Orzular ketma-ketligi - Dream sequence

Ushbu maqola hikoya qilish texnikasi haqida. Kenni Uilerning albomi uchun qarang Dream Sequence (albom).

A tush ketma-ketligi da ishlatiladigan texnikadir hikoya qilish, xususan, televizion va filmlarda asosiy voqeadan qisqacha intermediyani ajratish. Intermediya a dan iborat bo'lishi mumkin orqaga qaytish, a yorqin, a xayol, a ko'rish, a orzu qilish, yoki boshqa bir element.

Maqsadlar

Odatda, orzu ketma-ketliklari ko'plab filmlarda paydo bo'lib, tush ko'rgan personajning ruhiy jarayoniga oydinlik kiritishlari yoki tomoshabinlarga ushbu obrazning o'tmishi haqida ma'lumot berishlari mumkin.[1] Masalan Pi-Vining katta sarguzashtlari, Pi-Vining orzularining maqsadi - tomoshabinlarga velosipedni yo'qotishdan keyin uning tashvishlari va qo'rquvlari to'g'risida xabar berish.[iqtibos kerak ] Boshqa paytlarda katta harakatlar tushlarda sodir bo'ladi, bu esa rejissyorga cheksiz imkoniyatlarni o'rganishga imkon beradi Mishel Gondri namoyish etadi Uyqu haqida fan. Garvard psixologi Deyrre Barret kitobda ishora qiladi Uyqu qo'mitasi tushlar ketma-ketligining asosiy mazmuni filmning umumiy syujeti bilan belgilanadigan bo'lsa, vizual tafsilotlar ko'pincha ssenariy muallifi yoki rejissyorining shaxsiy orzu tajribasini aks ettiradi. Hitchcock uchun Spellbound, Salvador Dali o'zining orzu makonidan ilhomlanib, keskin burchakli to'plamlarni ishlab chiqdi. Ingmar Bergman bir nechta filmlarda tushlarning ketma-ketligini qattiq yorug'likda yoritib, uning aytishicha, u o'zining dahshatli tushlarini aks ettiradi (aksariyat odamlar xira yorug'likda bo'lsa ham) va Orson Uells sahnasini ishlab chiqdi Sinov uning tushida me'morchilik doimo o'zgarib turishini aks ettirish.[2]

Filmlar odatda tushlarni ko'zga ko'rinadigan yoki ob'ektiv kuzatiladigan makon, belgilar o'zlarini sub'ektiv nuqtai nazardan cheklab qo'yishdan ko'ra, dunyodagi kabi o'zaro ta'sir o'tkazadigan diskret muhit sifatida taqdim etadi, odatda tush haqiqiy hayotda seziladi.[3] Shu tarzda filmlar izchil orzu qilingan dunyoni yonma-yon taqdim etishda muvaffaqiyat qozonadi Diegetik haqiqat filmning. Ikkinchisidan ikkinchisiga o'tish orqali film nafaqat dunyo chegaralarini, balki rezonanslarni ham o'rnatadi. Ushbu rezonanslar ba'zi bir nazariyotchilar, masalan, ba'zi bir nazariyotchilar ishtirok etgan rivoyat qiluvchi, kamera yoki rejissyorning ob'ektiv nuqtai nazaridan ajralmasdan, xarakterning sub'ektiv kuzatuvlarini yoki istaklarini ochib berishi mumkin. Christian Metz, tomoshabin aniqlaganiga ishonish.[3][4]

Bundan tashqari mumkin orqaga qarab aqlga sig'maydigan narsalarni saqlab qolish uchun o'tgan syujet elementlarini tushlar ketma-ketligi sifatida tushuntiring uzluksizlik davomli badiiy adabiyotda, masalan, teleseriallarda. Bu shunday edi Dallas o'ldirgan Bobbi Eving, shouda eng mashhur belgilaridan biri; shou mualliflari Bobbini shouga qaytarishga qaror qilishganda o'ninchi mavsum "Camelotga qaytish" premyerasi Bobbining o'limi bilan to'qqizinchi mavsumning oxiri o'rtasidagi voqealar uning rafiqasi boshlagan dahshatli tushning bir qismi ekanligini ko'rsatdi.

