Italiya (Radklifning romani) - The Italian (Radcliffe novel)

Italiya yoki qora tanlilarning e'tirof etuvchisi
The Italian 1st ed.jpg
Birinchi nashrning sarlavha sahifasi.
MuallifAnn Radcliffe
MamlakatBirlashgan Qirollik
TilIngliz tili
JanrGotik fantastika
Sentimental roman
Nashr qilingan sana
1797
Media turiChop etish

Italiya yoki qora tanlilarning e'tirof etuvchisi (1797) a Gotik roman ingliz muallifi tomonidan yozilgan Ann Radcliffe. Bu Radlliffning hayoti davomida nashr etilgan so'nggi kitobidir (garchi u roman yozishni davom ettirsa ham) Gaston de Blondevil, u faqat vafotidan keyin 1826 yilda nashr etilgan). Italiya davrida muhabbat, sadoqat va ta'qib qilish mavzularini belgilaydigan qorong'u, sirli va g'ira-shira ohangga ega. Muqaddas inkvizitsiya. Romanda o'sha davrda keng tarqalgan masalalar ko'rib chiqilgan Frantsiya inqilobi din, zodagonlar va millat kabi. Radklifning taniqli parda tasvirlaridan foydalanish nafislik va murakkablikning eng yuqori darajasiga etgan deb hisoblanadi. Italiya; yashirish va yashirish - romanning asosiy motivlari. 18-asrning oxirlarida sezgirlik va uning yuksak va hissiyot bilan pastoralni parallel ravishda fetishlashiga muvofiq, Radklifning belgilaridagi kuchaygan hissiy holatlar ko'pincha achinarli xato. Roman o'zining nihoyatda ta'sirchan antagonisti, ota Schedoni,[1] kim ta'sir ko'rsatdi Bayronik Viktoriya adabiyotining qahramonlari.[2]

Belgilar

  • Vinsentio di Vivaldi: Marchese va Neapolning Marchesa o'g'li; Ellenaning da'vogari
  • Ellena Rosalba: Signora Byankining etim jiyani; Opa-singilning qizi; Vivaldining sevgilisi
  • Ota Schedoni / Count di Marinella: Marchesa uchun taniqli; Ellenaga tog'a
  • Marchesa di Vivaldi: Vivaldining onasi; Schedoni bilan fitna uyushtiruvchi
  • Marchese di Vivaldi: Vivaldining otasi
  • Paulu: Vivaldining xizmatkori
  • Signora Bianchi: Ellenaning xolasi
  • Opa-singil Oliviya / grafinya di Bruno: San-Stefano monastirida rohib, Ellenaning onasi
  • Spalatro: Schedoni va Marchesa bilan fitna uyushtiruvchi
  • Nikola di Zampari: Schedoni ayblovchisi; Vivaldi haqida xabar beruvchi
  • Kamroq muhim belgilar: Bonarmo, San-Stefano xonimi Abbess, inkvizitorlar, ota Ansaldo, Beatris, Jeronimo

Joylar

  • Neapol: Vivaldi, uning ota-onasi, Ellena, Shedoni, Paulu va Sinyora Byanki istiqomat qiladigan shahar
  • Villa Altieri: Ellena va Signora Byanki qarorgohi
  • San-Lorenso: Vivaldi birinchi bo'lib Ellena va Signora Byanki bilan uchrashadigan cherkov
  • San-Stefano: Opa-singil Oliviya uchun monastir; Ellena qamoqxonasi
  • Santa Mariya del Pianto / Santa del Pianto: Manastir va monastirga murojaat qilingan
  • Inkvizitsiya qamoqxonasi

Uchastka

Syujet 18-asrda Italiyaning Neapol shahrida, ingliz sayyohi italiyalik friar bilan suhbatlashayotgan Santa Mariya del Piyanto cherkovida boshlanadi. Ingliz cherkovning soyali qismida favqulodda ko'rinishga ega bo'lgan odamni payqamoqda, u qotil bo'lgan. Ingliz bu qotilni cherkovda nima uchun himoya qilishini so'raganda, u bilan birga sayohat qilayotgan italiyalik do'st uning e'tiborini cherkovdagi taniqli konfessiyaga qaratadi, bu ayniqsa hayratga soladigan tan olish sahnasi bo'lgan. U unga ushbu sobiq qotilning iqrori va unda ishtirok etgan muammolar, uning mehmonxonasi bilan bog'liq bo'lgan rivoyatni yuborishni taklif qiladi va ikkalasi cherkovdan nafaqaga chiqib, o'z yo'llari bilan ketishadi. Ingliz o'z mehmonxonasidagi hikoyani quyidagicha o'qiydi:

Bu 1758 yil Neapoldagi San Lorenzo cherkovida Vincentio di Vivaldi go'dak Ellena di Rosalbani xolasi Signora Byanki bilan ko'radi. Vivaldi o'zining go'zalligi bilan hayratga tushdi va ular oxir-oqibat turmush qurishadi degan umidda unga sud bilan murojaat qilmoqchi. Vivaldining onasi, mag'rur Marchesa, uning bechora etimga bo'lgan sevgisi haqida eshitganda, u o'zining ambitsiyali va hiyla-nayrangdoshi ota Shedoniga nikohni oldini olish uchun murojaat qiladi va unga o'z tartibida lavozimini ko'tarishga yordam berishini va'da qiladi. Vivaldi Villa Altieridagi Signora Bianchi-ga tashrif buyurishni davom etar ekan, unga rohib kelib, u uydirma bo'lib tuyuladi va uni villadan va Ellenadan uzoqroq tutish bilan qo'rqitadi. Har bir uchrashuvdan so'ng Vivaldi do'sti Bonarmo va uning sodiq xizmatkori Paulu yordamida g'alati rohibni qo'lga olishga behuda harakat qiladi. Vivaldi rohib ota Shedoni ekanligidan gumon qilmoqda va nega Ellena bilan uchrashishdan ko'ngli qolganini bilishga qat'iy qaror qildi. Ellenaning qo'lini va'da qilganidan va uning to'satdan sirli o'limidan oldin Sinyora Byanki tomonidan uning homiysi etib tayinlanganidan so'ng, Vivaldi Ellenani villadan o'g'irlab ketilganligini aniqladi va uni darhol Marchesa va Schedoni qo'lida. Vivaldi va Paulu o'g'irlab ketuvchilarni ta'qib qilish uchun Neapoldan yashirincha chiqib ketib, oxir-oqibat Ellenani San-Stefano monastirida, shafqatsiz xonim Abbess rahm-shafqatida topishadi va Vivaldi uni qutqarish uchun diniy ziyoratchi niqobidagi monastirga kirib boradi. Monastirda Ellena yoqimtoy, ammo melankoli rohiba opa-singil Oliviya bilan do'stlashdi, u unga monastirdan Vivaldi qaramog'iga qochishga yordam beradi.

