Lo-fi musiqasi - Lo-fi music

"Lo-fi" va "DIY music" bu erga yo'naltiriladi. Boshqa maqsadlar uchun qarang Lo-fi (ajralish) va DIY (ajralish).
Buni chalkashtirib yubormaslik kerak Chill-out musiqasi.

Minimal yotoqxona studiyasi 1980-1990 yillardagi uskunalar bilan jihozlangan

Lo-fi (qisqasi past sadoqat) musiqa yoki ishlab chiqarish odatda yozuv yoki ijro etishning nomukammalligi deb qaraladigan elementlar eshitiladigan, ba'zan ataylab estetik tanlov sifatida qabul qilinadigan sifat. Standartlari ovoz sifati (sodiqlik ) va musiqa ishlab chiqarish o'nlab yillar davomida rivojlanib kelmoqda, ya'ni lo-fi ning ba'zi eski namunalari dastlab tan olinmagan bo'lishi mumkin. Lo-fi uslubi sifatida tan olinishni boshladi mashhur musiqa 1990-yillarda, u navbatma-navbat ataladigan bo'lsa DIY musiqasi.[1]

Garmonik buzilish va "analog issiqlik "ba'zida chalg'ituvchi tarzda lo-fi musiqasining asosiy xususiyatlari sifatida taklif qilinadi.[2] Uning estetikasi aslida professional kontekstda nomaqbul deb topilgan elementlarni kiritish bilan belgilanadi, masalan notog'ri notalar, atrof-muhit aralashuvi yoki fonografik kamchiliklar (buzilgan) audio signallari, lenta shitirlashi, va hokazo). Kashshof, ta'sirchan yoki boshqa muhim san'atkorlar orasida plyaj bolalari (Smiley tabassumi ), R. Stivi Mur (ko'pincha "uy yozuvlarining cho'qintirgan otasi "), Pol Makkartni (Makkartni ), Todd Rundgren, Jandek, Daniel Jonston, Ovozlar tomonidan boshqariladi, Sebadoh, Bek, Yo'l va Ariel Pushti.

Garchi "lo-fi" madaniy leksikonda taxminan "yuqori sadoqat ", WFMU DJ Uilyam Berger odatda ushbu atamani 1986 yilda ommalashtirgan deb tan olingan. 1980-yillardan beri turli nuqtalarda "lo-fi" bilan bog'liq bo'lgan kasseta madaniyati, DIY axloqi pankdan, ibtidoiylik, begona musiqa, haqiqiyligi, bo'shashgan /X avlod stereotiplar va madaniy nostalji. "Yotoq xonasi" musiqachilari tushunchasi zamonaviylarning paydo bo'lishidan keyin kengaydi raqamli audio ish stantsiyalari va 2000-yillarning oxirida lo-fi estetikasi asos bo'lib xizmat qildi chillwave va gipnagogik pop musiqa janrlari.[3]

Ta'riflar va etimologiya

Eng qo'pol eskizlarida lo-fi 1980-yillarda primitivist va realist, 1990-yillarda postmodern va 2000-yillarda arxaikist edi.

—Adam Xarper, Ommabop musiqa nutqida Lo-Fi estetikasi (2014)[4]

Lo-fi - buning teskarisi salom.[5] Tarixiy jihatdan "lo-fi" ning retseptlari texnologik taraqqiyotga va oddiy musiqa tinglovchilarining kutishlariga nisbatan bo'lganligi sababli termin atrofidagi ritorika va nutqning bir necha bor o'zgarishiga olib keldi.[6] Odatda 1990-yillarga qadar "past-fi" deb yozilgan, bu atama kamida 1950-yillardan boshlab, "yuqori sadoqat" ni qabul qilganidan ko'p o'tmay mavjud bo'lgan va uning ta'rifi 1970 va 2000-yillarda doimiy ravishda rivojlanib borgan. 1976 yil nashrida Oksford ingliz lug'ati, lo-fi "tovush sifati" hi-fi "ga qaraganda kamroq sifatli" degan ta'rif bilan qo'shilgan.[7] Musiqa o'qituvchisi R. Murray Shafer, uning 1977 yilgi kitobi lug'atida Dunyoning sozlanishi, atamani "noqulay signal-shovqin nisbati" deb ta'riflagan.[8]

1980-yillarga qadar tanqidchilar orasida lo-fi musiqasining nomukammalligi uchun deyarli hech qanday minnatdorchilik yo'q edi, bu davrda paydo bo'lgan romantizm mavjud edi uyda yozib olish va "buni o'zing qil "(DIY) fazilatlari.[9] Keyinchalik, "DIY" ko'pincha "lo-fi" bilan almashtirildi.[10] 1980-yillarning oxiriga kelib, "uy sharoitida yozib olingan", "texnik jihatdan ibtidoiy" va "arzon uskunalar" kabi fazilatlar odatda "lo-fi" yorlig'i bilan bog'liq bo'lib, 1990 yillar davomida bunday g'oyalar qanday qilib markaziy bo'lib qoldi " lo-fi "xalqqa tushunarli edi.[11] Binobarin, 2003 yilda Oksford lug'ati ushbu atama uchun ikkinchi ta'rifni qo'shdi - "minimal ishlab chiqarish bilan ajralib turadigan, xom va sodda bo'lmagan ovoz beradigan rok-musiqa janri". Uchinchisi 2008 yilda qo'shilgan: "ataylab estetik tanlov sifatida" jilolanmagan, havaskor yoki texnologik jihatdan murakkab bo'lmagan ".[11]

