Jan-Gaspard Deburu - Jean-Gaspard Deburau

Auguste guldastasi: Jean-Gaspard Deburau portreti, 1830 yil

Jan-Gaspard Deburu (tug'ilgan Yan Kashpar Dvorak;[1] 1796 yil 31-iyul - 1846 yil 17-iyun), ba'zan noto'g'ri chaqirilgan Byuro, nishonlandi Bohem - Frantsiya mim. U 1816 yildan vafot etgan yiligacha ijro etdi Théâtre des Funambules ichida abadiylashtirilgan Marsel Karne "s she'riy-realist film Jannat farzandlari (1945); Deburau filmda ("Baptist" nomli sahnada) asosiy qahramon sifatida namoyon bo'ladi. Uning eng mashhur pantomimik ijodi shu edi Pierrot - bu barcha Pirrotlarning xudojo'y otasi bo'lib xizmat qilgan belgi Romantik, Dekadent, Symbolist va erta Modernist teatr va san'at.

Hayot va martaba

Tug'ilgan Kolin, Bohemiya (hozir Chex Respublikasi ), Deburau Chexiya xizmatkori Kateřina Králova (yoki Ketrin Graf) ning o'g'li va sobiq frantsuz askari Filipp-Jermen Deburau, tug'ilgan Amiens.[2] 1814 yilgacha, Parijda paydo bo'lganida, Filipp shoumanga aylangan va ko'chmanchilar truppasi boshida ijro etishni boshlagan, ehtimol, hech bo'lmaganda qisman o'z farzandlaridan tashkil topgan. Kompaniya yollanganida, 1816 yilda Funambules menejeri tomonidan taqlid qilingan va akrobatik harakatlar uchun yosh Deburau bitimga qo'shildi.

Ko'rinib turibdiki, aktyorlar ro'yxati ko'rsatganidek, u ishga qabul qilingan yilidayoq Perrot sifatida namoyon bo'la boshladi, ammo 1825 yilgacha u ushbu rolni talab qilgan yagona aktyorga aylandi.[3] Teatrni yaxshi biladigan jamoatchilik tomonidan uning "kashfiyoti" bir necha yil o'tgach, 1828 yilda nufuzli yozuvchi paydo bo'lgan paytgacha sodir bo'ldi. Charlz Nodier san'atiga bag'ishlangan panegrik nashr etdi La Pandore.[4] Nodier do'stlarini, xatlardoshlarini teatrga tashrif buyurishga ishontirdi; jurnalist Jyul Janin nomli effuziv maqtov kitobini nashr etdi Deburau, histoire du Théâtre à Quatre Sous, 1832 yilda; va 1830-yillarning o'rtalariga kelib Deburauga ma'lum bo'lgan "tout Parij". Teofil Gautier uning iste'dodi haqida g'ayrat bilan yozgan ("umr bo'yi eng mukammal aktyor");[5] Teodor de Banvill o'zining Perrotiga she'rlar va eskizlar bag'ishlagan; Charlz Bodler "Kulgi mohiyati" ni anglash usuli sifatida uning aktyorlik uslubiga ishora qildi (1855).

U deyarli hamma uni sevar edi, jamoatchiligi orasida yuqori va past darajadagi odamlar ham, romantik shoirlar ham, ishchilar "jannat farzandlari" ham bor edi, ular o'zlarini eng arzon o'rindiqlarga doimiy ravishda o'rnatganlar (ular ham edi) eng baland: "jannat") uyning. Bu rassomlar va hunarmandlar jamoatchiligidan oldin u o'zining yagona haqiqiy elementida o'zini topdi: 1832 yilda u o'zining pantomimasini Palais-Royal, u ajoyib tarzda muvaffaqiyatsiz tugadi. Ushbu voqea Funambules-da ilgari - katta muvaffaqiyat bilan amalga oshirilgan pantomimaning foydali ishlashi edi,[6] va nafaqat Funambulalar aktyorlari, balki Gimnaz, Opera va yuqori dramatik san'atning qal'asi Ter-Frantsiya. Lui Periko, Funambules tarixchisi, "Deburau va uning hamkasblari uchun bundan ham kattaroq falokat bo'lmagan" deb yozgan edi.[7] Deburuaning o'zi xirillab ketdi va u bundan keyin jamoatchilik oldida odatlanib qolgan "naif va ixlosmandlardan" boshqa hech kim oldida o'ynashga va'da berdi. Bulvar du jinoyat.[8]

J.-G. qabri Deburau Père Lachaise qabristoni, Parij

Ammo o'sha jamoatchilikning ba'zilari hayratga tushgan bo'lsalar ham, o'zlarining ijodlarini xarakterlari bilan chalkashtirib yubordilar va 1836 yil bir kuni u oilasi bilan sayr qilayotganda uni ko'cha bolasi "Pierrot" deb mazax qilishdi. yomon oqibatlar: bola og'ir tayog'ining bir zarbasidan vafot etdi. Deburau biografi Tristan Remining ta'kidlashicha, voqea uning san'atining qorong'i tomonlarini tinchlantiradi. "Shisha", deb yozadi Rémy, "Kassander uni quritgandan keyin u o'zining" Laudanum "yorlig'ini jilmayib ochib berdi, u qari odamning bo'ynidan o'tqazgan ustaraning orqa tomoni, unga jiddiy qarashga ruxsat berilmaydigan o'yinchoqlar edi. uning sabr-toqatini, zaxirasini va ashaddiyligini sinab ko'rish uchun. " Va Rémy shunday xulosaga keladi: "U yuzini artganda, aslida uning tabiati ustunlikni qo'lga kiritdi. U hayotining o'lchovida turdi - achchiq, qasoskor va baxtsiz".[9]

Sudda u qotillik uchun oqlandi. Karne shunday dedi: "Sud jarayoni boshlandi le tout Parij taniqli Deburoning ovozini eshitish uchun odam to'plangan [sic ]."[10] Bastakor Mishel Chion bu ovozga bo'lgan qiziqishni "ovoz" deb nomladi Deburau effekti.[11] Deburau effekti g'oyasi tinglovchilar e'tiborini har qanday eshitilmas tovushga qaratishga qaratilgan bo'lib, bir marta eshitilib, o'z qiziqishini yo'qotadi.[12]

U vafot etganida, uning o'g'li Jan-Charlz (1829–1873) uning rolini o'z zimmasiga oldi va keyinchalik Frantsiyaning janubida, keyin asr oxirida poytaxtda gullab-yashnagan pantomima "maktabi" ga asos soldi.[13] Ushbu maktabdan Bip of ga chiziq chizish mumkin Marsel Marseau.

