Xulian Karrillo - Julián Carrillo

Carrillo haykali

Julian Carrillo Trujillo (1875 yil 28 yanvar - 1965 yil 9 sentyabr) meksikalik edi bastakor,[1] dirijyor, skripkachi va musiqa nazariyotchisi nazariyasini ishlab chiqish bilan mashhur mikrotonal musiqa u "O'n uchinchi ovoz" deb nomlagan (Sonido 13 ).

Biografiya

Karrillo 1875 yil 28 yanvarda tug'ilgan Ahualulko, shtatidagi qishloq San Luis Potosi. U Nabor Karrillo va Antoniya Truxilyoning 19 farzandidan oxirgisi edi.

Dastlabki ta'lim

Karrillo Ahualulko cherkovining bolalar xorida qo'shiq kuyladi. Xor dirijyori Flavio F. Karlos uni shtat poytaxtida musiqa o'rganishga undadi, San Luis Potosi. U ikki yil o'qishni, keyin cherkov xonandasi sifatida Ahualulkoga qaytishni rejalashtirgan edi, ammo muammolar bu rejani oldini oldi. U 1885 yilda San-Luis Potosi shahriga kelib, San Luis Potosi bastakorlarining bir necha avlodlari o'qituvchisi Flavio F. Karlos bilan o'qishni boshladi. Karrillo o'qituvchisi orkestrida ham ishlay boshladi, u erda u perkussionist, keyinchalik skripkachi bo'lgan.

U birinchi kichik asarlarini ushbu guruh uchun yaratgan. Oilasining moliyaviy ahvoli tufayli Karrillo boshlang'ich maktabni erta tark etdi, ammo orkestrda ishlashni davom ettirdi va Karlos bilan musiqa o'qidi. 1894 yilda Karrillo mahalliy miqyosda muvaffaqiyatli bo'lgan massani yaratdi. Bu San-Luis Potosi hukumatining tavsiyanomasi bilan birga unga o'qishga kirishga imkon berdi Milliy musiqa konservatoriyasi Mexiko shahrida. Karrillo Konservatoriyada tez rivojlandi. Uning professorlari Pedro Manzano (skripka), Melesio Morales (kompozitsiya) va Fransisko Ortega y Fonseka (fizika, akustika va matematika) edi.

Boshlang'ich o'qishni tugatmaganligi sababli, u musiqaning akustik asoslarini bilmas edi - shuning uchun Ortega musiqadagi asosiy intervallarni yaratishni tartibga soluvchi qonunlarni muhokama qilganda hayratga tushdi. Masalan, skripka torlari o'rta nuqtada bosilganda (to'xtatilganda), (an oktava yuqorida) ochiq ip. Ip uchdan birida to'xtatilganda, qolgan uchdan ikki qismi tebranadi a mukammal beshinchi ochiq ipdan balandroq (deyarli to'liq oktavaning 5/8 qismiga teng). Karrillo ushbu munosabatlarni tajribalarda o'rganib chiqdi. Bir muddat u sinab ko'rdi, lekin ipni sakkizta teng qismga ajratib bo'lmadi. Keyin u simni ikki, uch, to'rt, besh, olti, etti va sakkiz qismga teng taqsimlashning an'anaviy usulini tark etdi va ustuni yordamida simni to'xtatib, skripkasining to'rtinchi torini G va A o'rtasida o'n oltitaga ajratdi. qismlar. U a ichida aniq o'n oltita turli xil tovushlarni chiqarishi mumkin edi butun ohang.

Shu vaqtdan boshlab u musiqaning fizik-matematik asoslarini o'rganishga sho'ng'idi. 1899 yilda general Porfirio Dias, Meksika prezidenti, Karriloni skripkachi sifatida eshitgan. Dias taassurot qoldirdi va unga Evropada o'qish uchun maxsus stipendiya berdi.

Chet elda o'qish

Carrillo qabul qilindi Leypsig U Hans Beker (skripka), Yoxann Merkel (fortepiano) va boshqalar bilan birga o'qigan Qirollik konservatoriyasi Salomon Jadassohn (kompozitsiya, uyg'unlik va qarama-qarshi nuqta). U ikkita orkestrda birinchi skripka bo'ldi: Konservatoriya orkestri, dirijyor Xans Sitt; va Gewandhaus orkestri tomonidan o'tkazilgan Artur Nikish. Karrillo Leypsigda bir nechta asarlarni, shu jumladan ikkita skripka, ikkita viola va ikkita violonsello uchun G Majorda Sextet (1900) va D Major orkestr uchun birinchi simfoniyani (1901) yaratgan. Karrillo o'zining birinchi simfoniyasining premyerasida Leypsig qirollik konservatoriyasi orkestrini boshqargan.

