Deimantas Narkevichius - Deimantas Narkevičius - Wikipedia

Deimantas Narkevichius (1964 yil 24-mayda tug'ilgan) Utena, Litva SSR ) xalqaro san'at sahnasida eng izchil va keng tan olingan Litva rassomlaridan biridir.^[1] Dastlab haykaltarosh sifatida o'qitilgan Narkevichius asosan kino va videofilmlar bilan ishlagan.^[2] Hujjatli kadrlar, ovozli suhbatlar, intervyular, sahnalashtirilgan va topilgan fotosuratlarni qo'llagan holda, uning filmlari tarixiy voqealarni hikoyalar va kinoteatrlarning hikoyaviy tuzilmalariga taqdim etadi.^[3] Narkevichius o'zining badiiy amaliyotida shaxsiy xotiralarning siyosiy tarixlarga, xususan, uning tug'ilgan shahri Litva bilan bo'lgan munosabatlarini o'rganadi. Rassomlar tarixi uchun o'zi ham moddiy, ham metodikaga aylandi.^[2]

1992 yildan beri Narkevichius zamonaviy san'at maskanlari va tadbirlarida, shu jumladan butun dunyo bo'ylab keng namoyish qildi Pompidu markazi (Parij), Museo Nacional Centro De Arte Reina Sofiya (Madrid), Tate Modern (London), Zamonaviy san'at muzeyi (Nyu York), Stedelijk muzeyi (Amsterdam).^[4] U Litva vakili 49-Venetsiya biennalesi 2001 yilda va ikki yildan so'ng 50-Venetsiya Biennalesida namoyish etildi Utopiya stantsiyasi tomonidan boshqariladigan Molli Nesbit va Xans Ulrich Obrist. Narkevichiusning ishi namoyish etildi Manifesta II (Lyuksemburg, 1998) va Manifesta X (Sankt-Peterburg, 2014).^[5] Uning so'nggi yakkaxon shoulari orasida 2015 yil 20-iyul Maureen Paley-da (London, 2017), Raflardagi va xatsiz kitoblar The Blank Contemporary Art (Bergamo, 2016), Xotiralar arxeologiyasi sobiq KGB binosida (Riga, 2015).^[6] Narkevichyusning asosiy retrospektivasi 2017 yil dekabr oyida Litvaning Vilnyus shahridagi Milliy san'at galereyasida ochiladi.

Narkevichiusning asarlari Tate Modern (London), kabi yirik xususiy va jamoat to'plamlarining bir qismidir. Moderna Museet (Stokgolm), Zamonaviy san'at muzeyi (Vilnyus). 2008 yilda san'atdagi yutuqlari uchun Narkevichius ushbu mukofot bilan taqdirlandi Vinsent mukofoti va Madaniyat va san'at bo'yicha Litva milliy mukofoti. Uning filmi Cheklangan sensatsiya (2011) 2012 yildagi eng yaxshi qisqa metrajli nomzod edi Kumush kran film mukofotlari.

Deymonas Narkevichyus Litvaning Vilnyus shahrida yashaydi va ishlaydi.

Biografiya

Utenada bolalik

Deimantas Narkevichius 1964 yilda Litva Utenada tug'ilgan, Litva tarkibiga kirgan paytda Sovet Ittifoqi.

Bir nechta intervyularda, masalan 2003 yil kurator Xans Ulrich Obrist Narkevichius bilan bo'lgan intervyularida u bolaligida ko'rgan filmlarining ahamiyati haqida mulohaza yuritgan. Uning birinchi kino tajribasi ota-onasi bilan teatrda yoki uyda televizorda film tomosha qilish edi. Kabi taniqli sovet rejissyorlarining filmlari Sergey Eyzenshteyn, xususan, uning Ivan Grozniy, II qism (1958) u besh yoshida ko'rgan va Bronenosek Potiomkin (1925), Narkevichyusning so'zlari bilan unga dramatik ta'sir ko'rsatgan dastlabki kinematik tajribalaridan biri edi.^[7]

Garchi ko'rganlarimni etarlicha idrok qila olmasam ham, ota-onamning his-tuyg'ularini sezdim. Ularni men o'zim hali tushuna olmagan narsa ta'sir qildi, xuddi men ularning hissiy kechinmalarini tushunmadim. Men ularga ta'sir qilgan elementlarni o'sha filmlardan topishga harakat qildim. Ota-onam bilan o'tkazgan oqshomning ma'lum bir ish bilan bog'lashim mumkin bo'lgan dastlabki xotiralaridan biri bu tomosha edi Sergey Bondarchukniki shokka tushgan rejissyorlik debyuti, Sudba Cheloveka (1959). [...] Men urushda ota-onasini yo'qotish dramasini to'liq anglay olmagan bo'lsam-da, yonimda o'z ota-onam o'tirgan holda, ko'zlari ochilib, uxlamaydigan va ovqatlanadigan hech narsasi bo'lmagan yetim bola Vaniushkaga hamdardlik his qildim, qahramon taqdiridagi bo'shliqni ochayotgan urushni tomosha qilish.^[3]

Keyinchalik Narkevichius o'zining o'spirinlik davrida o'z davrining kinoteatrlari bilan yanada ko'proq tanishgan Sergey Parajanovnikiga tegishli Hakob Ovnatanyan (1967) bu yana yosh rassomga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Aynan o'sha paytda u Sovet respublikalari studiyalarida mahalliy o'zlikni, urf-odat va tillarni ochib beradigan filmlarni hayratda qoldirdi.^[3] 2011 yildagi yana bir intervyusida Narkevichyus Parajanov filmining uni yoshligida harakatga keltirgan texnologik va uslubiy jihatlarini tasvirlab berdi:

