Abel Gance - Abel Gance

Abel Gance
GANCE Abel-24x30b-.jpg
Abel Gance tomonidan Harcourt studiyasi
Tug'ilgan
Abel Eugène Aleksandr Pereton

(1889-10-25)25 oktyabr 1889 yil
Parij, Frantsiya
O'ldi1981 yil 10-noyabr(1981-11-10) (92 yosh)
Parij, Frantsiya
Turmush o'rtoqlarMatilde Angele Thizeau, Marguerite Danis (1894-1986), Silvie Grenade (Marie Odette Vérité) (1902-1978)

Abel Gance (Frantsiya:[gɑ̃s]; 25 oktyabr 1889 - 1981 yil 10 noyabr) - frantsuz kinorejissyori va prodyuseri, yozuvchi va aktyor. Montaj nazariyasi va amaliyotida kashshof bo'lib, u uchta asosiy jim filmlar bilan mashhur: Aybdor (1919), La Roue (1923) va Napoleon (1927).

Hayotning boshlang'ich davri

1889 yilda Parijda tug'ilgan Abel Gance farovon shifokor Abel Flamant va ishchi sinf onasi Françoise Péréton (yoki Perthon) ning noqonuniy o'g'li edi.[1] Dastlab onasining ismini olgan holda, u sakkiz yoshiga qadar ko'mir qazib olish shaharchasida onasining bobosi va buvisi tomonidan tarbiyalangan. Izoh markaziy Frantsiyada. Keyin u Parijga qaytib, Abel ismini olgan shofyor va mexanik Adolp Gans bilan turmush qurgan onasiga qo'shildi.

Keyinchalik u maktabning yorqin martaba va o'rta sinflik tarixini to'qib chiqqan bo'lsa-da, Gans 14 yoshida maktabni tark etdi va uni butun hayoti davomida qo'llab-quvvatlagan adabiyot va san'atga bo'lgan muhabbat qisman o'z-o'zini tarbiyalash natijasidir. U advokatlik idorasida kotib bo'lib ishlay boshladi, biroq ikki yildan so'ng u teatrda aktyorlik faoliyatini boshladi. 18 yoshida unga mavsumiy shartnoma tuzilgan Théâtre Royal du Parc Bryusselda u aktyor bilan do'stlikni rivojlantirdi Viktor Frensen va yozuvchi Blez Cendrars.[2]

Jim filmlar

Abel Gance 1924 yilda
Jimjit film uchun Kandido de Farianing plakati Le tragique amour de Mona Lisa (1912) Gance tomonidan yozilgan. To'plam EYE Film Instituti Niderlandiya.

Bryusselda bo'lganida, Gance o'zining birinchi film ssenariylarini yozgan va uni sotib yuborgan Lion Perret. 1909 yilda Parijga qaytib, u o'zining birinchi filmi Perretda rol o'ynadi Molier. O'sha bosqichda u kinoteatrni "go'dak va ahmoq" deb hisoblardi va faqat qashshoqligi tufayli kino ishlariga jalb qilingan edi,[3] ammo u shunga qaramay senariylarni yozishni davom ettirdi va ko'pincha ularni sotdi Gaumont. Ushbu davrda unga sil kasalligi tashxisi qo'yilgan, ko'pincha o'sha paytda o'limga olib kelgan, ammo Vittelda bir muddat chekinganidan keyin u o'zini tikladi. Ba'zi do'stlari bilan u Le Film Français prodyuserlik kompaniyasini tashkil qildi va 1911 yilda o'z filmlarini boshqarishni boshladi La Digue (ou Pour sauver la Hollande), tarixiy film birinchi ekran ko'rinishini aks ettirgan Per Renuar.[4]Gans teatr bilan aloqani davom ettirishga harakat qildi va u monumental tragiyani yozib tugatdi Victoire de Samothrace, unda u bunga umid qildi Sara Bernxardt yulduz edi Uning besh soatlik davomiyligi va Gensning uni kesishdan bosh tortishi, to'sqinlik qiladigan narsa bo'ldi.[5]

