Pianino sonatasi № 32 (Betxoven) - Piano Sonata No. 32 (Beethoven)

Pianino Sonatasi
№ 32
tomonidan Lyudvig van Betxoven
Betxoven pf o'g'li 32 title.jpg
Birinchi nashrning sarlavha sahifasi, bag'ishlangan holda
KalitKichik
KatalogOp. 111
Bastalangan1821 (1821)–22
Bag'ishlanishArchduke Rudolf
Nashr qilingan1822
Harakatlar2

The Pianino Sonatasi № 32 yilda Kichik, Op. 111, oxirgisi Lyudvig van Betxoven "s pianino sonatalari. Asar 1821 yildan 1822 yilgacha yozilgan. Boshqa so'nggi sonatalar singari unda ham bor fugal elementlar. Bu uning do'sti, shogirdi va homiysiga bag'ishlangan edi, Archduke Rudolf.

Sonata faqat ikkita qarama-qarshilikdan iborat harakatlar. Ikkinchi harakat an sifatida belgilanadi arietta bilan o'zgarishlar. Tomas Mann buni "sonata shakli bilan xayrlashish" deb atadi.[1][2] Asar etakchi pianinochilarning repertuariga faqat 19-asrning ikkinchi yarmida kirdi. Ritmik jihatdan ko'radigan va texnik jihatdan talabchan bu Betxovenning eng ko'p muhokama qilingan asarlaridan biridir.

Tarix

Betxovenning portreti F.G. Valdmuller, 1823 yil, 32-sonli fortepiano sonatasi nashr etilgan yil

Betxoven o'zining so'nggi uch pianino sonatasi rejasini o'ylab topdi (Op. 109, 110 va 111) 1820 yil yozida, u o'z ustida ishlayotganda Missa tantanali marosimi. Garchi bu asar 1819 yilga qadar jiddiy tarzda bayon etilgan bo'lsa-da, birinchi mashhur mavzu ning allegro ed appassionato 1801-1802 yillarda yozilgan qoralama kitobida topilgan Ikkinchi simfoniya.[3] Bundan tashqari, ushbu qoralama kitoblarni o'rganish, Betxoven dastlab biz bilganimizdan farqli o'laroq, uchta harakatda sonata uchun rejalar tuzganligini anglatadi: shundan keyingina birinchi harakatning boshlang'ich mavzusi 13-sonli torli kvartet va adagio bilan mavzu sifatida ishlatilishi kerak bo'lgan narsa - sekin ohang A♭ - tashlandilar. Faqat motif uchinchi harakat uchun rejalashtirilgan, yuqorida aytib o'tilgan mashhur mavzu, birinchi harakatga aylanib qolish uchun saqlanib qolgan.[4] The Arietta, shuningdek, uning mavzulari bo'yicha katta miqdordagi tadqiqotlarni taklif etadi; ushbu harakat uchun topilgan qoralamalar, ikkinchi harakat shakllanib borgan sari Betxoven uchinchi harakat g'oyasidan voz kechganligini, sonata unga ideal bo'lib ko'ringanligini ko'rsatmoqda.[5]

Betxoven bilan birga Anton Diabellining valsda 33 ta o'zgarishi, Op. 120 (1823) va uning ikkita to'plami bagatelles —Op. 119 (1822) va Op. 126 (1823) - sonata Betxovenning fortepiano uchun so'nggi kompozitsiyalaridan biri edi. Zamonaviylar deyarli e'tiborsiz qoldirishgan, faqat 19-asrning ikkinchi yarmigacha u eng etakchi pianistlarning repertuariga yo'l topdi.[6]

Tuzilishi

Asar juda ziddiyatli ikkita harakatlar:

  1. Maestoso - Allegro con brio ed appassionato
  2. Arietta: Adagio molto semplice e cantabile

Oddiy spektakllar birinchi harakat uchun 7-10 daqiqa, ikkinchisiga esa 15-20 daqiqa davom etadi, ammo vaqt oralig'i keng. Ikkinchi harakat uchun 20 daqiqadan ko'proq vaqt talab qiladigan bir nechta yozuvlar mavjud, masalan. Barenboim (21 daqiqa), Afanassiev (22 daqiqa) va Ugorski (27 daqiqa).

I. Maestoso - Allegro con brio ed appassionato

Taxminan 9-11 daqiqa davomiyligi.