1900 yilda Karrillo Xalqaro musiqa kongressida qatnashdi Parij, raislik qiladi Camille Saint-Saens. U Kongress qabul qilgan va nashr etgan, musiqiy tovushlar nomlari to'g'risidagi maqolani taqdim etdi. U har bir nota bitta tovush bo'lgani uchun har bir nota nomi (C, D tekis va boshqalar) bitta bo'g'in bo'lishi kerakligini taklif qildi. U 35 monosillabik nomlarni taklif qildi. U ham do'stlashdi Romain Rolland.[2] Leypsig konservatoriyasida o'qishni tugatgach, skripkachi sifatida mahoratini oshirish uchun Belgiyaga yo'l oldi. U erda u Xans Zimmer bilan o'qidi (ilgari bo'lgan Eugène Ysaÿe talabasi) va qabul qilindi Gent qirollik musiqa konservatoriyasi. 1903 yilda u klassik shakllarga "g'oyaviy birlik va tonal xilma-xillik" berishni niyat qilgan E minorda kvartet yaratdi.[3]

Meksikaga qaytish

1904 yilda u Gent konservatoriyasining xalqaro skripkachilar tanlovida birinchi o'rinni egallab, Laud Laud va "Farq bilan" mukofotiga sazovor bo'ldi. O'sha yili u Meksikaga qaytib keldi, u erda Prezident Dias unga xorijiy mamlakatlardagi ajoyib ijrosi uchun "Meksika xalqidan sovg'a sifatida" amati skripkasini sovg'a qildi. Mexiko shahrida Karrillo skripkachi, orkestr dirijyori, bastakor va o'qituvchi sifatida qizg'in ish boshladi. U Milliy konservatoriya tomonidan 1908 yilda tarix (1906), kompozitsiya, kontrpunkt, fug va orkestr professori etib tayinlandi. Uning shogirdlari orasida Xose Fransisko Vaskes Kano ham bor edi, u Milliy universitetning musiqa fakultetini (Musiqa va deklaratsiya erkin maktabini) tashkil etdi (UNAM ) va Milliy universitet Filarmoniya orkestri (OFUNAM ).

Boshqa taniqli talabalar Antonio Gommezanda (pianinochi va bastakor), Rafael Ordones, Rafael Adame, Visente Teodu Mendoza (Meksika folklor tadqiqotchisi), Geronimo Baqueiro Foster (bastakor va musiqa tarixchisi va tanqidchisi), Daniel Ayala, Xose Lopes Alaves (bastakor) mashhur meksikalik qo'shiq Canción Mixteca), Rosendo Sanches, Leticia Euroza, Angel Badillo, Felipe Cortés Texeira, Agustin Oropeza va Gabriel Gomes. Karrillo Betxoven simfonik orkestrini (1909) va Betxoven torlari kvartetini (1910) tashkil qildi va olib bordi. U nashr etdi Discursos sobre la música (Musiqa haqidagi ma'ruzalar, 1913) va Pláticas musicales (Musiqiy suhbatlar, 1914 va 1922). 1910 yilda u birinchi marta o'zining kontsertini ijro etdi Canto a la Bandera (Bayroqqa qo'shiq, so'zlari Rafael Lopes bilan), bu Meksikaning Patriot bayrog'iga rasmiy qo'shiq beri.

1911 yilda Karrillo Rim Musiqiy Kongressi va London Musiqiy Kongressining rasmiy vakili bo'lgan. Birinchidan, u "Simfoniya, kontsert, sonata va kvartet g'oyaviy birligi va tonal xilma-xilligini ta'minlash uchun kompozitsiyaning ajoyib shakllarini isloh qilish" ma'ruzasini taqdim etdi. Ikkinchi kongressda u harbiy orkestrlarning badiiy saviyasini oshirish zarurligini ta'kidladi. Har bir ma'ruza tegishli kongress tomonidan ma'qullandi. 1913 yilda Karrillo Milliy konservatoriya direktori etib tayinlandi. U erda u musiqiy texnik tayyorgarlik, shuningdek adabiyot va ispan tiliga ko'proq e'tibor berib, o'quv dasturiga o'zgartirish kiritdi. O'sha yili u Meksika Geografiya va Statistika Jamiyatining a'zosi sifatida qabul qilindi.

