Davomiylikni tahrirlash - Continuity editing
 | Ushbu maqolada bir nechta muammolar mavjud. Iltimos yordam bering uni yaxshilang yoki ushbu masalalarni muhokama qiling munozara sahifasi. (Ushbu shablon xabarlarini qanday va qachon olib tashlashni bilib oling) (Ushbu shablon xabarini qanday va qachon olib tashlashni bilib oling)
|
Davomiylikni tahrirlash bu filmda va videoni yaratishda bir-biridan kam yoki kamroq bog'liq bo'lgan tortishishlarni yoki bitta kadrdan kesilgan turli xil tarkibiy qismlarni tomoshabin e'tiborini vaqt va jismoniy voqealar bo'yicha voqealarning oldindan izchilligiga yo'naltirish uchun ketma-ketlikda birlashtirish jarayonidir. Manzil.[1] Ko'pincha badiiy filmlarda ishlatiladigan doimiylik tahriri yoki "uzluksizlikni kesish" kabi yondashuvlarga qarama-qarshi bo'lishi mumkin montaj, bu bilan muharrir tomoshabinning fikriga ko'ra, turli xil kadrlar orasida yangi assotsiatsiyalarni yaratishni maqsad qilgan, keyinchalik ular butunlay boshqacha mavzularda bo'lishi mumkin yoki hech bo'lmaganda uzluksizlik yondashuvi uchun zarur bo'lgandan ko'ra ozroq bog'liq bo'lgan mavzular.
Davomiylikni tahrirlashning keng tarqalgan usullari
Uzluksizlik tahririni ikki toifaga bo'lish mumkin: vaqtiy uzluksizlik va fazoviy uzluksizlik. Har bir toifadagi muayyan metodlar uzluksizlik tuyg'usiga qarshi ishlaydi. Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, texnikalar parchani uzluksiz bo'lishiga olib kelishi mumkin, bu esa tomoshabinga aniq fizik rivoyatni ta'qib qilishiga imkon beradi yoki to'xtaydi, bu esa montaj uslubidagi kabi tomoshabinning yo'nalishini buzishi, o'ylashi yoki hatto subliminal talqini yoki reaktsiyasini keltirib chiqaradi.
Vaqtinchalik uzluksizlikni saqlashning muhim usullari bulardan qochishdir ellipsis, uzluksiz foydalanish Diegetik ovozli va amaldagi o'yin texnika.
An ellipsis - bu filmning hikoyasida nazarda tutilganidek, tabiiy vaqtning uzluksizligi. Vaqtinchalik uzluksizlikni saqlashning eng oddiy usuli - bu voqeaga taalluqli bo'ladimi yoki yo'qmi, voqeani taxminiy davomiyligi bilan bog'liq bo'lgan barcha harakatlarni suratga olish va ulardan foydalanish. Shuningdek, tomoshabinning vaqtinchalik yo'nalishini buzilishiga olib keladigan turli xil kadrlarni tahrirlashga yo'l qo'ymaslik uchun filmni bir martadan suratga olish kerak bo'ladi. Biroq, uzoq vaqtni bosib o'tadigan hikoyada tomoshabin filmni tomosha qilish uchun juda ko'p vaqt sarf qilishi kerak edi. Shunday qilib, ko'p hollarda ellipsis zarurligini isbotlasa ham, uni yo'q qilish har qanday filmning vaqtinchalik davomiyligini saqlab qolishi mumkin.
Diegetik ovoz voqeani ko'rish paytida voqea davomida sodir bo'lishi kerak bo'lgan narsa. Bu filmning hikoya dunyosidan kelib chiqadigan tovush (shu jumladan, ekrandagi ovoz). Uzluksiz Diegetic ovozi tortishishlarni bir-biriga bog'lab, vaqtincha shubhali kesiklarni yumshatishga yordam beradi. Bu erda mantiq shuki, agar sahna harakati doirasidagi sonik hodisa vaqtida uzilishga ega bo'lmasa, unda sahna va unga mos keladigan ingl. Faqat vaqtinchalik uzluksiz bo'lishi mumkin emas.
