Pol Legrand - Paul Legrand

Nadar: Pol Legrand Perrot rolida, v. 1857 yil.

Pol Legrand (1816 yil 4-yanvar - 1898 yil 16-aprel), tug'ilgan Charlz-Dominik-Martin Legrand, juda mashhur va nufuzli frantsuz mimiga aylangan Pierrot avvalgisidan, Jan-Gaspard Deburu 19-asrdan keyingi rasmni sevuvchilarga eng tanish bo'lgan ko'z yoshlari, sentimental xarakterga. U o'z davrining Parij mimlaridan birinchisi (ikkinchisi edi) Deburau fil ) o'z san'atini chet elda - 1847 yil oxirida Londonda, ta'tilda qatnashish uchun Adelfi[1]- va asrning o'rtalarida g'alaba qozongan Parijda Folies-Nouvelles, u tomoshabinlarni xursand qildi Qohira va Rio-de-Janeyro. Asrning so'nggi yillarida u Cercle Funambulesque, ilhomlanib ish, ayniqsa pantomimani targ'ib qilgan teatr jamiyati Commedia dell'Arte, o'tmish va hozirgi. Uning vafot etgan yili Cercle mavjudligining so'nggi yiliga to'g'ri keldi.

Hayot va martaba

Deburau singari pere, u kamtarin tug'ilgan - u baqqolning o'g'li edi Seyntlar - ammo, kasbini otasi tanlaganga o'xshagan Deburaudan farqli o'laroq, u Parij sahnasiga teatrga bo'lgan cheksiz muhabbat bilan jalb qilingan.[2] U birinchi debyutini 1839 yilda Bonne-Nouvelle kontsertida o'tkazgan; uning "noyob ambitsiyasi", uning biografi "J.M." ning so'zlariga ko'ra, "soddalik davrida, Sevuvchilarni o'ynash vedvil ... "[3] Keyinchalik, o'sha yili u menejment bilan imzolagan Théâtre des Funambules Deburau hanuzgacha tebranib turadigan joyda, u vedvilllar va pantomimalarning sevgilisi Leanderning "komiksi" edi. Ammo Deburau biografisi Tristan Remining so'zlariga ko'ra aynan Perot "uning xayollariga yaxshiroq mos tushgan",[4] va ustani yarim o'nlab yillar davomida o'qimaganidan so'ng, u 1845 yilda, ehtimol eski pantomimalarning ko'plab jonlanishlarida rol o'ynadi. 1846 yilda Deburau vafot etganida, u barcha yangi qismlarda oq kofta oldi.

Ammo keyingi yilda Deburau o'g'li, Jan-Charlz ("Charlz", o'zi ma'qul ko'rganidek [1829-1873]), xuddi o'sha teatrda Perrot rolida o'zining debyutini o'tkazdi va uning menejeri Charlz-Lui Bilyar o'zlarining xilma-xil iste'dodlarini uyg'unlashtirish yo'llarini topishga beparvo munosabatda bo'lib, raqobatni kuchaytirdi. ularni.[5] Natijada, Legrand 1853 yilda teatrni tark etib, ko'chada Folies-Konsertantesda ish topdi, u bir necha oydan so'ng ta'mirdan o'tkazilib, keyin qayta ochildi. Folies-Nouvelles.[6] Bu Legrandning makoni 1859 yilgacha saqlanib qoladi va aynan shu erda u jamoatchilikning katta hayratiga sazovor bo'ldi. Teatr qo'lini almashtirganda va uning yangi direktori pantomimaga befarq bo'lmaganida, uning sayohati yillari boshlandi: Braziliyada ikki yil, keyin Bordodagi Theatre Alcazar-da (1864-1870) uzoq vaqt ishlagan; 1870 yilda Misr safari.[7] U Parijga qaytib kelganida Frantsiya-Prussiya urushi va Kommuna, bu Tertuliadagi sakkiz yillik ishtirok uchun edi, a kafe-tomosha bu Folies-Nouvellesning eski jilosiga ega emas edi. Kasbiy faoliyatining so'nggi ikki yili (1886–1887) asosan bolalar uchun mo'ljallangan Tetr-Vivyenada o'tkazildi.[8]

Legrand nafaqaga chiqqanida uning pantomimalarining bir jildini nashr etdi[9] va qo'llab-quvvatladi Cercle Funambulesque 1888 yilda tashkil topgan. U o'zining birinchi dasturida Pierrot sifatida paydo bo'lgan Jak Normand va musiqa Auguste Chapuis - va uning uchinchi dasturida o'z asarlaridan birida ijro etilgan, Byurokrat Pyerot.[10] Ammo etmish ikki yoshda u asosan Serklga tomoshabin sifatida xizmat qiladi, chunki uning vazifasini yosh mimlar egallagan.

