Dies Bildnis ist bezaubernd schön - Dies Bildnis ist bezaubernd schön

"Dies Bildnis ist bezaubernd schön" she'rlari libretto bilan nemis va ukrain tillarida.

"Dies Bildnis ist bezaubernd schön"(Inglizcha:" Bu tasvir sehrli darajada yoqimli ") - bu an ariya dan Volfgang Amadeus Motsart 1791 opera Sehrli nay. Ariya operaning 1-qismida, 1-sahnasida sodir bo'ladi. Shahzoda Taminoga hozirda Uch xonim malika Paminaning tasvirini sovg'a qildi va uni darhol sevib qoladi.

Libretto

"Dies Bildnis" ning so'zlari yozilgan Emanuel Shikaneder, Motsart davrida yozgan Venadagi teatrning etakchi kishisi libretto opera va shuningdek, uning premyerasi bo'lgan truppani boshqarish va Papageno rolini ijro etish. O'n to'rt qator she'r mavjud, ular Piter Branskom sifatida tasvirlangan "juda toqatli sonnet."[1]

Dies Bildnis ist bezaubernd schön,
wie noch kein Auge je gesehn!
Ich fühl ', wie Götterbildda vafot etadi,
mein Herz mit neuer Regung füllt.

Dies Etwas kann ich zwar nicht nennen,
doch fühl 'ichning hier wie Feuer brennen,
soll die Empfindung Liebe sein?
Ja, ja, o'ling Liebe ist ning allein.

Ey wenn ich sie nur finden könnte,
Ey wenn sie doch schon vor mir stünde,
ich würde, würde, warm und rein!

Würde ich edi? Entzücken
diesen heißen Busen drücken,
und ewig wäre sie dann mein.

Ushbu tasvir sehrli darajada yoqimli,
Hech qanday ko'zni ko'rmagan kabi!
Men buni ilohiy rasm deb bilaman,
Yuragimni yangi tuyg'ular bilan to'ldiradi.

Men his-tuyg'ularimni nomlay olmayman,
Men ichimda olov kabi yonayotganini his qilsam ham,
Bu tuyg'u sevgi bo'lishi mumkinmi?
Ha! Ha! Bu faqat muhabbatdir.

Oh, agar men uni topsam edi,
Oh, agar u allaqachon mening oldimda turgan bo'lsa,
Men iliqlik va sharaf bilan xohlardim.

Men nima qilardim? Raptga to'la,
Men uni shu porlab turgan ko'kragiga bosardim,
Va keyin u abadiy meniki bo'ladi!

The metr bu iamb tetrametri,[2] bu Shikanederning ko'p qismida ishlatilgan hisoblagich Sehrli nay. The stranik shakli va qofiya sxemasi ikkitasini o'z ichiga oladi to'rtliklar keyin ikki qofiyalangan tarjimalar, shunday qilib: [AABB] [CCDD] [EEF] [GGF].

Matnning uchinchi va oxirgi satrlari ".Würde ich edi? Entzücken", yaxshi shakllangan iambik tetrameter chizig'i emas va, ehtimol Taminoning o'z-o'zini o'zi qiziqtirgan savolidan so'ng dramatik to'liq pauza qo'ygan Motsartning matn o'zgarishini aks ettiradi.

Devid Fridberg Shikanederning matnini qadrlashni taklif qiladi; u "rasm paydo bo'lishi bilan birga tasavvur qiladigan biron bir aqliy harakatlarning g'ayrioddiy tafsilotlarini tasvirlaydi. Taminoning yuragi hayajonlanadi, so'ngra kuchliroq bo'ladi; u his-tuyg'ularni nomlay olmaydi, uni muhabbat deb ataydi. Shunday qilib aniqlandi, tuyg'u kuchayadi u kuchliroq; u chiroyli rasmdan unda aks ettirilgan go'zal ayolga o'tadi. Tamino uning potentsial borligi, potentsial jonli hayoti tuyg'usidan hayratga tushadi. U uni ko'kragiga bosish haqida gapiradi va uni abadiy egallashni xohlaydi. "[3]

Musiqa

Ariya kamtarona kuchlar uchun to'planadi: ikkitasi klarnetlar, ikkitasi bassonlar, ikkitasi shoxlar, odatiy torli qism va tenor solisti.

Motsartning musiqiy sozlamalari asosan Shikaneder she'ri sxemasiga mos keladi. E-yassi qismida birinchi to'rtlikka, a ga mos keladigan ochilish bo'limi mavjud modulyatsiya uchun dominant kalit ning B tekis ikkinchi quatrain uchun, a xromatik va birinchi transkret uchun modulyatsion parcha, ikkinchisiga esa E-flatga qaytish.

