Yangi Orlean musiqasi - Music of New Orleans

Shuningdek qarang: Nyu-Orlean § Ko'ngil ochish va ijrochilik san'ati va Yangi Orlean madaniyati § musiqa
Shuningdek qarang: Zideko
Yangi Orlean pufakchalar parad

Yangi Orlean musiqasi tez-tez oldingi an'analardan qarz olgan turli xil musiqa uslublarini egallaydi. Yangi Orlean, Luiziana, ayniqsa, bilan kuchli assotsiatsiyasi bilan mashhur jaz musiqasi, universal ravishda janrning tug'ilgan joyi deb hisoblanadi. Dastlabki shakli edi dixieland ba'zan chaqirilgan an'anaviy jazz, 'New Orleans' va 'New Orleans jazz'. Biroq, Nyu-Orleandagi jazz an'anasi asl shakllardan kelib chiqqan yoki umuman boshqacha yo'llarni bosib o'tgan turli xil shakllarni oldi. Nyu-Orlean ham taniqli markaz bo'lgan funk, kabi ba'zi dastlabki musiqiy guruhlarning uyi Hisoblagichlar.

19-asr boshlari

Afrikaning Yangi Orlean musiqasiga ta'siri, hech bo'lmaganda uning ildizlarini izlashi mumkin Kongo maydoni yilda Yangi Orlean 1835 yilda, qullar yakshanba kunlari musiqa va raqs o'ynash uchun u erda to'planishganda. Afrika musiqasi kabi mahalliy musiqa, shu jumladan mahalliy oq taniqli bastakorlar singari ijro etildi Louis Moreau Gottschalk. Shaharda mashhur bo'lgan Evropa musiqiy shakllari bilan bir qatorda pufakchalar urf-odatlar, madaniy aralashma Yangi Orlean musiqiy san'at turlarining kelishi uchun zamin yaratdi.

1838 yilga kelib mahalliy gazeta - har kuni Pikayun - shaharda pufakcha orkestrlari paydo bo'lishidan shikoyat qiluvchi qoralovchi maqola, unda har bir burchakda topish mumkinligi aytilgan.[1]

Jazz

Asosiy maqola: Jazz
1890 yilda Nyu-Orleanda o'ynagan afroamerikalik guruh karikaturasi. Yangi Orlean yozuvchisi Al Rouz buni "jaz guruhining eng qadimgi illyustratsiyasi" deb atagan.[2] Kornet yoki karnay, trombon, klarnet va baraban asboblari 15 yildan keyingi dastlabki jazz guruhlarini nazarda tutgan bo'lsa-da, bu musiqa "jazz" deb nomlanadigan musiqaga qanchalik yaqin bo'lganligi spekulyativ hisoblanadi.

"Jazz" atamasi (erta paytlarda ko'pincha "jass" deb yozilgan) 1910-yillarning o'rtalari va oxirlarida, Nyu-Orlean musiqachilari birinchi marta AQShning boshqa qismlarida taniqli bo'lgan va Nyu-Orlean uslubida farqlash uchun yangi nom zarur bo'lgan paytgacha ommalashmagan. bu milliy mashhur ragtimdan. O'sha paytgacha Nyu-Orlean uslubi tez-tez "ragtime" deb nomlangan (Sidney Bechet butun hayoti davomida o'z musiqasini "ragtime" deb atashni davom ettirdi), "issiq musiqa" va "ratty music" kabi mahalliy atamalar bilan bir qatorda.

Mahalliy Nyu-Orlean raqsi musiqa uslubi XIX asrda allaqachon ajralib turardi. Ushbu uslub keyinchalik "jazz" nomi bilan tanilgan bo'lsa, munozara va ta'riflar masalasi bo'lib qolmoqda, garchi Nyu-Orlean musiqa tarixchilarining aksariyati Nyu-Orlean uslubidagi jaz deb tanilgan narsa bir qator rivojlanish mahsuli deb o'ylashadi, ehtimol uning mashhur shakli no 1890-yillardan oldin va 1910-yillarning o'rtalaridan kechiktirmay.