Amaldagi o'yin texnika vaqtinchalik uzluksizlikni saqlab turishi mumkin, bu erda bir tekis, takrorlanmaydigan jismoniy harakat yoki parcha ichidagi o'zgarish mavjud. Harakat bo'yicha o'yin - bu vaqtinchalik shubhali kesishdan oldin sodir bo'ladigan ba'zi harakatlar, shu zahotiyoq otish bilan kesilgan joy qoldirilgan joyda olinishi. Masalan, to'pni uloqtirayotgan odamning o'qi ikki xil ko'rinishni ko'rsatish uchun tahrir qilinishi mumkin, shu bilan birga vaqtinchalik davomiylikni saqlab, ikkinchi zarbaning predmetning qo'lini harakatning xuddi shu bosqichida, xuddi shu nuqtadan chiqib ketish paytida ko'rsatganligiga ishonch hosil qiling. birinchi zarba.
Vaqtinchalik uzilish ellipslardan qasddan foydalanish bilan ifodalanishi mumkin. Maxsus ellipslarning tabiatini ko'rsatishda foydali bo'lgan kesish texnikasi quyidagilardir eritmoq va xira. Boshqa tahrirlash uslublari vaqtning teskarisini yoki hatto undan butunlay voz kechishni ko'rsatishi mumkin. Bu mos ravishda flashback va montaj texnikasi.
Xira rang - bu tasvirning qora rangga yoki orqaga qarab asta-sekin o'zgarishi. A eritmoq bir zumda kesilgan yoki yorqinligini o'zgartirishni o'z ichiga olmaydigan, bir zarbadan ikkinchisiga bir vaqtning o'zida takrorlanadigan o'tishdir. O'tishning ikkala shakli ham (susayadi va eriydi) dilietik (hikoya) kunlar, oylar, yillar va hatto asrlarni tashkil etishi mumkin bo'lgan ellipsisning noaniq o'lchovini yaratadi. Dan foydalanish orqali eritmoq yoki xira, elipsning nisbiy davomiyligi haqida gapirish mumkin, bu erda eriydigan narsa vizual bog'lanishni ta'minlaydi, ammo qora rangga aylanib qolmaydi. Ularning biri qisqa ellipsisni, ikkinchisi esa uzoq vaqtni tashkil qiladi, deb ta'kidlash mumkin emas, chunki bu bunday o'tishlar natijasida hosil bo'lgan funktsional noaniqlikni inkor etadi. Agar kerak bo'lsa, "uch hafta o'tgach" kabi sarlavhalar va titrlar yordamida noaniqliklar olib tashlanadi.
The orqaga qaytish bu hikoya ichidagi vaqtni boshqa joyga ko'chirish yoki aniqrog'i, tomoshabin hozirgi voqea deb hisoblangan (yoki taxmin qilingan) bir vaqtning o'zida nima bo'lganini ko'rishi mumkin bo'lgan oyna. Orqaga qaytish vaqtni voqea joyida yoki sepyani tonlama kabi umumiy arxetiplardan foydalanishda, uy kinoteatridagi kadrlarni, davr kostyumini ishlatishda yoki hattoki soat va kalendarlar kabi aniq qurilmalar yordamida yoki to'g'ridan-to'g'ri belgilar aloqasi orqali aniqlaydi. Masalan, agar voyaga etgan voqeada katta yoshli odamni ko'rgandan so'ng, erkakning ismiga murojaat qilingan yosh bolaga qisqartirish sodir bo'lsa, tomoshabin yosh bola sahnasida hozirgi voqeadan oldingi vaqt tasvirlangan deb taxmin qilishi mumkin. Yosh bolakayning sahnasi orqaga qaytish bo'ladi.
