CinemaScope - CinemaScope

CinemaScope logotipi Oliy va qudratli (1954).

CinemaScope bu anamorfik ob'ektiv tortishish uchun 1953 yildan 1967 yilgacha va undan kamroq keyin ishlatilgan keng ekran kinoteatrlarda, ob'ektiv adapter bilan bo'lsa ham, mavjud uskunalar yordamida teatrlarda namoyish etilishi mumkin bo'lgan filmlar. Uning yaratilishi 1953 yilda Spyros P. Skouras,[1] ning prezidenti 20th Century Fox, zamonaviyning boshlanishini belgilab berdi anamorfik format ikkalasida ham 2.66:1, ilgari keng tarqalganidan deyarli ikki baravar kengroq Akademiya formati 1,37: 1 nisbati. CinemaScope linzalari tizimining texnologiyasi keyingi o'zgarishlar bilan eskirgan bo'lsa-da, birinchi navbatda ilgari surilgan Panavision, CinemaScope-ning anamorfik formati bugungi kungacha davom etdi. Kino sanoatida jargon, qisqartirilgan shakli, 'Qo'llash sohasi, bugungi kunda u umuman istalgan kishiga tegishli bo'lsa-da, ham kinorejissyorlar, ham proektsionistlar tomonidan keng qo'llaniladi 2.35: 1, 2.39: 1, 2.40: 1 yoki 2.55: 1 taqdimot yoki ba'zan anamorfik linzalarni yoki umuman proektsiyani qo'llash. Baush va Lomb 1954 yilda g'olib bo'ldi Oskar CinemaScope linzalarini ishlab chiqishi uchun.

Kelib chiqishi

Frantsuz ixtirochisi Anri Kretien o'zi chaqirgan yangi film jarayonini ishlab chiqdi va patentladi Anamorfoskop 1926 yilda. Aynan shu jarayon keyinchalik CinemaScope uchun asos yaratadi. Kretenning ishi an ishlatilgan linzalarga asoslangan edi optik odatiy linzalarda ishlab chiqarilgandan ikki baravar keng tasvirni yaratgan hiyla; deb nomlangan optik tizim yordamida amalga oshirildi Gipergonar, bu tasvirni yon tomonga siqish (tortishish vaqtida) va kengaytirish (proektsiya vaqtida) jarayoni edi.[2] U o'zining ixtirosiga kinofilmlar sanoatini qiziqtirishga urindi, ammo o'sha paytda bu soha etarlicha taassurot qoldirmadi.

1950 yilga kelib, yangi raqobatdosh raqib paydo bo'lishi bilan kinoteatrlarga tashrif jiddiy ravishda pasayib ketdi: televizor. Shunga qaramay Cinerama va erta 3D filmlar, ikkalasi ham 1952 yilda boshlangan, kassada ushbu tendentsiyani rad etishga muvaffaq bo'ldi va bu o'z navbatida ishontirdi Spyros Skouras, rahbari Yigirmanchi asr studiyalari, bu texnik yangilik muammolarni hal qilishga yordam berishi mumkin.[3] Skouras Foxning tadqiqot bo'limi boshlig'i Earl Sponable-ga yangi, ta'sirchan, proektsion tizimni ishlab chiqishni topshirdi, ammo Cineramadan farqli o'laroq, nisbatan tejamli narxda mavjud teatrlarga jihozlanib berilishi mumkin edi - keyin esa Sponablening yordamchisi Herbert Brag Kretyeni esladi. "gipergonar" ob'ektiv.[4]

Optik kompaniya Baush va Lomb prototipi "anamorfozer" (keyinchalik qisqartirilib "anamorfik") ob'ektiv ishlab chiqarishni so'radi. Shu bilan birga, Sponable bu jarayon uchun patent muddati tugagan professor Kretienni ta'qib qildi, shuning uchun Fox undan mavjud bo'lgan gipergonarlarni sotib oldi va bu linzalar Foxning Gollivuddagi studiyalariga yuborildi. Ushbu linzalar yordamida sinovdan o'tkazilgan kadrlar Skrotas uchun namoyish etildi, u "CinemaScope" nomi bilan tanilishi kerak bo'lgan Chretien ixtirosi asosida keng ekranli jarayonni rivojlantirishga imkon berdi.

Yigirmanchi asr studiyalari oldindan ishlab chiqarish ning Xalat, dastlab majburiyatini olgan Technicolor Three-Strip filmi CinemaScope ishlab chiqarishga (foydalanib) o'zgartirilishi uchun to'xtatilishi to'xtatildi Eastmancolor, lekin Technicolor tomonidan qayta ishlangan). CinemaScope texnologiyasidan foydalanish filmning marketing kampaniyasining asosiy xususiyatiga aylandi.[5] Yana ikkita CinemaScope prodyuserlari rejalashtirilgan: Qanday qilib millionerga uylanish kerak va O'n ikki millik rif ostida. Shunday qilib, ushbu birinchi CinemaScope filmlarini ishlab chiqarish kechiktirmasdan davom etishi uchun, suratga olish Kretyenning eng yaxshi gipergonarlari uchligidan foydalanishni boshladi, Baush va Lomb esa o'z versiyalari ustida ishlashni davom ettirdilar. CinemaScope-ning joriy etilishi Fox va boshqa studiyalarga yangi raqobatchi televizordan ajralib turishini qayta tiklashga imkon berdi.