1890-yillarga kelib Pori ismli kishi boshchiligidagi guruhni yolladi kornetist Buddy Bolden, ularning zamondoshlari va ko'plab jaz tarixchilari birinchi taniqli jaz musiqachisi deb hisoblashadi. Hozirgi vaqtda musiqa jazz deb nomlanmagan yurish guruhi bilan musiqa guruch asboblari va raqs. Agar biror narsa bo'lsa, Bolden a bo'lgan deb aytish mumkin edi ko'k o'yinchi. Haqiqiy "jazz" atamasi birinchi "jass" edi, uning etimologiyasi hali ham aniq emas. Konnotatsiya jinsiy xarakterga ega, chunki ko'plab dastlabki ijrochilar qo'pol ishchilar sinflarida o'ynashgan. 20-asr o'rtalarida yozuvchilarning rang-barang hikoyalariga qaramay, fohishalik tumani nomi bilan tanilgan Storyville musiqa rivojlanishida shaharning boshqa mahallalaridan farqli o'laroq muhim emas edi, ammo shahar tashqarisidagi ba'zi mehmonlarni bu uslubga ta'sir qilishda rol o'ynagan. Ko'p ishlatiladigan asboblar tez-tez garov do'konlarida, shu jumladan ishlatilgan harbiy lenta asboblarida sotib olinadi.

The Kreol odamlari Boldenning kashshoflik faoliyati o'z musiqalariga katta ta'sir ko'rsatgan bo'lsa-da, Nyu-Orlean san'at asarlari evolyutsiyasiga katta hissa qo'shdi. Kabi Yangi Orleanda tug'ilgan musiqachilar Lui Armstrong, Sidney Bechet va Jelly Roll Morton Hammasi Boldenning Yangi Orlean musiqasi yo'nalishidagi ta'sirini esladilar (Armstrongning o'zi Boldenni eslamagan, ammo bu haqda uning ustozi aytgan Qirol Oliver ) va jazzning o'zi.[3]

Sitsiliya ta'siri

Yangi Orlean Italiya mintaqasidan ko'chib o'tishning katta to'lqinini boshdan kechirdi Sitsiliya 1800 yillarning oxiri va 1900 yillarning boshlari o'rtasida.[4][5] Sitsiliya poytaxti Palermo uzoq vaqt Nyu-Orlean bilan paxta va tsitrus mevalari savdosini olib borgan.[4] Buning natijasida ikkita port shaharlari o'rtasida to'g'ridan-to'g'ri yuk tashish liniyasi o'rnatildi, bu ko'plab sitsiliyaliklarga Nyu-Orleanga va boshqa Amerika shaharlariga ko'chib o'tishga imkon berdi.[4] Ushbu migratsiya natijasida Nyu-Orlean jazzining aksariyati Sitsiliya musiqasi.[5][4] Bu Yangi Orlean guruhida ko'rsatilgan Original Dixieland Jass Band.[4] Bandlider Nik LaRoka va barabanchi Toni Sbarbaro ikkalasi ham Sitsiliya migrantlari bo'lgan ota-onalardan tug'ilgan.[4] Guruhning "Livery Stable Blues "jazz yozilgan birinchi rekord bo'ldi.[6][7][8][9][10][11][12][13]

Kuba ta'siri

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.
Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.
Top: Tresillo ritmi;[14][15] Pastki qismida: Habanera ritmi[16]

Afroamerikaliklar musiqasi qo'shishni boshladi Afro-kubalik XIX asrda musiqiy motivlar, qachonki habanera (Kuba kontradanza ) xalqaro mashhurlikka erishdi. Habanera - bu afrikalik motif asosida ritmik tarzda yaratilgan birinchi yozma musiqa. Nuqtai nazaridan Afroamerikaliklar musiqasi, habanera ritmi (shuningdek, nomi bilan tanilgan kongo,[17] tango-kongo,[18] yoki tango.[19]) ning birikmasi deb qarash mumkin tresillo va orqa urish.[20]

