalga yog'li rasm. J. Metzinger (pastki o'ngda) va "Coucher de soleil no. 1" nomli sarlavha ostida. Shuningdek, aksincha, Metzinger tomonidan kemalar bilan daryo manzarasini aks ettiruvchi yana bir rasm.

Asarda yarim tropik o'simliklar, tepaliklar, daraxtlar, suv havzasi va quyosh botgan quyosh nurlari bilan O'rta er dengizi manzarasida dam olayotgan ikki yalang'och ayol tasvirlangan.[4] Pastki chapdagi o'simliklar o'xshashdir agav, Frantsiya, Ispaniya va Gretsiyaning janubida joylashgan tur. "Agave "shuningdek, yunon mifologiyasidagi uchta belgining nomi:

Borghese Hermaphroditus (Uxlab yotgan Germafrodit ), Miloddan avvalgi II asrning ellinistik asl nusxasidan keyin milodning II asridagi Rim nusxasi, Luvr, Parij

Ikki yalang'och kichkina bo'lgani uchun umumiy tarkibda ikkinchi darajali rol o'ynaydi. Ammo ularning ko'zga ko'ringan joylashuvi va provokatsion xarakteri ommaviy yalang'ochlik ularni e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydigan pozitsiyaga undaydi.[4]

Ushbu yoqimli sharoitda - xuddi shunday Luxe, Calme va Volupté tomonidan Anri Matiss - Metzinger barcha ranglardan foydalanadi spektr ko'rinadigan yorug'lik. Matissening ishlaridan farqli o'laroq, Metzingerning mo'yqalam zarbalari katta bo'lib, mozaikaga o'xshash kvadratchalar yoki bo'ylab o'xshash o'lchamdagi va shakldagi kublarni hosil qilib, bir-biriga nisbatan har xil burchak ostida yonma-yon joylashgan bo'lib, aks holda mavjud bo'lmaydi.[4]

Jan Metzinger, c.1905, Baigneuse, Deux nus dans un jardin exotique (Ekzotik manzarada ikkita yalang'och), tuvaldagi yog ', 116 x 88,8 sm, Koletsion Karmen Tissen-Bornemisza
Jan Metzinger, 1906, La danse (Bacchante), tuvaldagi moy, 73 x 54 sm
Jan Metzinger, c.1905-06, Nu dans un paysage, tuvaldagi moy, 73 x 54 sm

Dalillar shuni ko'rsatadiki, bu ish Metzingerning rasmlariga qadar yakunlangan La danse (Bacchante) yoki Ekzotik manzarada ikkita yalang'och: (1) Ayova Universitetida joylashgan, taxminan 1905-1906 yillarda tugatilgan tuvalda yog 'bor. Bog'da ikkita yalang'och, 91,4 x 63,8 sm. (2) Cho'tkaning zarbalari hajmi bo'yicha 1905 yil oxiridagi Metzinger uslubiga mos keladi. (3) 1906 va 1907 yillarda Metzingerning cho'tkalari kattaroq va tartibli bo'lib, allaqachon geometriklashtirilgan ramkada tuzilgan. proto-kubist tashqi ko'rinishida. (4) Uning nomidan ko'rinib turibdiki, Coucher de soleil no. 1 Quyosh botishining birinchisi bo'lishi mumkin edi. Garchi Mettsingerning boshqa asarlari sarlavhalari bilan tanilmagan bo'lsa ham Coucher de soleil no. 2018-04-02 121 2 yoki № 3, o'sha davrda rassom quyosh botishi bilan boshqa asarlar yaratgan: Favvora bilan peyzaj, masalan, 53,3 x 73,6 sm o'lchamdagi tuvaldagi yog '; Paysage pointilliste, 1906-07, 54,5 x 73 sm o'lchamdagi tuvalga moy; Matin au Parc Montsouris, taxminan 1906, tuvaldagi yog ', 49,9 x 67,7 sm; yoki hatto La tour de Batz au coucher de soleil, 54 x 73 sm, tuvaldagi yog '. 1905 yil.[4]

Darhaqiqat, bu maslahatlar maslahat berganday tuyuladi Coucher de soleil no. 1 1905 yilning keyingi oylarida yoki 1906 yil boshlarida, Metzinger va undan oldin bo'yalgan Robert Delaunay bir-birlarining portretlarini suratga olishni boshladilar,[11] Kreller-Myuller muzeyi ko'rsatganidek 1908 yilga qaraganda.[3][4]