"Lo-fi" dan foydalanishni ommalashtirgan partiya yoki partiyalar kimligini aniq aniqlash mumkin emas.[2] Odatda bu atama Nyu-Jersida joylashgan mustaqil radiostansiyada Uilyam Bergerning haftalik yarim soatlik radio-shousi orqali ommalashgan deb taxmin qilinadi. WFMU, sarlavhali Past-Fi1986 yildan 1987 yilgacha davom etgan.[2][12] Dastur tarkibi butunlay pochta orqali so'ralgan hissalardan iborat edi[13] va har juma kuni o'ttiz daqiqalik asosiy vaqt oralig'ida yugurdi.[12] WFMU jurnalining 1986 yil kuzida LCD, dastur "arzon uskunalarda ishlab chiqarilgan uy yozuvlari. Yorqinlik bilan birlashtirilgan texnik primitivizm" deb ta'riflangan.[12]

"Yotoq xonasi musiqachilari" tushunchasi noutbuklar paydo bo'lganidan keyin keng tarqaldi mashhur yoki avangard musiqasi,[14] va yillar davomida uy sharoitida yozib olingan barcha musiqalarni "lo-fi" soyaboni ostida guruhlash tendentsiyasi kuchaygan.[15] "Yotoq xonasi popi" musiqiy janrni erkin tasvirlaydi[16] yoki estetik[17] bunda an'anaviy yozib olish joylarida emas, balki guruhlar uyda yozadilar.[18] Shuningdek, u DIY-ning mazmuniga ega.[18][19] 2010 yillarga kelib, jurnalistlar har xil "noaniq" tovushlar uchun "yotoq xonasi popi" ni beparvolik bilan qo'llashardi.[20] 2017 yilda, About.com'Entoni Karevning ta'kidlashicha, "lo-fi" atamasi odatda "iliq" yoki "punchy" so'zining sinonimi sifatida noto'g'ri ishlatilgan, ammo bu "singan avtoulovga yozilgandek" musiqa uchun saqlanishi kerak.[2]

Xususiyatlari

Shuningdek qarang: Musiqadagi shovqin va Yozgi studiya asbob sifatida
Tashqi video
video belgisi Todd Rundgrenning "Studiya tovushlari" Biror narsa / biron bir narsa?, YouTube video

Lo-fi estetikasi - bu yozuv jarayoni bilan bog'liq bo'lgan o'ziga xos xususiyatlar. Aniqrog'i, odatda sohada ko'rib chiqiladiganlar audio muhandislik degradatsiyaga uchragan kabi kiruvchi ta'sirlar sifatida audio signal yoki lenta tezligining o'zgarishi.[21] Estetika shuningdek, talablarga javob bermaydigan yoki norozi musiqiy ijrolarga ham cho'zilishi mumkin.[22] Professional bo'lmagan yoki "havaskor" deb hisoblangan yozuvlar, odatda, ijro (mos bo'lmagan yoki vaqtdan tashqari eslatmalar) yoki aralashtirish (eshitiladigan hushtak,) buzilish; xato ko'rsatish, yoki xona akustikasi).[23] Musiqashunos Adam Harper bu farqni "fonografik" va "fonografik bo'lmagan kamchiliklar" deb belgilaydi. U birinchisini "yozuvning zararli deb hisoblanadigan (yoki idrok etilishini tasavvur qiladigan) elementlari sifatida belgilaydi va yozuv vositasining o'ziga xos ishidan kelib chiqadi. Bugungi kunda ular odatda odamlar "lo-fi" mavzusi ko'tarildi. "[24]

Nomukammalliklarni yozib olish Harperning fikriga ko'ra "buzilish va shovqin ikki toifaga" tushishi mumkin, garchi u "buzilish" va "shovqin" ta'riflari turlicha va ba'zida bir-birini qoplashini tan olsa.[25] Lo-fi estetikasida buzilishning eng ko'zga ko'ringan shakli bu harmonik buzilish, bu audio signal kuchaygandan keyin paydo bo'lishi mumkin dinamik diapazon qurilma. Biroq, bu ta'sir odatda nomukammal deb hisoblanmaydi. Xuddi shu jarayon elektro gitara tovushlari uchun ham qo'llaniladi rok-roll va paydo bo'lganidan beri raqamli yozuv, yozuvga "analog iliqlik" hissi berish.[26] Yozib olish jarayonining yon mahsuloti sifatida hosil bo'ladigan buzilish ("fonografik buzilish") odatda professional kontekstda oldini oladi. "Tasmaning to'yinganligi" va "to'yinganlikning buzilishi" navbat bilan navbat bilan yuzaga keladigan harmonik buzilishni tavsiflaydi lenta boshi qoldiq chegarasiga yaqinlashadi magnitlanish (magnitafonga texnik xizmat ko'rsatishning umumiy jihati degaussing vositalar). Effektlarga yuqori chastotali signallarning pasayishi va shovqinning ko'payishi kiradi.[27] Odatda, lo-fi yozuvlari 10 kilohertsdan yuqori chastotali ma'lumotlarga ega yoki umuman yo'q.[28]

"Fonografik bo'lmagan" kamchiliklar ijro ("yo'talish, hidlash, sahifani burish va stul tovushlari") yoki atrof-muhit ("o'tayotgan transport vositalari, uy tovushlari, qo'shnilar va hayvonlarning tovushlari") natijasida paydo bo'ladigan shovqinlarni o'z ichiga olishi mumkin.[29] Harperning ta'kidlashicha, "buzilish va shovqinni qadrlash lo-fi estetikasi bilan chegaralanmaydi, albatta va lo-fi estetikasi ... buzilish va shovqin uchun barcha minnatdorliklarga taalluqli emas. Farqi buzilishning yo'llarida. va shovqin bor tushunilgan lo-fi-da nomukammal bo'lish. "[30] Shuningdek, u ovoz yozish yoki -modulyatsiya uskunalari nomukammalligi natijasida yuzaga keladigan "yozuv kamchiliklari" va "sonik nuqsonlar" ni ajratib turadi ... Gipotetik jihatdan, hech bo'lmaganda, lo-fi effektlari yozuv va ishlab chiqarish jarayonida hosil bo'ladi va sezgir asosiy yozuvlarda qoling, keyin ularni chiqarish uchun bir xil nusxa oling. "[31]

