Masihning nolasi (Mantegna) - Lamentation of Christ (Mantegna)
| O'lgan Masih uchun nola | |
|---|---|
 | |
| Rassom | Andrea Mantegna |
| Yil | v. 1480 |
| O'rta | Tuvaldagi Tempera |
| O'lchamlari | 68 sm × 81 sm (27 x × 32 dyuym) |
| Manzil | Pinacoteca di Brera, Milan |
The Masihning nolasi (shuningdek O'lgan Masih uchun nolayoki O'lik Masih va boshqa variantlar) - italiyalik tomonidan taxminan 1480 yilda suratga olingan rasm Uyg'onish davri rassom Andrea Mantegna. Asarning sanasini muhokama qilish paytida, 1475-1501 yillarda, ehtimol 1480-yillarning boshlarida yakunlandi.[1] Bu tanani tasvirlaydi Masih a ustida yotish marmar plita. Uni Bokira Maryam va Seynt Jon va Magdalalik avliyo Maryam uning o'limi uchun yig'layapti.
| Tashqi video | |
|---|---|
 | |
 Mantegnaning O'lik Masih, tuvaldagi harorat, v. 1480 - 1500 (Pinacoteca di Brera, Milan) Ma'ruzachilar: doktor Stiven Tsuker va doktor Bet Xarris. Bet Xarris va Stiven Tsuker tomonidan yaratilgan, 2017 yil 18-fevral, Smartistory[2] |
Mantegna ushbu rasmni o'zining shaxsiy dafn marosimining ibodatxonasi uchun qilgan bo'lishi mumkin. Uni o'g'illari vafotidan keyin o'z studiyasida topdilar va qarzlarni to'lash uchun sotdilar. Rasm hozirda Pinacoteca di Brera ning Milan, Italiya.[3]
Mavzu
Mavzusi Masihning nolasi O'rta asrlarda va Uyg'onish davri san'at, garchi bu davolash, deb nomlanuvchi mavzudan boshlangan Masihning moylanishi, davr uchun odatiy emas. Ko'pchilik Nola aza va tan o'rtasidagi aloqani yanada ko'proq ko'rsatish. Yorug'lik va soyaning boy kontrastlari juda ko'p, chuqur ma'noga ega patos. The realizm va sahna fojiasi istiqbol, qaysi foreshortens va anatomik tafsilotlarni ta'kidlab, yotgan figurani sahnalashtiradi: xususan, Masihnikiga ko'krak qafasi. Masihning qo'llari va oyoqlaridagi teshiklar, shuningdek, ikki motam egasining yuzlari idealizmga hech qanday yon bermasdan tasvirlangan ritorika. Jasadni qoplaydigan keskin chizilgan pardalar dramatik ta'sirga yordam beradi. Kompozitsiya tasvirning markaziy diqqatini Masihning jinsiy a'zolariga qaratadi - bu diqqat ko'pincha Isoning raqamlarida uchraydi, ayniqsa, go'daklik davrida, bu davrda Isoning Insoniyatiga diniy urg'u berish bilan bog'liq bo'lgan Leo Shtaynberg va boshqalar. Raqamlar mavjud bo'lgan joy cheklangan, mayda va mudroq bo'lib, o'likxonaga ishora qilmoqda.[4]
Tarkib va tahlil
O'lchamlari
Masihning bo'yalgani bilan, tomoshabinlar Masihning tanasining haqiqiy o'lchamlarini aniqlashda qiyinchiliklarga duch kelishmoqda. Mantegna istiqbol uchun kuchli tushunishni namoyish etadi; ammo Masihning juda katta tanasi, tomoshabinlarga yaqinroq tasvirlangan qo'llari va oyoqlari orasida uning nisbati hajmini aytish qiyin. San'atshunos Xubert Shrade ta'kidlaganidek, "asarning zudlik bilan yaqinlashishiga imkon beradigan, ammo yaqinlikni inkor etadigan o'lchov ajitatsiyasi". Tomoshabinlar uning oyoqlari yaqinida ekanligi hissi mavjud bo'lsa-da, ular uning jasadiga shaxsan murojaat qilishlari yoki jismonan ushbu sahnaning bir qismi bo'lishlari mumkin emas. Suratning engil, iliq ranglari va ohangiga qaramay, sahna fojiasi motam taklifini qaytarib bermaydi.
Ko'plab turli xil olimlar ushbu sahnani tahlil qildilar va fikrlash uchun turli nuqtai nazardan qarashdi. Xususan, nemis olimlaridan biri Xans Jantsen rasmning istiqboli ko'proq orgonal ekanligini anglagan. Uning so'zlariga ko'ra, bu eng yuqori ma'noga ega bo'lish uchun bo'yalganida istiqbol edi.