Branskomb va Kalkavage ham Motsartning kalitlari turli xillarni o'zida mujassam etgan deb taxmin qilishdi sonata shakli, ekspozitsiya, ishlab chiqish va rekapitulyatsiyaning standart elementlari bilan. Shunday qilib, dastlabki ikkita to'rtlikda musiqa tonik klavishni belgilaydi va dominant (ekspozitsiya) tomon harakat qiladi; birinchi tarjimada turli xil kalitlarni o'rganish rivojlanishni shakllantiradi; va ikkinchi tartsetda tonikni qayta tiklash rekapitulyatsiya hosil qiladi. Branskom ikkinchisini "vestigial rekapitulyatsiya" deb ataydi, chunki u erda ekspozitsiyaning faqat bir qismi (xususan, ochilish emas) takrorlanadi.[4]

Orkestr aksariyat hollarda yakkaxon qo'shiqchining aqlli akkompaniyasini ijro etadi. Birinchi va ikkinchi to'rtliklar orasida klarnetlar uchun yakkaxon bor va birinchi skripkalar a o'ynaydi o'ttiz ikkinchi eslatma motif, uchinchi qismda Taminoning keskin his-tuyg'ularini uyg'otish.

Kolsch orkestr Taminoning fikrlarini baland ovozda kuylashidan oldin ularni bir necha bor tasvirlashini taklif qiladi; masalan, Tamino "Soll die Empfindung Liebe sein?" degan satrni aytgandan so'ng. ("Bu tuyg'u sevgi bo'lishi mumkinmi?"), Klarnetlar va bassonlar unga "Ja, ja" degan javobni ikki marotaba ijro etadilar, u Tamino bir xil ritmda kuylaydi.[5]

Ariyaning kaliti Elektron yassi mayor. Bu uy kalitidir Sehrli nay (opera shu kalitda boshlanadi va tugaydi), ammo bu Motsartning asosiy tanloviga hech qanday aloqasi yo'q bo'lishi mumkin. Branskom buning o'rniga Motsart musiqani (o'zining odatiy amaliyoti) premyerasi bo'lgan qo'shiqchiga, uning do'sti bastakor / tenorga moslashtirganini taklif qiladi. Benedikt Shack "Bildnis" ning birinchi bo'g'ini kuylanadigan ko'zga ko'ringan yuqori nota Shackning yuqori G bo'lishi uchun kalitni aniq belgilab qo'ying: "Taminoning Bildnis ariyasining ochilishidagi ulug'vor portlashi uchun uning yuqori notasi G bo'lishi kerak edi - va avtomatik ravishda E kvartirasida ariya uchun qilingan. "[6] Shackning yuqori G darajasi haqida ko'proq ma'lumotni quyida ko'rib chiqing.

Manbalar

Branscombe (1991: 26) Shikaneder ma'lum bir manbaga, "Neangir und seine Brüder" ("Neangir va uning ukalari") ertakiga, hikoyalar to'plamining bir qismiga asoslanishini taklif qildi. Dschinnistan tomonidan yaratilgan Kristof Martin Viland.[7] Konstantinopolga o'z boyligini izlash uchun yuborilgan Neangir ismli yigit do'stona bir notanish odamning uyiga olib ketiladi, u sehrli eliksir bilan uni uchirib, Argentinaning yo'qolgan go'zal qizining rasmini ko'rsatadi. Neangir darhol unga muhabbat qo'yadi, unga turmushga chiqishini va'da qiladi va uni qutqarishga rozi bo'ladi. Branskom Shikaneder "Neangir" matnidan bir nechta so'zlarni o'z ichiga olgan: "Bildnis", "Herz", "Regung", "Feuer" (yonayotgan hissiyotlar ma'nosida), "Liebe" va "Entzyuken". Shikanederning Venadagi ushbu ishi va uning mashhurligi haqida batafsil ma'lumotga qarang Sehrli nayning Libretto.

Ga binoan Simon Kif, qo'shiqchi qismining ajoyib ochilish yozuvlari ilgarigi ariya "Welch 'fremde Stimme" dan ilhomlanib, jamoaviy ravishda yaratilgan opera uchun Benedikt Shak tomonidan bastalangan. Der Shtayn der Vayzen ("Faylasufning toshi"). Bu o'xshashlik tasodifiy bo'lishi ehtimoldan yiroq emas, chunki Motsartning o'zi Shikaneder kompaniyasining repertuarida bo'lgan xuddi shu operada musiqa qo'shgan. Sehrli nay. Der Shtayn der Vayzen ko'p jihatdan qo'pol loyiha edi Sehrli nay (Keefe) va tenor Shack lirik ariyani "skalyar harakatga zudlik bilan tushgan baland G" bilan ko'tarishni boshlashadi. Der Shtayn der Vayzen.[8]