Louis Moreau Gottschalk, v. 1855–1865 yillar

Musiqachilar Gavana va Yangi Orlean Ikkala shahar o'rtasida kuniga ikki marta parom amalga oshirishi kerak edi va ajablanarli emas edi, habanera tezda musiqiy jihatdan serhosil Yarim Oy shahrida o'z o'rnini topdi. Jon Storm Roberts musiqiy janr habanera "AQShga birinchi latta nashr etilishidan 20 yil oldin etib kelgan" (1999: 12).[21] Simfonik asar La nuit des tropiques (lit. "Tropiklar kechasi") Nyu-Orlean tomonidan tug'ilgan Louis Moreau Gottschalk, bastakorning Kubadagi tadqiqotlari ta'sir ko'rsatdi.[22] Gottschalk tresillo variantidan foydalangan cinquillo keng qamrovli. Gottschalk yordamida biz yangi dunyo badiiy musiqasida Afro-Karib dengizi ritmik elementlariga jiddiy munosabatda bo'lishni boshlaymiz. Chorak asrdan ko'proq vaqt davomida qaroqcha, latta va proto-jazz shakllanib, rivojlanib borayotgan habanera afroamerikaliklarning mashhur musiqasining izchil qismi edi.[23]Tresillo to'g'ridan-to'g'ri Kubadan ko'chirilganmi yoki yangi Orlean musiqasida allaqachon mavjud bo'lgan habanera tresilloga o'xshash "ritmik tendentsiyalar" ni aniqlashning iloji yo'q. Tresillo asosida ritmlar bajarilgan deb taxmin qilish oqilona Kongo maydoni Karib dengizi qullari tomonidan. Afrikalik amerikaliklarning bir nechta folklor musiqasida tresilloga o'xshash ritmlarning misollari bor, masalan qichqiriq va fuqarolar urushidan keyingi davul va fife musiqasi.[24] Tresillo ham mashhur bo'lib eshitiladi Yangi Orlean ikkinchi qator musiqa.

Jelly Roll Morton 1917-1918 yillarda

Dastlabki New Orleans jazz guruhlari o'zlarining repertuarlarida habaneralarga ega edilar va tresillo / habanera figurasi 20-asrning boshlarida jazning ritmik asosiy omili edi. Yangi Orlean musiqasini va bilan taqqoslash Kuba musiqasi, Vinton Marsalis buni kuzatadi tresillo bu Yangi Orleanning "klave" si.[25] Texnik jihatdan bo'lsa ham, naqsh faqat yarim tirnoq, Marsalis bir hujayrali raqam muhim ahamiyatga ega qo'llanma-naqsh Yangi Orlean musiqasi. Yangi Orlean musiqachisi Jelly Roll Morton tresillo / habanera (u uni chaqirdi) deb hisobladi Ispan tili ) jazning muhim tarkibiy qismi bo'lish.[26] Xabanera ritmi va tresillo chap qo'lida "The Crave" (1910, yozilgan 1938) kabi qo'shiqlarda eshitilishi mumkin. Morton shunday dedi: "Endi mening eng yangi kuylarimdan biri" Nyu-Orlean Blyuzlari "da siz Ispaniyaning ohangdorligini sezishingiz mumkin. Aslida, agar siz kuylaringizga Ispan tilidagi ohanglarni qo'shib bera olmasangiz, siz hech qachon ololmaysiz. jazz uchun to'g'ri ziravor. "[27]

Garchi jazz bilan sinxronlashning aniq kelib chiqishi hech qachon ma'lum bo'lmasligi mumkin bo'lsa-da, bu borada dalillar mavjud habanera /tresillo uning kontseptsiyasida ritm mavjud edi. Buddy Bolden, birinchi ma'lum jazz musiqachisi, uni yaratgan katta to'rt, standart mag'lubiyat marshidan chetga chiqadigan birinchi sinxronlashtirilgan bosh baraban namunasi.[28] Quyidagi misoldan ko'rinib turibdiki,[29] katta to'rt naqshning ikkinchi yarmi habanera ritmidir.