Bryus Bartlett, 2013 yildagi qo'llanmasida Yozib olishning amaliy usullari, "lo-fi tovushlari tor chastotali javobga ega bo'lishi mumkin (ingichka, arzon ovoz), shuningdek, xirillash yoki yozuvlarni chizish kabi shovqinlarni o'z ichiga olishi mumkin. Ular buzilgan yoki baland ovozda tebranib turishi mumkin."[5] U lo-fi tovushlarini takrorlash uchun quyidagi usullarni taklif etadi: muvozanatsiz bo'ladigan darajada aralashtirish; mikrofon va ovoz manbalari o'rtasida to'siqlarni qo'yish; mikrofonni odatiy bo'lmagan joyga, masalan, axlat qutisiga qo'yish; eskirgan, past sifatli asboblar yoki uskunalar yordamida yozib olish; va ta'kidlash to'kmoq va ovozli aks ettirish.[5]

Tarix

1950-1970 yillar: kelib chiqishi va nufuzli asarlari

Plyaj bolalari (1967 yilda tasvirlangan) da yozilgan albomlar Brayan Uilsonning uy studiyasi 1967 yildan 1972 yilgacha.

DIY musiqasi oldindan yaratilgan yozma tarix, ammo 1990-yillardan keyin tushunilgan "lo-fi" ni 1950-yillarning rok-rollari bilan izlash mumkin.[32] AllMusic janrdagi yozuvlar "arzon va tezkor, ko'pincha sifatsiz uskunalarda olingan" deb yozadi. Shu ma'noda, rok-rollarda eng qadimgi yozuvlar, aksariyat garaj toshi 60-yillarning ko'plari va pank-rok 70-yillarning oxirlarida Lo-Fi deb belgilash mumkin edi. "[33] Plyaj bolalari albomlari Smiley tabassumi (1967), Yovvoyi asal (1967) va Do'stlar (1968) lo-fi albomlarining trilogiyasi bo'lib, ular asosan yozilgan Brayan Uilsonning vaqtinchalik uy studiyasi; albomlar keyinchalik uning tarkibiy qismlari deb nomlangan "Yotoq xonasi lentalari ".[34] Pitchfork yozuvchi Mark Richardson ishongan Smiley tabassumi "asosan yotoqxonaning pop-turini ixtiro eting, u keyinchalik harakatga keltiradi" Sebadoh, Hayvon kollektivi va boshqa belgilar. "[35] Tahrirlovchilar Rolling Stone hisoblangan Yovvoyi asal "DIY pop-ning g'oyasi" dan kelib chiqqan holda.[36] Yozuvlar to'plami'Jeymi Atkinsning yozishicha, ko'plab lo-fi harakatlari, shuningdek, guruhning 1970 yildagi qo'shig'ining to'yingan ovozi uchun "mo'l-ko'l".Men xohlayman ".[37]

1970-yillarning boshlarida ko'chma ko'p kuzatuv uskunalari bilan yozib olingan musiqani chiqaradigan bir nechta yirik yozuvchi rassomlar bor edi; misollar kiritilgan Pol Makkartni (Makkartni, 1970) va Todd Rundgren (Biror narsa / biron bir narsa?, 1972).[38] "Bitlz" dan biroz vaqt o'tgach ishlab chiqarilgan sindirish; ayrilish; to'xtatish, uyda yozilgan Makkartni 1970 yildagi eng ko'p sotilgan albomlar qatoriga kirgan, ammo tanqidiy ravishda tan olingan.[39] 2005 yilda, intervyu beruvchisi "bu o'z davridagi eng katta lo-fi yozuvlaridan biri" deb taxmin qilgandan so'ng, Makkartni, yosh muxlislarning "shunga o'xshash narsaga qandaydir bir narsa bilan qarashlari" qiziq ", deb izohladi. hurmat "va albomning" hippi soddaligi ... qandaydir vaqt ichida aks sado beradi ".[40]

Biror narsa / biron bir narsa? yolg'iz Rundgren tomonidan deyarli to'liq qayd etilgan. Albomga uning ko'plab taniqli qo'shiqlari, shuningdek og'zaki nutqdagi trek ("Intro") kiritilgan bo'lib, u tinglovchiga kamchiliklarni yozib olish to'g'risida o'rgatadi. tuxum ovi - u "Ovozlar studiyasi" deb nomlaydigan turdagi o'yin. U albomning yutuqlaridan topgan pullarini Nyu-Yorkda shaxsiy ovoz yozish studiyasini qurish uchun sarfladi va u erda unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan 1973 yilgi kuzatuvni yozdi. Sehrgar, haqiqiy yulduz.[41] Musiqashunos Daniel Harrison yuqorida aytib o'tilgan Beach Boys albomlarini taqqosladi sehrgar", bu uning keskin o'tishlarida, turli xil estrada uslublarining aralashmasida va g'ayrioddiy ishlab chiqarish effektlarida Brayanning kompozitsiya uslubining jihatlarini taqlid qiladi. Ammo shuni yodda tutish kerakki, Beach Boys tajribalarining tijoratdagi muvaffaqiyatsizligi taqlid qilishga unday emas edi."[42] 2018 yilda, Pitchfork'ning Sam Sodskiy ta'kidlaganidek, "barmoq izlari" sehrgar "bugungi kungacha yotoqxona avtoulovlarida yaqqol ko'rinib turadi".[41]

1970-80-yillar: Indie, kasseta madaniyati va begona musiqa

Asosiy maqolalar: Kasseta madaniyati va Tashqi musiqa
Shuningdek qarang: Indi pop