Birinchi Jahon urushi boshlanishi bilan Gans tibbiy sabablarga ko'ra armiya tomonidan rad etildi va 1915 yilda u yangi kinokompaniyani yozish va rejissyorlik qilishni boshladi, Film d'Art. Tez orada u bilan tortishuvlarga sabab bo'ldi La Folie du docteur Tube, u va uning operatori bo'lgan kulgili fantaziya Leon-Anri Burel buzilgan nometall bilan bir nechta ushlab turuvchi vizual effektlarni yaratdi. Prodyuserlar bundan g'azablandilar va filmni namoyish qilishdan bosh tortdilar.[6] Gance, shunga qaramay, 1918 yilgacha Film d'Art-da ishlashni davom ettirdi va o'ndan ortiq tijorat muvaffaqiyatli filmlarini suratga oldi. Uning tajribalarida kadrlarni kuzatish, ekstremal yaqinlashish, past burchakli kadrlar va ekranning bo'linishi tasvirlari bor edi. Uning sub'ektlari oddiy aksion filmlardan psixologik melodramalarga nisbatan barqaror ravishda uzoqlashdilar Mater dolorosa (1917) bosh rollarda Emmi Lin erining akasi bilan ishqiy munosabatda bo'lgan beparvo xotin sifatida.[7] Film katta tijorat muvaffaqiyatiga erishdi va uni davom ettirishdi La Dixième simfoniyasi, Emmi Linning ishtirokidagi yana bir oilaviy drama. Bu erda Gansning yorug'lik, kompozitsiya va tahrir qilish mahorati ba'zi tanqidchilar g'ayrioddiy va begonalashgan deb topgan bir qator adabiy va badiiy havolalar bilan birga edi.[8]

1917 yilda nihoyat Gans armiya safiga chaqirildi, uning xizmati Cinématographique-da befoyda va qisqa muddatli bo'lgan epizod, ammo bu uning urush va ruhiy tushkunlik ta'siri bilan shug'ullanishini kuchaytirdi, chunki u ko'plab odamlarning o'limidan kelib chiqqan do'stlar.[9] U mablag 'etishmasligi sababli Film d'Art bilan xayrlashganda, Charlz Pathe o'zining navbatdagi filmini yozishga kirishdi, Aybdor (1919), unda Gans urush olib kelgan isrof va azob-uqubatlarga qarshi chiqdi. U frontdagi haqiqiy jang maydonida ba'zi sahnalarni suratga olish imkoniyatiga ega bo'lish uchun u Service Cinématographique-ga qayta ro'yxatdan o'tdi. Film kuchli ta'sir o'tkazdi va xalqaro miqyosda tarqatishga kirishdi.[10]

1920 yilda Gance o'zining keyingi loyihasini ishlab chiqdi, La Roue, Ispaniyaning grippidan Nitstsa tiklanib, uning rivojlanishiga uning sherigi Ida Danisning sil kasalligidan o'lishini bilishi chuqur ta'sir ko'rsatdi;[11] uning etakchi odami va do'sti Séverin-Mars u ham og'ir kasal edi (va film tugagandan ko'p o'tmay vafot etdi). Shunga qaramay, Gans o'z hikoyasini texnik jihatdan amalga oshirishda misli ko'rilmagan darajada energiya va xayolot darajasini keltirdi, avval lokomotivlar va temir yo'l hovlilarining qorong'u va xira fonida, so'ngra Alp tog'larining qor bilan qoplangan landshaftlari orasida. U filmni boshqa zamonaviy rejissyorlar orasida katta nufuzga ega bo'lgan tezkor qirqish usullarini va tezkor qirqish usullaridan foydalangan. Tayyor film dastlab 32 g'altakda bo'lgan va to'qqiz soat davomida ishlagan, ammo keyinchalik tarqatish uchun tahrir qilingan va shu qisqa versiyalari saqlanib qolgan.[12]