Kretenning gipergonarlari muhim optik va ekspluatatsion nuqsonlarga ega ekanligi isbotlandi (birinchi navbatda, kameradan tortib to ob'ektga yaqin masofada siqilish yo'qolishi, shuningdek, ikkita kamera yordamchisining talabi). Fox-ning ushbu linzalarni ishlab chiqarish bo'yicha bosh pudratchisi Bausch & Lomb dastlab takomillashtirilgan "Chrétien-formula" adapter linzalari dizaynini (CinemaScope Adapter Type I) ishlab chiqargan va keyinchalik keskin yaxshilangan va patentlangan "Bausch & Lomb formula" adapter linzalari dizayni ishlab chiqarilgan (CinemaScope adapter turi II).

Pirovardida "Baush va Lomb formulasi" "kombinatsiyalangan" linzalari "asosiy" linzalarni ham, anamorfik linzalarni ham bir birlikda (dastlab 35, 40, 50, 75, 100 va 152 mm fokus uzunliklarida, keyinroq esa 25 mm) o'z ichiga olgan. fokus masofasi). Ushbu "estrodiol" linzalar bugungi kungacha, ayniqsa, maxsus effektlar bo'linmalarida qo'llanilmoqda. Boshqa ishlab chiqaruvchilarning linzalari ko'pincha engilroq yoki pastroq buzilishlardan yoki ikkala xususiyatning kombinatsiyasidan foydalanadigan "ishlab chiqarish" deb nomlangan dasturlar uchun afzaldir.

Dastlab amalga oshirish

CinemaScope tovush uchun alohida filmdan foydalanish uchun ishlab chiqilgan (qarang Ovoz Shunday qilib, rasm uchun to'liq "jim" 1.33: 1 diafragma mavjud bo'lib, tomonlar nisbati 2.66: 1 ga teng keladigan 2: 1 anamorfik siqish qo'llanildi. Biroq, ishlab chiquvchilar kompozitsion rasm / ovozli bosim hosil qilish uchun plyonkaga magnit chiziqlar qo'shilishi mumkinligini aniqlaganda, tasvir nisbati 2,55: 1 ga kamaytirildi. Ushbu pasayish me'yorning kengligini kamaytirish orqali minimal darajaga tushirildi KS teshiklari Shunday qilib ular deyarli to'rtburchak edi, ammo DH balandlik. Bu CinemaScope edi yoki CS, teshilish, so'zma-so'z "tulki teshiklari" nomi bilan tanilgan. Keyinchalik optik ovoz qo'shig'i qo'shilib, tomonlar nisbati 2,35: 1 (1678: 715) ga kamaytirildi. Ushbu o'zgarish, shuningdek, tasavvur qilingan tasvirning optik markazida siljishni anglatardi. Fox-ning barcha CinemaScope filmlari negativlar uchun jim / to'liq diafragma yordamida yaratilgan, xuddi shu studiyaning barcha filmlar uchun amaliyoti, anamorfik yoki yo'q.

"Salbiy yig'ilish" deb nomlangan qo'shimchalarni yaxshiroq yashirish uchun, keyinchalik rasmning nisbati boshqalar tomonidan o'zgartirildi 2.39: 1 (1024: 429) va nihoyat, 2.40: 1. Barcha professional kameralar 2,55: 1 (maxsus 'Scope diafragma plitasi) yoki 2.66: 1 (standart "To'liq" / "Silent" diafragma plitasi, ko'plab ishlab chiqaruvchilar va barcha optik uylar tomonidan tanlangan) va 2.35: 1 yoki 2.39: 1 yoki 2.40: 1 boshqalarning oddiy mat-mat versiyasi.

Reklama reklama plakati Xalat va CinemaScope. Markazdagi kichik quti odatdagi kenglikdagi ekranni aks ettiradi. Ekranning egriligi va kengligi haddan tashqari oshirib yuborilgan; u ko'proq Cinerama ekraniga o'xshaydi. Aksincha Cinerama ekranlar, CinemaScope ekranlari to'rtburchaklar shaklida va standart nisbatdan atigi 86% kengroq edi.

Tulki tanlandi Xalat epik tabiati tufayli tanlangan CinemaScope-da ishlab chiqarishni boshlagan birinchi film sifatida. Ishlab chiqarish jarayonida, Qanday qilib millionerga uylanish kerak va 12 millik rif ostida shuningdek, Cinemascope ishlab chiqarishga kirdi. Millioner oldin ishlab chiqarishni tugatdi Xalat, lekin uning ahamiyati tufayli, Xalat birinchi bo'lib ozod qilindi.

20th Century Fox o'zining nufuzli odamlaridan CinemaScope-ni targ'ib qilishda foydalangan. Muvaffaqiyat bilan Xalat va Qanday qilib millionerga uylanish kerak, jarayon muvaffaqiyat qozondi Gollivud. Fox bu jarayonni ko'plab yirik amerikaliklarga litsenziyalashgan kinostudiyalar.