Tanqid va sharh

Hermann Abert asar uchun shunday ma'lumot berdi: u "nafaqat ertaklardan, balki frantsuz va nemis komik operalaridan ham yaxshi tanish bo'lgan mavzuni, ya'ni shunchaki portretga bo'lgan muhabbatni, musiqaning o'zi hayotiy tajribaga aylanishi mumkin bo'lgan haqiqiy ertak mo''jizasini ko'rib chiqadi. . "[9] Abert, Taminoning sevgisini Motsart operasidagi boshqa erkak obrazlari bilan taqqoslaydi:

Yosh qalbdagi muhabbatning sirli o'sishi singari, kamdan-kam tajribalar musiqiy davolanishga imkon beradi. Bu allaqachon Motsartning e'tiborini jalb qilgan tajriba edi Cherubino. Endi, albatta, biz endi o'spirin bilan emas, balki allaqachon etuk yosh yigit bilan muomala qilamiz. Bundan tashqari, Tamino sevgini butun his-tuyg'ulariga tajovuz qiladigan tartibsizlik holati sifatida boshdan kechirmaydi, xuddi shunday Almaviva, masalan, lekin u kabi, uning barcha kuchlarini falaj qiladigan sehrli kuch ham emas Don Ottavio. Aksincha, u o'zida noma'lum, ammo ilohiy mo''jizani kuchayib borayotganini hurmat bilan his qiladi. Boshidanoq, bu uning his-tuyg'ulariga yuqori axloqiy poklikni beradi va uni sentimental bo'lishiga to'sqinlik qiladi.[9]

Grout va Uilyams "Dies Bildnis" ning dastlabki yozuvlari boshqa raqamlarga tushib ketishini taklif qilmoqda Sehrli nay"" Dies Bildnis ist bezaubernd schön "so'zining ochilish iborasi ikkinchi finalda o'nlab kutilmagan joylarda paydo bo'ladi. Bu va shunga o'xshash melodik yodgorliklar deb hisoblanmaydi leytmotivlar ichida Vagnerian operatsiya davomida Motsartning xayolida bo'lgan musiqiy g'oyalarning qisman ongsiz aks-sadolari ".[10] Ana shunday aks-sadolardan biri qayta-qayta qayd etilgan: Pamina so'zlarni aytadigan ibora "Tamino mein! Ey Gluk, menimcha!"(" Mening Taminoim! Qanday baxt! ") U va Tamino olov va suv sinovlaridan biroz oldin birlashganda.[11][12] Kölsch, Abert va Assmann tomonidan boshqa har xil holatlarda ta'kidlangan.[13]

Boshqa joylarda takrorlangan bo'lsa ham, "Dies Bildnis" ning ochilish yozuvlari ariyaning o'zida takrorlanmaydi. Spike Hyuz yozishicha, "bu hayajonli ochilish iborasi bu ariyada yana takrorlanmaydi va shuning uchun birinchi qarashda ushbu unutilmas, ammo takrorlanmas muhabbat momentini ifodalashning ajoyib ta'siri bor."[14]