Punk-rok paydo bo'lishi bilan va yangi to'lqin 1970-yillarning oxirida mashhur musiqaning ayrim tarmoqlari o'zlarining to'lqinlarini e'lon qilgan DIY axloqini qo'llab-quvvatlay boshladilar mustaqil yorliqlar, tarqatish tarmoqlari, fanzinlar va ovoz yozish studiyalari,[43] va o'sha paytdagi yangi qo'shiqda gitara chalish guruhlari tuzilgan edi, ular musiqa sotib olish o'rniga o'zlarining musiqalarini yozib olishlari va chiqarishi mumkin edi. rekord shartnoma asosiy yorliqdan.[44] Lo-fi musiqachilari va muxlislari asosan oq tanli, erkaklar va o'rta sinf vakillari bo'lib, lo-figa qiziqqan tanqidiy nutqlarning aksariyati Nyu-York yoki Londonda bo'lgan bo'lsa, musiqachilarning o'zlari asosan AQShning kichik metropolitenlaridan bo'lgan.[45]

R. Stivi Mur (2011 yilda tasvirlangan) ko'pincha "xudojo'y otasi" deb nomlanadi uyga yozib olish.[46]

1968 yildan beri, R. Stivi Mur ota-onasining podvalida g'altak lentasida to'liq metrajli albomlarni yozib olgan Tennessi, lekin bu 1976 yillarga qadar emas edi Fonografiya uning har qanday yozuvlari yozuv yorlig'ida chiqarilganligi.[47] Albom Nyu-Yorkning pank va yangi to'lqin doiralari orasida taniqli bo'lgan.[48] Metyu Ingram Sim "Mur, yakka o'zi borgan, davuldan gitaragacha bo'lgan har bir qismni yozib olgan birinchi rok musiqachisi bo'lmasligi mumkin edi ... Ammo u uy yozuvlari jarayonini o'zi birinchi bo'lib aniq estetiklashtirgan. ... uni buyuk qildi. lo-fi bobosi. "[47] Mur "DIY / lo-fi kashshof yorlig'i" ni qo'llab-quvvatlayaptimi, degan savolga Mur shunday javob berdi: "Men kashshof ekanligim yoki tan olinishim kerakligiga roziman, lekin bu asosan shunchaki voqea, buni men buni juda oldin, oldinroq qilganman Bu juda mashhur rejim edi ... Menda shoshilish va birinchi zamonaviy DIY kashshofi sifatida tanilish uchun "rejam" yo'q edi. "[49] Qachon 2006 Nyu-York Tayms maqolada Mur "yotoqxonadagi pop" ning avlodi deb nomlangan, u bu tushunchani "tirikchilik qilish va taniqli bo'lish uchun olib borgan achchiq kurashlari sababli," kulgili ", deb javob bergan.[50]

1979 yilda, Tascam tanishtirdi Portastudio, "hammaga birma" yondashuvni o'z ichiga olgan birinchi turdagi ko'chma ko'p trekka yozuvchisi ortiqcha dublyaj, aralashtirish va sakrab chiqmoqda. Ushbu texnologiya er osti doiralari musiqachilarining keng doirasiga o'zlarining kassetalarini tarqatish orqali muxlislar bazasini yaratishga imkon berdi.[51] Musiqiy tanqidchi Richi Unterberger Mur "kassetadagi bir nechta rassomlarning" eng mashhurlaridan biri "sifatida ta'kidlagan.[43] 1979 yildan 1980 yillarning boshigacha Mur WFMU-ning xodimi bo'lib, har hafta "Yotoq xonasi radiosi" shousini o'tkazdi.[47] Keyinchalik Bergerning "Low-Fi" dasturi amal qilib, lo-fi-ni pank ruhi bilan bog'liq bo'lgan aniq harakat sifatida yaratdi.[2] JW Farquhar 1973 yilda uy sharoitida yozib olingan albom Rasmiy ayol, tanqidchi Ned Raggettning fikriga ko'ra, "har qanday sonli" mustaqil lo-fi ijodkorlari, shu jumladan R. Stivi Mur va Texasning er osti musiqachisi uchun boshlovchi sifatida qaralishi mumkin. Jandek.[52]

Kalvin Jonson (rasmda v. 2000-yillar) asoschisi K yozuvlari va asoschilaridan biri Beat Happening

1980-yillar davomida indi-rok Amerika yer osti sohalari (kabi guruhlar kollej radiosi sevimli R.E.M.[53]), ba'zi inglizlar bilan birga post-pank, lo-fi musiqasining eng taniqli eksporti edi. AllMusic-ga ko'ra, ularning lentalarining uslubiy xilma-xilligi ko'pincha "oddiy pop va rok qo'shiqlaridan erkin shaklga ega bo'lgan qo'shiq tuzilmalariga qadar toza shovqin va badiiy eksperimentalizmgacha o'zgarib turadi".[33] Shunga o'xshash sahnalar DIY kassetalari savdosi orasida ham rivojlangan Hip Hop va hardcore pank harakat qiladi.[51] Eng taniqli guruhlardan biri edi Beat Happening (1984-1992) dan K yozuvlari, ta'sirchan indi pop yorliq. Faol yillarida ular kamdan-kam hollarda "lo-fi" guruhi sifatida tanilgan va 1990-yillarning o'rtalarida ushbu atama ta'rifi paydo bo'lgandan keyingina harakatdagi kashshof rollari bilan tanilgan.[54] Boshqa joyda, WFMU DJ Irvin Chusid ixtiro qilish va ommalashtirish uchun javobgardir ".begona musiqa "toifasi - uning katta qismi lo-fi bilan to'qnashdi - u 1980-yillarda u chempion bo'lgan.[55] Adam Xarperning kreditlari Daniel Jonston va 1980-yillar orasida "ko'prik" tashkil etgan Jandek ibtidoiylik va 1990-yillardagi lo-fi indie rok. ... ikkala musiqachi ham lo-fi nafaqat maqbul, balki g'ayrioddiy va ajoyib musiqachilarning o'ziga xos konteksti degan tushunchani taqdim etdilar. "[56]