Walt Disney Productions birinchilardan bo'lib Fox-dan CinemaScope jarayonini litsenziyalashga muvaffaq bo'ldi. Ular u bilan suratga olgan xususiyatlar va qisqa shimlar orasida ular yaratdilar jonli harakat doston Dengiz ostidagi 20000 ligalar, erta CinemaScope mahsulotlarining eng yaxshi namunalaridan biri hisoblanadi.[6] Walt Disney Productions ' Toot, hushtak, plunk va boom, g'olib bo'lgan Eng yaxshi qisqa mavzu (multfilmlar) uchun Oskar mukofoti 1953 yilda Cinemascope-da ishlab chiqarilgan birinchi multfilm edi. CinemaScope-dan foydalangan birinchi animatsion badiiy film bo'ldi Lady va Tramp (1955), shuningdek, Walt Disney Productions-dan.

Jarayonning keng miqyosda qabul qilinishi to'g'risida dastlabki noaniqlik tufayli bir qator filmlar anamorfik va oddiy linzalar bilan bir vaqtda suratga olingan. Jarayonning dastlabki muvaffaqiyatiga qaramay, Fox har qanday mahsulotni ushbu jarayonda suratga olmadi. Ular CinemaScope-ni "A" prodyuserlari uchun savdo nomi sifatida saqlab qolishgan, shu bilan birga "B" ishlab chiqarish qora va oq rang 1956 yilda Fox-da "RegalScope" savdo nomi ostida boshlangan. Ikkinchisi CinemaScope bilan bir xil optikadan foydalangan, lekin, odatda, boshqa kameralar tizimidan (masalan, TCF-TV studiyalaridagi Mitchell BNC-lar RegalScope uchun, Fox Hills-dagi Fox Hills studiyalaridagi CinemaScope uchun).

Ovoz

Fox rasmiylari o'zlarining yangi keng ekranli filmlarining ovozi rasmdagi kabi ta'sirchan bo'lishi kerakligini va shu bilan u haqiqatni o'z ichiga olishi kerakligini xohlashdi. stereofonik tovush.

Ilgari tijorat kinoteatrida stereo tovush har doim alohida ovozli filmlarni ishlatgan; Uolt Disneyning 1940 yilda chiqarilishi Fantaziya Stereofonik ovozli birinchi filmda Disneyning Fantasound tizimi ishlatilgan bo'lib, u alohida optik plyonkadan ijro etilgan uch kanalli soundtrackdan foydalangan. Urushdan keyingi dastlabki stereo tizimlar Cinerama va ba'zi 3 o'lchovli filmlarda alohida magnit plyonkada ijro etilgan ko'p kanalli audio ishlatilgan. Fox dastlab CinemaScope uchun magnit plyonkadan 3 kanalli stereo ishlatishni niyat qilgan edi.

Biroq, Hazard E. Rivz "ovozli kompaniya qoplama usulini ishlab chiqqan edi 35 mm aksiya magnit chiziqlar bilan va 0,063 dyuym kenglikdagi (1,6 mm) uchta chiziq asosida 3 kanalli (chap, markaz, o'ng) tizim ishlab chiqilgan bo'lib, plyonkaning har bir chetida teshiklardan tashqarida va rasm va teshiklar orasida joylashgan. taxminan standart optik soundtrack holatida. Keyinchalik rasm va filmning narigi tomonidagi teshiklar orasiga 0,029 dyuymli (0,74 mm) chiziq qo'shib qo'yish mumkinligi aniqlandi; bu to'rtinchi trek atrof-muhit kanali uchun ishlatilgan, ba'zan "efektlar" kanali sifatida ham tanilgan. Atrof-muhit / effektlar kanalidagi hushtaklarni tinglovchilarni chalg'itmasligi uchun atrof-muhit karnaylari faqat kerakli dastur materiallari mavjud bo'lganda atrof-muhit trassasida yozilgan 12 kHz chastotali ohang bilan yoqilgan.[7]

Ushbu 4 yo'lli magnitli ovoz tizimi, shuningdek, ba'zi CinemaScope filmlari uchun ishlatilgan; masalan Fantaziya 1956, 1963 va 1969 yillarda asl nusxasi bilan qayta chiqarilgan Fantasound 4-yo'lli magnitlangan yo'l.

Raqobat jarayonlari

CinemaScope o'zi erta "realizm" jarayonlariga javob bo'ldi Cinerama va 3-D. Cinerama-ga CinemaScope nisbatan ta'sir ko'rsatmadi, chunki bu sifat nazorati ostida o'tkaziladigan jarayon, shunga o'xshash tanlangan joylarda o'ynadi. IMAX so'nggi yillardagi filmlar. 3-D, ammo CinemaScope-ning "bu ko'zoynaklarsiz ko'rgan mo''jiza" degan va'dasi atrofidagi studiya reklamalari bilan zararlandi. Taqdimotdagi texnik qiyinchiliklar 3-o'lchov uchun haqiqiy natijani ko'rsatdi, ammo shov-shuv shoshilinch ravishda buni CinemaScope uchun "g'alaba" deb atadi.