Parajanovning qisqa metrajli hikoyasi yoki suhbati bo'lmagan, lekin tasvirlar va ovozning o'zi meni mutlaqo boshqa yoshga va menga tanish bo'lmagan muhitga olib bordi. Realistik kino an'analari bilan o'sib-ulg'ayganim sababli, men ushbu filmni didaktika va adabiy syujet singari filmlardan katta sakrash sifatida boshdan kechirdim; uning tasviri avtonom ma'noga ega bo'ldi va tushunish uchun qo'shimcha harakat talab qilindi. Parajanovning asosiy kundalik buyumlari va 19-asr rasmlari parchalari montajlari mening xotiramda ekzotik dunyoning, tushning sinonimlari sifatida saqlanib qoldi.^[3]

Voyaga etmagan Narkevichius tez-tez kasal bo'lib, u uyda qolishi kerak edi. Natijada u Sovet televideniesini tomosha qilish uchun ancha vaqt sarfladi. Hujjatli material 16 mm plyonka 1970-yillarda televizorda bo'lgan Narkevichiusda taassurot qoldirdi, keyinchalik u xuddi shu turdagi filmni o'zining badiiy amaliyotida keng qo'llagan. Intervyular 16 mmli kameralar bilan suratga olindi, so'ngra ular qayta ishlanib, o'sha kuni kechqurun yangiliklar uchun tayyorlandi. Ular juda shoshilinch ravishda bajarilganligi sababli, bu katta tajribalarni keltirib chiqardi. Ushbu filmlar namoyish etildi va keyin efirga uzatildi, bu filmdan foydalanish imkoniyatlarini kengaytirdi. Ushbu tasvirlar bilan tanishib chiqqan Narkevichius ularni ishlab chiqarishning ixtirochiligi va ko'p yillar o'tgach ham unga bo'lgan ta'sirini tan oldi: "Men ba'zida ularga qarayman va ular qanchalik ijodiy ekanliklarini - operatorlik va montaj qanchalik ijodiy bo'lganini ko'raman. ".^[8]

Kino va televideniening dastlabki ta'siri Narkevichiusning badiiy uslubi va ishlab chiqarish vositalarini tasvirlaydi. Ularni, ehtimol, uning karerasining dastlabki bosqichlarida ob'yektlar tayyorlashdan farqli o'laroq, film ijodini tanlash qaroriga ta'sir qiluvchi omil sifatida qarash mumkin. Ushbu dastlabki tajribalar ishlab chiqarilgan Sovet Ittifoqining tarixi va konteksti Narkevichius ijodining asosiy mavzusiga aylandi.

Vilnyus va Londonda talabalik yillari

O'n to'rt yoshida Narkevichiusni ota-onasi san'at maktab-internatida o'qish uchun Vilnusga jo'natishdi, u shu kabi kelib chiqqan o'quvchilar qurshovida kamol topdi.^[7] Rassomning so'zlariga ko'ra, bu davrda, hali Sovet Ittifoqida, hamma narsa juda shaxssiz edi va badiiy karerasining boshida u o'zini rag'batlantirish uchun qilgan ishlarini shaxsiylashtirishga harakat qilar edi.^[7] O'sha paytdagi rassomlar rejimning reklama beruvchilari sifatida qarashgan - bu urushdan keyingi davrga nisbatan Stalinizm nisbatan liberal edi. Biroq, rassomlarning asosiy maqsadi hali ham mafkuraviy xizmat ko'rsatish edi, u har doim bunga tayyor bo'lishi kerak edi.^[8]

O'rta maktabni tugatgandan so'ng, o'n sakkiz yoshida, Narkevichius bir yarim yil davomida Sovet san'ati to'plamini namoyish etgan muzeyda ishladi. Melissa Gronlundga bergan intervyusida u ushbu san'at asarlari unga qanchalik kulgili bo'lganidan hayratda qolganini tan oldi.^[8] Keyinchalik 1987 yilda Narkevichyus Vilnyus san'at institutiga o'qishga kirdi (hozir Vilnyus Badiiy akademiyasi ) u erda haykaltaroshlikni o'rganishni tanlagan. Akademiyaning o'quv dasturi qat'iy edi va uni kutganidek hayajonlantirmadi. O'zining so'zlari bilan aytganda, Litvaning taniqli chet el rassomlari Jonas Mekas va Jorj Machinas u uchun o'sha paytdagi har qanday o'qituvchidan ko'proq narsani anglatardi.^[7]

1992 yildan 1993 yilgacha, Vilnyus Badiiy akademiyasining a'zosi bo'lganida, Narkevichius Buyuk Britaniyaning London shahrida yashagan. Angliyada u ob'ekt yaratish imkoniyatlarini o'rganib, kontseptual nuqtai nazardan vositaga yaqinlashdi. London yangi paydo bo'lgan rassom uchun hayajonli joy edi. Intensiv o'rganish bilan o'tgan bu davr Narkevichyusning zamonaviy san'atni anglashi uchun katta ta'sir ko'rsatdi, chunki u London badiiy muhitiga duch keldi, masalan, rassomlar YBA avlod, lekin bundan ham ko'proq uning rassom bo'lish motivatsiyasi uchun. Rassomlarning zich kontsentratsiyasi va raqobatbardosh badiiy iqlim san'at uchun me'yorlar yuqori bo'lishini anglatar edi, lekin bu ham kuchli jamoatchilik tuyg'usini keltirib chiqardi. Rassomlar tez-tez hamkorlik qilib, bir-birlariga turli yo'llar bilan yordam berishardi. Ulardan biri bo'lgan Narkevichius ushbu jarayonlardan foydalana oldi.^[7]

Londondan qaytib kelgandan keyin Narkevichius qiziqdi saytga xos buyumlar va haykaltaroshlik asarlarini ishlab chiqarishda davom etdi. Biroq, bir oz vaqt o'tgach, u hikoya qilishga moyilligini angladi va buning uchun yaxshiroq vositani topish kerakligini his qildi. Natijada, u o'z atrofidagi odamlar bilan intervyu yozishni boshladi. Rivojlanayotgan rassom uchun bu hikoyalarni ishlab chiqish, shuningdek tovush va vizual tillarni o'rganish uchun mukammal vosita ekanligini isbotladi.^[7]