Qochib ketganidan keyin Neapolga qarab ketayotganda, Vivaldi Ellenani zudlik bilan turmush qurish uchun bosadi va u nihoyat rozilik beradi. Ammo cherkovdagi ruhoniy oldida va'dalarini berishdan bir necha daqiqa oldin, Svedoni xabar bergan inkvizitsiya agentlari Vivaldini monastirdan rohibani o'g'irlashda ayblab, uni to'xtatib, hibsga olishdi. Vivaldi va Paulu Rimdagi inkvizitsiya qamoqxonalariga olib borib, so'roq qilishadi va sudga berishadi. Ular hibsda ushlab turilganlar, ularni hibsga olganlar oshkor qilmaydigan holatlar haqida bosh qotiradilar. Ellena esa Schedoni buyrug'i bilan o'ldirilishi uchun faqat Schedoni sherigi bo'lgan yovuz Spalatro yashaydigan dengiz qirg'og'idagi yolg'iz uyga yuboriladi. Shedoni uyga Ellenani shaxsan o'ldirish uchun keladi, lekin uning suratidan uning qizi ekanligiga ishonch hosil qiladi. Shedoni yuragi o'zgargan va Marlenadan yashirish uchun Ellenani shaxsan o'zi Neapolga olib ketishga qaror qildi. Safarda bo'lganlarida, ular ishdan bo'shatilgan Spalatro bilan yana uchrashdilar, ular Schedoni-dan pul undirish loyihalari bilan yurishdi, lekin Spalatro janjalda otib tashlandi va (va isitmadan o'lganidan ko'p o'tmay). Schedoni va Ellena Neapolga etib kelishadi, u erda Schedoni Ellenani Santa Mariya del Pianto monastirida Vivaldi ozod bo'lguncha joylashtiradi. Schedoni Marchesa-ga qaytib, Marchesa-ning o'g'li va qizi bilan turmush qurishini tasdiqlaganini yashiradi, lekin Ellena zodagon avloddan ekanligi haqidagi ma'lumot bilan Marchesa-ni vaqtincha chalg'itadi, shuning uchun nikoh hech bo'lmaganda to'g'ri bo'ladi, agar foydali bo'lmasa. Ayni paytda, inkvizitsiya qamoqxonasida ilgari Vivaldidan qochib ketgan, hozirda Nikola di Zampari ekanligi ma'lum bo'lgan sirli rohib paydo bo'lib, unga Ota Shedoni rohib bo'lishidan oldin uning aybdor jinoyatlarini aytib beradi va uni Shvedoni rasman chaqirishga ishontiradi. va Schedoni ilgari o'z jinoyatlarini aybdor va guvoh sifatida sud majlisida o'z ishini konfedentsial kabinada oshkor qilgan ota Ansaldo. Ularning ikkalasi ham sud qarori oldiga keltiriladi, u erda Shedoni ukasini o'ldirganlikda, shuningdek, akasining rafiqasiga rashk bilan g'azablanib uylangan va keyin pichoq bilan jarohat etkazganlikda gumon qilinganligi sababli sudlangan, uning sobiq hayotida dissident Count di Bruno yoki Count di Marinella. Shedoni o'lim jazosiga hukm qilinadi va uni qamoqqa olishdan oldin, Vivaldi bilan Ellena bilan aloqasi va uning qaerdaligi haqida aytib beradi. Vivaldi, shuningdek, unga qo'yilgan ayblovlar bekor qilinishini bilgan holda, o'z uyiga qaytariladi. Shedoni, o'lim to'shagida, sud oldida, u o'zini va xiyonatkor Nikolani yelekida yashiringan zahar bilan o'ldirgan holda zaharlaganligini yana bir bor aniqlaydi. Shedoni shuningdek, Vivaldi haqida Marchesega xabar bergan edi, u o'g'lining ozod qilinishini ta'minlash uchun Rimga shoshiladi.

Monastirga qaytib, Ellena juda yaxshi tanish bo'lgan ovozni ajratib turdi va monastir hovlisida o'zining sevimli singlisi Oliviyani ko'rdi. Ikkalasi bir-biridan ajralganidan beri boshdan kechirgan voqealarni aytib berishgan bo'lsa-da, Ellenaning xizmatkori Beatris Marxesaning kutilmaganda vafot etgani, ammo uzoq vaqt uxlab yotgan, ammo tabiiy xastalikdan vafot etganligi to'g'risida xabar beradi (E'tirof etgan holda, Marchesa ham eridan jazo choralarini ko'rishi kerakligi to'g'risida va'da bergan Ellena va Vivaldi nikohi). Beatris va Oliviya bir-birlarini taniydilar va Ellenani u Oliviya va grafinya di Brunoning qizi ekanligi haqida xabarlar paydo bo'lishadi, ular Schedoni hasad bilan pichoqlab o'ldirgan va shu sababli o'lgan, Ellena aslida Schedoni ning qizi emasligini tushunadi. , lekin uning jiyani. Ular bir xil nasldan ekan, Ellena hali ham Vivaldi bilan sharaf bilan turmush qurishga imkon beradigan zodagon oiladan. Ellenaning zodagonlar oilasidan ekanligi aniqlangach, uning Vivaldi bilan turmush qurishga loyiq bo'lishiga imkon beradigan ROYAL QONI borligi aniqlanadi.

Romanning oxiri baxtlidir; Vivaldi va Paulo qamoqdan ozod qilindi, Ellena onasi bilan birlashdi va Vivaldi va Ellena turmushga chiqdilar va barcha yovuzlar vafot etdi. Marchesa o'g'lining qamoqdan ozod qilinganligini bilishdan oldin biroz oldin vafot etdi. O'limga mahkum etilgan ota Schedoni o'zini va Nikola di Zamparini zaharlaydi va Marchese va Vivaldi singari tribunalni o'lim to'shagida ularning oxirgi iqrorlariga guvoh bo'lish uchun chaqiradi.