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Yilda Erta Jazz; Uning ildizlari va musiqiy rivojlanishi, Gyunter Shuller aytadi:[30]

Ehtimol, afsuski oddiyroq afrikalik ritmik naqshlar jazzda saqlanib qoldi, deyish mumkin ... chunki ular Evropa ritmik tushunchalariga osonroq moslashtirilishi mumkin edi. Ba'zilari tirik qoldi, boshqalari evropalashuv rivojlanib borishi bilan bekor qilindi. Bundan tashqari, [tresillo have] ... kabi naqshlar jazzda eng foydali va keng tarqalgan sinxronlashtirilgan naqshlardan biri bo'lib qolganligi bilan bog'liq bo'lishi mumkin.

Ikkinchi satr

Yassi guruhlarning dastlabki kunlarida, to'qsoninchi yillarning 90-yillarida va undan oldin ham musiqa asosan yozilgan - demak, men otam o'ynagan guruhning tarkibiga kirganman. Vaqt o'tgan sayin, ko'proq improvizatsiya mavjud edi.

— Edmond Xoll[31]

Guruch marsh musiqa guruhlaridan foydalanish jazz musiqasidan ancha oldin, harbiy xizmatda ishlatilgan, ammo Nyu-Orleanda ko'plab taniqli musiqachilar guruch marsh guruhlarida chiqishlarini boshlashgan. dirges shuningdek, Yangi Orlean uchun tantanali va ko'tarinki kuylar jazz dafn marosimi 1890-yillardan boshlab yurishlar. Bu kabi musiqachilar bilan an'ana oldinga siljiydi Lui Armstrong, Genri "qizil" Allen va Qirol Oliver. Yurish guruhlarining mavjudligi bugungi kunda Yangi Orleanda yashaydi Marsalis oilasi o'zlarining dastlabki ishlarini shu kabi guruhlarda bajarish.[32]

Hozirgi kunda Nyu-Orlean musiqasining aksariyat qismi dastlabki mart jamoalariga, hatto jaz musiqasi tug'ilishidan oldin bo'lgan mart jamoalariga ham qarzdor. 19-asrning oxirida yurish guruhlari ko'pincha shahar ko'chalarida yurishgan ikkinchi qator paradlar. Dastlabki guruhlarning ba'zilari Tremé mahalla va shahar kabi guruhlarni tug'dirdi Excelsior, Oldinga va Olimpiya guruch lentalari. "Onward" va "Olympia" guruhlari bugungi kungacha davom etayotgan mujassamlashuvlarga ega. Guruh chalish ansamblining an'anaviy namunalarini shu kabi guruhlarning o'yinlarida tinglash mumkin Nopok o'nlab guruch guruhi yoki Qayta tug'ilishdan yasalgan jez guruhi tomonidan tashkil etilgan Fillip "Tuba Fil" Frazier, Keyt Frazier va Kermit Ruffins.[33]