Jan-Gaspard Deburu dafn etilgan Père Lachaise qabristoni Parijda.

Pantomima

Belgilar rollari

Deburau vafotidan keyin Funambulalardagi pantomimani ko'rib chiqishda Gautier mimening vorisiga tanbeh berdi, Pol Legrand, "yarmi Komin-opera Kolin, yarmi Tirol ovchisi kabi" kiyinish uchun va shu bilan Baptist Pirotini kamsitdi.[14] Unga Funambules direktorining xati javob berdi, u shoirni "xatosi" dan voz kechishni istadi: "... bizda Debyure tomonidan ijro etilgan o'ttizta g'alati dramalar bor [sic ] turli xil kostyumlarda va Pol shunchaki amaliyotni davom ettirdi ... ".[15] Perrot Baptistning yagona ijodi emas edi. Mime repertuarining eng ishonchli talabalaridan biri Robert Stori ta'kidlaganidek, Deburau ko'plab pantomimalarda musiqa bilan bog'liq bo'lmagan holda ijro etdi. Commedia dell'Arte:

U ehtimol talaba dengizchi Blanchotin bo'lgan Jek, l'orang-outang (1836), masalan, va Cruchon fermasi Le Tonnelier et le somnambule ([Kuper va Sleepwalker] 1838 yil oxiri yoki 1839 yil boshida) va echki Mazarillo Fra-Diavolo, ou les Brigands de la Calabre ([Birodar Iblis yoki Kalabriyaning brigadalari] 1844). U albatta edi Jokrisa o'xshash komik ning Hurluberlu (1842) va Pichonnotning jozibali sodda yollovchisi Les Jolis Soldats ([Xushbichim askarlar] 1843).[16]

Yoqdi Chaplin Bularning barchasi turli xil mujassamlashuvlar, ularning barchasi Kichkina tramp, bu belgilar, garchi singular va mustaqil ijodlar bo'lsa-da, shubhasiz ularning tomoshabinlarini Perrotga o'xshab hayratga solgan bo'lishi kerak. Deburau va Perrot uchun post-post Parijda sinonim bo'lgan.Inqilobiy Frantsiya.

Pierrot

Auguste guldastasi: Pierrotning repasti: Deburau Perrot Gormand sifatida, v. 1830 yil
Eustache Lorsay: Deburau-ning ikkita karikaturasi Shayton yoki Infernal pakt, v. 1842, dan Le Musée Philipon, albom de tout le monde, v. 1842 yil

Funambulalarda o'zlaridan avvalgi Perrot va ularning oldilaridagi Funambulalar Sankt-Jermen va Sent-Loran ismli qog'ozlar o'tgan asr - Deburau oxir-oqibat o'ylab topgan xarakterdan ancha farq qilgan. U akrobatikasida birdan ko'proq tajovuzkor edi (o'zining "haddan ziyodligi", in.) Perika so'zlari, "imo-ishoralar, sakrashlar") Baptistning "platsid" yaratilishidan,[17] va uning jasurligi va jasurligi bilan juda kam tajovuzkor. Pierrot of Saphir sehrgar, Pantomima 3 qismdan iborat (1817) - Deburaugacha bo'lgan tipik tip. U dangasa va shahvatsiz, u ko'ngil ochar o'yin-kulgilarni to'ldirishni afzal ko'radi Arlequin va Klaudin. Va Arlequinning qahramonliklari Enchanterning hiyla-nayranglarini oxiriga etkazish niyatida bo'lganida, Pirotning ahmoqona janjallari falokatni keltirib chiqarmoqda.[18] Hatto u o'zi kabi harakatlarni boshlash uchun tirishqoqlik va topqirlikni chaqirganda ham, xuddi o'zi kabi Pushti jin va ko'k jin yoki yoshartirilgan keksa ayollar (1817), u - "pushti jin" ning so'zlari bilan aytganda - "adolatsiz va yovuz qalbning alomatlarini",[19] va shuning uchun erning ichaklaridagi katakka ko'milgan.

Deburau Perrotning qo'polligidan voz kechdi va uning aqlliligini ta'kidladi. Teatr tarixchisi Edvard Nay yozganidek "[Jorj] Qum yangi Pyerotni go'yo eskisining yanada aks etuvchi versiyasidek tasvirlaydi, go'yo Pyerrot qandaydir tarzda intellektual jihatdan pishgan va o'zining eng yomon haddan tashqari holatlarini mo''tadil qilishni, hatto nisbiy fazilatlarga aylantirishni o'rgangan. "[20] Bu ulg'ayish shu qadar radikal ediki, shoir Gautier, agar u mimni juda yaxshi ko'radigan bo'lsa ham, o'limidan keyin uni xarakterni "tabiiylashtirmaganligi" uchun tanbeh berdi. Endi u qo'rqoq emas, uning Perroti "zarba berdi va endi ularni qabul qilmadi; Arlequin endi deyarli yarasasi bilan yelkalarini tarashga jur'at etmadi; Kassander quloqlarini boks qilishdan oldin ikki marta o'ylardi".[21] Deburau Perrotga avvalgi italyan turidagi ba'zi kuch va quvvatni tikladi Pedrolino (garchi u bu salafiy haqida hech qachon eshitmagan bo'lsa ham).[22] Buning bir qismi, Rémy Deburau shaxsiyatining qasoskorligi deb ataganligi bilan bog'liq bo'lishi mumkin; Ammo katta ehtimollik, katta iste'dodga ega bo'lgan ishonch bilan, Deburau beixtiyor qo'mondonlik sahnasi bilan rol o'ynadi.