1953 yil aprel oyida oddiygina "keng ekran" deb nomlanuvchi texnika paydo bo'ldi va tez orada AQShdagi barcha "tekis" filmlar tomonidan standart sifatida qabul qilindi. Ushbu jarayonda to'liq ta'sir ko'rsatadigan 1.37: 1 Akademiya nisbati - proektorda diafragma plitasi yordamida keng ekran tomonlari nisbati kesiladi, shuningdek yumshoq mat. Bugungi kunda suratga olingan aksariyat filmlar ushbu texnikadan foydalanib, 1,37: 1 tasvirning yuqori va pastki qismlarini kesib, 1,85: 1 nisbatda suratga olishadi.

Fox-ning yaqinda bo'lib o'tadigan CinemaScope prodyuserlaridan xabardor bo'lgan Paramount ushbu texnikani mart oyida namoyish etishda taqdim etdi Sheyn 1.66: 1 tomonlar nisbati bilan, garchi film dastlab ushbu nisbatni hisobga olgan holda suratga olinmagan bo'lsa ham. Universal-International kompaniyasi may oyida 1,85: 1 tomonlar nisbati bilan davom etdi Thunder Bay. 1953 yil yoziga kelib, Birlamchi, Umumjahon, MGM, Kolumbiya, Belarusfilm va hattoki Fox kompaniyasining B-pudratchilari, "Panoramic Productions" bayrog'i ostida, 1.37: 1 formatdagi yassi shoularni suratga olishdan voz kechishdi va o'zlarining suratga olishlarida o'zgaruvchan yassi keng ekranli nisbatlarni qo'lladilar, bu o'sha davrning standartiga aylanadi. .

Bu vaqtga kelib Kretyenning 1926 yilda Gipergonar linzalari bo'yicha patent muddati tugagan, ammo CinemaScope foydalangan asosiy texnika patentga ega emas edi, chunki anamorfoskop asrlar davomida ma'lum bo'lgan. Anamorfoz kabi vizual vositalarda ishlatilgan Xans Xolbin rasm, Elchilar (1533). Shunday qilib, ba'zi studiyalar Foxga to'lashdan ko'ra o'z tizimlarini ishlab chiqishga intilishdi.

Sferik keng ekranli vizual o'lchamlari yuqori bo'lishiga bo'lgan talablarga javoban, Birlamchi optik jarayonni yaratdi, VistaVision, gorizontal ravishda otilgan 35 mm film rulosini, so'ngra standart 4-vertikal 35 mm gacha bosib chiqaring. Shunday qilib, ingichka donli salbiy hosil bo'ldi va bosma nashrlarda kamroq don bor edi. VistaVision-da birinchi Paramount filmi bo'lgan Oq Rojdestvo. VistaVision 1950-yillarning oxirlarida tezroq kino zaxiralari paydo bo'lishi bilan badiiy filmlar ishlab chiqarish uchun vafot etdi, ammo qayta tiklandi Sanoat engil va sehr 1975 yilda yuqori sifatni yaratish vizual effektlar uchun Yulduzlar jangi va ILMning keyingi film loyihalari.

RKO ishlatilgan Superskop standart 35 mm tasvir kesilgan va keyin optik ravishda siqilgan jarayon keyingi ishlab chiqarish filmda anamorfik tasvirni yaratish. Bugungi Super 35 bu jarayonning o'zgarishi.

Boshqa jarayon deb nomlangan Texniskop tomonidan ishlab chiqilgan Technicolor Inc. 1960-yillarning boshlarida odatdagi to'rtta o'rniga (yarim) kvadrat uchun ikkita teshik uchun o'zgartirilgan va keyinchalik anamorfik nashrga aylangan 35 mm oddiy kameralardan foydalangan holda. Techniscope asosan ishlatilgan Evropa, ayniqsa past byudjetli filmlar bilan.

Ko'pgina Evropa mamlakatlari va studiyalari o'zlarining keng ekranli filmlari uchun standart anamorfik jarayonni qo'lladilar, xuddi texnik xususiyatlari bilan CinemaScope va savdo belgilaridan qochish uchun qayta nomlandi ning Tulki. Ulardan ba'zilari Euroscope, Franscope va Naturama (ikkinchisi tomonidan ishlatilgan Respublika rasmlari ). 1953 yilda, Warner Bros. Warnerscope deb nomlangan bir xil anamorfik jarayonni ishlab chiqishni rejalashtirgan, ammo CinemaScope premyerasidan so'ng Warner Bros. uni o'rniga Foxdan litsenziyalashga qaror qildi.

Texnik qiyinchiliklar

CinemaScope 35 mm plyonka doirani ko'rsatuvchi ramka. Anamorfik kamera linzalari bilan 2: 1 nisbatida siqib chiqarilgan. Ekrandagi normal dumaloq doirani ko'rsatish uchun anamorfik proektsion ob'ektiv tasvirni gorizontal ravishda uzatadi.

CinemaScope 2.66: 1 tasvirini yaratishga qodir bo'lsa-da, magnit tovushli treklarni qo'shish ko'p kanalli ovoz uni 2,55: 1 ga kamaytirdi.