"O'n uchinchi ovoz" ning tug'ilishi

Viktoriano Xerta hukumati ag'darilgach, Karrillo AQShga qochishga majbur bo'ldi. Nyu-York shahrida u Amerika simfonik orkestrini tashkil qildi va unga rahbarlik qildi. U o'zining birinchi simfoniyasini Nyu-Yorkda ijro etdi. Ushbu ishning muvaffaqiyati shunchalik katta ediki, jurnalist uni "musiqiy Monro doktrinasi xabarchisi" deb nomladi. 1916 yilda Karrillo musiqa yaratdi D. V. Griffit filmi, Murosasizlik. Nyu-Yorkda Karrillo ham "O'n uchinchi ovoz Nazariya "keyinchalik ikkinchi jildida nashr etildi Musiqiy suhbatlar.

Uyga qaytish

1918 yilda u Meksikaga qaytib keldi va u erda Konservatoriyaning orkestri bo'lgan Milliy Simfonik Orkestrni (1918-1924) boshqarishga saylandi. Shuningdek, u Milliy konservatoriya direktori (1920-1921) deb nomlangan. Karrillo Milliy simfonik orkestrni mukammallikni namoyish etdi. Taniqli pianinochi Leopold Godovskiy orkestr Nyu-York filarmonik orkestridan ustun ekanligini aytdi. Milliy simfonik orkestr shunchalik mashhur ediki, uni o'zining iqtisodiy resurslari bilan ta'minlashi mumkin edi. Karrillo o'z orkestri bilan Meksikani Bax, Motsart, Betxoven, Veber, Vagner, Chaykovskiy, Rimskiy-Korsakoff, Richard Strauss, Sen-San, Debussi va Ravel musiqalari bilan tanishtirdi.

U 1920 va 1921 yillarda Betxovenning ikkita festivaliga rahbarlik qildi. Shuningdek, u meksikalik bastakorlar Manuel M. Ponce, Antonio Gommezanda, Xuan Leon Mariskal va boshqalarni tanishtirdi. 1920 yilda Julian Carrillo uni tasvirlab berdi O'n uchinchi ovoz Meksika matbuoti va konferentsiyalar orqali nazariya. Unda musiqiy tizim evolyutsiyasini hisobga olgan holda, musiqiy kompozitsiyaning keyingi bosqichi nisbatan kichikroq intervallardan foydalanish bo'lishi kerakligi aytilgan yarim tonna. U avvalgi tajribalaridan misollar keltirdi. O'n uchinchi ovoz nazariyasi yaxshi qabul qilinmadi. Ba'zi g'ayratli odamlar (ularning aksariyati Karriloning talabalari) uni qo'llab-quvvatladilar, ammo boshqalari unga va uning muallifiga hujum qildilar. Ularning so'zlariga ko'ra, bunday kichik intervallarni idrok etishning iloji yo'q, ammo iloji bo'lsa ham, Karrillo bu g'oyani Evropa musiqachilaridan o'g'irlab ketgan. Asosiy raqib etti musiqachi, shifokor va advokatdan iborat "9-guruh" edi. Karriloning izdoshlari o'zlarini "13-guruh" sifatida tashkil etishdi. Ikki guruh o'z pozitsiyalarini matbuot, eshittirishlar va konferentsiyalar orqali himoya qilish uchun bir-biriga qarshi turdilar.

Ushbu bahs "O'n uchinchi ovozli polemika" nomi bilan tanilgan va asosan Mexiko shahrining har kuni tomonidan qo'llab-quvvatlangan El Universal. Polemika 1925 yil 15 fevralda 13-guruhning kontserti bilan yakunlandi. Dasturda Karillo va uning talabalarining bir nechta asarlari mavjud edi. chorak - moslashtirilgan asboblar va maxsus o'qitilgan ovozlar bilan ijro etilgan sakkizinchi va o'n oltinchi tonnalar. 1925 yil sentyabrdan noyabrgacha Karrillo mamlakatning bir nechta shaharlari bo'ylab o'n uchinchi ovozli ekskursiyani amalga oshirdi. 1925 yil dekabrda Karrillo Gavanada o'n uchinchi ovozni taqdim etdi. 1926 yilda u Nyu-York shahriga keldi. U erda u ikki tilli musiqiy jurnalning bir nechta sonini tahrir qildi O'n uchinchi ovoz: Amerikaning musiqiy madaniyati xabarchisi.

