Picardy uchinchi - Picardy third

Picardy uchinchi tugashi an Aoliya (tabiiy kichik) progressiya

A Picardy uchinchi (/ˈpɪkardmen/; Frantsuzcha: tierce picarde), shuningdek, a Pikardiya, ning asosiy akkordidir tonik musiqiy asar oxirida Bo'lim bu ham modali yoki a kichik kalit. Bunga oshirish orqali erishiladi uchinchi kutilgan kichik uchlik tomonidan a yarim tonna yaratish asosiy uchlik, shakli sifatida qaror.[1]

Masalan, a o'rniga aniqlik bilan tugaydi Voyaga etmagan akkord A, C va E yozuvlarini o'z ichiga olgan Picardy uchinchi oxiri an dan iborat bo'ladi Katta A, C yozuvlarini o'z ichiga olgan akkord♯va E. Eslatib o'tamiz, kichik akkordning A va C orasidagi kichik uchdan biri Picardy uchinchi akkordining asosiy uchinchisiga aylandi.

Shutz "Heu mihi, Domine" dan Cantiones Sacrae, 1625
Shutts "Heu mihi, Domine" dan Cantiones Sacrae, 1625

Musiqashunos Piter Kivi yozadi:

Hatto ichida instrumental musiqa, picardiya uchinchisini saqlab qoladi ifodali sifat: bu "baxtli uchinchi". ... Hech bo'lmaganda XVII asrning boshidan boshlab, uni yanada uyg'unroq uchlikka qarori sifatida ta'riflashning o'zi etarli emas; bu baxtli uchlik uchun ham qaror. ... Pikardiya uchinchisi mutlaq musiqa Baxtli tugash. Bundan tashqari, men baxt va mamnunlikning ushbu ekspluatatsion xususiyatini qo'lga kiritishda picardiya uchinchisi o'z kuchini mukammal, eng barqaror kadans akkordi sifatida kuchaytirdi, deb aytganda, ham hissiy jihatdan hamohang akkord, ham musiqiy jihatdan eng samimiy.[2]

Ga binoan Derik Kuk, "G'arbiy bastakorlar baxtning" to'g'riligini "katta uchdan bir qismi orqali ifoda etib, g'amning" noto'g'riligini "kichik uchinchisi orqali ifoda etdilar va asrlar davomida kichik kalitdagi qismlar" baxtli tugash "ga ega bo'lishi kerak edi. - yakuniy akkord ("tierce de Picardie") yoki yalang'och beshinchi. "[3]

Kabi harmonik qurilma, Pikardiya uchinchisi G'arb musiqasida paydo bo'lgan Uyg'onish davri davr.

Illyustratsiya

Kimdan Ich habe genug, BWV 82

Buni Pikardiya qobiliyatiga olib keladigan narsa qizil rangli tabiiy belgi bilan ko'rsatiladi. Kutilgan B-yassi o'rniga (bu akkordni kichik qiladigan) tasodif bizni B ni tabiiy qiladi va akkordni katta qiladi.

"Men Iso aytgan ovozni eshitdim" ning to'rtinchi choralarini (bilan) tinglang (Ushbu ovoz haqidaO'ynang (Yordam bering ·ma'lumot )) va holda (Ushbu ovoz haqidaO'ynang) Picardy uchinchi (uyg'unlik bo'yicha R. Vaughan Uilyams ).[4]

Tarix

Robert Xoll, Frantsiyaning Pikardiya mintaqasidan kelib chiqish o'rniga, qadimgi frantsuzcha "picart" so'zidan kelib chiqqan, ya'ni shimoliy lahjalarda "o'tkir" yoki "o'tkir" degan ma'noni anglatadi va shu tariqa kichik uchdan birini o'zgartiradigan musiqiy o'tkirni nazarda tutadi. akkordning katta uchdan biriga aylanadi.[5]

Yilda o'rta asr musiqasi kabi, Machaut, na katta, na kichik uchdan biri barqaror intervallar deb hisoblanmagan va shuning uchun kadentsiyalar odatda ochiq bo'lgan beshinchi. Garmonik moslama sifatida Pikardiya Uyg'onish davrida G'arb musiqasida paydo bo'ldi. XVII asrning boshlarida undan foydalanish muqaddas (yuqoridagi Shutz misolida bo'lgani kabi) va dunyoviy bo'lgan musiqada amalda o'rnatildi:

Uilyam Berd, Pavane "Solsberi grafligi", 1612 yil
Uilyam Berd, Pavane "Solsberi grafligi", 1612 02

Pikardiya uchinchisining asarlarini butun asarlari davomida topish mumkin J. S. Bax va uning zamondoshlari, shuningdek, avvalgi bastakorlar kabi Tinot Arbeau va Jon Blow. Baxning ko'plab kichik xorlari mayorda yakuniy akkordni o'z ichiga olgan kadans bilan yakunlanadi:

J. S. Bax, Jesu meine Freude, BWV 81,7, mm. 12-13
Picardy uchinchi, ko'kda, Baxda: Jezu, men Freyd (Iso, mening quvonchim), BWV 81,7, mm. 12-13.[6]

Uning kitobida Musiqa va hissiyotlar, Charlz Rozen Bax o'z musiqasidagi tuyg'ularni etkazish uchun kichik va katta o'rtasidagi tebranishlardan qanday foydalanayotganini ko'rsatadi. Rozen Allemandeni klaviaturadan ajratib turadi Partita B-kvartirada, BWV 825 "iloji boricha ifoda etish doirasini, aniq belgilangan asosga ega bo'lgan hissiyotlarning nozik xilma-xilligini" misol qilib keltirish. Parchaning birinchi yarmidan quyidagi parcha F majordan boshlanadi, ammo keyin 15-satrda "Minor rejimga xromatik bosh bilan o'girilib, keyin kadans uchun yana majoraga qaytish hali ham yangi intensivlikni oshiradi".[7]

Part, 1-dan Bax, Allemande, bar 13-18
Part 1-dan Bax Allemande, 13-18 bar

Baxning diniy asarlaridagi ko'plab parchalar, ba'zan ramziy ahamiyatga ega bo'lishi mumkin bo'lgan katta va kichik tugmachalarni o'z ichiga olgan shu kabi ekspresiv traektoriyani kuzatib boradi. Masalan, Devid Xamfreyz (1983, 23-bet) quyidagi epizoddagi "xiralashgan xromatik burilishlar, senkopatsiyalar va appoggiaturalar" ni organ uchun, BWV 552 dan BWV uchun. Clavier-Übung III "Masihni o'zining insoniy jabhasida ko'rsatib turibdi. Bundan tashqari, ohangning achchiq burchakliligi, xususan, voyaga etmaganga to'satdan burilishi, uning ehtiros va xochga mixlanishi tasviri sifatida kiritilgan pafosning aniq ifodasidir":[8]

Bach "St Anne" dan Organ uchun muqaddima, BWV 552, barlar 118-130
Bach "St Anne" dan Organ uchun muqaddima, BWV 552, barlar 118-130

Ta'kidlash joizki, Baxning ikkita kitobi Yaxshi temperli klavye 1722 va 1744 yillarda mos ravishda tuzilgan bo'lib, Picardy-ning uchdan bir qismini qo'llashda bir-biridan sezilarli darajada farq qiladi, bu barcha kichik rejim prelüdalari va birinchi kitobdagi kichik rejimli fugalardan bittasida aniq bo'ladi.[9] Ammo ikkinchi kitobda o'n to'rtta kichik rejim harakatlari kichik akkordda yoki vaqti-vaqti bilan hamjihatlikda tugaydi.[10] Bunday holatlarda qo'lyozmalar turlicha.

Qurilma davomida kamroq ishlatilgan bo'lsa-da Klassik davr, misollar tomonidan asarlarida topish mumkin Haydn va Motsart, masalan, Motsartning sekin harakatlanishi Pianino konserti 21, K. 467:

Motsart, Pianino kontserti 21, K. 467, sekin harakatlanish, panjaralar 83-93
Motsart, Pianino kontserti 21, K467, ​​sekin harakatlanish, panjaralar 83-94

Filipp Radkliffning aytishicha, bu erdagi kelishmovchiliklar "Shumanning yorqin bashoratiga ega va ularning asosiy kalitga muloyimlik bilan erishishi Shubert uchun ham bashoratli".[11] Uning operasi oxirida Don Jovanni, Motsart minordan minoraga o'tish effektini sezilarli darajada dramatik effektga o'tkazadi: "Don g'oyib bo'lgach, azob bilan qichqirganida, orkestr D major majmuasida o'rnashib oldi. Tartibning o'zgarishi hech qanday tasalli bermaydi. tierce de Picardie, "Pikardiya uchinchisi" (mashhur noto'g'riligi olingan tierce picarteQadimgi kunlarda tantanali organ preludiyalari va tokkatalarni kichik kalitlarda tugatish uchun ishlatilgan asosiy akkord "o'tkir uchdan biri". "[12]

Shiddatli kichik minor dramasi Allegro con brio ed appassionato dan harakat Betxoven oxirgi Pianino Sonatasi, Op. 111, ustunlik ohangdorligi mahkamlash majmuasida mayorga aylanib ketganda, "harakatni biroz kutilmagan holda, yengillik yoki yengillik yozuvida tugatish uchun yakunlovchi diminuendo bilan birgalikda".[13]