1990-yillar: "lo-fi" va "indie" ning ta'riflari o'zgartirildi

"Muqobil" musiqa bilan aloqasi

Robert Pollard ning Ovozlar tomonidan boshqariladi (2006 yilda tasvirlangan)

1990-yillar davomida ommaviy axborot vositalarida "indi" so'zining ishlatilishi "musiqa sanoatining eng katta yozuvlar yorlig'i" dan chiqqan musiqadan AQShda "muqobil" deb hisoblangan rok yoki pop musiqasining o'ziga xos uslubiga aylandi.muqobil '".[57] Muvaffaqiyatdan keyin Nirvana "s Hechqisi yo'q (1991), muqobil rok madaniy nutqqa aylandi va keyinchalik 1992 yildan 1994 yilgacha lo-fi harakati tushunchasi birlashdi. Ovozlar tomonidan boshqariladi, Sebadoh, Bek va Yo'l, muqobil va lo-fi haqidagi yozuvlarning aksariyati uni moslashtirdi X avlod va "bo'shashgan "kelib chiqqan stereotiplar Duglas Coupland roman X avlod va Richard Linklater film Slacker (ikkalasi ham 1991 yilda chiqarilgan).[58] Ularning orasidagi ba'zi belgilash grunge va lo-fi musiqa bilan bog'liq "haqiqiyligi ". Nirvana frontman bo'lsa ham Kurt Kobeyn Johnston, K Records va Shagglar, Grunge a-ga qaraydigan indi-rok fraktsiyasi mavjud edi sotish janr, lo-fi-ning nomukammalligi musiqaning haqiqiyligini ta'minlaganiga ishongan.[59]

1993 yil aprel oyida "lo-fi" atamasi asosiy valyutaga ega bo'lib, u sarlavha sifatida ko'rsatilgandan so'ng Nyu-York Tayms.[22] Eng ko'p o'qilgan maqola xuddi shu gazetada 1994 yil avgustda "Lo-Fi rokkerlari" Raw Over Slick "ni tanlash bilan nashr etilgan. Bundan etti yil oldin gazetada chop etilgan shunga o'xshash voqeadan farqli o'laroq, u hech qachon professional bo'lmagan yozuvlar kontekstida "lo-fi" ni tarqatmagan, yozuvchi Mett Deyl "lo-fi" ni "DIY" va "qo'pol ovoz sifati" bilan qorishtirgan. .[60] U yozgan:

Shu tarzda yondashuv natijasida yuzaga keladigan qo'pol ovoz sifati yoki "buni o'zingiz bajaring" qisqartmasi bo'lgan D.I.Y.ga ishora qilib, lo-fi deb nomlangan ushbu an'ana eng so'nggi yozuv uslublariga nafrat bilan ajralib turadi. ... Steril, raqamli ro'yxatga olingan Top 40 dunyosida lo-fi badiiy jarayonning xom tikuvlarini yoritib beradi.[60]

Asarda asosiy e'tibor Bek va Ovozlar tomonidan boshqarilgan bo'lib, ular so'nggi paytlarda hind-rok subkulturasida taniqli aktyorlarga aylanishdi.[61] Bek, uning 1994 yildagi singli "Omadsiz "oshxonada yozilgan va yetib kelgan Billboard eng yaxshi 10, natijada "lo-fi" yorlig'i bilan bog'liq eng taniqli rassom bo'ldi.[62] "Lo-fi" yorlig'iga javob sifatida, Voices bandleader tomonidan boshqariladi Robert Pollard uning taxmin qilingan harakati bilan bog'liqligini rad etdi. Uning so'zlariga ko'ra, guruh "lo-fi harakatining kashshoflari sifatida tan olinayotgan bo'lsa-da", u bu atama bilan tanish emas edi va "o'sha paytda [Tascam] mashinalarini ko'p odamlar olib ketayotganini" tushuntirdi. .. To'rt trekdan foydalanish odatiy holga aylandi, shuning uchun ular uchun toifani topish kerak edi: DIY, lo-fi, nima bo'lishidan qat'i nazar. "[63]

O'sha paytda musiqa tanqidchisi Simon Reynolds tuyulgan harakatni grunge musiqasiga qarshi reaktsiya sifatida izohladi va "zaif", chunki lo-fi shunchaki grunger ishlab chiqarish qiymatiga ega bo'lgan grunge ".[22] O'z navbatida, uning so'zlariga ko'ra, lo-fi o'z reaktsiyasini "post-rok ".[22] AllMusic fikriga ko'ra, ham grunge, ham lo-fi-ga qarshi reaktsiya bo'ldi kamerali pop Brayan Uilsonning boy orkestrlaridan juda katta foyda olgan, Burt Bacharach va Li Xazlvud.[64]

Janr kristalizatsiyasi

"Lo-fi" 1990-yillar davomida nomuvofiq ravishda qo'llanilgan. Kitobga yozish Popda xop (2003), Toni Grajeda 1995 yilga kelib, Rolling Stone jurnali "[yilning birinchi yarmida] ishtirok etgan boshqa barcha guruhlarni qandaydir tarzda lo-fi deb belgilashga muvaffaq bo'ldi."[22] Bitta jurnalist Spin Sebadohnikiga ishondi Sebadoh III (1991) "ixtiro" bilan lo-fi, janrni " yumshoq tosh pank ".[65][22] Bundan tashqari, deyarli har bir jurnalist ommaviy axborot vositalarida lo-fi musiqasi tobora ko'payib borayotganiga ishora qilar ekan, o'zlarini ushbu tendentsiyaga hissa qo'shgan deb tan olmadilar.[22]