Tasvir

Ann Radcliffe personajlarda hissiyotlarni uyg'otish uchun sahna tasvirlari texnikasidan foydalanadi,[3] va landshaftlar va atrofni o'ta batafsil tasvirlash. Romandagi eng diqqatga sazovor obrazlar badiiy asarlar va chiroyli rasmlardan olingan. Haqiqiy rassomlar "XVII asr italiyalik rassomlar, bu asarlari bilan, ehtimol Radlliff xonim tanish bo'lgan",[4] shu bilan birga qahramonlar boshlarida boshqa belgilar portretini chizadigan rassomlarga aylanadi. Inkvizitsiya tribunal a'zolaridan haykallar ko'rinib turibdiki, ularning yuzlari chidamsiz va tosh kabi qattiq, miltillovchi lampalar ham ularning yuzlarini yumshata olmaydi. Rasmlar jismoniy san'at deb ta'riflanishidan tashqari, shaxsiyat, hayvonlar, din tasvirlarini ham o'z ichiga oladi. , bo'ronlar, sehr va sehr. Eslatib o'tamiz E.J. Klerey, "Radklifning qahramonlari - hayolparast ayollar. Ular o'zlarining manzaralariga bo'lgan didi va hayoliylikka moyilligi bilan sentimental fantastika syujetlarini boshqacha romantikaga aylantiradi: ular o'zlarining hikoyalarining hammualliflari."[5] Romandagi obrazlar boshqa narsani ifodalashda bitta narsani ko'rishga imkon beradi,[6] Radklifning terror va uning ta'riflaridan tashvish tug'diradigan sababi g'ayritabiiy. "The tantanavorlik sahnani uning aql-idrokiga mos tushdi va u bulutlardan nomukammal mızılandığı kabi uzoqdan chaqmoq kabi qulog'iga singib ketayotgan qaytayotgan tovushlarni diqqat bilan tingladi. " (12-bet Oksford World Classics Edition) taqdim etilgan barcha rasmlar Italiya tasvirlash usuli bilan romanni torting, bu o'quvchi va qahramonlar uchun sahnani belgilaydi.

Ayol gotikasi va poetikasi Italiya

Enn Radliffning yozuvi "janr" ga tegishli ayol gotikasi, ta'rif va hodisalarda ishlatiladigan g'ayritabiiy va she'riy tildan foydalanish bilan ajralib turadi. Masalan, 5-bobdagi shunday tavsiflardan birida shunday deyilgan: "Ushbu chuqur va soyali nuqtai nazardan, tog'ning jarliklari orasidan tushayotgan daryo, shiddatli kuch bilan dumalab tushayotgan qorong'u toshlar orasida ko'piklanib, ko'piklanib, keyin Noqonuniy yugurish paytida boshqa jarliklar yoqasiga oqib tushayotgan edi, u yana momaqaldiroq kuchi bilan tubsiz qa'riga qulab tushdi, o'zining bulutli bulutlarini havoga uloqtirib yubordi va go'yo bu yolg'iz yovvoyi tabiatning yagona imperiyasiga da'vo qilganday tuyuldi. " Yuqorida aytib o'tganimizdek, Radklifning tabiatga bo'lgan muhabbati uning yozma va she'riyatining aksariyat qismida o'z o'rnini topadi. "... uning barcha ertaklarida oxirgisi (tabiat hech qanday rol o'ynamaydi) va vafotidan keyin nashr etilgan tasviriy she'riyatidan boshqa qismlar bor, ular eshikdan tashqaridagi chinakam muhabbat va jihatlarga ko'z bilan qarashga o'xshaydi. uning davrida tez-tez sezilmaydigan tabiat. "[7] Uning roman davomida o'zaro aralashgan she'riy she'rlari, shubhasiz, ba'zi belgilarning shaxsiyati, axloqi va hissiy holatlariga e'tiborni jalb qilish uchun ishlatilgan.

Qabul qilish

Italiya Birinchi marta 1796 yil dekabrda e'lon qilingan edi. Roman chiqqanda, Ann Ward Radcliffe allaqachon taniqli va taniqli gotik yozuvchisi edi. U shon-sharafni avvalgi bir nechta asarlaridan, ayniqsa, e'tiborga sazovor bo'lgan O'rmon romantikasi 1791 yilda va Udolpho sirlari 1794 yilda. Uning obro'si etarlicha muvaffaqiyatli bo'lib, uni bilimdon janoblar, shuningdek, yosh yigit va qizlar o'qishlariga imkon berdi. Ushbu davrda "gotik voqea" atamasi keng qo'llanilmagani sababli, Radklifning zamondoshlari uning janrini tasvirlash uchun "romantik" atamasidan foydalanganlar. Ushbu atama she'riy nasr yordamida mo''jizaviy ertaklar haqida yozish deb tasniflangan.[8] Ushbu she'riy element Radkliffning "Italiya" asarining bir necha taqrizlarida tilga olingan va muallifning ko'plab gotik asarlarining tavsiflovchi xususiyati hisoblanadi. Yozuvining bu o'ziga xos xususiyati muallifni o'sha davrdagi boshqa yozuvchilardan ajratib turardi va o'sha davrning ko'plab taniqli adabiy ovozlaridan olgan baholari bilan unga obro 'qozondi. Muallif uchun umumiy maqtov, Ser Valter Skott uni "romantik fantastika birinchi shoirasi" deb atagan; esa Natan Dreyk u "romantik yozuvchilarning Shekspiri" deb yozgan. Uning fikriga ko'ra, uning o'quvchilari uning misli ko'rilmagan ijod qilish qobiliyatini - vizual tarzda amalga oshirishni - afsunlangan, ko'p qavatli va peyzajli o'tmishni qadrlashadi.[8][9]