Nay ushbu mavjudlik manbasini aniqlaydi: u Deburau san'atining "semantik ravshanligi" dan kelib chiqqan. ("Uning tanasi tilining semantik ravshanligi shunaqa ediki, tomoshabinlar uni" tinglashdi "va uning mimikasini so'z va iboralarga aylantira olishdi").[23] Nye tushuntiradi:

Commedia dell'arte ning susayib borayotgan dunyosidan u takrorlanadigan xususiyatlar va xulq-atvor turlari bilan Perrot rolini o'ynash kontseptsiyasini oldi. ... Teatrning keng dunyosidan u xarakterlar aktyorligi, ijtimoiy turlarning jismoniy va psixologik uslublariga iloji boricha real tarzda taqlid qilishga intilish printsipini oldi.[24]

Va Nye ushbu ikki aktyorlik tartibi "uning mimikasi ravshanligiga qanday hissa qo'shganligi" haqida fikr yuritadi: "Birinchidan, Pierrot an'anasi tomoshabinni Deburau mimikasini ma'lum yo'llar bilan tushunishga undadi. Ikkinchidan, Deburau obro'si ijtimoiy va psixologik kontekstni ta'minladi". uning ishlashi tushunarli bo'lishini keskinlashtirish.[25]

Perroning kostyumidagi o'zgarishlari uning aktyorlik mahoratiga ta'sir qildi. Katta paxta koftasi va ishtoni uni avvalgisining jun liboslari cheklovlaridan xalos qildi, jingalak yoqasi va shlyapasidan voz kechishi uning ifodali yuziga e'tibor qaratdi. Bu yuzni ramkaga solib qo'ygan qora do'lcha uning yagona zeb-ziynati edi.

Ammo uning haqiqiy yangiliklari pantomimaning o'zida paydo bo'ldi. Uning biograflari, shuningdek Funambullar tarixchilarining ta'kidlashicha, uning pantomimalari bir xil bo'lgan. Chexiyalik biograf Jaroslav Shvelaning so'zlariga ko'ra uning aktyorlik faoliyatini "cheklaydigan" "sodda stsenariylar" guruhlashdan boshqa narsa qilmadi va an'anaviy, simsiz, ibtidoiy va ko'p hollarda bema'ni vaziyatlarni takrorladi va gaglarni taqlid qildi (kaskadlar), hatto ozgina tozalangan ta'mga haqoratli. "[26] Va Adriane Despot, "Jean-Gaspard Deburau and the Pantomima at theétre des Funambules" ning muallifi, rozi: "pantomimalarning aksariyati aslida bir xil; ular kulgili raqslar bilan jonlangan engil, kichik ko'lamli, bema'ni sarguzashtlar muhitini baham ko'rishadi. , bema'ni janglar va qarama-qarshiliklar uy sharoitida yoki boshqa odatiy sharoitda joylashtirilgan. "[27] Ammo Despot faqat bir nechta stsenariylar bilan tanish edi, bosma nashrlarda kam bo'lganlar; Despotnikidan ancha farq qiladigan pantomimaning rasmini taqdim etadigan juda ko'p son, Frantsiya milliy arxivida va Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques kutubxonasida qo'lyozmada mavjud.[28] Shvehla Deburau Perrotga qaraganda "yaxshi xarakterni namoyish etishni orzu qilgan" deb taxmin qilib, noto'g'ri yo'nalishda davom etmoqda:[29] Aftidan Deburau Funambulalardagi ishidan g'ururlanib, uni Jorj Sandga "san'at" sifatida tavsiflagan (quyida keltirilgan bo'limga qarang). "U buni ehtiros bilan sevar edi", deb yozgan Sand, "va bu haqda u og'ir narsa haqida gapirdi".[30]

Gap shundaki, Funambulalar sahnasida Commedia bilan bog'liq to'rt xil pantomimalar sahnani ushlab turdi va har bir Deburau uchun hozir juda nozik, endi bir-biridan keskin farq qiluvchi Perrot yaratildi.[31]