Birinchi harakat, boshqa ko'plab asarlar singari Betxoven tomonidan C minor, bo'ronli va shafqatsizdir - temp belgilari mos ravishda "ulug'vor" va "jonkuyarlik va ehtiros bilan" tarjima qilinishi mumkin. Bu juda ko'p ettinchi kamaydi akkordlar, masalan, kirish uchun ilhom baxsh etgan bo'lishi mumkin bo'lgan birinchi kirish satrining birinchi to'liq satri Shopinning ikkinchi fortepiano sonatasi:[7]

Betxoven pf o'g'li 32 ochilish.svg

Betxovenning boshqa kichik sonata shaklidagi harakatlaridan farqli o'laroq, bu harakat ekspozitsiyasi submediantga o'tadi (A♭ katta ), uning ikkinchi asosiy sohasi sifatida vositachiga emas. Jim ikkinchi mavzu ikkinchi mavzusiga o'xshashligini so'nggi harakatida o'n to'rtinchi pianino sonatasi, boshida paydo bo'lgandan so'ng, ushbu rejim kichik rejimda boshda g'ayritabiiy tarzda qayta tiklangan rekapitulyatsiyada yanada aniqroq bo'ldi. Mayor. Umuman olganda, birinchi harakat bilan motivatsion o'xshashliklar mavjud Motsartning Adagio va Fugue in minor minor, Betxoven torli kvartet uchun uyushtirgan (Gess 37).

The A♭ katta birinchi mavzuning birinchi motifiga asoslangan ekspozitsiyaning yakuniy mavzusi, A motivi bilan o'z dominantiga xromatik tushishni boshlaydi.♭–C – G - xuddi shu motiv mavzuni rekapitulyatsiyada qayta tiklashda paydo bo'ladi, bu safar boshida emas, balki xromatik tushishning avj nuqtasida. Ushbu moment, shuningdek, kichik rejimga kiritilgan tekislangan oltinchi (F.) Qo'shilishi bilan tayyorlanadi♭) ekspozitsiyaning yopilish mavzusining tegishli nuqtasida.

Ko'zgularni aks ettiruvchi harakatda Pianino Sonatasi, Op. 49 № 1, va Viyolonsel Sonata, Op. 5 № 2, Betxoven bu harakatni a bilan tugatadi Picardy uchinchi to'g'ridan-to'g'ri major-mode finalini tayyorlaydi.

II. Arietta: Adagio molto semplice e cantabile

Taxminan 14-30 daqiqa davomiyligi

Betxoven-op111b.svg

Oxirgi harakat, yilda Mayor, beshta to'plam o'zgarishlar da 16 barlik mavzu bo'yicha 9
16, final bilan koda. So'nggi ikkita o'zgarish (4 va 5-varalar) barni doimiy ravishda 27 martaga ajratib turadigan kichik notalarni kiritish bilan mashhur, bu juda kam uchraydi. Betxoven oxir-oqibat yanada tezlashish taassurot qoldiradigan trilni taqdim etadi. Tezlik belgisi "sekin, juda sodda va qo'shiq singari" tarjima qilinishi mumkin.

Betxovenning belgilaridan u 2-4 xillikdagi o'zgarishlarni mavzu bilan bir xil asosiy (uchlamchi) pulsda ijro etilishini istaganligini, birinchi variatsiya va keyingi qismlarni (ya'ni bar ichidagi uchta guruhning har biri vaqtdan qat'i nazar bir xil tezlikda harakatlanishini istaganligini ko'rsatmoqda) imzo; Betxoven "yo'nalishini ishlatadi"L'istesso tempi"har bir vaqt imzo o'zgarganda).[8] Soddalashtirilgan vaqt imzolari (6
16 uchun 18
32 va 12
32 uchun 36
64; ikkalasi ham belgilanmagan degan ma'noni anglatadi uch egizaklar ) buni qo'llab-quvvatlang. Biroq, ijroda mavzu va birinchi o'zgarish ancha sekinroq eshitiladi, akkordlar orasida keng bo'shliqlar, ikkinchisida (va shuncha ko'p, uchinchi o'zgarish) tezroq, chunki ikki barobarga (va ikki baravar) ) samarali birikma vaqt guruhlari. Uchinchi o'zgarish kuchli, stomping, raqsga tushish bilan xarakterga ega tebrangan oltmish to'rtinchi yozuvlar va og'ir sinxronizatsiya. Mitsuko Uchida zamonaviy quloqqa o'xshash bu xilma-xillik quvnoq bilan juda o'xshashligini ta'kidladi bugi-woogie,[iqtibos kerak ] va uning yaqinligi jazz va latta, o'sha paytda kelajakda 70 yildan ortiq bo'lgan, ko'pincha ta'kidlangan. Jeremi Denk Masalan, ikkinchi harakatni "proto-jazz" va "bugi-vuji" kabi atamalar yordamida tasvirlaydi.[9] Aksincha, Andras Shiff bu gipotezani rad etadi va uning jaz yoki boshqa narsalarga aloqasi yo'qligini ta'kidlaydi.[10] To'rtinchi o'zgarishdan boshlab vaqt imzosi asl nusxasiga qaytadi 9
16 lekin doimiyga bo'linadi uchlik o'ttiz ikkinchi eslatma, samarali ravishda dublyaj yaratmoqda aralash o'lchagich (ga teng 27
32).