Tijorat maqsadlarida foydalanish uchun roman yozish ayol muallifning munosib pul topishi uchun yagona vositalardan biri bo'lgan davrda, Italiya Radklif uchun katta moliyaviy muvaffaqiyat bo'ldi. O'zining obro'si va undan oldingi muvaffaqiyati tufayli muallif ayolning muallifi uchun juda katta summa hisoblangan va Radklifning ko'plab zamondoshlari bilan tengsiz bo'lgan romanning asl mualliflik huquqidan 800 funt ishlab topgan.[10]

Italiya romanni umumiy qabul qilish juda aralashgan holga keltiradigan turli xil ijobiy va noqulay sharhlarni taklif qildi. Ba'zi tanqidchilarga ko'ra, bu Enn Radklifning qisqa, ammo samarali faoliyatidagi eng yuqori nuqta edi; boshqalarga esa, bu uning avvalgi mahsulotlaridan shaklning aniq pasayishini anglatadi.

Aksariyat sharhlovchilar rohib Shedoni Radklifning har qanday romanida yaratgan eng muvaffaqiyatli personaj ekanligiga ishonishgan. G'azab, ikkiyuzlamachilik va aybdorlik birlashmasi bilan boshqariladigan odam sifatida tavsiflangan rohib Gotik qahramonlarning an'anaviy anjumanlaridan ajralib turadigan maqtovga sazovor bo'ldi va ko'plab o'quvchilar uning kuchli shaxsiyatini ma'qullashdi.[11] U nafaqat eng yaxshi qahramonlardan biri, balki eng yaxshi yovuzlardan biri hisoblangan; u "kuchli ehtiroslarga va g'ururga to'la katta kuchga ega edi; ba'zan insonparvarlik tuyg'ulari bilan yumshatadi, lekin eng qiyin vaziyatlarda aqlining qat'iyligini saqlaydi".[12] Biroq, ushbu sharhlarning aksariyati uning yovuz tabiati nuqsonini topdi, boshqalari esa Radklifning fe'l-atvori bilan ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lganligi va uni yumshatish uchun ota-ona mehrini teginishni amalga oshirishga urinishi uni shunchaki realistik ko'rinishga olib kelishiga xizmat qilganini ta'kidladilar.[13]

Bunga javoban berilgan sharhlar Italiya Radklifning Gothic karerasining so'nggi romani qanday bo'lishini ma'qullash va umidsizlik o'rtasidagi ushbu ziddiyatlarni takrorlang. 1827 yildagi obzor yozuvchisi Amerika Qo'shma Shtatlari sharhi va adabiy gazetasi bunga ishonishini e'lon qiladi Italiya Radklifening "eng buyuk asari" bo'lib, u bir nechta muhim sahnalarda, shu jumladan San-Nikolo cherkovidagi Marchesa va Schedoni o'rtasidagi suhbatni, shuningdek Schedoni va Spalatro o'rtasidagi munozarani o'z ichiga olgan "ustalik bilan muloqotlar" ga alohida hurmat bilan qaraydi. qotillik Ellena.[14] 1797 yilda sharh yozuvchisi Oylik sharh romanda Radlliffning ingl va tasviriy tilini maqtab, "eng buyuk daho va tavsifning eng kuchini ko'rsatadigan qism - bu Adriatik bo'yidagi Shedoni orasidagi uzoq uyda o'tgan sahnalar haqida hikoya qiladi, Ellena va Spalatro: - Ellena uni pichoqlamoqchi bo'lgan paytda uning qizi ekanligi haqidagi kashfiyotni tavsiflovchi dahshatli yuksaklik, ehtimol misli ko'rilmagan edi. "[15] Ushbu "ulug'vorlikni bo'yash" uslubi gotika adabiy va badiiy davridagi jismoniy yoki realistik obrazlardan allegorik yoki transsendent tasvirlarning afzalligini aks ettiradi. Edmund Burk asarlarida paydo bo'lgan Ajoyib va ​​chiroyli, bu shuningdek Radcliffe-ning foydalanishdagi afzalliklariga parallel terror ustida dahshat uning romanlarida.[16] Xuddi shunday, keyinchalik baholash Edinburg sharhi Enn Radklifning hikoya qilish tavsifining mahoratini o'quvchiga O'rta er dengizi voqealarini belgilar bilan birga deyarli ko'rish, his qilish va boshdan kechirish imkoniyatini beradigan tarzda tasvirlab berdi.[17]