Kino karerasi

90-yillarning oxiridan boshlab Narkevichius asosan kino va videofilmlarda ishlagan, kino tuzilishi bilan tajriba o'tkazgan va shaxsiy xotiralar va tarixning shaxsiy reviziyalari og'irligini tematiklashtirgan.^[9] Uning aksariyat filmlari madaniy merosga bag'ishlangan Kommunizm va qulaganidan keyin uni yo'q qilishga urinishlar Varshava shartnomasi 1989 yildagi rejimlar va ikki yildan so'ng Sovet Ittifoqining qulashi, haykallar, haykaltaroshlar, rassomlar va ta'sirchan tasvirlarga e'tibor qaratildi. Ushbu mavzular birinchi bo'lib uning dastlabki filmlarida paydo bo'ldi Evropa, 54 ° 54 '- 25 ° 19 (1997), Afsona haqiqat (1999) va Energiya Litva (2000). 7 daqiqa 35 mm plyonka Uning hikoyasi (1998) Manifesta II-da 1998 yilda namoyish etilgan bo'lib, Narkevichiusni Sharqiy Evropa mintaqasining etakchi zamonaviy kinoijodkorlaridan biriga aylantirib, xalqaro miqyosda tan olingan.^[10]

2001 yilda Narkevichius vakili bo'ldi Litva 49-Venetsiya Biennalesida. Ikki yil o'tgach, u o'z ishini namoyish etish uchun Venetsiyaga qaytib keldi Utopiya stantsiyasi Molli Nesbit va Xans Ulrich Obrist tomonidan boshqarilgan.^[5] Obristga bergan intervyusida o'z ishining o'z millati o'tmishi bilan bo'lgan munosabatini tasvirlab berar ekan, Narkevichius shunday dedi: "Xotira - bu kulgili narsa. Mening miyamizda filtr bor: eslamoqchi bo'lgan narsangizni eslaysiz. Va xotira haqidagi hikoyalarni ularni eslashni istagan usul va ularni qanday yaratishni xohlaysiz ".^[4]

Ehtimol, uning eng taniqli filmida Hayotning roli (2003), Buyuk Britaniyada joylashgan tashkilot tomonidan buyurtma qilingan San'at va muqaddas joylar cherkov cherkovi uchun Brayton, Narkevichius ijtimoiy vijdonli kinoijodkor bo'lish nimani anglatishini so'radi. Filmning markaziy qismi ingliz rejissyori bilan suhbatdir Piter Uotkins siyosiy ayblangan, xayoliy hujjatli uslubdagi asarlari murojaat qilgan Vengriya qo'zg'oloni, Kulden jangi (1964) va La Kommuna (Parij, 1871) (2000) va tsenzuradan va Vilnusga joylashishni e'tiborsiz qoldirib, Buyuk Britaniyani tark etganlar. Suhbat 1960 yillarga to'g'ri keladi Super-8 kadrlar Brayton va Xov va Litva rassomi Mindaugas Lukoshaitisning eskizlari Gras Park, Vilnyusdan 80 mil janubda joylashgan haykal bog'i, Sovet Ittifoqi qulaganidan keyin mamlakatning ko'plab sovet yodgorliklari tugagan. Uotkins ba'zi odamlar haykallarni qutqarish to'g'risidagi qarorni "falokat" deb bilganini ta'kidlab, parkni "odamning aql bovar qilmaydigan ahmoqligi va g'ayriinsoniyligi ... va afsuski, tarixning cheksiz takrorlanishi" haqida o'ylash uchun joy deb ta'rifladi.^[10]

Narkevichyusning navbatdagi filmi, Bir marta XX asrda (2004) butun dunyoga tarqatilgan Litva telekanali haykali tasvirlari bilan o'ynagan Lenin Vilnyusnikida qulab tushmoqda Lukišsk maydoni 1991 yilda. Buni teskari tarzda ijro qilib, Narkevichyus quvonchli olomonni yodgorlikni avtoulovning orqa qismidan plintusga ko'tarib, oyoqlari bilan birlashtirib, xursand qilganini ko'rsatdi.^[10] Yilda Bir marta XX asrda u Narkevichiusning badiiy amaliyotidagi asosiy mavzu - jamoat yodgorliklari va monumentallik muammosini o'rganishni va kontekstlashni davom ettirdi.

Bosh (2007) to'liq fotosuratlar va arxiv materiallaridan iborat edi Sharqiy nemis televizor. Filmda dunyodagi ikkinchi eng katta bosh haykal - balandligi etti metr bo'lgan haykalning yaratilishi hujjatlashtirilgan Karl Marks Sovet tomonidan sotsialistik-realistik Lev Kerbel (1917-2003) - 1968 yildagi kontseptsiyasidan to ochilishigacha Karl-Marks Shtadti (hozirgi Chemnitz) 1971 yilda. Narkevichyus o'z filmiga quyidagicha izoh berdi: "O'sha davrdagi narsalar jinoyat emas. Ular tarixiy jinoyatlar to'g'risida guvohlik berish, saqlanib qoladigan va qadrlanadigan davrning vizual merosi. o'sha paytda yashagan odamlar adashganlar va shaxslarni o'zlarining ijodiy taqiqlangan asarlaridan ajratib olish uchun - bu estetik repressiyaning oqibatlari hanuzgacha Sharqiy blok ...".^[1]