Montaj texnikasi - bu hech qanday vaqtinchalik uzluksizlikni nazarda tutadigan usuldir. Montaj ramziy aloqador tasvirlar to'plami bilan vaqtinchalik doimiylik emas, balki psixologik munosabatlarni taklif qiladigan tarzda kesilgan holda erishiladi.
Filmning umumiy davomiyligi uchun vaqtinchalik uzluksizlik qanchalik muhim bo'lsa, makonning uzluksizligi ham shundadir. Vaqtinchalik uzluksizlik singari, bunga bir necha usul bilan erishish mumkin: otishni o'rganish, 180 daraja qoida, ko'zlar chizig'i va amaldagi o'yin.
The otishni o'rganish bu harakat sodir bo'layotgan barcha makonning ko'rinishini ta'minlaydigan narsadir. Uning nazariyasi shundan iboratki, tomoshabin uchun barcha voqealar maydoni taqdim etilganda uning yo'nalishini buzish qiyin. O'rnatish zarbasi har qanday vaqtda qayta tiklash zarbasi sifatida ishlatilishi mumkin. Bu murakkab ketma-ketlik ketma-ketligi tomoshabinning yo'nalishini buzishga xizmat qilgan bo'lishi mumkin.
Tahrirlashda tomoshabinlarning yo'nalishini buzilishining oldini olish usullaridan biri bu 180 daraja qoida. Qoida kamerani tortishish ob'ektlarini bog'laydigan xayoliy chiziqni kesib o'tishiga to'sqinlik qiladi. Yana bir usul - bu ko'zlar chizig'idagi o'yin. Odamning mavzusini suratga olayotganda, u keyingi mavzuni qidirishi mumkin, shu bilan birinchining o'zini o'zi tomoshabin uchun to'plam ichida yangi mavzuni topishda foydalanishi mumkin.
O'rnatish zarbasi, 180 graduslik qoida, chiziq chizig'i va harakat bo'yicha avval muhokama qilingan o'yin yordamida fazoviy uzluksizlikka erishish mumkin; ammo, agar uzluksizlik vositalariga maqsadli ravishda qarama-qarshi bo'lishdan tashqari, ajratilgan bo'shliqni yoki fazoviy uzilishni etkazishni istasangiz, kesishish va foydalanish imkoniyatlaridan foydalanish mumkin sakrash.
Kesish bu inkor etilmaydigan fazoviy uzilishlarni anglatuvchi usuldir. Bunga fazoviy bog'liq bo'lmagan joylarning kadrlari orasidan oldinga va orqaga kesish orqali erishish mumkin. Bunday hollarda tomoshabin joylar alohida va parallel bo'lishi kerakligini aniq tushunadi. Demak, bu ma'noda tomoshabin ayniqsa yo'naltirilmasligi mumkin, ammo kosmik uzluksizlikni tahrirlash printsipiga ko'ra, kesishma kosmik uzilish texnikasi hisoblanadi.
Sakrashni kesish, shubhasiz, yo'nalishni buzish vositasi. Sakrash kesimi - bu rasmga o'xshash sakrash sodir bo'ladigan darajada o'xshash bo'lgan ikkita tortishish orasidagi kesma. The 30 daraja qoidalar sakrashni qisqartirish uchun tuzilgan. 30 graduslik qoidaga ko'ra, kameraning nuqtai nazari bir-biridan 30 darajadan past bo'lgan ikkita tortishish hech qanday tahrirga qo'shilmasligi kerak.
Shuningdek qarang
Adabiyotlar
- ^ Rozenberg, Jon (2010). Sog'lom tahrir: Filmingizni takomillashtirish uchun ijodiy tahrirlash usullari. Fokal press. ISBN 978-0240814469.
Qo'shimcha o'qish
- Borduell, Devid; Tompson, Kristin (2006). Film san'ati: kirish. Nyu-York: McGraw-Hill. ISBN 0-07-331027-1.