  • Rustik Pantomima: Pierrotning tashqi tomoniga ishora qilish Commedia dell'Arte, bukolik an'analarining dehqoni Perrotga (masalan Molier ning Pierrot ning Don Xuan [1665]), ushbu stsenariylarning harakati qishloq yoki qishloqda o'rnatiladi. Pierrot - bu qahramon: u halol, samimiy, ammo kambag'al (va xudbinlik bilan, komik jihatdan sodda). Jasorat harakati bilan u o'zining sevgilisi - Lisette, yoki Finetta yoki Babettening otasining qonun-qoidalarini engib, uni dekanatsiyada yutadi. Misollar: Kazaklar yoki fermer xo'jaligi yonib ketdi (1840); Pierrotning to'yi (1845).[32]
  • Melo-Pantomima: Mashhur bulvardan ularning ilhomini topish melodramalar Commedia dell'Arte bilan aloqasi yo'qligi sababli, ushbu stsenariylar Perrotni qahramon sifatida emas, balki subaltern sifatida taqdim etadi - ko'pincha askar, ba'zida asar qahramoni ishida ishlaydigan ushlovchi. Ular ekzotik joylarda - Afrika, Amerika, Malta, Xitoyda joylashgan va aksariyat voqealar hayajonli darajada dramatik bo'lib, yovuz o'g'irlashlar, zo'ravon to'qnashuvlar va boyliklarni qutqarish va qaytarish bilan tez-tez uchraydi. zukkolik va dadillik. Misollar: Sehrlangan Pagoda (1845); Jazoir korseri yoki Maltaning qahramoni (1845).[33]
  • Haqiqiy Pantomima: Bular Despotga eng tanish bo'lgan qismlar. Ular oddiy shahar joylarda (do'konlarda, salonlarda, jamoat ko'chalarida) o'rnatiladi va odatda Parij burjuaziyasi (do'kon egalari, savdogarlar, valelar) bilan bezovtalanadi. Ushbu stsenariylarda Pyerrot diqqat markazida, ammo u ko'pincha hozirgi paytda tasvirlangan belgidan juda farq qiladigan Piyrotdir. "Libidin va vijdonsiz, - deb yozadi Robert Stori, - ko'pincha g'azabli va shafqatsiz, uni faqat o'zining jinoiy aybsizligi bilan qutqaradi."[34] U xayr-ehson qiluvchidan o'g'irlaydi, ko'r kishidan g'azablantiradi, sotuvchini o'ldiradi, u gersoginya sudiga tayinlagan kiyimlarini sotib oladi. Bu Charlz Nodier tomonidan "sodda va masxaraboz shayton" deb ta'riflangan Perrot.[4] (Faqat pantomimani Deburau o'zi yozganida, masalan La Balin [Kit] 1833 yil,[35] Bashorat qilinadigan darajada kamroq shaytoniy Perrotga duch kelamizmi - aslida Kolumbinning qo'liga loyiq.) Misollar: Pierrot va uning kreditorlari (1836); Pierrot va ko'r odam (1841).[36]
  • Pantomimic Fairy-Play: Pantomimalarning eng buyuk va eng mashhur klassi - Funambulalar repertuarining uchdan bir qismini egallagan[37]- uchta kichik sinf mavjud:
    • Pantomimik Pierrotique Fairy-Play: Pierrot - yagona Commedia dell'Arte personaji (ba'zan tashqi qiyofada ko'rinadigan Kassandrdan tashqari). Boshqa subklasslardagi harakatlar singari, bu erda ham sehrgarlar va sehrgarlar, o'g'rilar va sehrgarlar, peri va sehrgarlar yashaydigan afsonalar mamlakati qurilgan. Pierrot odatda qidiruv maqsadiga jo'natiladi, ba'zida havaskorlik maqsadiga erishish uchun (o'zi yoki xo'jayini uchun), ba'zida o'z qobiliyatini isbotlash uchun, ba'zida adolatsizlikni bartaraf etish uchun. Sozlamalar hayoliy va gotik, g'alati va g'azabli va juda keng komediya. Misollar: Sehrgar yoki jin himoyachisi (1838); Perrot va Bojeyman yoki Ogralar va Brats (1840).[38]
    • Pantomimik Arlequinesque Fairy-Play: Hali ham bajarilgan pantomimalar uchun asos Bakken Daniyada. Yuqorida tavsiflangan landshaftda (va xuddi shu jangovar ruhlar yashaydigan), Arlequin, sevgilisi, Kolumbinni olib ketmoqda, bu uning papasi, Kassandr va uning xizmatkori Perrot tomonidan ta'qib qilinmoqda. Ularning sarguzashtlarining oxiri, albatta, ularning ittifoqi, ta'qib qiluvchilar tomonidan istaksiz ravishda baraka topadi. Misollar: Pierrot Hamma joyda (1839); Uch Hunchbacks (1842).[39]
    • Pantomimik Arlequinesque Fairy-Play ingliz uslubida: XIX asrning boshlarida ingliz pantomimasining "ochilishi" dan qarz oldi: parda ko'tarilayotganda ikkita sovchi bir xil yosh xonim uchun bahslashmoqda va uning otasi, baxil, ikkalasining boyini tanlaydi. Peri hissiyotliroq loyiqroq odamni himoya qiladi (Harlequin, uning konvertatsiyasidan keyin) va barcha belgilarni Commedia turlariga o'zgartiradi. Keyin ta'qib boshlanadi. Misollar: Qiyinchiliklar (1833); Sevgi va ahmoqlik, yoki Mystifying Bell (1840).[40]

Deburau haqidagi afsonalar

Xalq Pierrot

Agar tasodifiy teatr tomoshabinlari (yigirmanchi asrning o'rtalaridan boshlab) umuman Deburuani bilsa, bu Deburau Jannat farzandlari. U erda, tomonidan ajoyib talqin orqali Jan-Lui Barro, u sahnada va tashqarida, oddiy odamlarning namunasi, fojiali sabr-toqatli sevgilisi, toza va yolg'iz va uzoq oyning do'sti sifatida paydo bo'ladi. Na Deburau, na uning Perroti bunday raqam edi.[41] (Bu raqam uning o'rnini egallagan Perrotga ancha yaqinroq, Pol Legrand.) Ammo afsona juda erta paydo bo'ldi, Deburau mashhurligining paydo bo'lishi bilan bir vaqtda. Bu aqlli jurnalistika va idealizatsiyalashgan romantikaning mahsuli edi: Janinningniki Deburau avval narsalarni harakatga keltiring. Deburau, u yozgan, "xalq aktyori, xalqning do'sti, shamol yostig'i, ochko'zlik, loafer, bema'ni, poker-yuz, xalq kabi inqilobchi".[42] Teodor de Banvil ham unga ergashdi: "ikkalasi ham mute, diqqatli, har doim bir-birini tushunadi, his qiladi va birgalikda xayol qiladi va unga javob beradi. Ikki egizak qalb singari birlashgan Perrot va Odamlar o'zlarining g'oyalari, umidlari, xushomadlari, ideal va nozik g'ayrati bilan aralashdilar. , xuddi bir ovozda o'ynagan ikkita Lyr singari yoki xuddi shu ohangdor va jarangdor ovozni chiqarib, o'xshash tovushlardan zavqlanadigan ikki Rhym kabi. "[43] Darhaqiqat, Jorj Sand Deburu vafotidan keyin "titis", Funambulalarning ko'cha o'g'illari uning Perrotini o'zlarining" modellari "deb hisoblaganlar;[44] Ammo, avvalroq, u Deburuaning o'zidan o'zi Janinning xulosalari haqida qanday fikrda ekanligini so'raganida, u shunday demoqchi edi: "bu mening obro'imga xizmat qiladi, ammo bularning barchasi san'at emas, menda bu fikr emas "Bu haqiqat emas va M. Janinning Deburaui men emasman: u meni tushunmadi".[45]

Ajoyib Pierrot

Banvilning idealizatsiyalangan Pyerotiga kelsak, buni senariylarning o'zimizdagi raqamiga qarama-qarshi qo'yganimiz ma'qul. Hayotining oxirida Banvil Funambulalarda ko'rgan pantomimani esladi: Pierrot-novvoy bilan ikki ayol duch kelmoqda - "ikki keksa, keksa ayol, kal, kelishgan, eskirgan, jag'lari titrab, erga egilib, jingalakka suyangancha" tayoqchalar va botgan ko'zlarida o'tmishdagi yaproqlardan ko'ra ko'proq o'tgan yillar soyasini ko'rsatib turardi ".