Tasvirni gorizontal ravishda proektsiyalashda kengaytirilganligi, ko'rinadigan don va yorqinlik muammolari bo'lishi mumkinligini anglatadi. Bunga qarshi kurashish uchun kattaroq kino formatlari ishlab chiqilgan (dastlab 55 mm uchun juda qimmat) Karusel va Podshoh va men ) va keyin tark etildi (ikkala film ham 35 mm ga qisqartirildi, lekin tomonlarning nisbati 2,55: 1 da saqlandi). Keyinchalik Fox yana ozod qilindi Podshoh va men ichida 65/70 mm format. Yaxshilash tufayli don va nashrida bilan bog'liq dastlabki muammolar kamayib ketdi film zaxirasi va linzalar.

CinemaScope linzalari optik jihatdan nuqsonli edi, ammo fiksatsiyalangan anamorfik element tomonidan ob'ektlar ob'ektivga yaqinlashganda anamorfik ta'sir asta-sekin pasayishiga olib keldi. Ta'siri shu edi yaqin rasmlar aktyorning yuzini biroz oshirib yuboradi, bu muammo tez orada " parotit ". Dastlab bu muammodan kengroq kadrlar yaratish bilan qochish mumkin edi, ammo anamorfik texnologiya o'z yangiliklarini yo'qotganligi sababli, rejissyorlar va kinematograflar ushbu cheklovlardan kompozitsion erkinlikka intildilar. Shuningdek, ob'ektiv bilan bog'liq muammolar CinemaScope jarayonidan foydalanib animatsiyani suratga olishni qiyinlashtirdi. Shunga qaramay, ko'pchilik animatsion qisqa filmlar va bir nechta xususiyatlar 1950-yillarda CinemaScope-da, shu jumladan Uolt Disney filmlarida suratga olingan Lady va Tramp (1955).

CinemaScope 55

CinemaScope 55 tomonidan taqdim etilgan CinemaScope-ning katta formatdagi versiyasi edi Yigirmanchi asr tulki 1955 yilda 55,625 mm plyonka kengligidan foydalangan.[8]

Fox 1953 yilda CinemaScope-ning asl 35 mm versiyasini taqdim etgan va u tijorat jihatdan muvaffaqiyatli bo'lgan. Ammo CinemaScope kinoteatrlariga o'rnatilgan yangi kengroq ekranlarni to'ldirish uchun qo'shimcha tasvirni kengaytirish natijasida ko'rinadigan kino donalari paydo bo'ldi. Bunday kattalashtirishga ehtiyojni kamaytirish uchun kattaroq plyonkadan foydalanilgan.[9] CinemaScope 55 ushbu ehtiyojni qondirish uchun ishlab chiqilgan va 1950-yillarning o'rtalarida kiritilgan uchta "yuqori aniqlikdagi" film tizimlaridan biri bo'lgan, qolgan ikkitasi Birlamchi "s VistaVision va Todd-AO 70 mm plyonka tizim.

Foks ramka maydonini 35 mm bo'lgan CinemaScope ramkasidan taxminan 4 baravar ko'p ishlab chiqaradigan tizim ishlash va narx o'rtasidagi eng maqbul kelishuv bo'lishini aniqladi va 55,625 mm plyonkaning kengligini qoniqarli deb tanladi. Kamera negativ plyonkasi bosma uchun ishlatiladigan plyonka zaxiralaridan kattaroq donga ega edi, shuning uchun plyonkada tazyiqlarga qaraganda kattaroq kadr ishlatishda izchil yondashuv mavjud edi. Bosib chiqarishning tasvir maydoni soundtrackni taqdim qilishi kerak bo'lganligi sababli, kameraning salbiy tomoni yo'q. CinemaScope 55 kameraning salbiy va aniq nashrlari uchun turli o'lchamdagi o'lchamlarga ega edi.

Salbiy film plyonkaning chetiga (CS "Fox-hole" tipidagi) teshiklarga ega edi va kameraning teshiklari 1,824 "ga 1,430" ga teng (taxminan 46 mm x 36 mm), tasvir maydoni 2,61 ga teng. kvadrat dyuym. Bu zamonaviy anamorfik 35 mm salbiyning 0,866 "x 0,732" (taxminan 22 mm x 18,6 mm) ramkasiga taqqoslanadi, bu esa 0,64 kvadrat dyuymli kvadrat hajmini ta'minlaydi. Ammo bosma plyonkada 6 ta magnit musiqa uchun bo'sh joy ajratish uchun taxminan 1,34 "x 1,06" (34 mm x 27 mm) o'lchamdagi kichikroq kvadrat bor edi. Ushbu saundtreklarning to'rttasi (ikkala tomon ikkitadan) teshiklardan tashqarida bo'lgan, ular salbiy filmga qaraganda bosilgan plyonkaning chekkalarida joylashgan; qolgan ikkita musiqiy film esa teshiklar va tasvir o'rtasida edi. Salbiy uchun tortishish 8 teshik bo'lsa, bosma plyonkada kichikroq ramka uchun 6 teshik bor edi. Biroq, ikkala holatda ham ramka tomonlari nisbati 1,275: 1 ga teng bo'lib, u 2: 1 anamorfik ob'ektiv bilan kengaytirilganda 2,55: 1 tasvirga ega bo'ldi.