1921 yilda Gance reklama qilish uchun Amerikaga tashrif buyurdi Aybdor. Besh oy davomida u uchrashdi D. V. Griffit, u uzoq vaqtdan beri hayratda qoldirgan. Shuningdek, unga shartnoma taklif qilindi MGM Gollivudda ishlash uchun, lekin u buni rad etdi.[13]

Qisqa tezlikni o'zgartirgandan so'ng Au Secours! (1924), bilan hajviy film Maks Linder, Gance o'zining eng buyuk loyihasini, olti qismli hayotini boshladi Napoleon. Bonapartning inqilob davrida va Italiyaga bostirib kirguniga qadar bo'lgan dastlabki hayotini kuzatib borgan birinchi qismgina tugallandi, ammo hattoki bu puxta qayta tiklangan tarixiy sahnalar va ko'plab belgilar bilan keng tuvalni egallab oldi. Filmda tezkor kesish, qo'l kameralari, tasvirlarning ustma-ust joylashishi va u keng ekranli ketma-ketlikda o'zi chaqirgan tizim yordamida suratga olish birlashtirilgan eksperimental metodlarga boy edi. Polyvision uch kamerali kameralarga (va projektorlarga) muhtoj bo'lib, ajoyib panoramali effektga erishdi, shu jumladan tashqi ikkita plyonka ko'k va qizil rangga bo'yalib, Frantsiya bayrog'ining keng ekranli tasvirini yaratdi. Filmning asl nusxasi taxminan 6 soat davom etdi. Qisqartirilgan versiyasi 1927 yil aprelida Parij Opéra-da kelajak generalini o'z ichiga olgan taniqli tomoshabinlar oldida g'olibona premyerani oldi. de Goll. Frantsuz va Evropada tarqatish uchun uzunlik yana qisqartirildi va Amerikada namoyish etilganda u yanada qisqaroq bo'ldi.[14] Ammo bu filmning karerasini tugatmadi. Gans undan olingan materialni keyingi filmlarda qayta ishlatgan va 1980-yillarning boshlarida jim filmning tiklanishi uni eng taniqli asari sifatida tasdiqlagan.

Ovozli filmlar

Gance ovozning kelishini ishtiyoq bilan qabul qildi va uning birinchi mahsuloti bo'ldi La Fin du monde (1931), qimmatbaho ilmiy-fantastik film (birinchi marta 1913/14 yilda rejalashtirilgan)[15]) kometaning Yer bilan yaqinlashishi haqida. Gansning o'zi bosh rolni o'ynagan. Film tanqidiy va tijorat ofati edi,[16] va bundan keyin Gans o'tgan o'n yillikda erishgan ijodiy mustaqillikni jiddiy ravishda cheklab qo'ydi.

Gans 1930-yillarda band bo'lgan kinorejissyor sifatida davom etdi, ammo u ushbu davrda suratga olingan filmlarning aksariyatini u "yashash uchun emas, o'lmaslik uchun" qilgani sifatida xarakterladi.[17] 1932 yilda u remeykni suratga olish orqali ishonchli va samarali rejissyor sifatida o'zining ishonch yorlig'ini namoyish etishga urindi Mater dolorosa uni 18 kun ichida va byudjet doirasida yakunladi.[18] Keyingi "tijorat" asarlari orasida Lucrezia Borgia (1935), bilan Edvig Filyer va Buyuk Amur de Betxoven (1937), bilan Garri Baur. U amalga oshirishi mumkin bo'lgan yana bir shaxsiy loyihalardan biri bu yangi versiyasi edi Javob! (1938), uning 1919 yilgi filmini davom ettirish sifatida emas, balki yangi urushga qarshi ogohlantirish sifatida o'ylab topdi va u yaqinlashib kelayotganini ko'rdi.