Biroq, har xil salbiy sharhlar paydo bo'ldi va taqqoslashda muammolar yuzaga keldi Italiya Radklifning avvalgi va juda muvaffaqiyatli asarlariga. Bir nechta maqolalarda muallif o'zining dastlabki muvaffaqiyatidan keyin o'z obro'sini saqlab qolishdagi qiyinchiliklari haqida fikr bildirdi. Yozuvchisi English Review Ning maqolasi Italiya 1796 yil dekabrda ba'zi odamlar romanni o'qiyotganlarida ko'ngli qolganini oqilona baholashga urinib ko'rdilar: "Qiziqish va kutishni u o'zida bo'lgani kabi yuqori pog'onaga ko'tarish mumkin emas edi. Udolpho sirlari; ammo u bu sirlarni tabiiy ravishda hisobga olgan ". Oldin Radlliff tomonidan juda qo'rqib ketgan bu tanqid, o'quvchilar, ehtimol, Italiya. Shuningdek, Ispaniya inkvizitsiyasi bilan bog'liq bo'lgan sahnalarda ba'zi bir noxush tanqidlar mavjud bo'lib, ular ba'zida tomoshabinlar uchun ishonib bo'lmaydigan darajada real bo'lmagan yoki kulgili hisoblanadi.[18] In sharh Tanqidiy sharh 1798 yil iyundan boshlab: "Biz rad etgan romantikaning ayrim qismlari orasida biz tekshiruvni tergov sudi oldida hisoblashimiz mumkin: bu shunchalik ishonib bo'lmaski, biz uni missis Radkliffning ko'plab taqlidchilaridan biriga bog'lashimiz kerak edi". Shunga qaramay, sharhda o'quvchilarning xayolotini muvaffaqiyatli jalb qiladigan va qiziqishini uyg'otadigan bir nechta sahnalar hali ham saqlanib qolganligi aytilgan.[19]

Radklifning ushbu romandan keyin o'ttiz ikki yoshida nafaqaga chiqishi va bir necha yil o'tgach vafotidan so'ng, uning umumiy asarlari haqida jamoatchilik fikri, shu jumladan Italiya yanada ijobiy nurga o'tdi. 1823 yilda vafot etgandan so'ng, Angliyada siyosiy va ijtimoiy muhit yana o'zgardi va Radkliffe gotika yozuvchilari tarixidagi ahamiyatini ijobiy baholadi. Uning obzorida Yangi oylik jurnal, u "har doim ingliz tilida paydo bo'lgan eng yaxshi romantikalarning muallifi" deb ta'riflangan. ichida Adabiy gazeta u "shu paytgacha mavjud bo'lgan bunday fantastikaning eng yaxshi yozuvchisi edi". va Gentleman's jurnali u bizni "mamlakat sharafiga" "har qanday Evropa tiliga" tarjima qilishimiz mumkin bo'lgan romantikalarni yaratganligi ta'kidlandi.[20][21]

Belgilar

Ro'mol (rohibning odati) - Ellena qo'lga olinganidan keyin Vivaldi bilan qochib ketishiga yordam berish uchun foydalangan pardani unga Oliviya opa berdi. Ushbu parda asar orqali deyarli obsesif ravishda paydo bo'lib, kamtarlikni ramziy ma'noda anglatadi va maqsadni himoya qilish va yashirishga ishontiradi.