Tarixi yurish guruhi Nyu-Orlean - bu boy guruh bo'lib, turli guruhlar deyarli har bir yirik ijtimoiy tadbirda qatnashishlari mumkin. Ular dafn marosimlarida, pikniklarda, karnavallarda va paradlarda qatnashadilar. Jaz guruhlari va jassur guruhlari o'rtasidagi munosabatlar birgalikda ta'sirga ega. Ushbu davrning jazz guruhlari 6/8 chegaralaridan tashqariga chiqa boshladilar vaqt imzosi yurish guruhlari ishlatilgan. Buning o'rniga New Orleans jazz guruhlari "yirtqich" deb nomlanuvchi uslubni o'zlashtira boshladilar; ushbu uslub ta'sirini amalga oshirdi latta 2/4 metr va oxir-oqibat improvizatsiyaga olib keldi. O'z navbatida, Nyu-Orleanning dastlabki jazz guruhlari yurish guruhlarining o'ynashiga ta'sir ko'rsatdi, ular o'zlarini tez-tez tug'dira boshladilar. Shunga qaramay, jaz musiqasining erkinlik ramzi ekanligidan yana bir dalolat.[34]

Dixieland

Siz tushunishingiz kerakki, mamlakatning shimoliy qismi va janubiy qismi o'rtasida doimo yomon tuyg'u bo'lgan. Fuqarolar urushidan keyin ular hali ham bir-birlariga qarshi kurash olib borishdi va o'g'il bolalar uchun hamma narsa Dixi va Dixieland edi. Ammo faktlarni aytish uchun, biz qora tanlilarga qaraganda, bu Yangi Orlean musiqasi edi - Nyu-Orlean, Dixieland Jazz emas. O'sha bolalar, ular buni o'ylab topdilar.

— Pol Barns ga ishora qiladi Original Dixieland guruhi.[35]

Atama dixieland birinchi tomonidan ishlab chiqilgan Dan Emmet uning qo'shig'ida "Dixie's Land "1859 yilda. Bu ijobiy atama emas edi Afroamerikaliklar, chunki uning ishlatilishi janubning qullar qabul qilmagan har qanday hududini belgilab beradi ozodlik. Dixieland musiqasini bir necha usul bilan aniqlash mumkin, garchi uning kelib chiqishini topish kerak bo'lsa Yangi Orlean, musiqasida birinchi bo'lib mavjud Qirol Oliver. U tezda shimolga tarqaldi va janubiy qora tanlilarning Chikago kabi hududlarga ko'chishi bilan mashhur bo'ldi. Bugungi kunda ushbu atama musiqa haqida so'z yuritilmoqda, bu Nyu-Orleanning boshidan kelib chiqqan har qanday jazzning umumiy tavsifini beradi. jazz.[36]

Dixieland atamasi odatda Nyu-Orleandagi musiqachilar tomonidan unchalik qo'llanilmaydi, chunki bu atama ularga nisbatan qo'llanilganligi to'g'risida yaxshi dalillar mavjud. Masalan, o'z nomidagi musiqaga nisbatan ushbu atamani ishlatgan birinchi guruh oq rang edi Original Dixieland guruhi. Ushbu guruh Nyu-Orleandagi jazzga nisbatan dixieland atamasining tangalarida kichik rol o'ynamagan, garchi ular musiqaning kashfiyotchilari bo'lmasalar ham. 1917 yilda Nyu-Yorkda sodir bo'lgan Nyu-Orlean musiqasini birinchi bo'lib yozgan ushbu guruhning yagona haqiqiy to'sig'i bu edi. Pol Barnes ular haqida qilgan tanqidlariga qaramay, ularda "birinchi darajali guruh" borligini aytdi. .

Dixielandning dastlabki talabasi yosh edi Louis Prima, shuningdek, uning akasi Leon, ikkalasi ham tashqarida yashagan Frantsuz kvartali italyan-amerikalik va afroamerikalik musiqachilar yashaydigan ishchilar sinfida. 20-yillarning boshlarida Lui Prima o'zining buti Armstrongning yo'lidan yurishdan oldin va karerasi sababli Shimoliy tomon harakatlanib, Nyu-Orlean bo'ylab karnay va kornetda ijro etgan. Mashhur eshik Nyu-York shahrida, oxir-oqibat, Las-Vegasga ko'chib o'tdi, u erda 1950-yillarning o'rtalaridan boshlab u boshqa Nyu-Orlean musiqachisi, saksofonchi bilan muntazam ravishda paydo bo'ldi. Sem Butera.[35]