Keyin Frantsiyaning qulashi 1940 yilda Gance mashhur melodramani suratga oldi Vénus aveugle, u buni Frantsiyaning hozirgi holatining alegoriyasi va baxtsizlik paytida oddiy fransuz xalqiga yo'naltirilgan umid xabari deb bildi. Bu davrda Gans ko'rganlar orasida edi Filipp Pétain mamlakatni qutqarish vositasi sifatida va 1941 yil sentyabrda Vénus aveugle Vichida o'zining birinchi namoyishi bo'lib o'tdi, undan oldin Gance Pétainga hurmat bajo keltirgan nutq so'zladi.[19]

Yana bitta filmni suratga olgandan so'ng, Le Capitaine Fracasse, Ganc 1943 yil avgustda Frantsiyadagi nemis hukumatining dushmanligi kuchayib borayotganini aytib, Ispaniyaga bordi,[20] va u erda 1945 yil oktyabrgacha qoldi.

Urushdan so'ng, uning loyihalarini qo'llab-quvvatlashda qiyinchiliklari oshdi va u ozgina filmlar suratga oldi. Tarixiy melodrama La Tour de Nesle (1954) uning birinchi rangli filmi bo'lgan va shu kabi tanqidchilar bilan uning ishiga bo'lgan qiziqishni biroz tiklagan. François Truffaut beparvo sifatida Gance uchun ishni qilish muallif dahoning.[21]

Gance Napoleon tomoshasiga qaytdi Austerlitz (1960) va keyingi tarixiy tanlovni o'tkazdi Cyrano va d'Artagnan (1963), so'nggi asarlari uchun televizorga o'tishdan oldin, shuningdek tarixiy mavzularda.

Butun hayoti davomida Gans qaytib keldi Napoleon, ko'pincha o'z videofilmlarini qisqaroq versiyalarga tahrir qiladi, musiqiy trek qo'shadi, ba'zida yangi material suratga oladi va natijada 1927 yilgi asl film o'nlab yillar davomida ko'zdan g'oyib bo'ldi. Qayta qurishga qaratilgan turli urinishlardan so'ng, kino tarixchisining fidoyi ishi Kevin Braunlou filmning besh soatlik versiyasini ishlab chiqardi, u hali to'liqsiz, ammo 1920-yillardan beri har kim ko'rganidan ko'ra to'liqroq. Ushbu versiya taqdim etildi Tellurid kinofestivali 1979 yil avgust oyida, 89 yoshli zaif direktor ishtirok etdi. Ushbu voqea Gansning karerasida kechiktirilgan g'alabani keltirib chiqardi va keyingi namoyishlar va keyingi tiklanishlar uning nomini butun dunyoga tanitdi.

Abel Gance uch marta turmushga chiqdi: 1912 yilda Matilde Tizoga; 1922 yilda Margerit Danisga (Idaning singlisi); va 1933 yilda Mari-Odette Véritéga (Silvie Grenade) 1978 yilda vafot etgan.[22] Gans 1981 yilda Parijda 92 yoshida sil kasalligidan vafot etdi. Abel Gance bu voqeaga aralashdi Cimetière d'Auteuil Parijda.

Obro'-e'tibor

Gans o'zini "ekranning Viktor Gyugosi" sifatida ko'rishni xohladi,[23] va ko'plab baholashlar uning filmlarining ambitsiyasini, ixtirochiligini va keng romantizmini tan oldi. Ba'zilar, masalan Leon Mussinak 20-asrning 20-yillarida uning ijodidagi ijodkorlik va klişe o'rtasidagi ziddiyatlarga, "asl xazinalarning ko'pligi va oddiy vasatlik va yomon didga" ishora qilgan.[24]

Har doim tan olingan narsa - Gansning kino texnikasidagi yangiliklari. Polyvision kompaniyasidagi ko'p ekranli loyihalari bilan bir qatorda, u rasmlarning ustma-ust joylashuvi, o'ta yaqin va tezkor ritmik tahrirdan foydalanishni o'rganib chiqdi va kamerani g'ayritabiiy usullar bilan harakatga keltirdi - qo'lda, simlarga yoki mayatnikka o'rnatilgan yoki hatto otga bog'langan.[25] Bundan tashqari, u filmga tovush qo'shilishi va rangli va 3 o'lchovli suratga olish bilan dastlabki tajribalarni o'tkazdi. Kino texnikasining u o'z ishiga qo'shishni istamagan jihatlari kam edi va uning ta'sirini zamondoshlari tan olishdi. Jan Epshteyn va keyinchalik Frantsuz yangi to'lqinlari kinoijodkorlar.[26] Kevin Braunlovni baholashda "... jim ishlab chiqarishlari bilan, Aybdor, La Roueva Napoleon, [Abel Gance] avvalgi va undan keyingi davrlarga qaraganda vositadan to'liqroq foydalangan ".[27]

