Schlußakkord - Schlußakkord

Schlußakkord
RejissorDetlef Sierck (Duglas Sirk )
Tomonidan ishlab chiqarilganBruno Duday
Ssenariy muallifiKurt Xayzer, Detlef Sierck
Bosh rollarda
Musiqa muallifiKurt Shreder; mumtoz musiqa parchalari
KinematografiyaRobert Baberske
Ishlab chiqarish
kompaniya
Ishlab chiqarilish sanasi
  • 1936 yil 24-iyul (1936-07-24) (Berlin)
Ish vaqti
102 daqiqa
MamlakatGermaniya
TilNemis

Schlußakkord (Yakuniy kelishuv yoki yaxshiroq Yakuniy akkord;[1] ba'zan anglicised Schlussakkord) nemis filmidir melodrama ning Natsistlar davri, Detlef Sierk tomonidan boshqarilgan birinchi melodrama, keyinchalik Gollivudda mansabga ega bo'lgan Duglas Sirk va melodramalarga ixtisoslashgan. Bu shartnoma asosida tuzilgan Universum Film AG (O'FA), yulduzlar Lil Dagover va Villi Birgel va shuningdek xususiyatlari Mariya fon Tasnadiy, va 1936 yilda premerasi bo'lgan. Keyinchalik Sierck / Sirk tomonidan ishlab chiqilgan uslubiy xususiyatlarni namoyish etadi va musiqadan ramziy va tematik foydalanadi.

Ishlab chiqarish va chiqarish

Ishlab chiqarish 1936 yil fevraldan aprelgacha bo'lgan.[2] Film 1936 yil 27 iyunda bo'lib o'tgan yillik kinoteatr egalarining anjumanida ikkita premyeraga ega edi Drezden va 1936 yil 24-iyulda Gloriya-Palast Berlinda, undan keyin u umumiy chiqarishga joylashtirildi.[3][4]

Uchastka

Nyu-Yorkdagi Yangi yil bayramida Hanna Myuller (Mariya fon Tasnadiy ) uning eri Markaziy Parkda o'lik holda topilganligi, ehtimol o'z joniga qasd qilganligi haqida xabar berilgan. Er-xotin Germaniyani pulni o'g'irlab ketganligi sababli tark etishgan. Ayni paytda, ular etimxonada qoldirgan kichik o'g'li Piterni Erix Garvenberg asrab oldi (Villi Birgel ), taniqli dirijyor va uning rafiqasi Sharlotta (Lil Dagover ) munajjim Gregor Karl-Otto bilan ishqiy munosabatda bo'lgan. Xanna Myuller bolalar uyiga borib, o'g'lini so'raydi va Erix Garvenberg uni enaga sifatida yollaydi. Ular bolaga bo'lgan muhabbatlari bilan yaqinlashadilar. Sharlot Garvenberg Myullerning erining jinoyatchiligini bilib, uni ishdan bo'shatadi. Myuller o'g'lini o'g'irlash uchun qaytib keladi, ammo Karl-Otto tomonidan shantaj qilinayotgan Sharlotta morfin dozasini oshirib yuboradi va o'ladi. Myuller giyohvand moddalarni o'zlashtirgan va qotillikda gumon qilinmoqda, ammo sud jarayonida xizmatkor ayol Sharlotta o'z joniga qasd qilayotganini aytganini aniqladi. Xanna va Erix Garvenberg endi turmush qurishlari mumkin.[3][5]