The Bastakorlar ligasi mikrotonal ishni topshirdi. U yozgan Sonata casi fantasía chorak, sakkizinchi va o'n oltinchi tonlarda. Birinchi marotaba 1926 yil 13 martda Town Hall-da ijro etildi. Keyin, Leopold Stokovski Stoklovski va Filadelfiya simfonik orkestri Nyu-York va Filadelfiyada ijro etgan Carrillo asarini, chorak, sakkizinchi va o'n oltinchi tonlarda Kontsertinoni buyurtma qildi. O'sha paytda Karrillo yozgan Leyes de Metamorfosis Musicales (Musiqiy metamorfoz qonunlari), asarning tonal nisbatlarini o'zgartirish usuli. Masalan, yarim ton butun tovushga, butun ohang esa ikki tonnaga aylanadi; yoki yarim tonnalar chorak tonlarga, choraklar sakkizinchi va hokazolarga aylanadi. Bundan tashqari, ushbu qonunlar o'xshash kompozitsion jarayonni taqdim etadi serializm. U shuningdek yozgan Old-Sonido 13: Rectificación básica al sistema musical klasiko - Análisis físico musical (O'n uchinchi ovoz: Klassik musiqa tizimiga zaruriy rektifikatsiya - jismoniy musiqiy tahlil) va Teoría lógica de la musica (Musiqaning mantiqiy nazariyasi).

U Meksikaga qaytib kelganida, San-Luis Potosi shtati hukumati uni "O'n uchinchi tovush" uchun taqdirladi. U 13 iyulni (1895 yilgi eksperimentning yilligi) Davlat sharaf kuni deb e'lon qildi. Karrillo uyi ustida ertalab soat 6 dan kechki 6 gacha davlat bayrog'i ko'tarildi. Hukumat tomonidan tan olinganiga qaramay, Carrillo o'zining musiqiy inqilobi uchun iqtisodiy yordam olmadi. Raqiblar uning dirijyor va musiqa professori sifatida ishlashiga to'sqinlik qilmoqda. Shundan so'ng, u kamdan-kam hollarda Meksikada dirijyorlikka taklif qilindi va uning musiqasi kamdan-kam ijro etildi. Milliy musiqiy konservatoriyaning sobiq direktori va Milliy simfoniyaning titulli dirijyori, qobiliyatlari va tajribasiga qaramay, boshqa hech qachon bunday ishlarni olmagan. U o'zining musiqiy izlanishlari, musiqiy asboblar tayyorlash, o'z asarlarini nashr etish va boshqalar uchun pul to'lashi kerak edi. 1930 yilda Karrillo barcha musiqa asboblari mikrotonlarni ijro etishi mumkin bo'lgan o'n uchinchi ovozli simfonik orkestrni tashkil etdi.

1930 yildan 1931 yilgacha Karrillo va Leopold Stokovski ushbu orkestrni boshqargan. 1930 yil 7 fevralda Nyu-Yorkda, Anxel Reys, Gavanadagi "O'n uchinchi ovoz guruhi" ning rahbari, yozib oldi Preludio a Colón (Xristofor Kolumbga preludiya) Columbia yorlig'i uchun.[4] O'sha yili Ahualulko shahri rasman Ahualulko del Sonido deb o'zgartirildi. 1934 yilda Carrillo nashr qildi La revolución musical del Sonido 13 (O'n uchinchi ovozli musiqiy inqilob), bu uning inqilobining tarixiy asoslarini berdi. 1940 yilda u yana bir kitobini nashr etdi, Génesis de la Revolución Musical del Sonido 13 (O'n uchinchi tovushli musiqiy inqilobning yaratilishi).