Uchun Solaris-ga qayta tashrif buyurish (2007) Narkevichius oxirgi bobni moslashtirdi Stanislav Lemniki roman Solaris (1961), qaysi Andrey Tarkovskiy uning ichida qoldirilgan 1972 yilgi film. Narkevichiusning "Litva aktyori" filmida Donatas Banionis 30 yildan ortiq vaqtdan so'ng Kris Kelvin rolini takrorladi. Yilda Solaris-ga qayta tashrif buyurish Narkevichius taniqli litvalik tomonidan olingan bir qator fotosuratlardan foydalangan ramziy ma'noga ega rassom Mikalojus Konstantinas Čiurlionis yilda Anapa (hozirgi Rossiya) 1905 yilda chet el sayyorasini namoyish etish uchun, shuningdek Eduard Artemyevniki asl filmdan ikonik bal. Solaris-ga qayta tashrif buyurish Litva kinorejissyorining turli davrlardagi ko'plab iste'dodlarni birlashtirish uchun fanlararo sa'y-harakatlarini belgilab, uni abadiy yodgorlikka aylantirdi.^[11]

Cheklangan sensatsiya (2011) - kinoteatrlarda namoyish etilgan Narkevichiusning birinchi uzoq metrajli filmi. 45 daqiqalik uzun metrajli filmda 1970-yillarda Litva SSR-da iste'dodli yosh gey teatr direktorining haqoratlanishi tasvirlangan, post-stalinist qayta jinoyat sodir etish gomoseksualizm bo'lib o'tgan zulmkor madaniy siyosatni ifodalaydi Stalin 1920-yillarning oxirlarida umumiy quvvatni o'z zimmasiga oldi. Garchi uni o'sha davrda ham sharh sifatida o'qish mumkin bo'lsa ham gomofobiya va Vladimir Putinnikiga tegishli hozirgi ta'qiblar Rossiyaning LGBTQI aholisi, Narkevichius, u Sovet Ittifoqidagi geylarning aniq, noqonuniy hayotini tasvirlashni maqsad qilmaganligini aytdi. Aksincha, filmda "ma'lum bir mamlakat madaniyati uchun begona deb qabul qilingan narsalarga nisbatan ishonchsizlik va toqat qilmaslik" va "toqatning tobora ko'payib borishi sabablarini aniqlashga urinish" haqida izoh berilgan.^[1]

Uning so'nggi ishi, 2015 yil 20-iyul (2016), 1952 yilda o'rnatilgan Litvaning markaziy shahri Vilnüsdagi Yashil ko'prikdan bir nechta sotsialistik realistik haykallarni olib tashlashni kuzatib boradi. Immeriv 3D-da taqdim etilgan - Narkevichiusning vositadan birinchi marta foydalanishi - bu yodgorliklarni yakuniy olib tashlash bilan yakunlanadi. 2015 yil 20-iyul soat 2 da.^[12]

Badiiy ish

Hayotning roli

Deimantas Narkevichius

Litva, 2003 yil

17 daqiqa, Color / B & W, Stereo, 4: 3

Asl format: 8mm, Super 8mm va 35mm plyonka

Deimantas Narkevichius Hayotning roli (film hali ham), 2003. Mindaugas Lukoshaitis tomonidan chizilgan

Ehtimol Hayotning roli (2003), Narkevichyusning postsovet Litvaning markazida joylashgan noaniqliklardagi manfaatlarini eng diqqat bilan va mulohazali ravishda bog'laydigan film va video yaratishda o'z ishining natijalari bilan.^[10] Film uchta aniq elementni birlashtiradi. Birinchisi, Britaniyalik kinorejissyor Piter Uotkins bilan Narkevichyusning Litvada yozib olgan intervyusi. O'zining kashshof dokudrama filmlari bilan tanilgan Kulden (1964) va Urush o'yini (1965) Hujjatli shaklni siyosiylashtirgan va uydirgan Uotkins Britaniyadan o'zboshimchalik bilan surgun qilish paytida ko'p yillar davomida Vilnyusda yashagan. Ikkinchisi - litvalik rassom Mindaugas Lukoshaitis tomonidan Litva landshaftining rasmlari ketma-ketligi. Ushbu rasmlarning bir nechtasida urushdan keyingi davrdagi ijtimoiy realistik haykallarning ombori vazifasini bajaradigan Litva janubidagi o'ziga xos sovet parki bo'lgan Grto Park ko'rsatilgan. Uchinchisi - havaskor kino ixlosmandlari Jefri Kuk tomonidan suratga olingan Brayton hayotining kadrlari, u Narkevichius Braytondagi arxivlardan topgan.^[13]

Kabi ishlarda Jazo parki (1970) yoki La Kommuna (Parij 1871) (2000), Uotkins o'zi "monoform" deb atagan narsaga qarshi chiqdi: turli xil vizual va akustik qismlarni qisqacha qisqartiruvchi kinematografik tahrir. Narkevichius monoformni biografik hujjatli ko'rinishda bir-biriga mos kelmaydigan rasm va tovushlarni birlashtirib bekor qiladi. Film sahnalari juda idil va travmatik uchun juda yaqin Ikkinchi jahon urushi Uotkins eslagan bolalik; Grotoda to'plangan sovet yodgorliklarining tavsifiga yozgi qushlar va hasharotlar hamrohlik qiladi va parkning qalam eskizlarida yo'q bo'lib ketgan sotsialistik qahramonlarni qalin qor qatlami tasvirlangan. Ehtimol, jodugar odam sehrgar Uotkins emas, balki boshqa tarixning qahramoni bo'lishi mumkin.^[14]