Izohlar

  1. ^ Branscombe (1991, 50). Uzunlik va misraning tuzilishi jihatidan Branskombe to'g'ri, lekin sonnet uchun juftlashgan kupletlarning qofiya sxemasi odatiy emas; qarang Sonnet muhokama uchun.
  2. ^ Branskombe (1991, 50)
  3. ^ Freedberg (2013: sahifasiz)
  4. ^ Branscombe (1991: 114–115), Kalkavage (2005: 46-58)
  5. ^ Kölsch (2009: 63)
  6. ^ Branscombe (1991: 131)
  7. ^ "Neangir" ni Google Books-da onlayn o'qish mumkin: [1]. Endryu Langning ingliz tiliga tarjimasini Gutenberg loyihasida ko'ring: [2].
  8. ^ Kifening munozarasi Kifda (2003: 165) paydo bo'ladi; Shack ariyasining ochilish panjaralari keltirilgan.
  9. ^ a b Abert, p. 1265
  10. ^ Grout va Uilyams (2003: 331)
  11. ^ NMA onlayn balidagi joylashuv uchun [3]. Taminoning javobi: "Pamina mein! Ey Welch ein Glukck!", Aria singari motifni yana quyi pog'onada kuylaydi.
  12. ^ Keyns (2006: 217) va Kalkavage (2005: 60-61) parallellikni tasodifiy deb ta'kidlaydilar: parallel parchalar Tamino va Paminaning etuk munosabatlarining rivojlanishini belgilaydigan musiqiy kitoblar sifatida xizmat qiladi.
  13. ^ Kölsch (2009: 133), Abert (1965-66: 8) va Assmann (2006: 785) ga qarang. Quyidagilar balni belgilash tartibida keltirilgan. (a) II akt yakunida Pamina Uch o'g'il bolani o'z joniga qasd qilishdan qaytarayotgani uchun unga "Dies Bildnis" motifini kuylaydi; uning so'zlari "er fühlte Gegenliebe? und verbarg mir seine Triebe" ("u [Tamino] evaziga muhabbatni his qildi va o'z his-tuyg'ularini mendan yashirdi"); qarang [4]. b) "Tamino mein" parchasi allaqachon qayd etilgan. (c) "Tamino mein" dan ko'p o'tmay, Pamina "Dies Bildnis" motifini "Sie mag den Weg mit Rosen streun, weil Rosen stets bei Dornen sein" ("[Sevgi] yo'lni atirgul bilan urishi mumkin, chunki atirgullar har doim tikanlar bilan keladi "; [5] ). (c) Bir necha o'lchovdan so'ng, Tamino, keyin Pamina, "so'zlari" motifini kuylaydiWir wandeln durch des Tones Macht"(" Biz tovush kuchi bilan adashamiz "); [6]. (d) Olov va suv sinovlarini boshdan kechirayotgan Tamino fleyta yakka o'zi darhol ergashadi ([7] ). Assmann ta'kidlaganidek, ushbu yakkaxon kengaytirilgan parallellikni o'z ichiga oladi: ikkita ochilish iborasi orkestr kirish so'zini aks ettiradi (har biri ko'tarilgan tonik akkordidan kelib chiqadi) va quyidagi iboralar nafaqat "Dies Bildnis ist bezaubernd schön", balki keyingi qator "Wie" ni ham aks ettiradi. noch kein Auge je gesehn ". e) xor sopranolari so'nggi g'alabali sahnada motifni "die Schönheit und Weisheit" ("go'zallik va donolik") so'zlari bilan kuylaydi; qarang [8]. Abert, shuningdek, 2-aktning finalida bo'lmagan voqealarni va Motsartning oldingi operalarida ham eslatib o'tdi.
  14. ^ Xyuz (1972: 201)

Adabiyotlar

  • Abert, Anna Amalie (1965/66) Bedeutungswandel eines Mozartschen Lieblingsmotivs. ("Motsartning sevimli motifining ma'nosidagi o'zgarishlar"). Motsart-Yarbuch 1965/66, 7-14 betlar.
  • Assmann, yanvar (2006) Motsartdagi Pathosformeln, Figuren, und Erinnerungsmotive Zauberflyot. Herbert Laxmayerda (tahr.) Motsart. Aufklärung im Wien des ausgehenden tajribasi 18. Jahrhunderts, Ostfildern, 781-789 betlar. Satrda mavjud [9].
  • Abert, Hermann (2007) (asl nashr 1920) V. A. Motsart. Styuart Spenser tomonidan tarjima qilingan va tahrir qilingan / izohlangan Kliff Eyzen. Nyu-Xeyven: Yel universiteti matbuoti.
  • Branskom, Piter (1991) V. A. Motsart: Die Zauberflote. (Kembrij operasi uchun qo'llanmalar). Kembrij: Kembrij universiteti matbuoti.
  • Keyns, Devid (2006) Motsart va uning operalari. Berkli va Los-Anjeles: Kaliforniya universiteti matbuoti. Iqtibos keltirilgan parcha onlayn tarzda Google Books-da joylashtirilgan: [10].
  • Fridberg, Devid (2013) "Tasvirga uyg'otish", bob Bill Bekli, ed., Boshqarib bo'lmaydigan go'zallik: yangi estetikaga. Skyhorse Publishing, Inc.
  • Grout, Donald Jey va Hermine Weigel Williams (2003) Operaning qisqa tarixi, 4-nashr. Nyu-York: Kolumbiya universiteti matbuoti.
  • Xyuz, Spike (1972) Mashhur Motsart operalari: Opera-goer va kreslo tinglovchilari uchun analitik qo'llanma. Courier Corporation, ISBN  9780486228587. Keltirilgan ekstrakt bo'lishi mumkin on-layn o'qing Google Books-da.
  • Kalkavage, Peter (2005) "Motsartdagi ehtiros va idrok Sehrli nay; Seynt Jonning sharhi, vol. 53, № 2, 38-67 betlar. Satrda mavjud [11]
  • Kif, Simon P. (2003) Mozartga Kembrijning hamrohi. Kembrij: Kembrij universiteti matbuoti. Keltirilgan materialni Google Books-da ko'rish mumkin: [12]
  • Kölsch, Hanskarl (2009) Motsart: Die Rätsel seiner Zauberflöte ("Motsart: uning jumboqlari Sehrli nay). Norderstedt: Talab bo'yicha kitoblar. Google Books-da ko'rish mumkin: [13].
  • Volf, Kristof (2012) Motsart o'zining boyligi eshigida. Nyu-York: Norton.

Tashqi havolalar