Texnikalar

O'ziga xos musiqa yoki rang berish kabi audio yoki vizual elementlar filmdagi tushlar ketma-ketligining boshi va oxirini bildirish uchun tez-tez ishlatiladi. Tushdagi ketma-ketlikni filmning qolgan qismidan ajratib olish, to'shakda uxlab yotgan yoki uxlamoqchi bo'lgan odamning suratini ko'rsatib, odatiy holga aylandi. Boshqa filmlarda tushlar ketma-ketligi, so'ngra o'z yotog'ida uyg'ongan bir belgi, masalan, tush ketma-ketligi ko'rsatilgan Jorj Gersvin uning filmi uchun tuzilgan Mazali. Klassik Gollivudda to'lqinli eritmoq haqiqat va orzu o'rtasida o'tishning standart usuli edi; tush ko'rgan personajning yaqin-yaqini bo'lar edi, u haqiqatdan xayolga o'tishda miltillay boshlaydi.[5] Xayolotga eng keng tarqalgan zamonaviy o'tishlardan biri bu personajning yuzini kattalashtirish, so'ngra u endi muqobil haqiqatda turganligini aniqlash uchun bu belgining orqasiga o'girilishdir.[5] Ehtimol, bugungi kunda eng keng tarqalgan usul bu post-ochilishdir, unda biron bir belgi noqulay yoki g'ayrioddiy vaziyatda namoyon bo'ladi, voqea yanada bema'ni yoki g'ayrioddiy vaziyatga aylanadi, so'ngra to'satdan uyg'ongan personaj kesiladi,[5] ning ochilish ketma-ketligi misolida Muvaffaqiyat qozon qaerda a pep mitingi irreverent tartib-qoidalar bilan g'ayritabiiy bir lahzani yaratadi, bu erda belgi topless ochiladi; u keyin tomoshabinlar orzu qilganini anglab etishda uyg'onadi.

Bu tush ketma-ketligi a bo'lgan texnikaga o'xshaydi fitna qurilmasi unda butun bir voqea tush ekanligi aniqlandi. Aks holda real ssenariyning segmentidan farqli o'laroq, bu holatlarda tasvirlangan hamma narsa haqiqiy emasligi aniqlanadi. Ko'pincha bu boshqa tushunarsiz voqealarni tushuntirish uchun ishlatiladi. Kutilmagan yoki kutilmagan tuyulgan voqeani hal qilish uchun ko'p hollarda qilinganligi sababli, u ko'pincha zaif hikoya deb hisoblanadi; bunga televizor ko'rsatuvi misoldir Dallas unda 9-mavsumning to'liqligi aslida tush bo'lganligi aniqlandi. Bundan tashqari, hazil-mutoyiba ko'pincha yozma ravishda (xususan televizion stsenariylar) tomoshabin tomosha qilgan hamma narsani orzu qilganini bilishdan ko'ngli qolganiga ishora qiladi. Masalan, ning butun ketma-ketliklari Oilaviy yigit ikki qismli qism "Styui Loisni o'ldirdi" va "Lois Styuini o'ldirdi" virtual haqiqat simulyatsiyasi doirasida sodir bo'lganligi aniqlandi, uning ustiga bir belgi potentsial tomoshabin tushlarning ketma-ketligini samarali tomosha qilganidan g'azablanishi mumkinmi, deb so'raydi, ammo bu usul ham samarali bo'lishi mumkin va undan foydalanish tush holati yoki haqiqat bo'lgani kabi ko'proq noaniq qoldirilgan Oz sehrgar.[6]

The kamera burchaklari va tushlar ketma-ketligini tasvirlash uchun ishlatiladigan harakatlar, tushlar dunyosini ko'rinadigan ochiq maydon sifatida taqdim etish orqali, xuddi shu tarzda, Diegetik voqelikda xuddi aksincha, xuddi Diegetik voqelikdagi kabi harakatlanadigan maydonni taqdim etish orqali, bu kabi o'yin va xayolot dunyosi o'rtasidagi chalkashlikni ta'minlaydi. o'zlarini kinematografik jihatdan cheklash sub'ektiv nuqtai nazar umuman tushlar xayolparast tomonidan o'z sub'ektiv nuqtai nazaridan boshdan kechirilishi tushunilsa ham.[3] Bu kabi birinchi shaxsning kamera burchaklarini ishlatishni tanlagan filmlar tomonidan ta'kidlangan Ajabo kunlar (1995), unda birinchi shaxsning ketma-ketligi "SQUID" yozuvchisi orqali tajribali yozib olingan xotiralar tasvirlangan Qiyomat (2005), boshlanishi Bo'shliqni kiriting (2010) va boshqalar, va ushbu lahzalar odatdagi kinematografiyaga nisbatan qanchalik tubdan ajralib turadi, hatto mavzu orzu kabi sub'ektiv narsada ham. Ko'pchilik suratga olingan tushlar ketma-ketligidan mahrum bo'lishining sababi sifatida filmdagi barqaror birinchi shaxs nuqtai nazarining umumiy amaliy emasligi va yoqimsizligini ko'rsatdi.[3]

Tarix

Tushdagi ketma-ketlik Amerikalik o't o'chiruvchining hayoti (1903)