Dastlab eskirgan Tulki uchun qurilgan kamera 70 mm "Grandeur" filmi 20 yildan ko'proq vaqt oldin format 55 mm yangi film bilan ishlash uchun o'zgartirilgan. Baush va Lomb, asl anamorfik CinemaScope linzalarini yaratgan firma bilan Fox katta miqdordagi plyonkalarni qamrab oladigan yangi "Super CinemaScope" linzalarini qurish uchun shartnoma tuzdi.

Tulki ulardan ikkitasini otib tashladi Rodjers va Xammerstayn CinemaScope 55-dagi musiqiy seriyalar: Karusel va Podshoh va men. Ammo u ikkala film uchun ham 55 mm chiqarishga imkon bermadi; ikkalasi ham 35 mm an'anaviy CinemaScope-da chiqarilgan, cheklangan versiyasi bilan Podshoh va men 70 mm ko'rsatilgan.

Tez orada Fox bu jarayonni to'xtatdi, chunki teatrlar uchun 55 mm bosim uchun qayta jihozlash juda maqsadga muvofiq emas edi. Kompaniya Todd-AO-ni keng ishlab chiqarish jarayoni bilan almashtirdi va ushbu jarayonda moliyaviy manfaatdorlikni sotib oldi. Mayk Todd mulk.[10]

55 / 35mm ikkita o'lchovli proektorni Fox (50 ta to'plam etkazib berildi) ishlab chiqargan CinemaScope 55, Century-dan voz kechgandan so'ng, ushbu proektorning boshini hozirgi 70 / 35mm Model JJ va Ampex-ga o'zgartirdi. 55 / 35mm ikki o'lchagichli "pentxaus" magnit tovushni qayta ishlab chiqaruvchi bosh CinemaScope 55 uchun mo'ljallangan ushbu mahsulotdan voz kechdi (ammo oltita kanalli Ampex teatr tizimlari saqlanib qoldi, ular 55 / 35mm dan 70mm Todd-AO / 35mm CinemaScope-ga qayta tiklandi).

Tijorat 55 mm bosimlari qilinmagan bo'lsa-da, ba'zi 55 mm bosimlari ishlab chiqarilgan. Ushbu nashrlarning namunalari Earl I. Sponable Kolumbiya universitetidagi to'plam.[iqtibos kerak ] Bir nechta 55 / 35mm proektorlar va kamida bitta 55 / 35mm reproduktorlar kollektorlar qo'lida.[iqtibos kerak ]

Cinemascope 55 dastlab olti trekli stereo soundtrackga ega bo'lishni maqsad qilgan. Premera ishtiroki Karusel Nyu-Yorkda xuddi shunday, vizual tasvir bilan birlashtirilgan magnit plyonkada ishlatilgan Cinerama. Bu juda amaliy emas va boshqa barcha kelishuvlar Karusel barcha CinemaScope versiyalarida ishlatilgandek standart to'rt trekli stereo soundtrack (haqiqiy filmda "yangradi").

2005 yilda ikkala CinemaScope 55 filmi asl 55 mm negativlardan tiklandi.[11][12]

Rad etish

Ob'ektiv ishlab chiqaruvchisi Panavision dastlab 1953 yil oxirida yangi anamorfik formatdagi muvaffaqiyatdan foydalangan holda va CinemaScope filmlarini namoyish etuvchi kinoproektorlar uchun anamorfik ob'ektiv adapterlari ishlab chiqaruvchisi sifatida tashkil etilgan. Baush va Lomb Kinoteatrlar uchun kerakli adapterlarni tezkor ravishda ishlab chiqarishga qodir emasligimiz. Panavision asoschisi, projektor linzalaridan tashqari kengayishni xohlamoqda Robert Gottschalk tez orada anamorfik kamera linzalarida yangi ob'ektiv to'plamini yaratish orqali yaxshilandi, bu linzalarni fokuslash moslamasi bilan o'zaro bog'langan ikkita aylanadigan anamorfik elementlarni o'z ichiga oldi. Ushbu yangilik Panavision linzalariga fokus tekisligini doimiy ravishda 2x anamorfik nisbatda ushlab turishga imkon berdi va shu bilan ko'plab CinemaScope filmlariga ta'sir qilgan gorizontal ravishda cho'zilgan "parotit" ta'siridan qochdi. Ikkala tizimni taqqoslaydigan demo g'altakning ekranidan so'ng, ko'plab AQSh studiyalari Panavision anamorfik linzalarini qabul qildilar. Panavision texnikasi, shuningdek, CinemaScope-dan arzonroq bo'lganligi va raqib studiyasiga tegishli bo'lmagan yoki litsenziyalanmaganligi sababli sanoat uchun yanada jozibador deb hisoblangan. Chalkashtirib yuboradigan bo'lsak, ba'zi studiyalar, xususan MGM, Panavision linzalariga o'tsa ham CinemaScope kreditidan foydalanishda davom etdi. 1958 yildan keyingi deyarli barcha MGM "CinemaScope" filmlari aslida Panavision-da.