Asar bastakorning "kech davri" ning eng taniqli kompozitsiyalaridan biri bo'lib, keng ijro etilgan va yozilgan. Pianinochi Robert Taub uni "tengsiz dramaturgiya va transsendensiya asari ... tartibsizlik ustidan g'alaba, iztirob ustidan optimizm" deb atagan.[11] Jon Lill birinchi harakatni qamrab olgan Betxovenning kurashini bu ishni bajaradigan jismonan qiyin pianistlar deb biladi; Masalan, sonataning ochilishida ham, chap qo'lda ettinchisining pastga sakrashi kuzatilmoqda - Betxoven pianistlarni notalarga erishish uchun jismonan kurashmoqda.[12] Alfred Brendel "bu erda aytilgan narsa distillangan tajriba" va "ehtimol pianino adabiyotining boshqa hech bir joyida tasavvuf tajribasi shu qadar yaqin his etilmaydi" degan ikkinchi harakatni sharhladi.[13]

Tomonidan so'ralgan Anton Shindler nega asarda faqat ikkita harakat bor (bu klassik sonata uchun g'ayrioddiy edi, lekin Betxovenning fortepiano uchun yaratilgan asarlari orasida noyob emas edi), bastakor "Men uchinchi harakatni yozishga ulgurmadim" deb javob bergan. Biroq, ko'ra Robert Grinberg, bu xuddi bastakorning o'ziga xos xususiyati singari osonlikcha porlashi mumkin edi, chunki bu ikki harakat o'rtasidagi muvozanat, uchinchisiga bo'lgan ehtiyojni yo'q qiladi.[14] Jeremy Denk, Betxoven "ikki harakatning mutlaq farqiga qadar hamma narsani whittles", "Allegro va Adagio, qarama-qarshi ikkita qutb" ga ishora qiladi va "eng katta Betxoven donalarida bo'lgani kabi, strukturaning o'zi ham xabarga aylanadi" ".[9]

Meros

Shopin ushbu sonataga juda qoyil qoldi.[iqtibos kerak ] Uning ikkita asarida Ikkinchi pianino sonatasi va Inqilobiy Etu, u navbati bilan sonataning birinchi harakatining ochilishi va tugashiga ishora qildi[15] (ikkita sonataning ochilish panjarasini va Betxoven sonatasining birinchi harakatidagi 150-152 panjaralari bilan Shopenning "Etude" ning 77-81 barlarini taqqoslang).

Prokofiev uning tuzilishiga asoslangan Simfoniya №2 ushbu sonata haqida.

2009 yilda italiyalik bastakor Lorenzo Ferrero yakkaxon fortepiano uchun kompozitsiya yozdi Op. 111 - Bagatella su Betxoven, bu sonataning va Dmitriy Shostakovich musiqiy monogramma DSCH.

Ishga 8-bobda murojaat qilingan Tomas Mann roman Doktor Faustus. Shahar organisti va musiqa o'qituvchisi Vendell Kretscham Saale shahridagi xayoliy Kaisersaschern shahrida sonataga bag'ishlangan ma'ruzani tinglovchilarga ma'ruza qilmoqda.