"Darhaqiqat hozir! Bunda aql-idrok yo'q!" - deb xitob qildi (soqovsiz nutqda) dono novvoy Pirot: "ayollarning bunday ahvolga tushishiga imkon berish aqlga sig'maydi. Xo'sh, nega hech kim ularni eritib, qayta tuzish va qayta chaqirish kerakligini sezmagan?" Va darhol, ularning noroziliklariga qaramay, Iso ularni ushlab oldi, ikkalasini ham belkuragiga qo'ydi, ularni o'choqqa tashladi va keyin sodiq g'amxo'rlik bilan uning nonini kuzatib turdi. Kerakli daqiqalar tugagandan so'ng, U ularni chiqarib tashladi - yosh, chiroyli, yorqin treslar bilan o'zgartirilgan, ko'kragida qor, ko'zlarida qora olmos, lablarida qon-qizil atirgullar, ipak, atlas, oltin kiygan sochiqlar va payetlar bilan bezatilgan pardalar va o'sha paytda uydagi do'stlariga kamtarlik bilan: "Xo'sh, endi ko'rdingmi? Bundan qiyinroq narsa yo'q!"[46]

U eslayotgan narsa - bu sahnadir Pierrot Hamma joyda: Pierrot Kolumbinni Arlekindan o'g'irlagan va u, Kassander va Leander, keyingi ikkitasining kelinlari bilan birga, sehrli kuchga ega bo'lgan pechga duch kelishgan. Kelinlar Harlekinning sehrli ko'rshapalagi tomonidan keksayib qolgan va sehrlangan, erkaklar esa o'choq ularning yoshligini tiklay olishiga umid qilishadi.

[Izabel va Anjelik] o'zlarini yaxshi holatda deb topib, pechga kirishni rad etishmoqda. Perrot Kolumbinni olib keladi va agar u uning yutuqlariga qarshi turishda davom etsa, uni ham tiriklayin yoqmoqchi; u kurashmoqda [urg'u qo'shildi]; ikkitasi Izabelni va Anjelikani ichkariga itarishga muvaffaq bo'lishdi; Pierrot ularga yordam beradi. Ayni paytda Arlequin boshini ember qutisi orqali ushlab, Kolumbinga u bilan qochib ketishni ishora qilmoqda. Pierrot uni ko'radi; Leander qopqog'ini qattiq pastga itarib, ustiga o'tiradi. Ammo quti uni yutib yuborib, erga singib ketganda, u buni deyarli qilmadi.

Perrot Kolumbinni ichkariga kiritmoqchi. U pechning eshigini ochadi; Izabel va Anjelika yosh va yangi chiqishadi; ular xursand. Izabel Leanderni qidiradi. Tandirdan nola eshitiladi. Bu Leander, unda yopilgan va u yarim pishgan va g'azablanib chiqadi. Ular uni tozalashadi. Bu orada Arlequin qaytib keldi; u Kolumbinni ishdan bo'shatishga majbur qiladi - u allaqachon belkurakda edi - va Perroni ushlab oldi. Yovuz jin paydo bo'lib, Arlekinga yordam beradi. Ular kambag'al Perrotni pinhonga tashladilar va uni o'choqqa tashlamoqchi edilar, qachonki gong [yaxshi] peri haqida e'lon qildi. . . .[47]

Deburau o'zining Perrotini na idealizatsiya qildi, na sentimental qildi. Uning yaratilishi "kambag'al Pierrot" edi, ha, lekin u adolatsiz qurbon bo'lganligi uchun emas: uning befarqligi uning g'azabiga duchor bo'lishga moyil edi, garchi u hech qachon uni butunlay o'zgartirmasa ham. Va agar Deburau, Shvelaning iborasi bilan aytganda, "nafis did" aktyori bo'lsa, u ham quvnoq ixtirochi edi, masalan Motsart (bu yakuniy nafosatchi), jinsiy va skotologik ko'ngilxushlik. Umuman olganda, Jorj Sand o'zining "pantomimalari" da "she'r befarq, rol kavaleri va vaziyatlar qo'rqinchli" deb yozgan.[48] Va Pol de Sent-Viktor uning so'zlarini Deburau vafotidan bir necha hafta o'tgach takrorladi: "Darhaqiqat, ko'p joylarda uning rollari she'ri erkin, qorong'i, deyarli odobsiz edi".[49] Afsuski, Banvilning sanitariya-tozalash ishlari - hatto ssenariysi bilan Deburau omon qoladi Pierrot Hamma joyda, Funambulalarning "she'rlari" ning shunchaki qorong'i singari, Archives Nationales de France hujjatlarida sarg'aygan holda yotadi.

Fojiali Perrot

Faoliyatidagi bir lahzada Deburau beixtiyor uning afsonalariga hissa qo'shdi. 1842 yilda Funambulesda Pantomima ijro etildi, u erda Perrot hayratlanarli fojiali uchastkaga duch keldi: ning so'nggi pardasida Ol 'Clo's Man (Le Marrrchand d'habits!), Pierrot sahnada vafot etadi. Bu misli ko'rilmagan demoentsiya edi va hech bo'lmaganda Deburau teatrida takrorlanmasligi kerak edi. (Tasavvur qiling Kichkina tramp bittasining oxirida tugaydi Charli Chaplin Filmlari.)[50] Bu, shuningdek, uning romantik muxlislari uchun mas'ul bo'lgan anomaliya edi. Ushbu pantomimani Teofil Gautier o'zi tomonidan nashr etilgan "sharhida" ixtiro qilgan Revue de Parij.[51] U buni yuqorida tavsiflangan "realistik" qon tomirida o'ylab topdi: Pierro gersoginyani sevib, unga mahkamaga tortiladigan kiyimni ta'minlash uchun eski kiyimdagi odamni o'ldirdi. Ammo to'yda a la qo'mondoni Don Xuan, sotuvchining arvohi - ko'kragidan chiqib turgan qotil qilich - kuyov bilan raqsga tushish uchun ko'tariladi. Va Perrot o'ldirilgan.