Pianinolar va metamorfoz

1940 yilda Karrillo butun ohanglar, uchinchi tonlar, chorak tonlar, beshinchi, oltinchi, ettinchi, sakkizinchi, to'qqizinchi, o'ninchi, o'n birinchi, o'n ikkinchi, o'n uchinchi - o'n to'rtinchi, o'n beshinchi va o'n oltinchi tonnalar. Har bir pianino bir qator intervallarni ishlab chiqardi, ammo ularning barchasi pianinolardan farqli o'laroq 96 klaviatura to'plamiga ega. Chorak tonna pianino to'rtta to'liq oktavani, o'n oltinchi tonna pianino esa faqat bittasini ishlab chiqarishi mumkin edi. Aksincha, Vishnegradskiyning chorak tonna pianinoida 88 ta tugmachadan iborat uchta to'plam mavjud. 1941 yilda Carrillo nashr etilgan Método racional de solfeo (Solfejjoning oqilona usuli). Uning etakchi g'oyasi shundaki, odam yangi narsalarni kashf qilish uchun ma'lum narsalardan kelib chiqishi kerak. Shunday qilib, uning qo'shiq aytish uchun mashqlari Meksika milliy madhiyasining o'zgarishi. 1947 yilda u Nyu-York Universitetida o'sha paytda amal qilgan tugunlar qonuni bo'yicha tajribalar o'tkazdi va uni o'zgartirish kerakligini ko'rsatdi. Uning fikri tugun matematik nuqta emas, balki fizik nuqta ekanligidan kelib chiqqan. Agar skripka torlari yarmidan pastda to'xtatilsa, kamon fraktsiyasining chastotasi uning asosiy notasi chastotasidan ikki baravar ko'p.

Keyinchalik Carrillo musiqiy fizika (tugun qonuni va harmonik qonun) bo'yicha ishini kengaytirdi Dos leyes de física musiqiy (Musiqiy fizikaning ikkita qonuni, Mexiko, 1956 yil) 1949 yilda uchinchi tonnalar uchun birinchi metamorfoz pianino tayyorlandi va keyingi yil Karrillo uni Parij musiqiy konservatoriyasiga olib keldi. Frantsiyada u uchrashdi Jan-Etien Mari, Karrillo nazariyalarini Evropada tarqatgan.

Karrillo Frantsiya, Ispaniya va Belgiyada ma'ruzalar qildi. 1951 yilda Karrillo Mexiko shahridagi Esperanza Iris teatrida musiqiy metamorfoz qonunlarini namoyish etish uchun kontsert tayyorladi. O'sha yili Pitsburgda Leopold Stokovski birinchi marta chiqish qildi Ufqlar: Poema sinfónico (Ufqlar: chorak sakkizinchi va o'n oltinchi tonlarda skripka, viyolonsel va arfa uchun simfonik she'r). Konsert shu qadar muvaffaqiyatli o'tdiki, Stokovski butun ishni takrorlashi kerak edi. Keyingi yil Stokovski Vashington, Baltimor va Minneapolisda "Horizontes" spektaklini namoyish etdi. 1954 yilda u Parijdagi Schola Cantorumga uchinchi tovushlar uchun metamorfoz pianino sovg'a qildi. 1956 yilda Frantsiya prezidenti Karriloni "Faxriy Legion ritsari" nishoni bilan bezatdi. Germaniya hukumati Karrilyoni Buyuk Xizmat ordeni bilan mukofotladi. 1958 yilda Karrillo o'zining 15 metamorfoz pianinoini Bryusselning Butunjahon ko'rgazmasida namoyish etdi. Ular oltin medalni qo'lga kiritishdi. Keyin Parijdagi Gaveau zalida pianinolar namoyish etildi. Xulian Karrillo, Ivan Vishnegradskiy va Alois Xaba Parijda uchrashdilar, u erda ular o'sha yili Xalqaro musiqa kongressida ishtirok etdilar. Karrillo YuNESKOda kontsertda ishtirok etdi.