Gans ishining tanqidchilardan izoh oladigan yana bir jihati uning hayoti va filmlarining siyosiy pozitsiyasi va mazmuni, xususan kuchli harbiy rahbarlar bilan tanishishdir. Holbuki Aybdor 1919 yilda Gansning pasifistik va anti-tuzilishga bo'lgan munosabati, ularga bo'lgan munosabati taklif qilingan Napoleon 1927 yilda ko'proq ambivalentsiyani ko'rdi va ba'zi sharhlovchilar buni hatto diktatura uchun uzr deb baholashdi.[28] Gansning reaktsion siyosatini tanqid qilishning ushbu yo'nalishi uni keyinchalik baholash orqali davom etdi; shuningdek, uning qizg'in qo'llab-quvvatlashini ta'kidladi Pétain Ikkinchi Jahon Urushining dastlabki yillarida va keyinchalik Sharl de Goll uchun 60-yillarda. Boshqalar bu siyosiy talqinlarni Gensning tez-tez millatparvarlik yo'nalishini egallagan shov-shuvli spektaklni egallashida ikkinchi darajali deb hisoblashdi. Bir obzorda shunday xulosa qilingan: "Abel Gance, ehtimol ekranning eng buyuk romantikasi edi".[29]

Filmografiya

Asosiy maqola: Abel Gance filmografiyasi

Hakamlar hay'ati

Abel Gance hakamlar hay'ati a'zosi edi Miss Frantsiya 1938 yil.[30]

Shuningdek, u hakamlar hay'ati a'zosi edi 1953 yil Kann kinofestivali, bilan Jan Kokto prezident sifatida.