Pantambimani Funambullarda ko'rganman, deb da'vo qilgan Gautier aksiyani tanish idealizatorlik nuqtai nazaridan tahlil qilishga kirishdi. "Perrot," deb yozgan edi u, "ko'ylakda oppoq bluzasi, oq shimlari, unli yuzi, noaniq istaklar bilan ovora bo'lib yurishi - bu inson qalbining ramzi emasmi, u hali ham oq va begunoh, yuksaklikka intilish bilan azoblanadi. sohalarmi? ”degan savolga javob berdi Bu xayolparast xayolparast xayolparast, jinoiy niyatda aybsiz: "Pyerrot qilichni qo'lga olganda, u kichkinagina hiyla-nayrangni tortishdan boshqa fikrga ega emas edi!"[52]

Bunday taniqli shoir tomonidan o'ylab topilgan bunday materialdan foydalanish vasvasasi Funambulalar menejerlari uchun chidab bo'lmas edi va "ko'rib chiqish" darhol pantomimaga aylantirildi (ehtimol, teatr ma'muri Kot d'Ordan tomonidan).[53] Bu muvaffaqiyat emas edi: etti kecha yugurish,[54] Baptistning mahsulotlaridan biri uchun yomon namoyish. Agar u haqiqatan ham asarda paydo bo'lgan bo'lsa - masala munozarali[55]- u juda istamay shunday qildi;[56] bu uning o'yin turi emas edi. Funambullarda u hech qachon qayta tiklanmagan,[57] va u Deburau karerasida shunchaki izoh sifatida saqlanib qolishi kerak edi.

Ammo Banvillning o'limsiz nasri singari, Gautierning "obzori" omon qoldi va rivojlandi. Gautierning sobiq kuyovi, Katul Mendes, uni 1896 yilda pantomimaga o'zgartirdi,[58] va qachon Sacha Gitri uning asarini yozgan Deburau (1918)[59] u buni mim san'atining yagona namunasi sifatida kiritdi. Karne ham xuddi shunday qildi (agar biz aniq uydirmalarni ozod qilsak Xayollar saroyi yoki Oyni sevuvchilarBaptist Karnening ssenariy muallifi ixtirosi bo'lgan oy zarbasi, sevgisiz, o'z joniga qasd qiluvchi Perrot kabi ko'rinadi, Jak Prevert ).[60] Bu bugungi kunda, ilmiy bo'lmagan jamoatchilik uchun, Deburau pantomimining eng yuqori namunasi sifatida turadi.

Oyga urilgan Perrot

Va Deburau va oyning do'sti Perrot haqida nima deyish mumkin? Nationales de France Archives-dagi qo'lyozmalardagi ko'plab stsenariylarda hech qanday bog'liqlik ko'rinmaydi, faqat bitta aloqada va shunga o'xshash narsa Ol 'Clo's Man, aniq anomaliya. 1844 yilda amalga oshirilgan, Gautierning "obzori" - hech bo'lmaganda xat yozilgan jamoatchilikning fikriga ko'ra - Funambullarning jilosini yangilaganidan so'ng, uni shubhali yozuvchi yozgan. muallif, uning adabiy nasabidan kelib chiqqan holda. Nomlangan Uch g'aflat va ertakidan ilhomlangan Komtesse d'Aulnoy,[61] u o'z harakatining oxirida, Yer osti ostida qolgan Arlekin, Perrot va Leandrni topadi. Yaxshi peri paydo bo'lganda, u kuchlari endi er yuzida foydasizligini e'lon qiladi:

. . . sizning baxtingiz amalga oshishi kerak bo'lgan oyda. Bechora Pierrot. . . biz amalga oshirmoqchi bo'lgan samoviy sayohatni boshqarish sizga ishonib topshiriladi.[62]

Arxivdagi boshqa stsenariylarning birortasida oy haqida so'z yuritilmagan.[63]

Ammo Deburau-ning romantik muxlislari ko'pincha assotsiatsiyani tuzdilar. Banvillning "Perrot" (1842) she'ri quyidagi satrlar bilan yakunlanadi: "Shoxlari buqaday oppoq Oy / Pardalar ortida Peeps / Do'sti Jan Gaspard Deburauda". Va asr o'tishi bilan, assotsiatsiya - bu "barchaga tanishligi tufayli muqarrar bo'lib qoldi.Au clair de la lune ”- tobora kuchayib bordi. Symbolist shoirlarning kelishi va ularning oq rangdagi barcha narsalarga (va toza: oqqushlar, zambaklar, qorlar, oylar, Perrots) mastligi bilan Funambulalarning afsonaviy yulduzi va Jyul Laforgue Oy xonim deb nomlangan narsa ajralmas bo'lib qoldi. Albert Jira "s Pierrot lunaire (1884) Perroning oyni jinniligida suv havzasini belgilab qo'ydi, xuddi shunday qo'shiq tsikli ham Arnold Shoenberg undan kelib chiqqan (1912). Agar Karnening qahramoniga oylik berilmagan bo'lsa, uning tomoshabinlari nima uchun buni hali ham hayron bo'lishgan.