1967 yilga kelib, hatto Fox ham Panavision uchun CinemaScope-dan voz kechishni boshladi (mashhur talabiga binoan) Frank Sinatra uchun Fon Rayanning ekspresi ), ammo asosiy fotosuratlarning katta qismi aslida CinemaScope linzalari yordamida suratga olingan. Oxir-oqibat Tulki uchinchi tomon linzalariga to'liq ta'sir o'tkazdi. Like Flint bilan Jeyms Koburn va Caprice bilan Doris kuni, Foxning CinemaScope-dagi so'nggi filmlari edi.

Fox dastlab CinemaScope filmlarini faqat magnit stereo tovushdan foydalanishni maqsad qilgan va garchi ba'zi joylarda, masalan Los-Anjeles va Nyu-Yorkda, teatrlarning aksariyati 4 ta magnitli ovoz bilan jihozlangan bo'lsa (deyarli 90 foizga erishadigan 4 ta magnitli ovoz) katta teatrlarning Los-Anjeles hududiga kirib borishi) ko'plab kichik teatrlarning egalari shartnoma asosida qimmat uch yoki to'rt trekli magnit stereolarni o'rnatishga majbur bo'lishganidan norozi edilar va ovozli installyatsiyalarning texnik xususiyati tufayli teatrlarni namoyish qilishda muammolarga duch keldi umuman stereofonik tovush. Ushbu to'qnashuvlar tufayli va boshqa studiyalar standart optik musiqiy yozuvlar bilan anamorfik nashrlarni chiqarishni boshlaganligi sababli, Fox 1957 yilda faqat stereo prezentatsiyalar siyosatini bekor qildi va yarim enli optik musiqiy qo'shiqni qo'shdi, shu bilan birga ushbu teatrlar uchun magnit treklarni saqlab qoldi. o'zlarining filmlarini stereofonik ovoz bilan taqdim eta oldilar. Ushbu "mag-optik" deb nomlangan nashrlar biroz past standart optik tovushni ta'minladi va ularni ishlab chiqarish ham qimmatga tushdi. Faqatgina mono ovozli tizimlarga ega bo'lgan teatrlarni qimmat chiziqli nashr bilan ta'minlash iqtisodiy jihatdan mantiqiy emas edi. Oxir oqibat Foks va boshqalar o'zlarining ko'pchilik bosimlarini standart mono-optik tovush shaklida etkazib berishga saylandilar va ularni o'ynashga qodir bo'lgan teatrlar uchun ajratilgan magnit chiziqli nashrlar bilan.

Magnit chiziqli tazyiqlar ishlab chiqarish qimmatga tushdi; har bir bosma faqat standart optik soundtrack bilan nashrdan kamida ikki baravar ko'p turadi. Bundan tashqari, bu chiziqli nashrlar optik nashrlarga qaraganda tezroq eskirgan va foydalanishda ko'proq muammolarni keltirib chiqargan, masalan, oksidning parchalari takrorlash boshlarini to'sib qo'ygan. Ushbu muammolar tufayli, shuningdek, ko'plab kinoteatrlar hech qachon kerakli ijro etish uskunalarini o'rnatmaganligi sababli, magnit-tovushli nashrlar faqat "roadhow" namoyishlari uchun ozgina miqdorda chiqarila boshlandi, asosiy chiqarishda standart mono-optik-tovushli nashrlardan foydalanildi. Vaqt o'tgan sayin namoyishlar tobora ko'proq foydalanilmoqda 70 mm plyonka va chiziqli 35 mm bosma nashrlardan foydalanish yanada kamaydi. 1960-70-yillardagi ko'plab CinemaScope filmlari hech qachon stereo bo'lmagan. Va nihoyat, 1976 yilda joriy etilgan Dolby Stereo - bu chiziqli magnit bosmalarga o'xshash ishlashni yanada ishonchli va ancha arzon narxlarda ta'minlaganligi sababli, 4 yo'lli magnit tizim butunlay eskirgan.

Zamonaviy ma'lumotnomalar

Ssenariy muallifi "Stereofonik tovush" qo'shig'i Koul Porter 1955 yil Broadway musiqiy uchun Ipak paypoqlari so'zlarida CinemaScope-ni eslatib o'tadi. Birinchi misra: "Bugun jamoatchilikni rasm ko'rgazmasiga tashrif buyurish uchun / Ular tanigan taniqli yulduzni reklama qilishning o'zi etarli emas / Agar siz olomonni atrofga keltirishni xohlasangiz / Siz ajoyib Technicolor / Breathaking CinemaScope va stereofonik ovozga ega bo'lishingiz kerak. " Musiqiy moslangan film 1957 yilda va haqiqatan ham CinemaScope-da suratga olingan. (Garchi qo'shiq aytilgan bo'lsa ham Texnik rang, film aslida suratga olingan Metrocolor.)

Ob'ektiv tizimi o'nlab yillar davomida iste'foga chiqarilgan bo'lsa-da, Fox so'nggi yillarda kamida uchta filmda savdo belgisidan foydalangan: Sevgi bilan bilan otib tashlangan Panavision optika, lekin kreditni u havola etgan filmlarga qaytarish sifatida ishlatgan va Don Blut filmlar Anastasiya va Titan A.E. Blutning talabiga binoan. Shunga qaramay, ushbu filmlar haqiqiy CinemaScope emas, chunki ular zamonaviy linzalardan foydalanadilar. CinemaScope assotsiatsiyasi anamorfik proektsiya hali ham ommaviy ongga shu qadar singib ketganki, endi barcha anamorfik izlar "" qamrov doirasi "deb umumiy nom bilan yuritiladi.