Betxoven, Pianino Sonatasi, Op. 111, birinchi harakatni yakunlovchi chiziqlar
Betxoven, Pianino Sonatasi, Op. 111, birinchi harakatni yakunlovchi chiziqlar

Minordan ikkinchisiga o'tish tez-tez ishlatiladigan va katta ekspresif ta'sirga ega bo'lgan qurilma edi Shubert uning qo'shiqlarida ham, cholg 'asarlarida ham. Uning qo'shiq tsikli haqidagi kitobida Winterreise, ashulachi Yan Bostrij "Gute Nacht" qo'shig'ining "yakuniy misradagi kvintessensial ravishda Shubertian ta'siri" haqida gapiradi, chunki "kalit sehrli ravishda mayordan mayaga o'tadi".[14]

Shubert, "Gute Nacht", pianino so'nggi oyatga havola
Shubert, "Gute Nacht", pianino so'nggi baytga havola

Syuzan Vullenberg Shubertning birinchi harakati qanday tasvirlangan Fantaziya to'rt qo'lli fortepiano uchun F minorda, D 940, "kengaytirilgan Tierce de Picardie bilan tugaydi".[15] Kichkina mayordan maygacha o'zgarish 103-satr boshidagi boshda sodir bo'ladi:

Shubert Fantasia F minor barlarda 98-106
Shubert Fantasia F minor barlarda 98-106

In Romantik Shopin davri nocturnes kichik kalitda joylashgan deyarli har doim Picardy uchdan biri bilan tugaydi.[iqtibos kerak ] Ushbu qurilmaning diqqatga sazovor tizimli ishi final tugashi bilan sodir bo'ladi Chaykovskiy nomidagi beshinchi simfoniya, bu erda shiori mavzusi birinchi rejimda birinchi marta paydo bo'ladi.[iqtibos kerak ]

Tafsir

Jeyms Bennighofning so'zlariga ko'ra: "Kutilayotgan kichik akkordni asosiy akkord bilan shu tarzda almashtirish ko'p asrlik texnikadir - akkordning ko'tarilgan uchdan bir qismi, bu holda G.♯ o'rniga G tabiiy,[tekshirish kerak ] birinchi marta "Picardy three" deb nomlangan (tierce de Picarde) 1797 yilda Jan-Jak Russo tomonidan nashr etilgan ... umidvorlik g'ayrioddiy bo'lib tuyulishi yoki g'alati bo'lishi mumkinligi haqidagi fikrni ifoda etish uchun. "[16]