Neoimmpressionizm, divizionizm

Anri Matiss, 1904, Luxe, Calme va Volupté, tuvaldagi yog ', 98,5 × 118,5 sm (37 x 46 dyuym), Mus'ye d'Orsay, Parij

The Fauves (ularning ko'plari bo'ladi Kubistlar ), katta ta'sir ko'rsatdi Neoimmpressionizm, oqilona va ilmiy fikrga chaqirish va haqiqiy rang-yorug'lik effektlarini yaratish maqsadida juda mavhum tasavvurlarni yaratish. Mexanik cho'tka san'atkorning shaxsiyatini bostirishga qarshi qat'iyan qarshi harakat qildi Impressionistlar.[4] The Symbolistlar ham haqiqatning tasodifiy va tasodifiy xususiyatlarini olib tashlab, haqiqiy "shakl mohiyatini" ochib beradi. Bunday vahiyni ilmiy nazariya qo'llab-quvvatlay oladimi yoki yo'qmi, hali ham kodlash mumkin bo'lgan misollar mavjud edi. Muammo pigmentlarda edi aks ettirish yorug'lik, ular o'zlari yorug'lik manbai emas. Yorug'lik spektridagi ranglar tuvalga bo'yalgan rangli pigmentlar singari javob bermadi. Masalan, qizil va ko'k yorug'lik nurlari oq nurga olib keladi, ammo pigmentlardagi bir xil ranglar binafsha rangga aylanadi.[4][12][13]

Metzingerning javobi Coucher de soleil no. 1Quyoshdan konsentrik doiralarda paydo bo'ladigan haqiqiy nurlanishni tasvirlash bilan bir qatorda, ranglarni aralashmalardan saqlanib, inert tonlarga olib keladigan tarzda ajratish kerak edi. Impressionistlarga nisbatan farqli o'laroq, ko'pincha nam holda bir-birining ustiga qo'yiladi, natijada bu divizionlar zerikarli bo'lib, effekt yoki optik tebranish hosil qilish uchun yonma-yon joylashtirilgan qarama-qarshi ranglar divizionchilar uchun juda zarur edi.[4][12][13]

San'atning asosiy elementlari - chiziq, rang zarralari kabi so'zlar avtonom tarzda muomala qilinishi mumkin, ularning har biri bir-biridan mustaqil mavhum qiymatga ega, agar shunday bo'lsa, rassomni tanlaydi. Chiziq, uning topografik rolidan mustaqil ravishda, rang zarralaridan va ikkalasining ham kuzatuvchining hissiyotiga bog'liqligidan tashqari, hisoblab chiqiladigan mavhum qiymatga ega. Neo-Impressionsimning asosidagi nazariya, Mettsinger singari divizionchilar haddan tashqari kuchaytiradigan narsa, kelgusi yillarda yaratilgan asarlarga doimiy ta'sir ko'rsatishi mumkin edi. Albert Gliiz, Robert Delaunay va Gino Severini.[4][12]

Robert Delaunay, 1906-07, Paysage au disque, tuvaldagi yog ', 54 x 46 sm, Art d'Art Art Musée, Parij
Robert Delaunay, 1912-1913, Le Premier Disque, 134 sm (52,7 dyuym), shaxsiy kollektsiya

Abstraktsiyaga undash Metzingerdan oldin ham o'sha davrning asosiy sifati edi Quyosh botishi № 1. "Neoimmpressionizm" yozgan Pol Adam, "narsalarning sof hodisasini, sub'ektiv ko'rinishini ko'paytirmoqchi. Bu mavhumlik maktabi."[4][12]

"Abstrakt" bilan, - deb yozadi Robert Herbert, "davr yozuvchilari va rassomlari" biz hozirgi atamani ishlatganimizdek, "haqiqiy dunyoga murojaat qilishdan mahrum" degani emas edi, chunki ular taqlidni kamsitadigan ma'noda tabiatdan uzoqlashishni anglatardi. asosiy shakllar va harakatlarning distillashiga diqqatni jamlash uchun, bu distillangan shakllar tabiatdan ustun edi, chunki ular qatnashgan g'oyava rassomning oddiy tabiat ustidan hukmronligini ifodalagan. Embrionda simvolistlar va neoimpressionistlar sof mavhumlikning falsafiy himoyasini o'rnatdilar, ammo tabiat baribir asosiy dialogning bir qismini tashkil etdi. "[4][12]