Monologikdan ko'ra ko'proq dialogik, Hayotning roli turli xil ish va tasavvurlarni ta'kidlash bilan yakunlanadi: Narkevichyusning Uotkins bilan audio intervyusi, Mindaugas Lukoshaitisning rasmlari (suratga olingan Audrius Kemežys, Lukosaitisning qo'lini ushlab olgan) va Brightonning Geoffrey Kuk tomonidan 1960-yillarda suratga olingan arxiv materiallari. O'zining mohir muharriri sifatida Narkevichius ushbu jimjimador tasvirlar va ko'rinmas tovushlarga mos kelmaydi, nafaqat hujjatli filmning to'g'riligiga shubha qilish uchun, balki qismlarni birlashtirishi kerak bo'lgan tinglovchilar bilan tushunarsiz munozarani boshlash uchun ham. Uotkinning ijodkorlik haqidagi mulohazalari va Kukning Brayton haqidagi g'alati qarashlari orasidagi farqni boshdan kechirish ishtirokchilar kuzatuviga yaqinlashmoqda. Kukning "Brayton" filmi dastlab Uotkinning bolalik xotiralari tarkibiga kirgandek tuyuladi, ammo u yana bir kinorejissyorning ko'zi sifatida namoyon bo'ladi; ushbu smenada katarlik zarbasi nostalji Super 8 tomonidan bir zumda etkazib beriladigan o'tmishdagi ikkita tasavvurga aylanadi, ularning beqiyosligi ularni yanada jozibali qiladi.^[14]

Boshqa asarlarda bo'lgani kabi Hayotning roli, bu Narkevichiusning tahriri kotidian va materialni murakkablashtiradigan va noto'g'ri joylashtirilganlar bilan suhbatga olib keladigan kundalik hayotning beg'ubor fazilatlari avtoritarizm o'lgan yodgorliklar. Uotkinsning tarixni qayta talqin qilish va uni doimiy ravishda doimiy ravishda muloqotlar olib borishga e'tiborini qaratish - o'tmishni ko'z va ongdan uzoqlashtirishga qarshilik - aks ettirilgan distopik /utopik haykaltaroshlik bog'ining maydoni, na tirik, na o'lik, lekin ikkalasi ham to'liq. Narkevichius tomonidan taqdim etilgan maydon bu ob'ektlarning o'tmishdagi rejimning piktogrammasi rolida yuklangan hazm bo'lmaydigan fazilatlarini aks ettiradi.^[10] Uotkins ham, Narkevichius ham tarixning haqiqiy vakili bo'lishga va'da beradigan tasvirlarga nisbatan chuqur shubha bilan qarashadi. Bir-biridan mustaqil ravishda ular shu kabi xavotirda filmlar yaratdilar: tarixiy guvohliklarning an'anaviy vizual ritorikasini yo'q qilish va tarixni mafkuraviy assimilyatsiya kuchlariga yoki ommaviy axborot vositalariga bo'ysunmaydigan kinematik tilni izlash. tovarlashtirish.^[13]

Bir marta XX asrda

Deimantas Narkevichius

Litva, 2004 yil

7 daqiqa, 56 soniya, Rang, Stereo, 4: 3

Asl format: Betacam SP videosi

Deimantas Narkevichius Bir marta XX asrda (film hali ham), 2004 yil

Bir marta XX asrda (2004) 1991 yilda Litvaning Lukiškių maydonidan Leninning monumental jamoat haykalini olib tashlash haqidagi video hujjatlarga asoslangan. Rassom kadrlarni Litva milliy televideniesi tadbirni ikki kamerali ko'rish uchun arxiv va mustaqil video muxbir. Uning qo'lini ko'tarib olomon ustida osilgan figuraning bu tasvirlari yuzlab marotaba efirga uzatilgan CNN So'nggi o'n yilliklarda Sovet Ittifoqining parchalanishi va Kommunizmning barbod bo'lishining ramzi sifatida boshqa yangiliklar kanallari.^[15]

Deimantas Narkevichiusning videosida Leninning arvoh haykali qayta o'rnatildi. Aksiyani teskari yo'nalishda amalga oshirayotgan Narkevichyus haykalni avtoulovning orqa tomonida paradda ko'tarib, osmonga ko'tarilganidan keyin g'ayrat bilan g'ayratli olomonni ko'rsatmoqda, chunki Lenin oyoqlari bilan uzluksiz birlashmoqda.^[10] Ning vafoti Sharqiy Evropa yigirmanchi asrning oxiridagi sotsialistik tuzumlar bu kabi ko'plab yodgorliklarning olib tashlanishiga olib keldi, ularni davlat yoki xalq o'zi yaxshi kelajakka umid qilib olib qo'ydi. Ko'pchilik uchun bu umid amalga oshmadi. Narkevichiusning tarixiy teskari tomoni istehzo bilan tarixdagi sahnalarning takrorlanishiga ishora qiladi va siyosiy va iqtisodiy tizimlarga intilish yoki rad etish haqida gapiradi.^[15]

Bir marta XX asrda sahnadagi bema'nilikni yuzaga kelishi mumkin bo'lgan hodisa sifatida taskinga soladi - jamoat hokimiyatni buzish singari deyarli har doimgiday g'azablanmaydi. Shu bilan birga, video shuningdek, tanasi yoki boshi bo'lmagan plintusda qolib ketgan buzoqlar va oyoqlarning jufti tasvirida aks ettirilgan mamlakat tarixidagi bir lahzani ochib beradi. Dramatik siyosiy lahzalar zo'ravonlik bilan kelajakni ochiqchasiga buzadi, shubhasiz aniqlanmagan tanglikni ochib beradi. Biroq, o'tmish bilan shafqatsiz tanaffus, masalan, hokimiyat ramzlarida ochiq mavsum bo'lganida - bu ham asossiz to'xtatilish momentidir.^[10]

2005 yilda Flash Art 2-ni targ'ib qilish uchun Narkevichius filmidagi Leninning obrazidan foydalangan Praga biennalesi (2005). Tavsifda bu noto'g'ri Kalujskaya maydonidan (sobiq Oktyabr maydonidan) olib tashlangan Lenin haykali edi Moskva, Rossiya. Aslida, Lenin haykali hali ham Kalujskaya maydonida.^[16]

Solaris-ga qayta tashrif buyurish

Deimantas Narkevichius

Litva, 2007 yil

18 daqiqa, Color / B & W, Stereo, 16: 9

Asl format: 35 mm plyonka

Deimantas Narkevichius Solaris-ga qayta tashrif buyurish (film hali ham), 2008 yil.