Noma'lum afsonalar muallif Richi Unterberger

Bir nechta kitoblar chop etildi, ular lo-fi aktlarini, odatda ularni yoshi ulug 'musiqachilar bilan taqqoslash orqali "kanonizatsiya qilishga" yordam berishdi. Masalan, Rolling Stone-ning Alt-Rok-a-Rama (1995) "Lo-Fi Top 10" deb nomlangan bobni o'z ichiga olgan Xasil Adkins, yer osti baxmal, Yarim yapon, Billi Childish, Beat Happening, Royal Trux, Sebadoh, Liz Fair, Ovozlar bo'yicha ko'rsatmalar, Daniel Jonston, Bek va Pavement.[66] Richi Unterbergerniki Rok-n-rolning noma'lum afsonalari: Psychedelic noma'lumlar, aqldan ozgan daholar, Punk kashshoflari, Lo-Fi Mavericks va boshqalar. va "uning atrofidagi bir fikrlovchi tanqidchilar va muxlislar jamoasi" lo-fi estetikasi haqidagi zamonaviy tushunchalarni o'rnatishda juda muhim rol o'ynadi. Adam Xarperning so'zlariga ko'ra: "Qisqasi, Noma'lum afsonalar [1980-yillar] va [Kassetalar madaniyati] avlodi va [2000-yillar] manfaatlari uchun ko'prik yaratadi, bu dastlabki eskizni, "chap tomonning rejasi" ni, ehtimol 00-yillarning harakatlarini taqdim etadi. xantologiya va gipnagogik pop ".[46]

"Lo-fi" yorlig'i quyidagi kabi amallarga ham tarqaldi tog 'echkisi, Hech narsa ko'k rangga bo'yalgan emas, Muzlatgich, Kris Noks, Alastair Galbraith va Lou Barlou.[2] "Boshqa muhim san'atkorlar ko'pincha 1990-yillarning lo-fi bilan mos kelishgan," deb yozgan Xarper, - kabi Vin, Grifters, Kumush yahudiylar, Liz Fayr, Smog, Superchunk, Portastatik Royal Trux esa ularni qabul qilishning qiyosiy kamligi yoki lo-fi estetikasiga unchalik ahamiyatsizligi tufayli katta darajada tashlab qo'yilgan. "[62]

1990-yillarning oxiridan 2000-yillarga qadar "lo-fi" muntazam indik-munozaraga singib ketdi, u erda asosan "sust avlod", "bo'shashmaslik" yoki "o'z-o'zini anglash" ni keltirib chiqaradigan indi-rok subkategori sifatida o'z ma'nolarini yo'qotdi.[67] Pitchfork va Sim bloglar va kichik veb-saytlar ilgari fanzinlar egallagan rolni egallagan bo'lsa, musiqa bo'yicha etakchi nashrlarga aylandi.[68]

2000 - 2010 yillar: Gipnagogik pop va chillwave

Asosiy maqolalar: Gipnagogik pop va Chillwave
Shuningdek qarang: Chill-out musiqasi
Ariel Pushti 2010 yilda ijro etgan

Zamonaviy yuksalish raqamli audio ish stantsiyalari professional va professional bo'lmagan rassomlar o'rtasidagi nazariy texnologik bo'linishni bekor qildi.[69] 1990-yillarning taniqli lo-fi aktlarining aksariyati o'zlarining ovozlarini ko'proq professional standartlarga moslashtirdilar[67] va "yotoqxona" musiqachilari haqiqiy lo-fi estetikasiga erishish uchun vintage jihozlarini qidirishni boshladilar,[70] 1990-yillarda 1960-yillarning tiklanishiga o'xshash tendentsiyani aks ettiradi kosmik yosh pop va analog sintezatorlar.[68] Yangi paydo bo'lgan lo-fi harakatlari R. Stivi Murga tobora ko'proq ta'sir ko'rsatmoqda.[48] Uning eng ashaddiy himoyachisi, Ariel Pushti, o'qigan edi Noma'lum afsonalarva keyinchalik kitobga qo'shilgan CD-ga kiritilgan treklardan birining muqovadagi versiyasini yozib oldi ("Yorqin ko'k osmonlar").[46] O'zining birinchi debyuti paytida Pushti yangilik sifatida qaraldi, chunki shunga o'xshash retro lo-fi ovozi bilan boshqa zamonaviy hind rassomlari yo'q edi.[2]

Ilgari lo-fi san'atkorlari, odatda, 1980-yillarning pop-radiosining Puskning ko'pchiligini xabardor qilgan ta'sirini rad etishdi.[71] Keyinchalik lo-fi va post-musiqa o'rtasida "gipnagogik pop" deb nomlangan musiqa turi paydo bo'ldi.shovqinli musiqachilar madaniy elementlar bilan shug'ullangan nostalji, bolalik xotirasi va eskirgan yozuv texnologiyasi. Yorliq jurnalist tomonidan ixtiro qilingan Devid Kinan uchun 2009 yil avgust oyida Sim, uning misollari orasida pushti ham bor edi.[72] Pushti tez-tez gipnagogik, chillwave yoki "xudojo'y otasi" deb nomlangan glo-fi chunki u bilan bog'liq bo'lgan yangi harakatlar (estetik, shaxsan, geografik yoki professional jihatdan) tanqidchilar e'tiborini tortdi.[73] Ga binoan Pitchfork'Mark Xogan, ushbu teglarning har biri aslida nima ekanligini tasvirlab berdi psixedel musiqasi.[74] Adam Harper 2013 yilda Simon Reynolds singari tanqidchilar orasida R. Stevi Mur va boshqalar kabi o'tmishdoshlarni tan olmaslik bilan Pinkning ta'sirini oshirib yuborish tendentsiyasi tobora kuchayib borayotganini aks ettirdi. Veneradan tozalagichlar ' Martin Nyuell.[46]

