Vénus aveugle - Vénus aveugle

Vénus aveugle
Venusaveugle.jpg
Teatrlashtirilgan plakat
RejissorAbel Gance
Tomonidan ishlab chiqarilganFrantsiya Nouvelle; Jan-Jak Mekatti
Tomonidan yozilganAbel Gance
Stiv Passeur
Bosh rollardaViviane romantikasi
Jorj Flamant
Musiqa muallifiRaul Moretti
KinematografiyaLeon-Anri Burel
Anri Alekan
Ishlab chiqarilish sanasi
1941 yil 14 sentyabr
Ish vaqti
140 daqiqa (premyera); 100 daqiqa tarqatishda
MamlakatFrantsiya
TilFrantsuz

Vénus aveugle (Venera ko'r) a 1941 Frantsiya filmi melodrama, rejissyor Abel Gance va Germaniyada ishg'ol qilingan paytda Frantsiyada suratga olingan birinchi filmlardan biri. (Ba'zan u ham keltirilgan La Vénus aveugle.)

Nemislarning Frantsiyani bosib olishidan keyingi g'alayonda, 1940 yil yozida Abel Gans janubdagi Erkin zonaga bordi va filmni suratga olish uchun shartnoma tuzdi. Viktorin studiyalari yilda Yaxshi. Asl sarlavha bo'lishi kerak edi Messaline, drame des temps modernes ("Messalina, zamonaviy davr dramasi"), ammo keyinchalik u o'zgartirildi Vénus aveugle. Garchi film belgilangan muddatlarda suratga olinmagan bo'lsa-da, Gans uni Frantsiyadagi zamonaviy vaziyatga mos kelishini xohlagan. U shunday deb yozgan edi: "...La Vénus aveugle haqiqat va afsonalarning chorrahasida ... Qahramon ... asta-sekin umidsizlikka botib boraveradi. U tubsiz qa'riga tushganidan keyingina u Providensning unga ishonadiganlar uchun hayot zahirasi borligini tabassum bilan uchratadi va keyin u baxtiyorlik tomon sakrab sakrab tusha oladi. Agar men ushbu filmda ko'tarilgan tuyg'ular Taqdir ustidan g'alaba qozonadigan yagona kuch ekanligini namoyish qila olgan bo'lsam, unda mening harakatlarim behuda ketmagan bo'lar edi. "[1]

Uchastka

Go'zal Klarisse ko'r bo'lganini bilib, sevgilisi Maderening, qayiqchining o'zini o'zi uchun qurbon qilishiga yo'l qo'ymaslik uchun, u endi uni sevmayotganga o'xshab, u bilan aloqani uzishga qaror qildi. Mader jahl bilan chiqib ketadi va Klarisse o'zini va nogiron singlisi Mirilni boqish uchun bandargohda qo'shiqchi sifatida ishlaydi. U homiladorligini bilgach, Maderga hamma narsani tan olishni istaydi, lekin u yangi sevgilisi Jizel bilan bir yillik sayohatga jo'nab ketdi. Klarisse Violette ismli qizni dunyoga keltiradi va Mader va Jizel qaytgach, ular turmush qurganlarini va bundan tashqari qiz farzand ko'rganlarini bilishadi. Klarisning farzandi vafot etdi, va u o'zi butunlay ko'r bo'lib qoladi; erkaklarga achchiqlanib, o'zini o'ziga jalb qiladi. Mirel Jizeldan ajralib chiqqan Maderga haqiqatni aytadi va u o'zini kruizga olib ketmoqchi bo'lgan yaxtaning egasi sifatida ko'rsatib, Klarissega g'amxo'rlik qilish uchun aldamchi yo'l tutadi. Yahta aslida buzilgan qayiqdir, u ilgari ularning umumiy uyi bo'lgan, ammo ularning barcha do'stlari fitna uyushtirib, Klarisening dengiz safarida ekanligi haqidagi tasavvurni yaratmoqdalar. Mader qayiqni haqiqiy sayohatga tayyorlash uchun tiklaydi va u tayyor bo'lgach, Klarisse unga va qayiqni taniganligini aytadi. U unga bo'lgan sevgisini qabul qiladi va bir vaqtning o'zida ko'zini tiklaydi.

Cast

Ishlab chiqarish

Filmni suratga olish 1940 yil 11-noyabrda boshlanib, qishda 1941 yilgacha davom etdi. Gans rejissyor yordamchisi edi Edmond T. Grevil va kinematografiya Leon-Anri Burel bilan Anri Alekan uning yordamchisi sifatida. O'sha davrdagi har qanday filmni yaratishda yuzaga kelgan moddiy qiyinchiliklarga qo'shimcha ravishda, Viviane Romans va Silvi Gans (Abel Gansning rafiqasi) o'rtasidagi kelishmovchilik tufayli prodyuserlik muammolarni keltirib chiqardi, ular shu qadar og'irlashdiki, ular birgalikda ishlashni davom ettirishdan bosh tortdilar. Natijada, Romantikaning ko'pgina sahnalari Grévill tomonidan, Silvi Gance esa eri tomonidan alohida suratga olingan. Ikkala aktrisa opa-singillarning rolini o'ynaganligi sababli, vaziyat orqadan suratga olingan stendlardan keng foydalanishni talab qildi.[2]