Qisman aktyorlar ro'yxati

Mavzular va tasvirlar

Film amerikalikni nemis madaniyati va "tanazzul o'tmishi" bilan taqqoslaydi Veymar Respublikasi ) "sog'lom, umidvor sovg'a" bilan ( Uchinchi reyx ) "eski" (Veymargacha) Germaniya qadriyatlarini yana bir bor tasdiqlaydi.[8] Ichki ishlar, tomonidan Erix Kettelxut, birgalikda dizayner Metropolis, ramziy kuchga ega bo'lish;[9] Xususan, Sharlot Garvenberg ko'zgular bilan o'ralgan, degani narsisizm, o'z baxtiga erining hisobidan yoki jamiyatga boshqa birlashish hisobidan mashg'ul bo'lib, filmdagi taqdiri "biron bir tarzda [Veymar] madaniyati tugagan shartlarni takrorlaydi", xudbinlik bilan "erotik" obsesyonlar "va" bo'sh marosimlar ".[10] Aksincha, Erix Garvenberg va Xanna ikkalasi ham vazifani bajaradilar va Garvenberg hal qiluvchi etakchidir va Xanna nemis madaniyati va sog'lom onalik hissiyotidan kuch olishga qodir.[8]

Sierk intervyusida melodramani asl va etimologik ma'noda "musiqa + drama" sifatida ko'rishini aytdi.[11] Yilda Schlußakkord, Kurt Shrederning natijasi keyingi ish uslubini eslatadi Erix Korngold va klassik musiqaning bir nechta parchalarini, shu jumladan radioeshittirishlar va grammofon yozuvlarini o'z ichiga oladi. Betxovenning to'qqizinchi simfoniyasi orkestri tomonidan soundtrack uchun ijro etildi Berlin davlat operasi shu jumladan taniqli solistlar bilan Hellmuth Melchert va Erna Berger.[12]

Butun davomida Schlußakkord, musiqa syujetni yanada rivojlantirishga va qadriyatlarni ramziy qilishga xizmat qiladi. Jazz va belanchak Nyu-Yorkdagi Yangi yil arafasida va Sharlot tomonidan berilgan partiyada ijro etiladi; Sharlotta erining Betxovenning to'qqizinchi simfoniyasidagi chiqishidan kechikib, uyiga kira olmadi va uyiga qaytdi: "[u] men uchun juda begona, doim Bax, Betxoven va ularning ismlari qanday bo'lsa ham". ; o'zaro to'qilgan sahnada, Nyu-Yorkdagi kasal Hanna, Garvenberg olib borayotgan Betxovenning to'qqizinchi simfoniyasining yozuvlarini radiodan eshitib, "Bethoven" ni pichirladi, Germaniyani eslaydi va o'z vataniga qaytishga qaror qiladi va shu voqea sahnaga qaytadi. kontsert zali, bu erda spektakl "Quvonch uchun odob" ga etib bordi. Ushbu ketma-ketlik Sharlotning Berlindagi ajnabiyligi va chet ellik Hannaning tegishli bo'lish (va uning bolasi bilan uchrashish) ehtiyojiga zid keladi.[13][14] Ular bir-birlarini yaxshi ko'rishlarini aniqlagan sahnada Xanna Garvenbergga Adagio harakat uning hayotini saqlab qoldi.[15] Klassik musiqaning boshqa qismlari xizmat qiladi leytmotivlar filmda. Dan parcha Chaykovskiyniki Nutcracker Suite boshlang'ich kreditida kiritiladi va "takroriy ... har safar hissiy inqiroz yoki tushuncha haqida e'lon qilganida" takrorlanadi. "O'yinchoq naychalar raqsi" mavzusi birinchi bo'lib Nyu-York politsiyasi uni so'roq qilayotganida Xanna bolasini eslaganda paydo bo'ladi va musiqa "lirik va pastoral ohanglarga" o'zgaradi, chunki tomoshabin o'z navbatida Nyu-Yorkda ijaralar, yoritilgan osmono'par chizig'i Manxetten, Atlantika, Berlinning tarixiy markazi va nihoyat bolalar uyidagi bola.[16] Xanna Sharlotaga dori berganda va oxirgi uchrashuv haqida tush ko'rganda, o'g'li bilan uchrashishini oldindan aytib berganida, bu mavzu takrorlanadi.[17] Boshqalar Yong'oq qurti parchalar Xanna bolalar uyining direktori bilan teatrda bo'lganida va Sharlotta va uning sevgilisi sahnalari bilan kesilganida sodir bo'ladi;[17] va Sharlotta bilan tortishuvdan so'ng Xanna uslubidagi operaga boradi Richard Strauss, bu erda keksa ayol Xannaning yo'q bo'lib ketishdan qo'rqishini ifoda etgan "Xemlokning tomchisi, Shirin va o'lik" degan ariyani kuylaydi, ammo bu sahnada zaharlangan yoshroq ayol.[17] Va nihoyat, yopilish sahnasi Handel oratoriyasi Yahudo Makkabay va kamera yangi birlashgan oiladan konsert zali shiftidagi g'olib farishtalarga ko'chib o'tadi.[17]