  • Kamtarlik - Vivaldi va Ellena cherkovda uchrashadigan sahnada, Vivaldi chiroyli ovozi va uni ko'rishni istagani tufayli Ellenani sevib qoladi, chunki u parda ortida yashiringan. Ushbu ochilish tabiatdan kelib chiqadi, erkaklar istagi emas, chunki suv shamoli pardani ushlagan. Bu parda bilan bog'liq bo'lgan muhim voqea, chunki u Ellenaning passiv emasligini va Vivaldi tomonidan ochilishi shart emasligini ko'rsatadi.
  • Maqsadni himoya qilish va yashirishga ishontirish - Parda unga opa-singil Oliviya tomonidan berilgandan beri (keyinchalik Ellenaning onasi deb topildi), uni qamoqxonadan qochib ketayotganda Ellenani yashirib, uni himoya qiladi. Parda unga boshqa rohibalar va keyinchalik Vivaldi bilan xavfsiz muloqot qilish vositasini beradi. Biroq, parda uni Vivaldi bilan darhol turmush qurishiga to'sqinlik qiladi.[22]

Bilan bog'liqlik Rohib

Italiya javoban yozilgan ko'rinadi Metyu Gregori Lyuis ' Rohib Bir yil oldin 1796 yilda chiqarilgan. Lyuis va Radklif ikkalasi ham gotik romanining an'analariga ta'sir ko'rsatgan, ammo buni har xil yo'llar bilan amalga oshirgan. Radklif allaqachon o'rnatilgan muallif sifatida Lyuisning yozuvchilik faoliyatida katta ta'sir ko'rsatgan. Ularning taniqli va estetik qarama-qarshiliklari ikkalasini ko'pincha mualliflarning o'zlari tomonidan taqqoslanishiga olib keldi. Hatto 2005 yildayoq Vartan Messier kabi yozuvchilar o'z uslublarini taqqoslashadi: "Ikki yozuvchining qarama-qarshiliklari gotikaga bo'lgan munosabatida, xususan, mazmuni aniqligi va ba'zi gotik konventsiyalaridan foydalanishida yaqqol ko'rinib turibdi".[23] Radcliffe she'riy realizmga intilib, g'ayritabiiylikni tabiiy sabablar mahsuli deb tushuntirar edi, Lyuis esa g'ayritabiiy ta'sirlarni izohsiz qoldirishni tanlashda pastiche va kinoya bilan xursand bo'lgan.[24] Radkliff terror-gotik janridagi tasavvurdagi dahshatlarga ishora qilgan joyda, Lyuis o'zini dahshatli sahnalarning tafsilotlarini ochib berib, unga dahshatli-gotik roman yozuvchisi unvonini bergan.[25] O'zini gotika janrining dahshatli tomonini yozuvchisi deb bilgan Radlliff o'zining shokka tushgan daqiqalari bilan yuksaklik va haqiqiy hissiy reaktsiyalarni his qilishni afzal ko'rdi. Lyuis romanidagi personajlardan farqli o'laroq, sharhlovchilar Radkliff aybdorlik va buzuqlik shunchaki shahvoniylik o'rniga mutlaq kuchga intilish asosida qurilishi mumkinligini va ularning manbasi jinlar emas, balki oxir-oqibat insoniylik ekanligini ko'rsatib berganini kuzatishdi.[26] Gothic adabiyoti dahshatdan dahshatga qadar harakatlanayotgan yo'nalish Radklifni faoliyatini davom ettirishga xalaqit bergan bo'lishi mumkin. Jinsiy taqqoslashni ham ko'rish mumkin Italiya va Rohib; Radkliff bilvosita Lyuis aniq tekshiradigan istaklarni tasvirlaydi.[27]

Nashrlar

Italiya, Oneworld Classics, 2008 yil ISBN  978-1-84749-054-4

Italiya, Penguen Classics, 2001 yil ISBN  978-0-14-043754-6

Radklif, Enn va Jeyn Ostin. Ayollarning ikkita gotik klassikasi [Italiya va Northanger Abbey], Debora D. Rojers tomonidan tahrirlangan va kiritilgan, Signet Classics, 1995 y.