Adabiyotlar

  1. ^ Rojer Ikart, Abel Gance, ou le Prométhée foudroyé. (Lozanna: Editions l'Age d'Homme, 1983), keltirilgan Jahon kinorejissyorlari, 1-j., 1895-1940; tahrir. Jon Vakeman. (Nyu-York: H.V. Uilson, 1987.) 371-385-betlar.
  2. ^ Rojer Ikart, Abel Gance, ou le Prométhée foudroyé. (Lozanna: Editions l'Age d'Homme, 1983) 11-16 betlar.
  3. ^ Kevin Braunlou, Parad ketdi (London: Columbus, 1989), p. 521.
  4. ^ Kevin Braunlou, Parad ketdi (London: Columbus, 1989), p. 522.
  5. ^ Kevin Braunlou, Parad ketdi (London: Columbus, 1989), p. 523.
  6. ^ Rojer Ikart, Abel Gance, ou le Prométhée foudroyé. (Lozanna: Editions l'Age d'Homme, 1983) p. 55.
  7. ^ Rojer Ikart, Abel Gance, ou le Prométhée foudroyé. (Lozanna: Editions l'Age d'Homme, 1983) 77-78 betlar.
  8. ^ Richard Abel, Frantsuz kinosi: Birinchi to'lqin 1915-1929. (Princeton University Press, 1984). p. 90.
  9. ^ Rojer Ikart, Abel Gance, ou le Prométhée foudroyé. (Lozanna: Editions l'Age d'Homme, 1983) p. 103.
  10. ^ Kevin Braunlou, Parad ketdi (London: Columbus, 1989), 531-537 betlar.
  11. ^ Rojer Ikart, Abel Gance, ou le Prométhée foudroyé. (Lozanna: Editions l'Age d'Homme, 1983) 129-130 betlar.
  12. ^ Richard Abel, Frantsuz kinosi: Birinchi to'lqin 1915-1929. (Princeton University Press, 1984). p. 327.
  13. ^ Kevin Braunlou, Parad ketdi (London: Columbus, 1989), p. 539.
  14. ^ Norman King, Abel Gance: tomosha siyosati. (London: British Film Institute, 1984) p. 239. Kevin Braunlou, Parad ketdi (London: Columbus, 1989), p. 563.
  15. ^ Rojer Ikart, Abel Gance, ou le Prométhée foudroyé. (Lozanna: Editions l'Age d'Homme, 1983) p. 51.
  16. ^ Norman King, Abel Gance: tomosha siyosati. (London: British Film Institute, 1984) p. 51.
  17. ^ Rojer Ikart, "Abel Gance, auteur et ses film alimentaires", yilda 1895, n ° 31, (Abel Gance, nouveaux), 2000. 81-87 betlar. ("... Filmlar de gagne-pain, que j'ai dû reéaliser non-pour vivre, mais pour ne pas mourir!") [Onlayn: 2009 yil 15 martda maslahat qilingan].
  18. ^ Rojer Ikart, Abel Gance, ou le Prométhée foudroyé. (Lozanna: Editions l'Age d'Homme, 1983) p. 242.
  19. ^ Norman King, Abel Gance: tomosha siyosati. (London: British Film Institute, 1984) p. 171.
  20. ^ Rojer Ikart, Abel Gance, ou le Prométhée foudroyé. (Lozanna: Editions l'Age d'Homme, 1983) p. 329. Keyinchalik Gens Berlindagi filmni suratga olish kerakligi haqida nomaqbul taklifdan so'ng ketganini aytdi, ammo u Ispaniyada film yaratish imkoniyatini o'rganib chiqqanligi haqida dalillar mavjud. Ammo 1944 yil avgust oyida yozgan maktubida u Germaniya hukumati yo'l qo'ygan qiyinchiliklar va kinoindustriya rahbarlarining adovati tufayli o'zini bo'g'ib qo'yganini aytdi.
  21. ^ François Truffaut, "La Tour de Nesle", yilda Mening hayotimdagi filmlar. (Nyu-York: Simon & Schuster, 1978) 33-35 betlar.
  22. ^ Rojer Ikart, Abel Gance, ou le Prométhée foudroyé. (Lozanna: Editions l'Age d'Homme, 1983).
  23. ^ Jorj Sadul, Le Cinéma français (1890-1962). (Parij, Flammarion, 1962) p.29: "devenir le Victor Hugo de l'écran".
  24. ^ Iqtibos qilingan Dictionnaire du cinéma fransais, tahrir. Jan-Lup Passek. (Parij, Larousse, 1987) p. 164.
  25. ^ Kevin Braunlou, Parad ketdi (London: Columbus, 1989), p. 532.
  26. ^ Richard Abel, Frantsuz kinosi: Birinchi to'lqin 1915-1929. (Princeton University Press, 1984). p. 351. Kevin Braunlou, Parad ketdi (London: Columbus, 1989), p. 518.
  27. ^ Kevin Braunlou, Parad ketdi (London: Columbus, 1989), p. 518.
  28. ^ Leon Mussinakning zamonaviy maqolalari va Émile Vuillermoz tarjimada: Norman King, Abel Gance: tomosha siyosati. (London: British Film Institute, 1984) 30–49 betlar.
  29. ^ Abel Gancening obzori The Times (London), payshanba, 12 noyabr 1981 yil; p. 14; 61080 son; col G.
  30. ^ (frantsuz tilida) Fabricio Kardenas, Vieux papiers des Pyrénées-Orientales, Miss Pyrénées-Orientales élue Miss France en 1938 yil, 7 dekabr 2014 yil

Qo'shimcha o'qish

  • Joël Daire, maqolaga kirish: "The Napoleon kometa "Jorj Mourier tomonidan, Filmni saqlash jurnali, 86, 2012 yil aprel [1].
  • Jorj Mourye, "The Napoleon kometa ", Filmni saqlash jurnali, 86, 2012 yil aprel [2].

Tashqi havolalar