Sabin Xek ta'kidlashicha, filmda personajlarning eng chuqur his-tuyg'ularini ifoda etishdan tashqari, musiqadan foydalanish hamjamiyatni belgilaydigan "ijtimoiy, psixologik va madaniy atamalar" ni o'rnatadi va klassik musiqa kotirovkalari ham ishlatilgan chunki filmning vizual simvolizmi o'rta sinfning umumiy madaniy ma'lumot doirasini nazarda tutadi.[17]

Qabul qilish

Film muvaffaqiyatli chiqdi va Sierkning O'FA bilan muzokaralardagi mavqeini mustahkamladi.[4][18] The Film-Kurier Sharhda Sierck "syujetning turli hissiy va ta'sirchan elementlarini harakatlanuvchi musiqiy birlikka aralashtirishni boshqarish" uchun "tegishli ta'kidlar" va "boshidan oxirigacha dramatik keskinlikni saqlab turish" bilan maqtandi.[19] Shnayder ichkarida Licht-Bild-Bühne uni "u so'nggi yillardagi eng halol, eng munosib va ​​o'z shaklida eng jozibali film" deb atadi.[20] Berlinlik yana bir tanqidchi "Sierk ... ushbu film bilan o'zining eng muhim zamonaviy kinoijodkorlar qatoriga kirganligini ko'rsatmoqda" deb yozgan va xususan, ba'zi "yulduzlarni" boshqa aktyorlardan ustun qo'ymasligini ta'kidlagan: "[Uning] aktyorlari yulduzlar ular ekranda paydo bo'lgan payt. "[21] Biroq, sharhlarning aksariyati yo'nalishga emas, balki Villi Birgel va Lil Dagover yulduzlariga qaratilgan.[4]

1969 yilda Devid Styuart Xoll "film Sierck (Duglas Sirk) isbotlashi kerak bo'lgan bir xil mahorat bilan qilinganligini ... yigirma yil o'tgach Qo'shma Shtatlarda" deb yozgan, ammo "ajoyib musiqiy ketma-ketliklar filmni qutqargan". oddiylik. "[22]

Mukofotlar

Akkord final

1939 yilda Sierk qildi Akkord final Frantsiyada France-Suisse filmi uchun; bu xuddi shu nom bilan Schlußakkord ammo syujet boshqacha.[24][25] Frantsuz tilida, nemis tilidan farqli o'laroq, unvon noaniq.[1]