Izohlar

  1. ^ Jan-Gaspard Deburu da Britannica entsiklopediyasi.
  2. ^ Rémy Deburau-ning bosh biografidir.
  3. ^ Nye (2016), p. 18, n. 12.
  4. ^ a b "Deburau", p. 2018-04-02 121 2.
  5. ^ La Presse, 1847 yil 25-yanvar; tr. Stori, Pierrot: tanqidiy tarix, p. 102.
  6. ^ Pantomima edi Ayol goblin; oqshom ochildi Silf va yana uchta qisqa qism: Perikodga qarang, p. 110.
  7. ^ Periko, p. 110.
  8. ^ Periko, 110, 111-betlar.
  9. ^ Remi, 143, 144 betlar; tr. Stori, Pierrot: tanqidiy tarix, p. 105.
  10. ^ Chion va Gorbman, p. 102.
  11. ^ Chion va Gorbman, 102-106 betlar.
  12. ^ Augoyard va boshq., P. 37.
  13. ^ Charlz Deburoning karerasi to'g'risida Hugounet-ga qarang.
  14. ^ Sharh La Gageure yilda La Presse, 1846 yil 31-avgust; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 10.
  15. ^ Gautierga Charlz-Lui Bilyardan, MS C491, f. 529, Shantilli Spoelberch de Lovenjoul Bibliotekida; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 10, n. 24.
  16. ^ Stori, Sahnada pirsotlar, p. 10.
  17. ^ Periko, p. 28.
  18. ^ Saphir l'enchanteur, pantomima en 3 party: Rondel to'plamidagi kodlanmagan MS ("Rec. des pantomimes jouées au Théâtre des Funambules et copiées par Henry Henry Lecomte"), Bibliothèque de l'Arsenal, Parij. Storey tomonidan keltirilgan va tavsiflangan, Sahnada pirsotlar, p. 13.
  19. ^ D., Le Génie rose et le génie bleu, ou les Vieilles Femmes rajeunies (Parij: Morisset, 1817), p. 33. Pantomimadagi barcha personajlar soqov bo'lmagan; ba'zan Perrot notanish yagona belgi edi. Perikoning so'zlariga ko'ra, p. 92, Deburau sahnada ikki so'zdan ko'proq gapirmadi: "Achetez salati! [Salat sotiladi!] ", Ichida Salat savdogari (1829). Funambulalardagi pantomimalarda so'zlashuvchi rollarning evolyutsiyasi haqida batafsil ma'lumot olish uchun Nye (2016) ga qarang.
  20. ^ Nye (2014), p. 109.
  21. ^ La Presse, 1847 yil 25-yanvar; tr. Stori, Pierrot: tanqidiy tarix, p. 102 (ismlar angliced ​​qilingan).
  22. ^ Deburau-ning Perrot va Pedrolino o'rtasidagi munosabatlar haqida Storey-ga qarang, Pierrot: tanqidiy tarix, 5-15, 102-103 betlar.
  23. ^ Nye (2014), p. 107.
  24. ^ Nye (2014), p. 108.
  25. ^ Nye (2014), p. 108.
  26. ^ Shvehla, 22-23 betlar.
  27. ^ Despot, p. 366.
  28. ^ Despot o'z fikrini Perikoda takrorlangan beshta stsenariyga va Emil Gobining kompilyatsiyasiga asoslaydi: Pantomimes de Gaspard va Ch. Deburau (1889). Storey yozganidek:

    Goby kollektsiyasi, Deburuaning o'g'li Charlz tomonidan yaratilgan pantomimalar va reproduktivlikni esga olishga qodir bo'lgan (Shampflyuri o'zining "Prefeysida" ta'kidlaganidek) faqatgina "provinatsiyalar orqali ko'plab pererinatsiyalar paytida ijro etilishi oson bo'lgan repertuar" (xi p.), ikki karra ishonchsiz: u ajoyiblikni qoldiradi pantomima-feery, Deburau asarlari orasida eng ko'p va eng hayratga tushgan va bu Charlzning o'ziga qaraganda Baptistning pantomimasini juda kam aniq ifodalaydi. Tsenzuraning nusxasini [qo'lyozmada] taqqoslash Pierrot mitron [1831] Goby versiyasi bilan, masalan, syujetning o'tkazilishida ham, Perrotning xarakterida ham sezilarli farqlarni ochib beradi; Gobining ssenariysi Le Billet de mille frank (1826) Auguste Bouquetning o'sha pantomimadagi Deburau portretiga yoki Gautierning syujetining tafsiloti haqidagi so'zlariga qo'shilmaydi (Shampflyurining sharhida) Pantomima de l'avocat Fantaisies-Parisiennes-da: Le Moniteur Universel, 1865 yil 4-dekabr) [Sahnada pirsotlar, p. 11, n. 25].