U aylanadigan stulida o'tirdi ... va bir necha so'z bilan Betxoven op uchun uchinchi harakatni nima uchun yozmaganligi haqidagi ma'ruzasini tugatdi. 111. Bizga faqat savolga o'zimiz javob berish uchun asarni eshitish kerak edi, dedi u. Uchinchi harakatmi? Yangi yondashuvmi? Bu xayrlashgandan keyin qaytish - imkonsiz! Voqea sodir bo'lgan edi, sonata, ikkinchi navbatda, juda katta harakatni oxiriga etkazdi va qaytishsiz tugadi. Va u "sonata" deganda, u nafaqat minorada, balki sonatani ham tur sifatida, an'anaviy san'at turi sifatida nazarda tutgan; u o'zi oxir-oqibat shu erda edi, oxiriga etkazildi, u o'z taqdirini bajardi, o'zini o'zi hal qildi va ta'tilga chiqdi - C sharp tomonidan tasalli berilgan DGG motifining xayrlashish ishorasi bu ma'noda ham ta'til edi , butun asarning o'zi kabi ajoyib, sonata shaklining xayrlashuvi.[1]

Mann o'zining texnik musiqiy aktsessiyalarida juda ko'p qarz oldi Teodor Adorno "s Zamonaviy musiqa falsafasi [de ] (va Adorno haqiqatan ham Mann uchun ushbu opusni ijro etgan), ba'zi tanqidchilar uni romanning jimjimador muallifi deb hisoblashgan darajada. Ta'sir, ayniqsa, Kretsmarning ma'ruzalari bayon qilingan parchalarda kuchli.[16]

Adabiyotlar

  1. ^ a b Mann, Tomas (1949). Doktor Faust. Tarjima qilingan H. T. Lou-Porter. London: Secker va Warburg. p. 56.
  2. ^ Kobli, Evelin (2002 yil bahor-yoz). "Avangard estetikasi va fashistik siyosat: Tomas Mannniki Doktor Faust va Teodor V. Adornoning Zamonaviy musiqa falsafasi". Yangi nemis tanqidi (63-bet) (86): 43-70. doi:10.2307/3115201. JSTOR  3115201.
  3. ^ Zwei Skizzenbuxher von B. aus den Jahren 1801 bis 1803 yil, Breitkopf, 19 va 14-betlar - iqtibos keltirgan R. Rolland, yilda Betxoven: Les grandes époques créatrices: Le chant de la résurrection - Sablier nashrlari, Parij, 1937, p. 517
  4. ^ Rolland R., Betxoven: Les grandes époques créatrices: Le chant de la résurrection - Sablier nashrlari, Parij, 1937, 518-520-betlar
  5. ^ Rolland R., Betxoven: Les grandes époques créatrices: Le chant de la résurrection - Sablier nashrlari, Parij, 1937, p. 513
  6. ^ Jan Vitold, Lyudvig van Betxoven: Odam va uning ishi (Parij 1964), p. 140: "Sonata zamondoshlari tomonidan deyarli sezilmay qoldi va keyinchalik ular uning boyligini angladilar".
  7. ^ Petti, Ueyn S (1999 yil bahor). "Shopin va Betxovenning arvohi". 19-asr musiqasi. 22 (3): 289.
  8. ^ Tovey, Donald Frensis, Betxoven pianino sonatalariga izohlar. London: Qirollik musiqa maktablari assotsiatsiyasi kengashi, 1932 yil
  9. ^ a b Denk, Jeremi (2012). Ligeti / Betxoven (buklet). Nonesuch Records.
  10. ^ Shiff, Andras. "Betxovenda Shiff: 3-qism. Sonata C minor, Opus 111, № 32". Guardian (podkast).
  11. ^ Robert Taub. "Betxoven Sonatalarida Robert Taub". Web.archive.org. Arxivlandi asl nusxasi 2004 yil 14 oktyabrda. Olingan 27 aprel 2012.
  12. ^ Tania Halban (2014 yil 19 mart). "Betxoven pianino sonatasi, op. 111, Jon Lill". Olingan 19 mart 2014.
  13. ^ Bilan Philips LP-da layner yozuvlari Brendel Op o'ynash. 111 va Appassionnata, v. 1970 yil.
  14. ^ Grinberg, Robert, "Betxovenning fortepiano sonatalari" Ma'ruza 24. O'qituvchi kompaniya
  15. ^ Shopinning ikkinchi pianino sonatasidagi kinoya uchun qarang Petti, Ueyn S (1999 yil bahor). "Shopin va Betxovenning arvohi". 19-asr musiqasi. 22 (3): 281–299. JSTOR  746802.
  16. ^ Cobley (2002), p. 45

Tashqi havolalar