Mening qisqa metrajli filmimda Solaris-ga qayta tashrif buyurish, aktyor Donatas Banionis Kris Kelvin rolida yana Andrey Tarkovskiydan o'ttiz yildan ko'proq vaqt o'tgach paydo bo'ladi. Solaris qilingan. Solaris-ga qayta tashrif buyurish Lem kitobining so'nggi bobi, Tarkovskiy versiyasidan tashqarida qoldirilgan qismiga asoslanadi. Ushbu so'nggi bobda Kelvin kosmik missiyadan qaytishidan sal oldin Solaris sayyorasining "tuprog'ida" qilgan qisqa tashrifi haqida fikr yuritadi. Solaris manzarasini tasavvur qilish uchun material sifatida men Litva ramziy rassomi va bastakori Mykalojus Konstantinas Ciurlionis tomonidan 1905 yilda Anapada olingan bir qator fotosuratlardan foydalandim. Uriurlionis asarlari kosmosning asl tushunchasi bilan ajralib turadi, cheksiz kenglik va cheksiz vaqt taassurotlarini keltirib chiqaradi. Shunday qilib, rasmlar kosmik ko'rish va chuqur ichki kontsentratsiya sifatini oladi. 1971 yilda Andrey Tarkovskiyning xuddi shu yuzasini suratga olgani menga juda qiziq tuyuldi Qora dengiz yilda Qrim sirli okean manzarasini aks ettirish.^[17]

— Deimantas Narkevichius

Narkevichius birinchi marta 1970-yillarda Andrey Tarkovskiyning filmini ko'rgan. Larissa Xarrisga bergan intervyusida, u o'n olti yoki o'n etti yoshida, filmda nima bo'layotganini tushunmasdan, umuman olmaganligini tan oldi. Shunga qaramay, bu unga qiziqish uyg'otdi va qiziqishini oshirdi. Keyinchalik Narkevichius tomosha qildi Solaris qayta-qayta. "Men buni tomosha qilishni davom ettirdim, o'ttiz yoshga to'lganimdan so'ng, nihoyat menga juda yoqdi. Ehtimol, bu menga yaqin odamlarni yo'qotishni boshlaganim bilan ham bog'liq edi".^[11]

Tarkovskiyning film tilidan Lemning kitobi, Mikalojus Konstantinas Ciurlionis va Donatas Banionis Narkevichiusning fotosuratlari boshqasini yaratdi. Solaris. Xuddi shu suhbatda Narkevichyus o'z filmida Donatas Banionis bilan emas, balki Kris Kelvin bilan uchrashganligini ta'kidladi. Solaris-ga qayta tashrif buyurish ko'p yillar o'tib, Tarkovskiy filmining kengayishi. Dastlab o'z rolini qaytarishni unchalik xohlamagan Donatas Banionis Narkevichiusning filmidagi roli haqida hech qanday fikr yuritmagan va eski filmga ham hech qanday izoh bermagan, rassomning so'zlariga ko'ra u yana "Kris Kelvin".^[11]

Yilda Solaris, Donatas Banionis Kris Kelvin Yerdan ketayotganda, eski uchuvchi Berton unga "kosmosga chiqishga yaramaydi" va "olim emas, buxgalter" sifatida hujum qiladi. Yilda Solaris-ga qayta tashrif buyurish, Banionis / Kelvin va Narkevichyusning rafiqasi o'ynaydigan ismini aytmagan ayol bu so'zlarni o'zi yosh Kris Kelvin bo'lib qolgan rassomga aytadi. Tarkovskiy va Narkevichiusning sahna versiyalari o'rtasidagi farq shundaki, uchish sodir bo'lmaydi. Solaris sayyorasi tasviri Banionis / Kelvin xotiralari sifatida aks ettirilgan. Sirli sayyorani bir muncha vaqt oldin "u erda" bo'lgan odamning xotiralari va Tarkovskiy filmi haqidagi tomoshabinlarning xotiralari qayta ko'rib chiqiladi. "U erda" 1972 yilda badiiy film shaklida bo'lgan, ammo Narkevichius buni haqiqat sifatida qabul qiladi.^[11]

Boshqa ishlarida bo'lgani kabi, Narkevichius ham bir narsani uyg'otmoqda anaxronistik, har kuni (yoki zamonaviy ommaviy axborot vositalarida) tajribamizdan ketgan narsa. Haqiqiy odamni, shu kabi ajoyib kinematografiya yutug'ining guvohini olib kelish orqali Solaris A. Tarkovskiy tomonidan u filmning ba'zi o'lchamlari dolzarb bo'lib qolishini ta'kidlaydi. D. Banionisning mavjudligi, shuningdek, "o'sha" va "hozir" o'rtasidagi bog'liqlik, yaratilgan haqiqat va uning ko'p yillar o'tib tomoshabinga ta'siri o'rtasidagi bog'liqlikdir. "Odam bizning oramizda, uning yurishi bir xil, tashqi qiyofasi bir xil, shuning uchun 1972 yil hanuzgacha" hozir "."^[11]