Adabiyotlar

  1. ^ a b Sabin Xeyk, Uchinchi reyxning mashhur kinoteatri, Ostin: Texas universiteti, 2001 yil, ISBN  9780292734579, p. 246, 4-eslatma: unvon "musiqiy atamani anglatadi", Sierckning 1939 yildagi frantsuz tilidagi so'zi Akkord finali "shartnoma tuzish" ma'nosini ham anglatishi mumkin.
  2. ^ "SCHLUßAKKORD (1936)" da Britaniya kino instituti, 2012 yil 31 martda olingan.
  3. ^ a b v d e Cinzia Romani, tr. Robert Konnoli, Kirlangan ma'buda: Uchinchi reyxning ayol kino yulduzlari, Nyu-York: Sarpedon, 1992, repr. Rim: Gremese, 2001 yil ISBN  9788873014638, p. 52.
  4. ^ a b v Xeyk, p. 112.
  5. ^ Xek, 113–14-betlar, munajjimning ismini Karl-Otto deb yozgan.
  6. ^ Erika Karter, Ditrixning arvohlari: Uchinchi reyx filmidagi ulug'vor va go'zal, London: Britaniya kino instituti, 2004, ISBN  9780851708829, p. 78, 7-eslatma.
  7. ^ Cast, SCHLUßAKKORD, Britaniya kino instituti, 2012 yil 31 martda olingan.
  8. ^ a b Xeyk, p. 119.
  9. ^ Xeyk, p. 54.
  10. ^ Xeyk, p. 120; Karter, p. 214.
  11. ^ John Halliday, Sirkda Sirk, Nyu-York: Viking, 1972, Lyusi Fischerdan olingan, tahr., Hayotga taqlid: Duglas Sirk, direktor, Rutgers filmlari 16-nashrda, Nyu-Brunsvik, Nyu-Jersi: Rutgers universiteti, 1991, 226–36 betlar. p. 227; Xakda keltirilgan, p. 113 va Tomas R. Nadar, "Rejissyor va Diva: Detlef Sierck va Zarah Leander filmlarining musiqiy filmlari: Zu neuen Ufern va La Habanera"Robert C. Raymerda, tahr., Milliy sotsialistik ob'ektiv orqali madaniy tarix: Uchinchi reyx kinosi haqida esselar, Nemis adabiyoti, tilshunosligi va madaniyati bo'yicha tadqiqotlar, Rochester, Nyu-York / Vudbridj, Suffolk: Kamden Xaus / Boydell va Brewer, 2000, repr. 2002 yil, ISBN  9781571131348, 65-83 betlar, bet. 66 va 3-yozuv, p. 82.
  12. ^ a b v Xeyk, p. 115.
  13. ^ Xeyk, p. 117.
  14. ^ Erik Rentschler, Illyuziya vazirligi: fashistlar kinosi va uning keyingi hayoti, Kembrij, Massachusets / London: Garvard universiteti, 1996, ISBN  9780674576391, p. 141.
  15. ^ Ornella Kalvano, "Zum Einsatz fon Musik, Klängen, Tönen und Geräuschen in Die Ehe der Maria Braun von Rayner Verner Fassbinder va Peer Raben ", Kieler Beiträge zur Filmmusikforschungen 4 (mart 2010) 8-20 betlar, bet. 11 (pdf) (nemis tilida), to'qqizinchi simfoniyadan foydalanishni taklif qiladi Schlußakkord ta'sirlangan Rayner Verner Fassbinder uni ishlatish uchun Mariya Braunning nikohi.
  16. ^ Xek, 115-16 betlar.
  17. ^ a b v d e Xeyk, p. 116.
  18. ^ Nadar, p. 65: Bu "nihoyatda mashhur" edi va u tanlandi Zu neuen Ufern, Zarax Leander UFAning qimmatbaho dekuti, keyingi filmi sifatida.
  19. ^ 1936 yil 25-iyul, Rentschlerda keltirilgan va o'zgartirilgan, p. 131.
  20. ^ 1936 yil 25-iyul, Xeykda keltirilgan, 112-13-betlar va biroz farqli tarjimada va "nemis kino sanoati" ni roman tilida, p. 53.
  21. ^ A. Lippert, Das 12 Uhr-Blatte, roman tilida keltirilgan, 52-53 betlar.
  22. ^ a b Devid Styuart Xall, Uchinchi reyxdagi film: Germaniya kinematografiyasini o'rganish, 1933-1945, Berkli, Kaliforniya: Kaliforniya universiteti, 1969 yil OCLC  46409, p. 103.
  23. ^ Rentschler, 130-31 betlar.
  24. ^ Nadar, p. 82, 1-eslatma.
  25. ^ Rentschlerning fikriga ko'ra, p. 288 yil (1938 yilni kim beradi), u badiiy rahbar bo'lgan, ammo filmni I.R. Bay (Ignacy Rosenkranz).

Qo'shimcha o'qish

Tashqi havolalar

Schlußakkord kuni IMDb