Pol Legrand Père Lachaise qabristoni Parijda (36-bo'lim)v).

Pantomima

F. Robino va G. Levili: Galereya Pol Legrand (1858): Legrand Funambules va Folies-Nouvelles-dagi eng unutilmas rollarida. (Kattalashtirish uchun rasmni bosing.)

Legrandning jismoniy qiyofasi, avvalgisining muxlislariga pantomimaga mos bo'lmagan tuyuldi. Charlz Deburau mimer Semeringa u juda qalin, tanasi va qo'llari juda kalta, yuzi juda semiz va mim uchun yumaloq ekanligidan shikoyat qildi; unga nafislik va inoyat etishmadi.[11] Shoir va jurnalist Teofil Gautier, sharhida Garov Legrand Funambules-da ijro etgan (1846), shuningdek, "oyoqlarda va qo'llarda g'ayritabiiy uzun mushaklarning paydo bo'lishi - ba'zi [mimlarda] tabiiy, boshqalarda og'ir mehnat natijasida olingan - bu Mazurye va Ravelga hayratlanarli sakrashlarini amalga oshirishga imkon berdi. "va u" zarbani etkazib berish va qabul qilishning qiyin san'ati "bo'yicha dars berdi.[12] Ammo Legrandning maktabida o'qish akrobatik rollarda emas, sevgilisi Leanderning rollarida bo'lgan zanni; u o'zining Perrotiga dramatik (va romantik) sezgirlikni keltirdi. Va tez orada Gautier farqni qadrlay boshladi: Legrand paydo bo'lganda Markiz Perrot (1847), tomonidan yaratilgan pantomima Champflyuri, Gautier uni aktyorlik diapazoni va nozikligi jihatidan buyuk komik aktyor bilan taqqosladi Hugues Bouffé: "u asarning birinchi qismida kamtar, achinarli, melankoli, ochko'z, g'ildirakli, o'g'ir, yoqimtoy, ikkiyuzlamachi bo'lgani kabi, ikkinchisida ham mutakabbir, beozor, haqoratli - odatiy Markis de Monkad. Ikkinchi qismida. haqiqat, qanday chuqur kuzatuv ... "[13] Legrand uchun muskulatura emas, balki niqob muhim edi, chunki Gautier asta-sekin anglab etdi: "Tuyg'ularning qancha soyalari", deb yozgan u Legrandning faoliyati Kulgi uchun brigadalar (1857), "u niqob bo'lib xizmat qiladigan bu qalin un qatlami ostida qancha g'oyalarni chaqirdi!"[14]

Deburau-ning katta yutuqlari "pantomima-feery", o'zgarishlar, hiyla-nayranglar va g'alabalar periyodidagi g'ayritabiiy (ba'zan shiddatli) harakatlarni namoyish etadi. Legrandning iste'dodi boshqa joyda yotar edi. Aynan uning Pierrotining nozik, hatto ta'sirchan dramalarida u o'z métierini topdi va u "Folik-Nouvell" da u o'zining etukligiga erishdi, Gautierning yana bir sharhida aytilganidek: Pierrot Dandin (1854), mim va tomonidan yozilgan Charlz Bridault, va ko'rib chiqish uzoq vaqt davomida keltirilishi kerak:

... albatta ko'rish kerak bo'lgan narsa - Pol Legrand Pierrot Dandin. Eshikbozlarni shu qadar yaxshi o'ynaganki, uni poyabzalchilarga o'tkazib yuborish mumkin edi, deb aytilgan Tierselin qo'l terisiga rasm chizishda, pichoq va yulg'ichni boshqarishda, taglikni to'rtburchakda, mixga mixlaganda yaxshiroq edimi yoki yo'qmi, biz shubhalanamiz. ramkaning ustida bir oz charm: u haqiqatan ham butun umri davomida bundan boshqa narsa qilmagan deb o'ylashi mumkin. —Ammo u ajoyib bo'lgan joyda, u uyiga kiyim, kichkina ro'mol va rafiqasi uchun olib kelgan olma aylanmasi bilan qaytib kelganida, konjugal uyani tashlab qo'ygan va vafosiz turmush o'rtog'ining o'rniga, Madam Perrotning Leander bilan behayo ayolni tark etganligi to'g'risida xabar. Haqiqatan ham qora dubulg'a kiyib olgan odam, un va kulgili kostyum bilan bo'yalgan yuz bilan sport bilan shug'ullanayotganda odamlarni yig'lash qiyin bo'lishi kerak. Xo'sh! Pol Legrand xafagarchilikni shunchaki sodda, chinakam, ta'sirchan va chuqur yurak bilan ifoda etadi, shunchaki qo'g'irchoq yo'qoladi, faqat odam qoladi. Sahna qutilarida eng dahshatli jinnilar tillarini yashil arpa-shakar tayoqchalari ustidan o'tqazishni unutishdi va dantel ro'mollari orqasida yig'lab yuborishdi.[15]

Legrand bu belgi kontseptsiyasiga shunchalik sodiq edi: u sezgir va himoyasiz, yengidagi mulohazali yuragi - u Deburau sahnasini eslab yurgan pantomimaga tushganda, uni shunchaki o'zinikiga aylantirdi. Pierrot of Pol Mercier "s Byurokrat Pyerot (1856) shpal va maket sifatida o'ylab topilgan:

Temir yo'lning ma'muriy byurosida Pierrot juda dangasa, juda noto'g'ri xizmatchi. Ofisda u butun vaqtini hamkasblarini chalg'itishga va ularga minglab kichik fokuslar o'ynashga sarflaydi. Ba'zan u bu kishining tushligini yeydi; ba'zan u birovning kichkina grafinini ichadi.[16]

Shunday qilib, pantomim senariyni o'qiydi; Gautierning asarni ko'rib chiqishi quyidagicha:

... ushbu pantomimani ko'rish qalbimizni melankoliga to'ldirdi. Nima! Qadimgi kishi "bir so'z yozish uchun" ruchka olgan Pierrot va uni shu qadar xohlagan holda qarz bergan, o'zi unga ozgina qiziqmasa ham, zamonning azob-uqubatlari tufayli uni ishga soladigan qilib kamaytirdi. ertalabdan kechgacha chiriyotgan eski hujjatlar ustidan! ... Pierrot! endi oq koftasini va keng shimini kiyishga jur'at etmayapti! Perrot qora kostyumda! Va qanday qora kostyum! tor ip, mahkam, yoshga qarab manjetlarga o'ralgan, uning tikuvlari siyoh bilan qoraygan: muhtaram qashshoqlikning mukammal she'ri! —U o'tirganda, tizzalari qanday achinarli burchaklarni ochadi! Uning tirsaklari qanday ishora qilingan! O'sha rangpar va un bilan qoplangan yuzda qanday qora nigoh bor! Pantomimaning quvonchli Perrotiga aylandi. Pierrotning kasbi bor; Pierrot ish bilan ta'minlangan. U bizning asrimiz kabi jiddiy asr bekorga azob chekmasligini tushunib yetdi![17]

Gautierning Legrandning qora kostyumi haqida aytgan so'zlarida mim haqida yana bir narsa aytilgan: u personaj kostyumida u qadar qulay edi (Deburau amaliyotni boshlagan)[18] u Perrotning kiyimida bo'lganida. Bu haqda Gautier ikkilanib qoldi: Legrand aktyorligining "haqiqatliligi" misli ko'rilmagan edi, ammo Deburau sahnasi xayolidan sehrlangan tomoshabin uchun qanchalik yoqimli edi: "Uning aktyorligining aniqligi tufayli", deb yozadi Gautier , "[Legrand] hayoliy turni odamning xarakteriga aylantiradi, uning oppoq yuzi ajablanib bo'ladi. U ko'pincha hatto gips niqobini saqlab, zig'ir koftasi va shimidan voz kechadi.[19] Legrandning pantomimasining "realizmi" Perruning boyliklarini dramatik va ba'zilar uchun bezovta qiladigan tomonga aylantirdi.