Taniqli misollar

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ Persi Skoulz (tahr.), Oksford musiqa hamrohi: O'zini indeksatsiya qilgan va talaffuz qilinadigan lug'at va 1100 dan ortiq portret va rasmlar bilan, to'qqizinchi nashr, to'liq qayta ko'rib chiqilgan va qayta tiklangan va matn va illyustratsiyalarga ko'plab qo'shimchalar kiritilgan (London va Nyu-York: Oxford University Press, 1955), 1027–28 betlar.
  2. ^ Piter Kivi, Osminning g'azabi: Opera, drama va matnga oid falsafiy mulohazalar, yangi yakuniy bob bilan (Ithaca and London: Cornell University Press, 1999), p. 289. ISBN  978-0-8014-8589-3.
  3. ^ Derik Kuk, Musiqa tili (London va Nyu-York: Oksford universiteti matbuoti, 1959), p. 57.
  4. ^ Denis LaGiglia va Anna Belle O'Shya, Liturgik flutist: uslubiy kitob va boshqalar (Chikago, Illinoys: GIA Publications, 2005), p. 166. ISBN  978-1-57999-529-4.
  5. ^ Robert A. Xoll, kichik, "Pikardiya Pikardiya qanchalar uchinchisi edi?", Hozirgi musiqashunoslik 19 (1975): 78-80 betlar.
  6. ^ Bryus Benvard va Merilin Nadin Saker, Nazariya va amaliyotdagi musiqa: II jild, sakkizinchi nashr (Boston: McGraw-Hill, 2009), p. 74. ISBN  978-0-07-310188-0.
  7. ^ Charlz Rozen, Musiqa va hissiyotlar (New Haven va London: Yale University Press, 2010), p. 45.
  8. ^ Hamfreyz, D. (1983). Bax Clavierübung III ning ezoterik tuzilishi, p. 25. Kardiff universiteti matbuoti.
  9. ^ Butler, X. Jozef. "Emulyatsiya va ilhom: J. S. Baxning Vivaldi nusxalari L'estro armonico "(2011), 21-bet.
  10. ^ Oksford musiqiy sherigi, o'ninchi nashr, Persi A. Skoulz va Jon Ouen Uord tomonidan tahrirlangan (London va Nyu-York: Oxford University Press, 1970).[to'liq iqtibos kerak ]
  11. ^ Radklif, P. (1978). Motsart pianino konsertlari, p. 52. London: British Broadcasting Corporation.
  12. ^ Taruskin, R. (2010). G'arbiy musiqa tarixi Oksford: XVII-XVIII asrlarda musiqa, p. 494. Oksford universiteti matbuoti.
  13. ^ Taruskin, R. (2010). G'arbiy musiqa tarixi Oksford: XVII-XVIII asrlarda musiqa, p. 730. Oksford universiteti matbuoti.
  14. ^ Yan Bostrij (2015). Shubertning qishki sayohati, p. 7 London: Faber va Faber.
  15. ^ Vollenberg, S. (2011). Shubertning barmoq izlari: Instrumental asarlardagi tadqiqotlar, p. 42. London, Routledge.
  16. ^ Jeyms Bennighof, "Joni Mitchelning so'zlari va musiqasi", Santa-Barbara: Praeger, 2010.[sahifa kerak ]
  17. ^ Koventri Kerol Arxivlandi 2016-09-11 da Orqaga qaytish mashinasi xor jamoat domeni kutubxonasida. Kirish 2016-09-07.
  18. ^ Tomas Sharp, Koventrida qadimgi davrlarda o'tkazilgan sahifalar yoki dramatik sirlar haqidagi dissertatsiya (Koventri: Merridyu va O'g'il, 1825), p. 116.
  19. ^ Yan MacDonald, Boshdagi inqilob: Beatles rekordlari va oltmishinchi yillar (London: Pimlico, 2005): p. 119.
  20. ^ Robert S. Xatten, Betxovenda musiqiy ma'no: aniqlik, o'zaro bog'liqlik va talqin (Bloomington: Indiana University Press, 1994), p. 39. ISBN  0-253-32742-3. Ilk qog'ozli qayta nashr etilgan nashr 2004 yil. ISBN  978-0-253-21711-0.
  21. ^ Yoxannes Brams, To'liq pianino trioslari ([to'liq iqtibos kerak ]: Dover Publications, 1926),[sahifa kerak ]. ISBN  048625769X.
  22. ^ Uolter Everett, "Pitch Down the Mid", yilda Pop-rok musiqasidagi ifoda, ikkinchi nashr, tahrir tomonidan[to'liq iqtibos kerak ] (Oksford va Nyu-York: Oxford University Press, 2008):[sahifa kerak ]
  23. ^ Gioya, T. (2012). Jaz standartlari: Repertuar uchun qo'llanma, p. 468. Oksford universiteti matbuoti.
  24. ^ Antonin Dvork, 8 va 9-sonli simfoniyalar (Dover Publications, 1984), 257–258 betlar. ISBN  048624749X.
  25. ^ Qo'shiqlar ro'yxatida "Talkin emas" ga qarang https://dylanchords.info. Arxivlandi 2019-09-26 da Orqaga qaytish mashinasi Gitara qismi Em bilan a bilan ijro etiladi kapo 4-qavatda, shuning uchun qo'shiq G tugmachasida eshitiladi♯ voyaga etmagan.
  26. ^ Tobi Kressvell, 1001 qo'shiqlar (Pahran, Avstriya: Hardie Grant Books, 2005), p. 388, ISBN  978-1-74066-458-5.
  27. ^ Ketrin Monk, Joni: Joni Mitchellning ijodiy odisseyasi (Vankuver: Greistone, 2012) p. 73. ISBN  9781553658375
  28. ^ Tom Service (2019) "Riffs, Loops and Ostinati", seriyali dastur Tinglash xizmati, BBC Radio 3, 27 yanvar. https://www.bbc.co.uk/sounds/play/m00022nx Kirish 29 yanvar 2019.

Qo'shimcha o'qish

  • Latham, Alison (tahrir). 2002. "Tierce de Picardie (Fr.," Picardy 3rd ")". Oksford musiqa hamrohi. Oksford va Nyu-York: Oksford universiteti matbuoti. ISBN  978-0-19-866212-9.
  • Ruff, Lillian M. 1972. "Josquin Des Pres: Uning motetsining ba'zi xususiyatlari". Konsortsium: Dolmetsch fondining yillik jurnali 28:106–18.
  • Rushton, Julian. 2001. "Tierce de Picardie [Picardy 3rd]". Musiqa va musiqachilarning yangi Grove lug'ati, ikkinchi nashr, tahrir tomonidan Stenli Sadi va Jon Tirrel. London: Macmillan Publishers.
  • Rezerford-Jonson, Tim, Maykl Kennedi ) va Joys Born Kennedi (tahr.). 2012. "Tierce de Picardie". Oksford musiqa lug'ati, oltinchi nashr. Oksford va Nyu-York: Oksford universiteti matbuoti. ISBN  978-0-19-957810-8.