Tarqatish va qabul qilish

Tugallangan filmning asl nusxasi (premyerasida namoyish etilgan) 2 soat 20 daqiqa davom etdi. Tarqatish uchun u 1 soat 40 daqiqagacha qisqartirildi, natijada murakkab uchastkada tushunarli muammolar yuzaga keldi.[3]

Garchi o'sha davrdagi tsenzura zamonaviy siyosat haqida aniq ma'lumotlarga yo'l qo'ymasa-da, Gans yangi Frantsiyaga bo'lgan umid haqidagi tasavvurining dolzarbligini tushunishdan xavotirda edi. Vichida 1941 yil 14 sentyabrda film gala-premyerasini oldi Filipp Pétain,[4] va undan oldin Gansning o'zi nutq so'zlab, Frantsiyaning najot umidida ko'rgan odamga hurmat bajo keltirdi: "Biz frantsuzlar uchun bizning kelajagimiz uchun ikkita buyuk ism ko'tariladi: Joan Ark va Filipp Pétain. Joan Frantsiyani Reymsda qutqargan va aynan Vichidan bizning marshalimiz Frantsiyani qutqaradi. "[5] Gansning qo'lda yozilgan bag'ishlovi bilan filmning ba'zi tazyiqlari ham boshlandi: "Men ertangi kuni Frantsiyaga ushbu filmni bag'ishlamoqchi edim, lekin Frantsiya endi sizning shaxsiyatingizda bo'lganligi sababli, Marshal, menga uni kamtarlik bilan bag'ishlashga ijozat bering. senga."[6]

Film Vichi ma'muriyatiga ma'qul kelganga o'xshaydi. Boshqa tomondan, premyera boshlanishidan oldin ham, bu film antisemitizm va antisemitizm gazetasining hujumiga aylandi. Aujourdhhui Frantsiyaning janubidagi ishg'ol qilinmagan zonada kino yaratish erkinliklari yahudiylar tomonidan ekspluatatsiya qilinayotganini ta'kidlagan: prodyuser Jan-Jak Mekatti, Viviane Romans va Gansning o'zi yahudiy aloqalari haqida mazax qilayotgani uchun alohida ajratilgan.[7] Film birinchi marta Parijda ikki yildan so'ng 1943 yil oktyabrda namoyish etilgan.

Keyingi tanqidlarning aksariyati filmning yuqori oqimdagi melodramasining bema'niliklariga e'tibor qaratdi, ammo tushunishga ba'zan filmni to'liq versiyasida ko'rish qiyinligi xalaqit berdi. Ba'zi e'tibor uning siyosiy allegoriyasini tarixiy talqin qilishga, shuningdek, ayollarni tasvirlash va jamoaviy harakatlar kuchiga oid jihatlarga qaratildi.[8]

Adabiyotlar

  1. ^ Iqtibos keltirgan va tarjima qilgan Norman King, Abel Gance: tomosha siyosati. (London: BFI, 1984.) s.170-171.
  2. ^ Jak Sitslier, La France de Pétain et son cinéma (Parij: Anri Veyrier, 1990.) 81-bet.
  3. ^ Jak Sitslier, La France de Pétain et son cinéma (Parij: Anri Veyrier, 1990.) 82-bet.
  4. ^ Norman King, Abel Gance: tomosha siyosati. (London: BFI, 1984.) 244-bet.
  5. ^ Iqtibos keltirgan va tarjima qilgan Norman King, Abel Gance: tomosha siyosati. (London: BFI, 1984.) s.171.
  6. ^ Norman King, Abel Gance: tomosha siyosati. (London: BFI, 1984.) s.171. Jan-Per Jankolas, 15 ans des années trente. (Parij: Stock, 1983.) s.315: "C'est à la France que j'aurais voulu dédier ce film, mais puisqu'elle s'est incarnée en vous, Monsieur le Maréchal, permettez que très humblement vous le dedi. "
  7. ^ Jan-Per Jankolas, 15 ans des années trente. (Parij: Stock, 1983.) s.315.
  8. ^ Oldindan yaratilgan melodramaning qattiq tanqidchilari Rojer Rejentni, jumladan Frantsiya "La Fille du puisatier" aux "Enfants du Paradis" kinemasi. (Parij: Bellehaye, 1948; qayta nashr etilgan Editions d'Aujourd'hui, 1975); va Jak Sitslier, yilda La France de Pétain et son cinéma (Parij: Anri Veyrier, 1990.) 80-82-betlar. Gilbert Adair, yozish Mustaqil (2004 yil 23-yanvar) bir oz boshqacha xulosaga keldi: "Gans o'zining obro'siz materialiga bo'lgan ishonchi juda katta bo'lgani uchun, hokum shunchaki kvadrat shaklida emas, balki kub shaklida shakllantirildi va eng avvalo, o'zini chinakam o'zini harakatga keltirganligi sababli, bu vositaning aqldan ozgan ustaliklaridan biridir". feminizm va kollektivizm, qarang Norman King, Abel Gance: tomosha siyosati. (London: BFI, 1984.) s.174; va Sylvie Dallet, Boîter avec toute l’humanité, yilda 1895, № 31 (2000), Abel Gance, nouveaux ", s.53-79.

Tashqi havolalar