Realistik Harakat va Folies-Nouvelles

Ba'zi jihatlarga ko'ra, Pyeroning boyligi muqarrar edi. Folies-Nouvelles Funambules emas edi va uning ma'murlari ham yo'q edi. Lui Xuart va Mari-Mishel Altaroche, o'qimagan milliard edi. Foliesning ta'mirlovchilari o'z tomoshabinlarini nafis "Neapol yoki Venetsiyadagi kichik teatrga" etkazib berishni niyat qilgan edilar,[20] hashamatli tafsilotlarga e'tibor bermay va uning direktorlari o'zlarining intellektual ma'lumotlari bilan faxrlanishdi, chunki ikkalasi ham o'sha kunning engil san'ati va jurnalistikasiga hissa qo'shgan.[21] Maqsad yuqori tonli va ma'rifatli jamoatchilikni va 1850 yillarning boshlarida ma'rifatparvarlarni jalb qilish edi. realizm (va uning xizmatkori, satira) moda uslubi edi. Legrand Funambulalarni tark etishidan oldin ham, kashshof realist Champflyuri o'zini pantomimani isloh qilishga bag'ishlagan edi: "mimik san'at uchun nimani anglash Didro komediya uchun, ya'ni burjua pantomimasi uchun qilgan edi ".[22] Uning Markiz Perrot (1847) pantomimik inqilobning boshlanishini belgilab qo'ydi, chunki Gautier darhol tushunib, uning premyerasi "Funambullar poetikasida yangi davrni yaratganligini" ta'kidladi:

M. Shampfleriy Perrning allegorik oqligiga to'liq jismoniy sabab beradi: bu xira va melankoli personajning yuziga sepilgan tegirmondan [u ishlaydigan u] un. Ushbu oq xayolotga ehtimollik berishning yanada maqbul vositasini topa olmadik ...: katolik san'ati davri pantomima va protestantlik san'atining boshlanishi uchun yopilayotgani aniq. Hokimiyat va an'analar endi mavjud emas; mustaqil surishtirish doktrinasi o'z mevasini berish arafasida. Naif formulalar, vizantiya vahshiyliklari, mumkin bo'lmagan murakkabliklar bilan xayr: tahlil skalpelni ochmoqda va diseksiyalarni boshlashga tayyor.[23]

Shubhasiz, bu "mustaqil surishtiruv" ga taklif, shuningdek Gautierning Legrandning asaridagi ditirambiy maqtovi juda ko'p rassomlar va yozuvchilarni mimika bilan birgalikda ijod qilishga chorladi. Keyinchalik "Folies-Nouvelles" da Legrandning repertuariga pantomimalarni qo'shganlar orasida shoir ham bor edi Fernand Desnoyers, bastakor Charlz Plantad, rassom Gippolit balli va yangi realizmning taniqli bir nechta shogirdlari, ayniqsa uning satirik va karikaturaviy shakllari - "Komte de Nou", karikaturachi sifatida tanilgan Xam; Jan-Per Dantan, karikaturali haykalchalar haykaltaroshi; Gaspard-Félix Tournachon, sifatida tanilgan fotograf va karikaturachi Nadar; va, albatta, Shampflyurning o'zi.[24] Hatto Gyustav Flober Legrand uchun pantomima yozgan, garchi u Xuart va Altarokeni rad etgan bo'lsa (u haqiqatan ham etarli emasligi sababli).[25]

Realizm va satira singari, parodiya Folies-Nouvellesda kutib olindi. 1858 yilda, Donizetti opera Lucrezia Borgia Legrand va Bridaultnikida dublyaj berildi Venetsiyada yoki Xanjar, Daraxt va Rat zahari. Aktyorlar a'zolari orasida "ko'zlari ilib ketgan va unutilgan halberd tufayli shunday nomlangan" "zodagon, lekin juda beozor" Peribotini (Legrand) va "yomon odam" Gros-Beta bor edi. hech qanday odob-axloq qoidalari yo'q ".[26] Legrand u bilan bo'lgani kabi, o'zini o'zi masxara qilishdan ham ustun emas edi Kichik Cendrillon (1857), ertak, Stori aytganidek, "oppoq yuzli Zolushka",[27] yoki ichida Le Grand Poucet (1858), uning soxta sarlavhasi tomoshabinlarni keyingi o'zlarini masxara qilish kulgusi haqida ogohlantirgan. "Folies" da ishlash muddati tugagach, Legrand hatto pantomimik dekadensiya bilan shug'ullangan deb aytish mumkin edi. Stori teatrni tark etishidan oldingi bir yilni tasvirlaydi:

Bridaultda Les Folies-Nouvelles peintes par elles-mêmes [Folies-Nouvellesning avtoportreti] (1858), u teatrning yozgi ta'mirdan so'ng qayta ochilishini e'lon qildi salle, muassasa konsiergi, biri Pére Pétrin, sahnasining pantomimik muzosini chaqiradi. Uning so'zlariga ko'ra, tomoshabinlar unga o'yin-kulgi uchun qarzdor bo'lgan, u mualliflarini "aql va qalbni shakllantirish uchun oddiy maqsadda" ilhomlantirgan. U bunday ilhomga misol sifatida xulosa qiladigan maksimal darajalarni keltiradi Pierrot millioner [1857] va Le Petit Cendrillon: "Pul baxt keltirmaydi!" va "sayqallangan etiklar yaxshi erlarni yaratadi!" Muse javob beradi: "Siz kostiksiz, Per Petrin!"[28]

Ammo aftidan Legrand bu kinizmning chekkasidan qaytdi, chunki yosh mimalar tomonidan mujassam bo'lgan Pierrot o'zining soddaligini buzganligi sababli uni to'sib qo'ygan to'siqlarni kesib o'tganida, Legrand xafa bo'ldi. U bilan muvaffaqiyatga erishgandan so'ng Pierrot, Xotinining qotili (1881), umidsizlikka tushgan Pyerot Kolumbinni yoshi bilan o'ldiradi Pol Margerit Legrand bilan suhbatlashdi, endi keksa yoshdagi rassom, Foliesda g'alaba qozonish uning orqasida. Margeritning ziyofati iliq emas edi. "Makabra, dahshatli", deb yozgan u o'z xotirasida Le Printemps tourmenté (1925), "Pol Legrand bunga shunchaki tasodif sifatida toqat qildi, tezda xayol va orzuga berilib ketdi".[29] Yigirma birinchi asrda omon qoladigan jinoyat va ko'ngilsizlik bilan ifloslanmagan Legrandning keksa Pyerosi edi.

Pantomima namunasi: Pierrotning orzusi

Perrot gazetalar va qo'g'irchoqni ko'tarib kirib keladi. O'zi uchun gazetalar, qo'shni xonada uxlab yotgan kichkina qiziga qo'g'irchoq. Uning uyqusini tekshirib ko'rgach, u uni bezovta qilishni istamaydi, shuning uchun uni dahshatga solganidan keyin uni ham uxlatib qo'yadigan gazetalarini o'qiy boshladi. Bir tush keladi. Hozir uxlab yotgan Pierot o'rnidan turib, o'zining gallyutsinatsiya qilingan qarashlari ajoyib Tokayni ko'rgan grafinni egallab oladi va tampondan keyin bamper ichadi. Bir oz maslahat berib, qo'g'irchoqni uning qizi deb ishonib oladi; u uni yana uxlash uchun silkitadi, kichkina yuzi va sochlarini silliqlaydi va yotoq uchun echintirishda qilgan harakatlaridan g'azablanib, uni erga uloqtiradi.

Dadillik! U bolasini o'ldirgan deb o'ylaydi. U hanuzgacha harakatsiz yotgan o'yinchoq tomon yugurib boradi va shafqatsiz umidsizlik bilan uni hayotga qaytarishga harakat qiladi.

Bekordan bekorga. Keyin Perrot ham o'zini o'ldirishga urinadi. U turli xil o'lim vositalari, zahar, ilmoq va h.k.da ikkilanib turadi, o'zini qirqib tashlaydi; pichoq yengiga kirib chiqadi. Keyin u qurol oladi, oynani devordan echib, grafinga o'rnatadi, o'zini ko'rish uchun yaxshi holatda turadi, uning qiyofasi oynada ko'rinadi. Otish ovozi eshitilib, Pierrot o'zini o'lik deb o'ylaydi. U kelganda, u o'zining jinoyati sodir bo'lgan teatrdan qochib ketadi, qayiqqa o'tiradi, dengiz kasalligi bilan olib ketiladi, eng dahshatli bo'ron o'rtasida kemalar halokatga uchraydi, xavfsiz joyga suzadi va cho'l orolda charchagan holda qulab tushadi.