2010 yil fevral oyida Bruklindagi "Orchid Tapes" yorlig'i "Bedroom Pop" ning asosiy toshi deb hisoblangan "The Swung From The Branches" debyut albomidagi Tulkilarni chiqardi. Albomda Chillwave, Dream Pop, Shoegaze va Lo-Fi musiqasi elementlari aralashgan, natijada butunlay yangi narsa paydo bo'ldi. [75]

2010 yillarning oxirida, bir shakl downtempo "deb etiketlangan musiqalo-fi hip hop "yoki" chillhop "YouTube musiqa oqimlari orasida ommalashgan. Ushbu YouTube-ning bir nechta kanallari millionlab izdoshlarni jalb qildi.[76]

2018 yil yanvar oyida Spotify kabi "Catroom" harakatlarini jonlantiruvchi "Bedroom Pop" pleylistini ishga tushirdi Gus Dapperton, Klairo, Cuco, Hali ham Woozy va boshqa ko'plab narsalar. Ushbu janrning ikkinchi takrorlanishi ham musiqiy yo'nalishda o'zgargan va asl janrni R&B va Jazz elementlari bilan aralashtirib yuborgan. Tumanli atmosfera yanada aniq landshaftlar uchun sotildi; va eksperimental elementlar ko'proq klassik estrada tuzilmalariga almashtirildi (Intro - Verse - Chorus - Verse - Chorus - Bridge - Chorus). Ushbu janr metamorfozi uni ancha osonlashtirdi, bu uning asosiy oqimga yaqinlashishiga va katta e'tibor qozonishiga yordam berdi. [77]