Italiya, Oxford World's Classics, 2017 yil ISBN  978-0198704430

Adabiyotlar

  1. ^ Myurrey, E.B. "Ann Radcliffe". Twayne, 1972, 135-bet.
  2. ^ "Ann Radcliffe".
  3. ^ [1][o'lik havola ]
  4. ^ Svigart, Ford Xarris. "Ann Radkliffning gotik romantikalaridagi obrazlarni o'rganish". Pitsburg universiteti, 1966, 12-bet.
  5. ^ "Enn Radklif." Ayollarning gotikasi: Klara Rivdan Meri Shelligacha, E. J. Clery tomonidan, Liverpool University Press, 2004, 51–84 betlar. JSTOR, www.jstor.org/stable/j.ctv5rf49t.7.
  6. ^ [Svigart, Ford Xarris. "Enn Radklifning gotik romantikalaridagi obrazlarni o'rganish". Pitsburg universiteti, 1966, 4-bet.]
  7. ^ Havens, Raymond D. (1951 yil aprel). "Ann Radcliffe ning tabiat tavsiflari". Zamonaviy til yozuvlari. 66 (4): 251–255. doi:10.2307/2908700. JSTOR  2908700.
  8. ^ a b Miles, Robert (2000). "Italiya" ga kirish. Pingvin kitoblari. viii.
  9. ^ Drake, Natan (1800; rpt. 1970). Adabiy soat: yoki, eskizlar tanqidiy va hikoya. Nyu-York: Garland nashriyoti. p. 359. Sana qiymatlarini tekshiring: | sana = (Yordam bering)
  10. ^ Shattok, Joan (2001). Britaniyadagi ayollar va adabiyot, 1800–1900. Kembrij universiteti matbuoti. p. 236.
  11. ^ Norton, Rixter (1999). Udolphoning bekasi: Ann Radklifning hayoti. Lester universiteti matbuoti. 60-61 betlar.
  12. ^ Rojers, Debora D. (1994). Ann Radcliffega tanqidiy javob. Greenwood Press.
  13. ^ McIntyre, Klara (1939). Ann Radcliffe o'z vaqti bilan bog'liq holda. Yel universiteti matbuoti.
  14. ^ Amerika Qo'shma Shtatlari sharhi va adabiy gazetasi. 1827. Yo'qolgan yoki bo'sh sarlavha = (Yordam bering)
  15. ^ Oylik sharh. 1797. Yo'qolgan yoki bo'sh sarlavha = (Yordam bering)
  16. ^ "Viktoriya to'ri". Edmund Burk. 2011 yil 12-aprelda qabul qilingan. Sana qiymatlarini tekshiring: | kirish tarixi = (Yordam bering)
  17. ^ Edinburg sharhi. 1834 yil iyul. Yo'qolgan yoki bo'sh sarlavha = (Yordam bering)
  18. ^ McIntyre, Klara (1939). Ann Radcliffe o'z vaqti bilan bog'liq holda. Yel universiteti matbuoti. p. 47.
  19. ^ Tanqidiy sharh. 1798 yil iyun. Yo'qolgan yoki bo'sh sarlavha = (Yordam bering)
  20. ^ Punter, Devid (2001). Gotikaga qo'shiqchi. Blackwell Publishers. p. 40.
  21. ^ Rojers (1823). Janoblar jurnali (xciii): 87-8. Yo'qolgan yoki bo'sh sarlavha = (Yordam bering)
  22. ^ (dir.), Piter Vernon. Narsalarni ko'rish: adabiyot va ingl. [s.l.] ISBN  978-2-86906-200-9. OCLC  1004186905.
  23. ^ Messier, Vartan P. "Konservativ, tajovuzkor va reaktsion: Enn Radklifning italiyaliksi Metyu Lyuisning" Monax "ga javob sifatida". Atenea, vol. 25, yo'q. 2, 2005, p. 37+. Adabiyot manbalari markazi, https://link-gale-com.prxy4.ursus.maine.edu/apps/doc/A169717177/LitRC?u=maine_orono&sid=LitRC&xid=a2ec3b4d. Kirish 12 dekabr 2019.
  24. ^ Punter, Devid (2001). Gotikaga qo'shiqchi. Blackwell Publishers. p. 41.
  25. ^ Platzner, Robert L.; Robert D. Xyum (1971). "Gothic va Romantikaga qarshi: A rejoinder". PMLA. Ilmiy jurnal arxivi. 86 (2): 266–74. doi:10.2307/460952. JSTOR  460952.
  26. ^ Norton, Rixtor (1999). Udolphoning bekasi: Ann Radklifning hayoti. Lester universiteti matbuoti. 60-1 betlar.
  27. ^ Moglen, Xelen. "Gender travması: Ingliz romanining feministik nazariyasi". Jins travması: Ingliz romanining feministik nazariyasi. 2001, p. 153.

Tashqi havolalar