U yana uxlab qoladi. Ammo bu safar uning uyg'onishi yaxshiroq bo'ladi. Kabus yo'qoldi; u faqat engil bosh og'rig'i bo'lib qoladi, kichkina qizining birinchi tabassumi, o'zini to'liq o'ziga keltirgan Perrot unga yangi topilgan qo'g'irchoqni berishga yugurganida tarqaladi.[30]

Shuningdek qarang

Izohlar

  1. ^ U muvaffaqiyatga erisha olmadi, inglizlar o'zlarining Perrotini "spektral" deb topdilar, ayniqsa ularning shov-shuvli Klouniga nisbatan; qarang Hugounet, p. 126.
  2. ^ Hugounet, 122-23 betlar.
  3. ^ M. Pol Legrandning biografiyasi va portreti, p. 8; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 37.
  4. ^ Jan-Gaspard Deburu, p. 168; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 37.
  5. ^ Hugounet, p. 127.
  6. ^ Lecomte-ga qarang.
  7. ^ Hugounet, p. 136.
  8. ^ The Prologue d'ouverture, teatrning ochilish kechasida namoyish etilgan "komediya valeti" ning ta'kidlashicha, ilgari "buyuk Parijda sahna yo'q edi / Qaerda, keng farzlardan oldin, foydali va jonli, / Ota va bola birgalikda kulishlari mumkin edi". " Uning sahnasi bu bo'shliqni to'ldiradi: "Men qo'pol komediya sovg'asini keltiraman, / Qisqa va yaxshi, axloqli va hech qachon jasur emas: / Ammo gey! Ah, bolalarim! ... Xursandchilik xazinasi!": hujjat F18 13442, raqamlanmagan, sanasi aniqlanmagan va sahifasiz MS (tsenzuraning nusxasi), Archives Nationales de France, Parij; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 305.
  9. ^ Larcherga qarang.
  10. ^ Hugounet, p. 241, 244.
  11. ^ Séverin, p. 70.
  12. ^ La Presse, 1846 yil 31-avgust; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 38. Charlz-Fransua Mazurye (1798–1828) akrobatik raqqosa va mim; uning eng katta muvaffaqiyati Joko yoki Braziliya maymuni (1825). "Ravel" aftidan mashhur bo'lgan Gabriel Ravel (1810–1882) akrobatik mimlarning oilasi; XIX asr davomida ular Evropada bo'lgani kabi Amerikada ham hayratga tushishdi.
  13. ^ La Presse, 1847 yil 18-oktyabr; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 39. Marquis de Moncade - bu belgi L'Ecole des burjua (1728), komediya Léonor Jean Christine Soulas d'Allainval.
  14. ^ Le Moniteur Universel, 1857 yil 2–3 noyabr; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 39.
  15. ^ Le Moniteur Universel, 1855 yil 15 oktyabr; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, 66-67 betlar; ismlar angliced ​​qilingan. "Dandin" degan ibora Molier belgi Jorj Dandin, 1668 yilgi o'yinining baxtsiz eri; Tiercelin Napoleon davrining hajviy aktyori edi. Keyingi yillarda Gautier Legrandning Perrotga nisbatan sentimentalizmidan sabrsizlanib qoldi. 1858 yildagi obzorda u Legrandning "yumshatayotganidan shikoyat qildi; u ko'z yoshlarini chaqiradi va Perrotni - ularni ifoda etishdan zavq olish uchun - oddiy odamga xos bo'lmagan barcha yaxshi fazilatlarni beradi. U bilan birga Perrot aylandi yoqimli, majburiy va xushmuomala birodar, u Kassandrga majburiy zarba beradi (u bajonidil xizmat qilar edi) Xolib ) noilojlik bilan. U hali ham ozgina o'g'irlaydi, ha, lekin juda halol! "(Le Moniteur Universel, 1858 yil 30-avgust; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 68).
  16. ^ Pierrot byurokrat (senzuraning nusxasi): F hujjati18 1023, MS 3408, sc. 1 (sahifasiz), Archives Nationales de France, Parij; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 67; paragraflash soddalashtirilgan.
  17. ^ Le Moniteur Universel, 1856 yil 28-iyun; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 68. Gautier keltirgan ibora, albatta, eski xalq qo'shig'idan "Au clair de la lune ".
  18. ^ Storey-ga qarang, Sahnada pirsotlar, p. 10, n. 24.
  19. ^ Le Moniteur Universel, 1858 yil 30-avgust; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 68.
  20. ^ Stori, Sahnada pirsotlar, p. 65.
  21. ^ Lecomte-ga qarang, 6-7-betlar.
  22. ^ Champfleuri, p. 6; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 50.
  23. ^ La Press, 1847 yil 18-oktyabr; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, 56-57 betlar. Realizmning pantomimaga kirib kelishini batafsil muhokama qilish uchun ushbu jildning 44-72-betlariga qarang.
  24. ^ Storey-ga qarang, Sahnada pirsotlar, p. 65.
  25. ^ Pantomimani to'liq muhokama qilish uchun (Seragliodagi Pierrot [1855]) va Folies-Nouvelles ma'murlari tomonidan qabul qilinishi, Storey-ga qarang, Sahnada pirsotlar, 154-160-betlar.
  26. ^ Hujjat F18 1023, MS 4224 (tsenzura nusxasi, huquqiga ega) Un Drame à Venise), belgilar tasvirlangan barg (sahifasiz), Archives Nationales de France, Parij; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 69.
  27. ^ Sahnada pirsotlar, p. 70.
  28. ^ Sahnada pirsotlar, p. 70; kotirovkalar F hujjatida keltirilgan18 1024, raqamlanmagan MS (tsenzuraning nusxasi), p. 2, Nationales de France arxivlari, Parij.
  29. ^ Margerit, p. 36; tr. Stori, Pierrot: tanqidiy tarix, 119-120-betlar.
  30. ^ Ning tarjimasi Le Rêve de Pierrot (nd) Larcher kollektsiyasida; u ham ma'lum bo'lgan La Poupée (Qo'g'irchoq).