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ Harper, Adam (2014). Ommabop musiqa nutqida Lo-Fi estetikasi (PDF). Vadxem kolleji. 2-3, 44-betlar. Olingan 10 mart, 2018.
  2. ^ a b v d e f g Karyu, Entoni (2017 yil 8 mart). "Janr profili - Lo-Fi". About.com qo'llanmasi.
  3. ^ Uinston, Emma; Sayvud, Lourens (2019 yil dekabr). "Dam olish uchun urish / o'rganish: Lo-Fi hip-hopidagi ziddiyat va paradoks". IASPM jurnali. 9 (2): 40–54. doi:10.5429 / 2079-3871 (2019) v9i2.4en.
  4. ^ Harper 2014 yil, p. 5.
  5. ^ a b v Bartlett, Bryus (2013). Yozib olishning amaliy usullari: Professional ovoz yozib olishga qadamma-qadam yondashish. Teylor va Frensis. 229–233 betlar. ISBN  978-1-136-12534-8.
  6. ^ Harper 2014 yil, 4-7 betlar.
  7. ^ Harper 2014 yil, 7, 11-betlar.
  8. ^ Harper 2014 yil, p. 9.
  9. ^ Harper 2014 yil, 3-4, 10-betlar.
  10. ^ Harper 2014 yil, 44, 117-betlar.
  11. ^ a b Harper 2014 yil, p. 11.
  12. ^ a b v Harper 2014 yil, p. 10.
  13. ^ Berger, Uilyam. "Qadimgi karton qutidan shitirlash, shu jumladan Wiggly amaki Tour kundaligi". WFMU blogidan ehtiyot bo'ling. Olingan 19 sentyabr, 2014.
  14. ^ Atton, Kris (2004). Muqobil Internet. Edinburg universiteti matbuoti. p. 106. ISBN  978-0-7486-1769-2.
  15. ^ Harper 2014 yil, p. 47.
  16. ^ Diplano, Maykl (2015 yil 1-iyul). "Bostonning kauchuk treklari bilan tanishing: Musiqachilarga bepul yozib olishga imkon beradigan studiya". Uproxx.
  17. ^ Taroy, Aldrin (2011 yil 5-fevral). "Qo'ng'iroq va javob: fantastik tulkilar". BlogTo.
  18. ^ a b Morotta, Maykl (2016 yil 12 sentyabr). "Yotoq xonasi popasi o'lik: duet tomonidan o'zlarining oshxonalarida yozib olingan mini-liboslarning yangi" Sad Eyes "EP-ni tinglang". Vanyaland.
  19. ^ Kaye, Ben (2016 yil 15 mart). "Oqim: Soft Fangs" debyut albomi "Light". Ovozning natijasi.
  20. ^ Adams, Shon (2015 yil 22-yanvar). "2015 yilgi DiS klassi". Ovozga g'arq bo'ldim.
  21. ^ Harper 2014 yil, 15-16, 21, 29 betlar.
  22. ^ a b v d e f g Jenkins III, Genri; Shattuk, Jeyn; McPherson, Tara, nashr. (2003). Popdagi xop: ommaviy madaniyatning siyosati va zavqlari. Dyuk universiteti matbuoti. 357-367-betlar. ISBN  0-8223-8350-0.
  23. ^ Harper 2014 yil, p. 12.
  24. ^ Harper 2014 yil, p. 18.
  25. ^ Harper 2014 yil, 18-19 betlar.
  26. ^ Harper 2014 yil, p. 20.
  27. ^ Harper 2014 yil, 20, 25-betlar.
  28. ^ Dittmar, Tim (2013). Audio Engineering 101: musiqa ishlab chiqarish bo'yicha yangi boshlanuvchilar uchun qo'llanma. CRC Press. p. 241. ISBN  978-1-136-11174-7.
  29. ^ Harper 2014 yil, 26-27 betlar.
  30. ^ Harper 2014 yil, p. 29.
  31. ^ Harper 2014 yil, p. 16.
  32. ^ Chilton, Martin (2018 yil 1-avgust). "DIY musiqasi: musiqachilar buni o'zlari uchun qanday qildilar". UDiscover Music.
  33. ^ a b "Lo-Fi". AllMusic.
  34. ^ Chidester, Brayan (2014 yil 7 mart). "Band bo'lgan" biron bir narsani "bajarish: Brayan Uilsonning yo'qolgan yotoq xonasi lentalarini ochish". Yapıştır. Olingan 11 dekabr, 2014.
  35. ^ "1960-yillarning 200 ta eng yaxshi albomi". Pitchfork. 2017 yil 22-avgust.
  36. ^ "Barcha zamonlarning eng buyuk 500 albomi". Rolling Stone. 2020 yil 22 sentyabr. Olingan 22 sentyabr, 2020.
  37. ^ Atkins, Jeymi (2018 yil iyul). "Dunyoni uyg'ot: plyaj bolalari 1967-'73". Yozuvlar to'plami.
  38. ^ Simons, Dace (2006 yil 15 sentyabr). "Yuqoridan maslahatlar: Todd Rundgrenning" Biron bir narsa / narsa "yaratilishi?'".
  39. ^ "Beatles Timeline: Fab Four-ning eng esda qolarli 50 daqiqasi"> "038. 1970 yil aprel: Makkartni o'zining debyutini chiqardi". billboard.com. 2014 yil 7-fevral. Olingan 1-noyabr, 2017.
  40. ^ Day, Brent (2005 yil 26 oktyabr). "Pol Makkartni betartiblik va yaratilish o'rtasidagi nozik chiziqdan o'tmoqda". Yapıştır. Olingan 13 sentyabr, 2018.
  41. ^ a b Sodomskiy, Sem (20.01.2018). "Todd Rundgren: Sehrgar, haqiqiy yulduz". Pitchfork.
  42. ^ Xarrison, Doniyor (1997). "Quyosh botgandan keyin: plyajdagi o'g'il bolalarning eksperimental musiqasi" (PDF). Kovachda Jon; Boone, Graeme M. (tahr.). Rokni tushunish: musiqiy tahlil insholari. Oksford universiteti matbuoti. p. 53. ISBN  978-0-19-988012-6.
  43. ^ a b Unterberger, Richi (1999). "Kasseta madaniyati". AllMusic.
  44. ^ Abebe, Nitsuh (2005 yil 24 oktyabr), "Twee of Fuck: Indie Pop Qissasi", Pitchfork Media, dan arxivlangan asl nusxasi 2011 yil 24 fevralda
  45. ^ Harper 2014 yil, 33-34 betlar.
  46. ^ a b v d Harper, Adam (2014 yil 23 aprel). "Esse: Ariel Pinkning soyalari". Dummy Mag.
  47. ^ a b v Ingram, Metyu (iyun 2012). "Mana toshqin keladi". Sim. № 340.
  48. ^ a b Meyson, Styuart (nd). "R. Stivi Mur". AllMusic.
  49. ^ Stivens, Endryu (2006 yil 13-dekabr). "o'ta uslubiy xilma-xillik". 3: AM jurnali.
  50. ^ LaGorce, Tami (2006 yil 21 may). "Ularning xonalarida kichrayayotgan binafsha ranglar kuylaydilar". The New York Times.
  51. ^ a b Manti, Rojer; Smit, Garet Dilan, nashr. (2017). Oksford musiqa yaratish va bo'sh vaqtlarini o'tkazish bo'yicha qo'llanma. Oksford universiteti matbuoti. p. 93. ISBN  978-0-19-024470-5.
  52. ^ Raggett, Ned. "JW Farquhar - rasmiy ayol". AllMusic. Olingan 22 fevral, 2015.
  53. ^ "R.E.M.ning Ozod Evropa Radiosi | Studio 360". WNYC.
  54. ^ Harper 2014 yil, p. 246.
  55. ^ Harper 2014 yil, p. 48.
  56. ^ Harper 2014 yil, p. 180.
  57. ^ Harper 2014 yil, 36-39 betlar.
  58. ^ Harper 2014 yil, 273–274, 294 betlar.
  59. ^ Harper 2014 yil, p. 307.
  60. ^ a b Harper 2014 yil, p. 44.
  61. ^ Harper 2014 yil, p. 273.
  62. ^ a b Harper 2014 yil, 276, 283-betlar.
  63. ^ Vudvort, Mark (2006). Ovozlar tomonidan boshqariladigan "Ming asalarilar". A & C qora. p. 122. ISBN  978-0-8264-1748-0.
  64. ^ "Palata popi". AllMusic.
  65. ^ Harper 2014 yil, p. 295.
  66. ^ Harper 2014 yil, p. 46.
  67. ^ a b Harper 2014 yil, p. 316.
  68. ^ a b Harper 2014 yil, p. 318.
  69. ^ Bell, Adam Patrik (2018). DAW of Dawn: Musiqiy asbob sifatida studiya. Oksford universiteti matbuoti. p. 29. ISBN  978-0-19-029660-5.
  70. ^ Noisey Staff (2016 yil 18-avgust). "Yotoq xonasi kassetasi ustalari Lo-Fi elektronikasini sizning tog'angiz Grem 1984 yilda yozib olishni xohlashadi". Vitse-muovin.
  71. ^ Reynolds, Simon (6-iyun, 2010-yil). "Ariel Pink". Los Anjeles Tayms.
  72. ^ Kinan, Deyv (Avgust 2009). "Bolalikning oxiri". Sim (306).
  73. ^ Harper 2014 yil, 334, 338-betlar.
  74. ^ Pound, Ross (30 iyun, 2010 yil). "Nima uchun Glo-Fi kelajagi vaqtinchalik emas". Quietus.
  75. ^ Jonson, Ulises (2020 yil 29-noyabr). "Yotoq xonasi popi nima?".
  76. ^ Vinki, Lyuk (2018 yil 13-iyul). "Qanday qilib" Lofi Hip Hop "radiosi bo'shashadi / o'qish" YouTube fenomeniga aylandi ". Vitse-muovin. Olingan 13 sentyabr, 2013.
  77. ^ "Yotoq xonasi popi nima?". 2020 yil 29-noyabr.

Qo'shimcha o'qish