    Storey o'zining "Pantomima stsenariylarining qo'l ro'yxati" da Deburau-ning "Milliy arxivi" dagi qo'lyozmalardagi barcha pantomimalar ro'yxatini taqdim etadi va u o'z matnida senariylarning juda ko'p sonini (Sahnada pirsotlar, 317-319 va 9-31-betlar). Nye (2016) Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques kutubxonasidagi to'plamning uchta ssenariylarini juda yorituvchi tafsilotlarni tahlil qiladi. Yuqorida keltirilgan Goby kollektsiyasidan tashqari, frantsuz tilini o'qiydiganlar uchun foydali to'plam - Baugening pantomimalar jildi.
  29. ^ Shvehla, p. 32.
  30. ^ Gistoire, keltirilgan va tr. Moris Sandda "Arxivlangan nusxa". Arxivlandi asl nusxasi 2014-01-12. Olingan 2014-01-12.CS1 maint: nom sifatida arxivlangan nusxa (havola).
  31. ^ Storey's-dagi munozara Sahnada pirsotlar (12-24-betlar) ushbu eslatma uchun ham, undan keyingi xulosa uchun ham asos yaratadi.
  32. ^ Les Cosaques, ou la Ferme incendiée, pantomima villageoise à spectacle en 4 tableaux: hujjat F18 1085, MS 3035; Les Noces de Pierrot, pantomime villageoise uz 5 o'zgartirish: hujjat F18 1088, MS 6650 - Nationales de France arxivlari, Parij. Storey tomonidan keltirilgan va tavsiflangan, Sahnada pirsotlar, 15-16 betlar.
  33. ^ La Pagode enchantée, pantomim chinoise en 7 o'zgartirishlar: hujjat F18 1088, MS 6974; Le Corsaire algérien, ou l'Héroïne de Malte, pantomime en en 7 Changements, mêlée de fight: hujjat F18 1088, MS 7032 - Nationales de France arxivlari, Parij. Storey tomonidan keltirilgan va tavsiflangan, Sahnada pirsotlar, 16-18 betlar.
  34. ^ Stori, Sahnada pirsotlar, p. 19.
  35. ^ Goby-da qayta ishlab chiqarilgan, 29-33 betlar; ingliz tilidagi tarjimasi paydo bo'ladi Charlz Deburau Vikipediya.
  36. ^ Pierrot et ses créanciers, pantomime en sept tableaux: hujjat F18 1083, MS 750; Pierrot et l'aveugle, pantomime comique uz 5 tableaux: hujjat F18 1086, MS 3924 - Nationales de France arxivlari, Parij. Storey tomonidan keltirilgan va tavsiflangan, Sahnada pirsotlar, 18-19 betlar.
  37. ^ Nye (2016), p. 5.
  38. ^ La Sorcière, ou le Démon protecteur, pantomima: hujjat F18 1084, MS 1957; Pierrot va Croquemitaine, ou les Ogres et les moutards, enfantillage-féerie, mélée de pantomime, de dialog & de chant, en 6 tableaux: hujjat F18 1085, MS 3357 - Nationales de France arxivlari, Parij. Storey tomonidan keltirilgan va tavsiflangan, Sahnada pirsotlar, 20-22 betlar.
  39. ^ Pierrot partout, arlequinade-féerie, en 9 tableaux: hujjat F18 1085, MS 2692; Les Trois Bossus, pantomima arlequinade en 6 tableaux: hujjat F18 1087, MS 4087 - Nationales de France arxivlari, Parij. Storey tomonidan keltirilgan va tavsiflangan, Sahnada pirsotlar, p. 22.
  40. ^ Les Epreuves, grande pantomime-arlequinade-féerie en 13 tableaux, mélée de danses, travestissements, etc., précédée de: Le Cheveu du Diable, prologue en un acte et en 2 tableaux, en vers libres, mélée de chants, danses va boshqalar. .: hujjat F18 1083, MS 112; L'Amour et la Folie, ou le Grelot mystificateur, pantomima arlequinade en 6 tableaux: hujjat F18 1085, MS 2904 - Nationales de France arxivlari, Parij. Storey tomonidan keltirilgan va tavsiflangan, Sahnada pirsotlar, 22-23 betlar.
  41. ^ Romantizm afsonalarni yaratishda o'ynagan roli uchun Nye (2014), 114-117-betlar va barcha Nye (2015-2016) ga qarang.
  42. ^ Janin, p. 69; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 5.
  43. ^ Banvill, L'Ame de Parij, p. 28; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, 142–143 betlar.
  44. ^ Qum, "Deburau".
  45. ^ Qum, Gistoire, II, 136; tr. Stori, Pierrot: tanqidiy tarix, p. 101.
  46. ^ Banvill, Mes suvenirlar, 221-222 betlar; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 143.
  47. ^ Pierrot partout: hujjat F18 1085, MS 2692, 15–16-betlar, Archives Nationales de France (punktuatsiya va kapitallashuv tartiblangan); tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 144, n. 23 (ismlar angliced ​​qilingan).
  48. ^ Qum, "Deburau"; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 24, n. 66.
  49. ^ Sent-Viktor, "Mort"; tr. Stori, Sahnada pirsotlar, p. 24, n. 66. Pantomimalarning tsenzurasi nusxalari bu "odobsizlik" ga xiyonat qilmaydi; haqiqatan ham qo'lyozmalarni topshirgan juda aqlsiz teatr direktori bo'lar edi. Storey-dagi munozarani ko'ring, Sahnada pirsotlar, p. 24, n. 66.
  50. ^ Chaplin, tasodifan, uning qayd etdi Tarjimai hol Kichkina Tramp "bir xil Pierrot" deb o'ylanganligi (224-bet).
  51. ^ Perika va Remi ham Gautierning asarini vijdonli sharh deb hisoblashgan, ammo 1985 yilda Robert Stori o'zining maqolasida Sahnada pirsotlar bu Gautierning do'sti Champflyuri o'zining "qayta ko'rib chiqilayotgan" pantomima Gautier ixtirosi ekanligi haqidagi va'dasida to'g'ri edi. "Shakspeare [sic] aux Funambules", Gautier o'z asariga shunday nom bergan edi Revue de Parij 1842 yil 4 sentyabrda, ammo qo'lyozmasi Ol 'Clo's Adam that was submitted to the censor for approval before the production at the Funambules (and that can now be found in the Archives Nationales de France as document F18 1087, MS 4426) bears the note that it had been received on October 17, 1842, more than a month keyin the "review" appeared. The MS also reveals that the librettist felt free to borrow large swatches of Gautier's prose. To'liq muhokama qilish uchun Storey-ga qarang, Pierrots on the Stage, pp. 41-44. For a full translation of Gautier's "review" into English, see Storey, "Shakespeare".
  52. ^ "Shakspeare [sic] aux Funambules", pp. 65, 66; tr. Stori, Pierrot: tanqidiy tarix, 106-107 betlar.
  53. ^ On the authorship of the pantomime, see the discussion in Storey, Sahnada pirsotlar, p. 42.
  54. ^ According to Péricaud, p. 256.
  55. ^ Rémy argues that the mime Pol Legrand ichida paydo bo'ldi Ol 'Clo's Adam, since, after Deburau's court-room acquittal in 1836, none of his superiors at the theater could have asked him "to incarnate a character of an all-too-personal truth" (p. 174). But, as Storey accurately points out, "murder was ubiquitous" in the scenarios of the Funambules, including those post-1836 (Sahnada pirsotlar, p. 43, n. 18). See Storey's note in its entirety.
  56. ^ Péricaud (p. 256 ) claims that Deburau appeared in the pantomime but did not like the role: he faked an injured foot that he complained made it difficult for him to perform the physical comedy involved.
  57. ^ Even when it was revived by Legrand as O'lim va pushaymonlik in 1856 at the Folies-Nouvelles, the mime and his co-writer, Charles Bridault, gave it a happy ending: Pierrot pulls the sword from the back of the old-clothes man, restoring him to life—and ensuring Pierrot himself the reward of the duchess' hand (see Lecomte, pp. 65ff). It would not be until the 1890s that Pierrot's death on the popular stage found sympathetic audiences.
  58. ^ Storey-ga qarang, Sahnada pirsotlar, 306-309 betlar.
  59. ^ "Deburau, a comedy". archive.org. Olingan 2016-04-17.
  60. ^ The Palace of Illusions, or Lovers of the Moon appears nowhere among the titles of Deburau's pantomimes either in Péricaud's chronicle of the Funambules or in Storey's 1985 reconstruction of the mime's repertoire.
  61. ^ According to Storey, though he provides no specific title: Sahnada pirsotlar, p. 54.
  62. ^ Les Trois Quenouilles, pantomime dialoguée, en huit tableaux, précédée d'un prologue: document F18 1088, MS 5850, sc. 7 (unpaginated)—Archives Nationales de France, Paris. Cited, with small differences in translation, in Storey, Sahnada pirsotlar, p. 54.
  63. ^ "To associate the Pierrot of [Deburau's] pantomime with the moon-dreamer of Au clair de la lune was simply to misread Baptiste's unsentimental art": Storey, Sahnada pirsotlar, p. 54.

Adabiyotlar

Tashqi havolalar