Adabiyotlar

  • Champfleury (Jyul-Fransua-Feliks Xusson, Fleury nomi bilan tanilgan, nomi bilan tanilgan) (1859). Suvenirlar des Funambules. Parij: Leviy Fres.
  • Hugounet, Pol (1889). Mimes va Pierrots: eslatmalar va hujjatlar tuzatiladi, ular servir à l'histoire de la pantomime. Parij: Fishbaxer.
  • JM (1861). Biografiya va M. Pol Legrandning portreti, "Folies-Nouvelles et du Théâtre Déjazet" ning birinchi mime desi. Bordo: Péchade Fils Frères.
  • Larcher, Feliks va Ejen, nashrlar. (1887). Pantomimes de Paul Legrand. Parij: Terazi tarozisi.
  • Lekomte, L.-Genri (1909). Histoire des théâtres de Parij: Les Folies-Nouvelles, 1854–1859, 1871–1872, 1880. Parij: Daragon.
  • Marjerit, Pol (1925). Le Printemps tourmenté. Parij: Flammarion.
  • Remi, Tristan (1954). Jan-Gaspard Deburu. Parij: L'Arche.
  • Séverin (Séverin Cafferra, taniqli) (1929). L'Homme Blan: esdalik sovg'alari d'un Perrot. Kirish va eslatmalar Gustav Frjavilga tegishli. Parij: Plon.
  • Stori, Robert F. (1978). Pierrot: niqobning tanqidiy tarixi. Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN  0-691-06374-5.
  • Stori, Robert (1985). Pierrots istak sahnasida: o'n to'qqizinchi asr frantsuz adabiyoti rassomlari va kulgili pantomima. Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN  0-691-06628-0. Ushbu kitobdan blokirovka qilingan takliflar mualliflik huquqi bilan himoyalangan (mualliflik huquqi © 1985 Princeton University Press tomonidan) va ushbu sahifada ruxsati bilan foydalaniladi.

Qo'shimcha o'qish

  • Bauge, Izabel, ed. (1995). Pantomimalar [Champfleury, Gautier, Nodier et MM. Anonimalar]. Parij: Tsitseron. ISBN  2908369176.CS1 maint: bir nechta ism: mualliflar ro'yxati (havola) CS1 maint: qo'shimcha matn: mualliflar ro'yxati (havola)

Tashqi havolalar