Tanlangan joylarning aksariyati Solaris-ga qayta tashrif buyurish tubdan modernizatsiya qilish davridagi funktsional me'morchilikdir. Ular Narkevichyus uchun kelajakni yaratishni juda xohlagan yaqin o'tmish bilan bog'liq. Taqqoslash uchun, yilda Solaris, kelajakni Tarkovskiy olgan yo'llar va magistrallarning chiroyli suratlari aks ettiradi Tokio 1970 yilda Narkevichyus Banionis kashf qilish uchun joylarni tanladi. L. Xarris bilan suhbatlashayotganda, u ushbu joylar bilan aloqa o'rnatishini, ularni videoga olish paytida o'zlarining huzurida bo'lishini xohlashlarini aytdi. Masalan, ikkita telefon bilan jihozlangan xona avvalgi xonadir KGB qamoqxona, hozir Genotsid qurbonlari muzeyi o'n yillar oldin siyosiy sabablarga ko'ra odamlar o'ldirilgan Vilnüsda. Ushbu sahna uchun Narkevichyus Lemning kitobidan inson fikrlarining mohiyati haqida gapirib bergan qismini tanladi. "Ba'zi fikrlarni moddiylashtirish natijasida qanday potentsial xavf tug'dirishi mumkin? Yaqin tarixda inson aqli qanday" xayolotlarni "yaratgan?" Narkevichyus ritorik ravishda filmini tomoshabinlardan so'raydi.^[11]

Ob'ektlar

Deimantas Narkevichius Poydevorda juda uzun, 1994

Deimantas Narkevichius birinchi navbatda o'zining kinematografiya ishlari bilan tanilgan bo'lsa-da, u karerasini haykaltaroshlik bilan boshlagan va ob'ektlarni topgan. Narkevichyusning rassom va uning ijodi o'rtasidagi munosabatlarni shaxsiylashtirish maqsadi Vilnyus Badiiy akademiyasida o'qigan yillarida paydo bo'lgan, shuningdek, kontseptual g'oyaga mos keladigan ifoda vositalarini izlagan. Bu uni quchoqlashga undadi avangard an'ana va saytga xos san'at tamoyillari. Ushbu bosqichda u san'atning ustun romantik kontseptsiyasidan voz kechishga va rassomning tafakkurini bevosita va didaktik tarzda aks ettiradigan vizual ifoda etishning boshqa tamoyillarini amalga oshirishga intildi.^[18] Uning Londonda bir yillik qolishi bu borada juda muhim edi, chunki u o'sha erda tanishtirdi tayyor uning badiiy amaliyotiga.^[7]

Narkevichiusning haykallari kundalik narsalarga nisbatan oldindan tasavvurlarni faol ravishda shubha ostiga qo'yadi, ularga yangi va noaniq funktsiyalarni beradi.^[19] U o'zining ijodiy platformasini ularni tegishli bo'lgan muhitning tarixiy sharoitida joylashtirish orqali quradi. Shu tarzda Narkevichius yangisini yaratadi semantik o'z fikrlarini jismoniy shakl orqali etkazish uchun maydon.^[9]

Ish Poydevorda juda uzun Litva jamoatchiligi 1990-yillarning boshlaridagi ulkan siyosiy va ijtimoiy o'zgarishlar ta'sirida bo'lgan 1994 yilda qilingan. Qariyb 50 yil davomida ijtimoiy hayotda hukmronlik qilib kelgan turg'un va axloqiy murosaga kelgan mafkuraviy tizim yangisiga almashtirildi. Nozik hazil bilan bezatilgan ushbu asar siyosiy tizim merosi qanday qilib tarixga aylanib borishi haqida aks etadi. Rassom tomonidan tanlangan ifoda vositalari, eskirgan klassik uslubdagi poyabzal, endi qo'pol tuz bilan to'ldirilgan, avvalgi davr qadriyatlar tizimini o'zida mujassam etgan qahramonlar haykallariga ishora qiladi, ammo odamlar ularni tezda olib tashlashdi siyosat o'z yo'nalishini o'zgartirganligi sababli, ularning postamentlaridan.^[9]

Filmografiya

Evropa, 54 ° 54 '- 25 ° 19' (1997)

Uning hikoyasi (1998)

Ignotas temirchisi haqiqati uchun massa (1998)

Afsona haqiqat (1999)

Energiya Litva (2000)

Kamietis (qishloqdosh) (2002)

Hayotning roli (2003)

Sahna (2003)

Bir marta XX asrda (2004)

Qabilaning yo'q bo'lib ketishi (2005)

Matrioshkos (2005)

Bosh (2007)

Solaris-ga qayta tashrif buyurish (2007)

Dud effekti (2008)

Noma'lum joyga (2009)

Ausgeträumt (2010)

Cheklangan sensatsiya (2011)

Raflardagi va xatsiz kitoblar (2013)

20. 2015 yil iyul (2016)

Yakkaxon ko'rgazmalar

2017

Deimantas Narkevichius, 20 IYUL.2015, Maureen Paley, London.

2016

Ikki baravar yoshlik, Boltiq zamonaviy san'at markazi, Geytshead.

Yodgorliklarni medializatsiya qilish; Ommaviy axborot vositalarini monumentalizatsiya qilish, Vaqtinchalik galereya, Zentrum für zeitgenössische Kunst e.V. / Zamonaviy san'at markazi, Kyoln.

Deimantas Narkevichius, javonlarda va xatsiz kitoblar, Blank Zamonaviy San'at, Sala alla Porta Sant'Agostino, Bergamo.

2015

Xotiralar arxeologiyasi, Burchak uyi, KGB sobiq binosi, Riga.

Fakt yoki uydirma, Berwick Film & Media Arts Festival, Berwick.

Urushning g'amgin qo'shiqlari, gb agentligi, Parij.

Deimantas Narkevichius, Maureen Paley, London.

Da Capo, MDU, Zamonaviy san'at muzeyi Zagreb.

2014

Shkaf va qo'shiq, MNAC, Milliy zamonaviy san'at muzeyi, Buxarest.

XX asrga o'xshaydi, Galereya Vartay, Vilnyus.

Deimantas Narkevichius, Oberhauzen 60-Xalqaro qisqa metrajli filmlar festivali, Oberhauzen.

Shkaf va o'yin, gb agentligi, Parij.

2013

Da kapo, Le Magasin, Grenobl.