Perspektiv
Ushbu rasm rassom mahoratining ko'plab namunalaridan biridir istiqbol. Mantegna o'zining perspektivlik mahoratini allaqachon "Sposi kamerasi " Mantuada yaratilgan va u yana shu erda namoyish etadi. Bir qarashda rasm aniq istiqbolni namoyish etgandek. Biroq, sinchkovlik bilan tekshirib ko'ringki, Mantegna figuraning oyoqlari hajmini kamaytirgan, u o'zi bilishi kerak edi, agar u to'g'ri tasvirlangan bo'lsa, tananing ko'p qismini qamrab oladi.[5]
Masihning oyoqlari oldida, to'g'ridan-to'g'ri uning ochiq yaralari oldida, ko'zlar darajasiga qo'yilib, tomoshabinlarni uning o'limi sababini eslashga chaqiradi. Mantegna qat'iy bashorat qilingan kadavrni har ikkala dahshatli o'rganish va Bibliyadagi fojianing shiddatli tasvirini taqdim etdi. Garchi bu Iso Masihning ushbu tadbir oldidan azob chekkanligi to'g'risida og'riqli eslatma bo'lishi mumkin bo'lsa-da, tomoshabinlarga biroz umidvor bo'lishlariga imkon beradi. Bunga qo'shimcha ravishda, dan foydalanish sherzo yanada sahna doirasida qo'llaniladi. Musiqa mavzusida sherzo odatda simfoniyaning engil, o'ynoqi bo'lagi deb yuritiladi. [6] Buni rasmga qo'llagan holda, Masih hammaga taqdim etgan narsadan engil, umid va va'da hissi paydo bo'ladi. Garchi Masih hamma gunohlari uchun o'lgan bo'lsa-da, ammo qayg'uli bo'lsa ham, uch kundan keyin u o'lishi kerak yana ko'tarilsin. Rasm - bu O'rta asrlarda xochdagi yoki Masihga oid tasvirlardagi yozuvlarning yana bir aksi Rabbimizning ehtirosi "Aspice qui transis, quia tu mihi causa doloris (bu erga qarang, o'tayotganlar, chunki siz mening dardimga sabab bo'layapsiz)" degan bo'lar edi.[7] Masih o'zining ochiq jarohatlari oldida bo'lishidan tashqari, u dafn qilinishidan oldin aza tutish vaqti kelganligini ko'rsatadi. Masih yotgan tosh, shuningdek, Unction Stone yoki Surtish Toshi deb ham ataladi. Masihning tanasi xochga mixlanganidan keyin darhol uning ustiga yotqizilgan tosh plita. Tomoshabinlar nafaqat motam tutishlari kutilmoqda, balki ularga uning tanasiga qo'l tekkizib, tegib bo'lmasligini his qilishadi. Boshqa bir san'atshunos Xubert Shrade bu haqda "motam egalarining hech biri jasadga tegishga jur'at etolmaydi, u daxlsizdir", deb izohlaydi.
Oyoqlarni birinchi navbatda taqdim etishning yana bir ramziy ma'nosi - bu shaxs jangda yoki urushda mag'lub bo'lganligini ko'rsatishdir. Ammo, odatda, bu shaxs tanazzulga uchragan yoki qandaydir noxush hodisalar tufayli yutqazgan, suv toshqini yoki baxtsizlikning bir turi tufayli bo'lgan taqdirda qo'llaniladi. Bu, ayniqsa, muqaddas yoki ilohiy himoyadan mahrum bo'lganlar uchun tasvir sifatida ishlatiladi. Mantegna buni amalga oshirish orqali o'zining aql-zakovatini, shuningdek, shu kabi eng muqaddas siymolardan birini bo'yashga jur'at etadigan o'zining jasur va xavfli xatti-harakatini namoyish etadi.[8]
Ushbu kontseptsiya variant bo'lsa-da, oyoqlar ham inson tanasining eng past, muloyim qismlari ekanligini ta'kidlash kerak. Magdalalik, rasmdagi shaxslar orasida, Masihning oyoqlarini ko'z yoshlari va sochlari bilan yuvib, eng katta hurmat va kechirim so'ragan.
Rasmda Masihning boshi Maryam, Yuhanno va Magdalalik Maryamdan bir oz orqaga burilib, yorug'lik yo'nalishiga duch kelmoqda. Bu umrining oxiriga yaqinlashganda Xudoning ta'limoti va va'dasining ramzi sifatida tasvirlangan.
Izohlar
- ^ Kren, Emil; Marks, Daniel (1996). "Mantegna, Andrea". San'at veb-galereyasi. Olingan 14 iyun, 2009.
- ^ "Mantegna vafot etgan Masih". Smartistory. Xon akademiyasi. Arxivlandi asl nusxasi 2013 yil 4-iyulda. Olingan 9-may, 2013.
- ^ "O'lik Masih". Turismo Milano. Comune di Milano. Olingan 10 oktyabr 2018.
- ^ Godfri, Rojer. Andrea Mantegna: Rasmlar yaqinda. N.p .: Osmora Incorporated, 2015 yil.
- ^ Kleiner, Fred S. Mamiya, Kristin J.; Gardner, Xelen (tahr.). Asrlar davomida Gardner san'ati (13-nashr).
- ^ Finaldi, Gabriele (2003), "Mantegna, Andrea", Oksford Art Online, Oksford universiteti matbuoti, olingan 2020-11-21
- ^ Finaldi, Gabriele (2003), "Mantegna, Andrea", Oksford Art Online, Oksford universiteti matbuoti, olingan 2020-11-21
- ^ Eisler, Kolin (2006-01-01). "Mantegnaning Masihning qurbonligi haqidagi mulohazasi: uning sinoptik najotkori". Artibus va Historiae. 27 (53): 9. doi:10.2307/20067108.
Manbalar
- La Grande Storia dell'Arte - Il Quattrocento, Il Sole 24 ruda, 2005
- Klayner, Frank S. Asrlar davomida Gardner san'ati, 13-nashr, 2008 yil
- Manca, Jozef. Andrea Mantegna va Italiya Uyg'onish davri, 2006
- Andrea Mantegna: San'at yaratish (tarix). Buyuk Britaniya: Wiley, 2015.
- Jonston, Kennet G. "Xeminguey va Mantegna: Achchiq tirnoq teshiklari". Hikoyalar texnikasi jurnali 1, yo'q. 2 (1971): 86-94. Kirish 19-noyabr, 2020. http://www.jstor.org/stable/30224967.