Atossa boshlagan tushlar ketma-ketligi Esxil 'Afina fojiasi Forslar (Miloddan avvalgi 472) Evropa teatri tarixida birinchi bo'lishi mumkin.[7] Filmdagi birinchi tushlar ketma-ketligi ko'proq tortishuvlarga sabab bo'ladi.[3] Film tanqidchisi Bob Mondello tushlar ketma-ketligi bo'lgan birinchi mashhur film bo'lgan deb da'vo qilmoqda Buster Kiton "s Kichik Sherlok (1924).[6] Lesli Halpern bundan oldin, orzularning eng qadimgi ketma-ketligi bo'lganligini da'vo qilmoqda Edvin S. Porter "s Amerikalik o't o'chiruvchining hayoti (1903).[3] Bu ikkisidan ham oldinroq, Jeyms Uolters ta'kidlagan G.A. Smit ichida tush ketma-ketligidan foydalanish Meni yana orzu qilishga ijozat bering (1900), ammo kinoning dastlabki yillaridagi transmilliy rivojlanishini va shu davrdagi ko'plab filmlarning yo'qolganligini hisobga olgan holda, birinchi navbatda tushlar ketma-ketligini ko'rsatadigan har qanday filmni da'vo qilishning xavfli ekanligini ta'kidlash kerak.[3]

Valters bir narsaning boshqasini ochish (tomoshabinlar haqiqatan ham haqiqat bo'lish orzusi deb o'ylagan narsani ochib berish) orzularining ketma-ketligini kuzatib boradi. sehrli chiroq "siljish" yoki "terlik" slaydlarini xususiyatlarini ko'rsatadi; misol uchun ba'zi fonar slaydlarida har birida turli xil tasvirlar tushirilgan ikkita varaq stakan, masalan, pilla va kapalak tasvirlangan. Birinchi varaq proektsiyalanadi, so'ngra ikkinchi varaq uning ustiga siljiydi, masalan, pilladan paydo bo'lgan kapalak.[3] Tushlar ketma-ketligi filmning dastlabki davrlarida o'zgarishlar formatining o'zgarishi ortidan juda mashhur bo'ldi.[3] Ushbu uslub bilan bir qatorda, uxlab yotgan va keyin tush ketma-ketligiga kiradigan bir belgi tomonidan kiritilgan tush ketma-ketligi kabi filmlar orqali mashhur bo'ldi. Edvin S. Porter "s Rarebit Fiend orzusi (1906).[3] Shuni ta'kidlash kerakki, ushbu filmlar tushlarning ketma-ketliklari uchun namuna yaratdi, unda personajning ichki fikrlari sub'ektiv ravishda (belgi nuqtai nazaridan) emas, balki tomoshabinlarga kam xarakterga ega bo'lgan taassurot qoldiradigan ob'ektiv kameraning burchagi bilan ifodalanadi. bu orzu qilingan dunyoga qahramon bilan birga olib borilgandan ko'ra orzu, u erda bu filmning haqiqiy xayoliy olamlari kabi xuddi shu tarzda kamera tomonidan suratga olingan.[3]

Adabiyotlar

  1. ^ Montgomeri, Mark (2010 yil dekabr). "Orzular ketma-ketligini orzu qilish". Videomaker: 57–59.
  2. ^ Barret, Deyr (2010) [2001]. "2-bob: pul sotib olish mumkin bo'lgan orzular". Uyqu qo'mitasi: rassomlar, olimlar va sportchilar qanday qilib orzularni ijodiy muammolarni hal qilishda ishlatishadi va siz ham qanday qilib. Oneiroi Press. ISBN  0982869509.
  3. ^ a b v d e f g h men j k Uolters, Jeyms (2008). "2-bob". Gollivud kinoidagi muqobil olamlar. Chikago: intellekt kitoblari. ISBN  1841502022.
  4. ^ Metz, nasroniy (1999). "Identifikatsiya, oyna (dan.) Xayoliy imzoBraudy-da Leo; Koen, Marshall (tahrir). Kino nazariyasi va tanqid: kirish o'qishlari (6-nashr). Nyu-York: Oksford universiteti matbuoti. 800-808 betlar. ISBN  0195105982. Cite-da bo'sh noma'lum parametr mavjud: | mualliflar = (Yordam bering)
  5. ^ a b v Morton, Rey (2011 yil sentyabr-oktyabr). "O'tish". Ssenariy. 17 (5): 68–70. ISSN  1092-2016.
  6. ^ a b Rabin, Staton (2011 yil iyul-avgust). "Dream, Vision yoki Fantasy?". Ssenariy. 17 (4): 66–68. ISSN  1092-2016.
  7. ^ Taxidou, Olga (2004). Fojia, zamonaviylik va motam. Edinburg: Edinburg universiteti matbuoti. p. 99. ISBN  0748619879. Cite-da bo'sh noma'lum parametr mavjud: | oy = (Yordam bering)