So'nggi yillar

Mexiko shahridagi Panteon Civil de Dolores qabristonida Julian Carrillo maqbarasi

1960 yildan 1965 yilgacha Karrillo Jan-Per Rampal, Bernard Flavinji, Robert Jendre va Frantsiyadagi taniqli musiqachilar bilan Lamoureaux konsertlar birlashmasi simfonik orkestri bilan o'ttizga yaqin musiqiy asarlarini yozdi. Reyn Flachot. Ushbu yozuvlarni Flibs Parijda yozgan. Jan-Etyenne Mari ovoz muhandisi edi. 1960 yilda Karrillo o'zining bastakoriga aylandi Canon 64 ta ovozni yoqadi (64 ta ovoz uchun Atonal Canon); The Misa de la Restauración dedicada a Juan XXIII (Papa Yuhanno XXIIIga bag'ishlangan "Tiklanish massasi" chorak tonlarda kapelalar uchun erkak ovozi uchun); Balbuceos (O'n oltinchi tonna va orkestrdagi metamorfoz pianino uchun babbles).

Ushbu so'nggi asar Leopold Stokovski tomonidan buyurtma qilingan va birinchi marta Xyustonda ijro etilgan. 1963 yil davomida Parijda Karrillo Lotin Amerikasi musiqasining buyuk mukofotiga sazovor bo'ldi. U Meksikaning Londondagi elchixonasida ma'ruza qilgan va BBC bilan suhbatlashgan. The Times Londonning Mexiko shahridagi muxbirining maqolasi chop etildi:

Meksika musiqasining buyuk keksa odami Xulian Karrillo umrini kutilmagan mikrotonik tovushlar dunyosiga boqish bilan o'tkazdi. U bizning xromatik o'lchovimizni sindirib tashladi va keyin uni qayta tuzdi va biz uni musiqaning atom-splitteri deb atashga moyil bo'lishimiz mumkin, faqat bu nom u ochgan boy hissiy dunyo haqida tasavvurga ega emas. … Bu 26 asr oldin Yunonistonda joylashgan Terpander Xitoyning besh tonna shkalasiga ikkita notani qo'shgandan ko'ra hayratlanarli inqilob edi.[5]

1964 yilda Robert Gendre Karriloning birinchi skripka kontsertining premerasini chorak tonlarda namoyish etdi.[iqtibos kerak ] O'sha yili Karrillo bir nechta asar yozdi: chorak tonlarda viola uchun uchta sonat, chorak tonlarda skripka uchun Sonata, chorak tonlarda skripka bo'yicha ikkinchi kontsert va bir nechta atonal kanonlar. Meksika hukumati uni "Fuqarolik xizmatlari uchun" medali bilan taqdirladi Canto a la Bandera (Qo'shiq Davlat bayrog'i ).

1965 yilda SSSR Carrillo-ni butun mamlakat bo'ylab bir nechta kontsertlarni o'tkazishga taklif qildi, ammo u haqiqat bo'lmasdan vafot etdi. Shuningdek, u Frantsiya, Argentina, Braziliya va Meksikaning eng muhim musiqa institutlari ko'magi bilan Finlyandiyaning Sibelius mukofotiga sazovor bo'ldi, ammo o'limi uni shaxsan qabul qilishga to'sqinlik qildi. Karrillo 1965 yil 9 sentyabrda Mexiko shahrida vafot etdi. Uning jasadi Rotonda de los Hombres Ilustres (Illustrious People Rotunda) ning Panteon-de-Dolores.

Manbalar

  1. ^ Lager, Roderik Ay (1995). "Carrillo (Flores), Nabor" [o'g'li], Meksika siyosiy tarjimai hollari, 1935-1993: Uchinchi nashr, p. 121 2. ISBN  0-292-71181-6.
  2. ^ Mena, Mariya Kristina (1914). "Julian Carrillo: Musiqiy Monro doktrinasining xabarchisi", 755-756 betlar, "Century Illustrated" oylik jurnali, Jild 89: 753-bet - ???. Josiya Gilbert Holland va Richard Uotson Gilder, nashr. Raqamli 2008 yil.
  3. ^ Mena, Mariya Kristina (1915). "Julian Carrillo: Musiqiy Monro doktrinasi xabarchisi", Century Illustrated oylik jurnali, 89-jild, p. 758. Skribner. [ISBN aniqlanmagan].
  4. ^ "Kolumbiya matritsasi 98677: Preludio a Cristobal Colón / 13-ovoz ansambli Gavanada; Anxel Reyes ", Amerika tarixiy yozuvlari diskografiyasi (kirish 1 oktyabr 2017 yil)
  5. ^ Anon., "Don Julian Carrillo musiqiy inqilobi", The Times, 55659-son (1963 yil 26-mart, seshanba): 15, col A

Tashqi havolalar