Da kapo, Marino Marini muzeyi, Firenze.

Deimantas Narkevichius, Mustaqil, gb agentligi, Nyu-York.

2012

Deimantas Narkevichius haqida filmlar, Para / Sayt Art Space, Gonkong.

Tang of Lomo filmi, Barbara Vayss galereyasi, Berlin.

2011

Architektur und Film, Moviy quti, Deimantas Narkevicius, Bosh, Sprengel muzeyi, Gannover.

Yakkaxon film dasturi, Winterthur 15-xalqaro qisqa metrajli filmlar festivali.

Deimantas Narkevichius, Cheklangan sensatsiya, gb agentligi, Parij.

2010

Yo'qotilgan ohangni olish, Artra, Milano.

Darkroom seriyasi: Deimantas Narkevičius, Turku San'at muzeyi, Turku.

Sarabande, (Silvinas Kempinas bilan), Frac Basse Normandie, Caen.

Bir ovozdan hayot, Kunsthallen Brandts, Odense.

Bir ovozdan hayot, Brandts Kunsthallen, Odense.

2009

Deimantas Narkevichius, gb agentligi, Parij.

Deimantas Narkevichius, BFI Southbank galereyasi, Britaniya kino instituti, London.

Bir ovozdan hayot, Kunsthalle, Bern.

Bir ovozdan hayot, Van Abbemuseum, Eyndxoven.

Deimantas Narkevichius, Mamko, Jenev (2009/2010)

Dud effekti, Mala Galereya, Zamonaviy san'at muzeyi, Lyublyana.

2008

Bir ovozdan hayot, Museo Nacional Centro De Arte Reina Sofiya, Madrid.

Jan Mot, Bryussel.

Barbara Vayss galereyasi, Berlin.

Genius Seculi, Zamonaviy san'at markazi, Saloniki.

2007

Hayotning roli, Indeks, Stokgolm.

Tarix davom etmoqda, Mücsarnok Kunsthalle, Budapesht.

Solaris-ga qayta tashrif buyurish, Zamonaviy san'at markazi, Vilnyus.

Solaris-ga qayta tashrif buyurish, Daadgalerie, Berlin.

Biz teggan narsalar orasida, Sessiya, Vena.

Hujjatli filmPlatform ZONE, Art Center Buda, Kortrijk; Universitet kinoteatrining kino platosi, Gent; MuHKA ommaviy axborot vositalari, Antverpen.

2006

Ko'rgazma, Moderne Milliy muzeyi, Pompidu markazi, Parij.

Bu siz ko'rgan narsa emas, Zamonaviy Art Bunkier Sztuki galereyasi, Krakov.

Tarmoqqa ulang, Van Abbemuseum, Eyndxoven.

Bir marta XX asrda, Arnolfini, Bristol.

Galereya für Zaytgenossische Kunst, Leyptsig.

Bugungi o'rniga, gb agentligi, Parij.

2005

Bir marta XX asrda, Akademie der Kunst, Berlin.

2004

Ikki haykal, CAC, zamonaviy san'at markazi, Vilnyus.

Filmlar namoyishi, Tate Modern, London.

Foksal galereyasi, Varshava.

Galereya der Shtadt, Shvaz, Tirol.

Deimantas Narkevichiusning namoyishlari, Roseum zamonaviy san'at markazi, Malmö.

Afsona haqiqat, Musée d'Art et d'Histoire du Judaïsme, Parij.

2003

Hayotning roli, San'at va muqaddas joylar, Sankt-Peters cherkovi, Brayton.

Kaimietis, Jan Mot, Bryussel.

Yoki Haqiqiy yoki Xayoliy, Frac des Pays de la Loire, Carquefou.

Energiya Litva, LISTE 03, gb agentligi, Bazel.

2002

gb agentligi, Parij.

Deimantas Narkevichius 'loyihasi, Kunstverein, Myunxen.

2001

Energiya Lituaniyasi, Jan Mot, Bruxelles.

Litva pavilyoni, Venetsiyaning 49-Venetsiya Biennalesi.

Bir kuni filmlar va video namoyishlar, Moderna Museet, Stokgolm.

2000

8 x 16 x 35, Zamonaviy san'at markazi, Vilnyus.

1994

Majburiy bo'lmagan haqiqat, Akademiya galereyasi, Vilnyus.

To'plamlar

San'at zamonaviylari Parij (Parij), Frak Pays de la Luara (Carquefou), Fonds National d'Art Contemporain (Frantsiya), Louis Vuitton Art Collection (Frantsiya), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofiya (Madrid) ), Barselona Museu d'Art Contemporani, MACBA (Barselona), Litva san'at muzeyi (Vilnyus), Zamonaviy san'at muzeyi (Vilnyus), Tate Modern (London), Van Abbemuseum (Eyndhoven), Museion, Zamonaviy va zamonaviy san'at muzeyi ( Bolzano), Moderna Museet (Stokgolm), Luiziana zamonaviy san'at muzeyi (Humlebæk), Oslo zamonaviy san'at milliy muzeyi (Oslo), Muzej Suvremene Umjetnosti (Zagreb), xonim va janob Ruiz Pikassoning to'plami (Parij / Malaga), Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Warszawie (Varshava), Hoffmann Collection (Bazel), Folkwang muzeyi (Essen)

Tanlangan nashrlar

Litva pavilyoni - 49-Venetsiya Biennalesi (2001). ISBN  9986957176

Hayotning roli (2003). ISBN  0954618114

Bir marta XX asrda (2006). ISBN  0907738818

Bir ovozdan hayot (2009). ISBN  9788480263740

Deimantas Narkevicius: Da Kapo. O'n besh film (2015). ISBN  9783943620283

Mukofotlar va sharaflar

Vinsent mukofoti (2008)

Madaniyat va san'at bo'yicha Litva milliy mukofoti (2008)

Adabiyotlar