1905 yilga kelib Metzinger kattaroq mo'yqalam va yorqin ranglarning mavhum fazilatlarini ma'qullay boshladi. Peshqadamlikka ergashish Jorj Seurat, Anri-Edmond Xoch va Pol Sezanne, Metzinger o'z ishiga yangi geometriyani kiritishni boshladi, bu esa hali ham naturalizmdan uzoqlashishni anglatadi.[4][12][13]

Robert Herbert Metzinger haqida yozadi Coucher de soleil va uning neoimmpressionistlar davrida va undan keyingi davrdagi ahamiyati:

"1905 yildagi Independantlarda uning rasmlari zamonaviy tanqidchilar tomonidan neo-empressionist an'analardagidek ko'rib chiqilgan va u, ehtimol, 1908 yilgacha bir muncha vaqtgacha yirik mozaikali chizmalarda rasm chizishni davom ettirgan. Uning neoimmpressionist asarlarining balandligi 1906 yilda edi. va 1907, u va Delaunay pigmentning taniqli to'rtburchaklarida bir-birlarining portretlarini [...] ([Coucher de soleil, 1906-1907, Collection Rijksmuseum Kröller-Myuller]] - Delaunay bo'lgan quyosh diskidir. keyinchalik shaxsiy emblemani yasash uchun.) "[4][12]

Metzinger va Delaunay rasmidagi quyoshning tebranish tasviri Paysage au disque (1906-1907), - deb yozadi Herbert, "bu neo-empressionist ranglar nazariyasining markazida joylashgan spektral nurning parchalanishiga hurmatdir ..."[4][12]

"Neoimpressionistlar", Moris Denisning so'zlariga ko'ra, "yaqinda fizika kashfiyotlari, dunyo va hayot haqidagi ilmiy tushunchalar asosida vizyon, texnika va estetikani ochdi".[4][12]

1904-05 yillarda Anri Puankare har xil turdagi qutblangan yorug'likni vizualizatsiya qilish uchun grafik vositani kashf etdi (Puanare sferasi deb nomlanadi). The Puankare homologiyasi sohasi, shuningdek, Poincaré dodecahedral space deb ataladi, bu gomologiya sohasining o'ziga xos namunasidir. A bo'lish sferik 3-manifold, bu uchta sohadan tashqari yagona homologiya 3-shar o'zi, cheklangan bilan asosiy guruh. Bunday kashfiyotlar Metzingerning nur sochayotgan quyoshni namoyish etishiga qay darajada ta'sir qilgani ma'lum emas Coucher de soleil no. 1, uning matematikaga qiziqishi va mahorati yaxshi tasdiqlangan.[13]

Tegishli ishlar

Adabiyotlar

  1. ^ Jan Metzinger, Coucher de soleil, Société des artistes indépendants: katalog de la 23ème ko'rgazmasi, 1907, no. 3457, p. 225
  2. ^ Van de schilderijen verzameling katalogi van Mevrouw X. Kröller-Myuller, Samensteller H.P. Bremmer, 1921 yilda nashr etilgan (?) 'S-Gravenhage, yo'q. 843 (golland tilida)
  3. ^ a b "Jan Metzinger, Coucher de soleil no. 1, Kroller-Myuller muzeyi, Otterlo, Gollandiya ". Arxivlandi asl nusxasi 2013-12-17 kunlari. Olingan 2013-06-04.
  4. ^ a b v d e f g h men j k l m n o Robert Herbert, Neoimmpressionizm, Solomon R. Guggenxaym fondi, Nyu-York, 1968, Kongress kutubxonasi katalogining katalog raqami: 68-16803
  5. ^ Biblioteka 1.2.7
  6. ^ Gomer. Iliada, 18.35
  7. ^ Hesiod. Teogoniya, 240
  8. ^ Giginus. Fabulae, Muqaddima.
  9. ^ Apollodorus. Kutubxona, 2.1.5.
  10. ^ Giginus. Fabulae, 163.
  11. ^ Joann Mozer, Jan Metzinger Retrospect-da, Kubizmgacha bo'lgan asarlar, 1904-1909, Ayova universiteti san'at muzeyi, J. Pol Getti Trust, Vashington universiteti universiteti, 1985, 34-42 betlar.
  12. ^ a b v d e f g h men Aleksandr Mittelmann., Zamonaviy san'at olamining holati, kubizmning mohiyati va uning vaqt evolyutsiyasi, 2011
  13. ^ a b v d Daniel Robbins, Jan Metzinger: Kubizm markazida, 1985, yilda Jan Metzinger Retrospect-da, Ayova universiteti san'at muzeyi

Tashqi havolalar