Xuddi shunday, 2016 yilgi chiqish La La Land 2,55: 1 keng ekranli formatdagi Panavision uskunalari bilan filmda (raqamli emas) suratga olingan, ammo haqiqiy CinemaScope emas.[13][14][15][16] Biroq, filmning ochilish krediti bo'yicha "Presents in CinemaScope" ("taqdim etilgan", "suratga olinmagan") ushbu formatdagi 1950-yillarning musiqiy filmlariga hurmat sifatida yozilgan. Ushbu kredit dastlab oq-qora va tor formatda paydo bo'ladi. Keyin u keng ekranga kengayadi va rangli, eski moda CinemaScope logotipida eriydi.

1963 yilda Jan-Lyuk Godar film Nafrat (Le Mepris), kinorejissyor Fritz Lang CinemaScope haqida sharmandali izoh beradi: "Oh, bu odam uchun emas edi. Faqat ilonlar va dafn marosimlari uchun". Ajablanarlisi shundaki, Nafrat o'qqa tutildi Franskop, CinemaScope-ga o'xshash formatdagi jarayon.

1999 yil ishlab chiqarish paytida Temir gigant, direktor Bred Bird filmni CinemaScope nomi va logotipi bilan reklama qilmoqchi edi, ammo Fox undan foydalanishga ruxsat bermadi.[17] 2015 yil yakunlari bo'yicha Cinemascope-ga havola kiritilgan "Signature Edition "qayta chiqarish.[18]

2017 yilda Fox savdo belgisi va kreditni yana bir bor ishlatgan Logan Noir Foksning qora va oq rangdagi filmlariga qaytish sifatida, filmning Nuar versiyasi yoki teatrlashtirilgan versiyasi haqiqiy CinemaScope bo'lishiga qaramay.

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ "CinemaScope: Spyros P. Skouras arxividan tanlangan hujjatlar | ILIAS CHRISSOCHOIDIS". Academia.edu. 1970-01-01. Olingan 2016-09-01.
  2. ^ Piter Grey - Fotosuratlar bo'yicha direktor. "CinemaScope tarixi". Arxivlandi asl nusxasi 2006-04-10. Olingan 2016-09-01.
  3. ^ "Spyros P. Skouras, Xotiralar (1893-1953) | ILIAS CHRISSOCHOIDIS". Academia.edu. 1970-01-01. Olingan 2016-09-01.
  4. ^ "Ob'ektiv shkafidan - Anamorfozning ikkinchi qismi, Cinemascope kelishi" Grant Lobban, Kino Texnologiyalari Vol 7-son, 1994 yil 3-aprel
  5. ^ Maresko, Piter A. (2004). "Mel Gibsonning Masihning ehtirosi: bozor segmentatsiyasi, ommaviy marketing va targ'ibot va Internet". Din va ommaviy madaniyat jurnali. 8 (1): 2. doi:10.3138 / jrpc.8.1.002.
  6. ^ "Keng ekran muzeyidagi CinemaScope". Widescreenmuseum.com. 1953-09-24. Olingan 2012-06-10.
  7. ^ "Kompozit filmlar uchun to'rt yo'nalishli magnit teatri ovozli reproduktori "Athey, Borberg va White tomonidan. SMPTE jurnali 1954 yil mart, 62-jild
  8. ^ "Keng ekran muzeyi - CinemaScope qanoti 6 - CinemaScope 55". www.widescreenmuseum.com.
  9. ^ Graf I. Sponable tomonidan "Nega keng film", SMPTE jurnali Vol 65 56 fevral
  10. ^ [1], Keng ekran muzeyi veb-sayti
  11. ^ "Amerikalik kinematograf: iyun 2005". www.theasc.com.
  12. ^ "Cinemascope-ni tiklash 55". www.in70mm.com.
  13. ^ "Shot in CinemaScope, La La Land jonli tarzda Gollivudning qadimgi kunlarini romantik qiladi". http://motion.kodak.com/kodakgcg/us/en/motion/blog/blog_post/?contentid=4295000679#, 2017 yil 10-yanvar.
  14. ^ "Sharh: La La Land". 2016 yil 14-dekabr.
  15. ^ Desowitz, Bill (2016 yil 10-noyabr). "Oskarlar 2017: Nima uchun kinematograflar Skorsezi, Shazelle va boshqa filmlarda suratga olish uchun".
  16. ^ La La Land (Damien Chazelle, AQSh) - Maxsus taqdimotlar - Kino doirasi
  17. ^ Sragov, Maykl (1999 yil 5-avgust). "Temirsiz temir". Salon. Olingan 6 noyabr 2019.
  18. ^ Bred Bird (2004). Temir gigant: maxsus nashr (DVD sharhi) (Media yozuvlari). Jeffri Linch. Warner Bros.CS1 maint: boshqalar (havola)

Tashqi havolalar