Ritm va blyuz va rok-rol

Asosiy maqola: Yangi Orlean ritmi va blyuz
Deyv Bartolomey 1977 yilda

Ikkinchi jahon urushidan keyin Yangi Orleandan yangi uslub paydo bo'ldi. Kabi taniqli musiqachilar Yog'lar Domino birinchi bo'lib keng tanilgan narsani shakllantirishga yordam berdi "Ritm va blyuz "ning muhim ajdodi bo'lgan rok-roll, agar musiqaning birinchi shakli bo'lmasa. Mahalliy iste'dodlardan tashqari, boshqa joylardan kelgan dastlabki rokchilar Nyu-Orlean musiqachilarining guruhlari yordamida Nyu-Orleanda o'zlarining dastlabki xitlarini yozdilar.

1949 yilda Nyu-Orlean jazz musiqachisi va Yog'lar Domino ishlab chiqaruvchi Deyv Bartolomey olib keldi tresillo to'g'ridan-to'g'ri Kuba musiqasi erta ilmiy-tadqiqot ishlariga.

Yangi Orlean prodyuseri-guruhi rahbari Deyv Bartolomey birinchi navbatda bu raqamni (saksof-sektsiya rifi sifatida) o'zining 1949 yildagi "Country Boy" diskida ishlatgan va keyinchalik uni 1950-yillarning rok-n-rolida eng ko'p ishlatilgan ritmik naqshga aylantirishga yordam bergan. Tomonidan ko'plab yozuvlarda Yog'lar Domino, Kichkina Richard Va boshqalari, Bartholomew ushbu takrorlanadigan uch notali naqshni nafaqat torli bassga, balki elektro gitara va hatto baritonli saksga ham berib, pastki qismni juda og'irlashtirdi. U bu raqamni birinchi marta eshitganini eslaydi - Kubaning diskidagi bosh naqsh sifatida

— Palmer (1995).[37]

1988 yilgi intervyusida Robert Palmer, Varfolomey dastlab tresiloni tebranish ritmiga qanday qo'shib qo'yganini aytib berdi.

Men bu qismni "rumba" yozuvida ijro etayotganini eshitdim. "Kantri bolasi" da men bosh va nog'oralarimni to'g'ri tebranish ritmida chaldim va sakslar uchun rumbaning bosh qismini tebranish ritmida o'ynashini yozdim. Keyinchalik, ayniqsa rok-n-rol paydo bo'lganidan keyin men "rumba" bosh qismini og'irroq va og'irlashtirdim. Menda torli bass, elektro gitara va bariton hammasi birdamlikda bo'ladi

— Palmer (1988).[38]

Varfolomey kubalikni nazarda tutgan o'g'il noto'g'ri nom bilan rumba, o'sha davrning odatiy amaliyoti. Bartolomeyning 1949 yildagi tresillo asosida yaratilgan "Oh Kubanas" da biz afroamerikalik va Afro-Kuba musiqasi.

Hip Hop

Yangi Orleanning asosiy oqimga aylanishida muhim ahamiyatga ega Hip Hop jamoa tashkil etildi Cheklangan yozuvlar yo'q (endi cheksiz yangi yozuvlar) va Naqd pul yozuvlari. Ushbu yorliqlarda 1990-yillarning o'rtalaridan boshlab Yangi Orleanlik yosh reperlarning o'nlab albomlari ishlab chiqarilgan. No Limit-dan Yangi Orleanning ba'zi seminal rassomlari kiritilgan Mia X, Mystikal, Magistr P, Soulja Slim, Qotillik va Silkk Shocker. Cash Money xuddi shu singari Yangi Orleanning bir nechta rassomlari tomonidan imzolangan va chiqarilgan albomlar, shu jumladan BG, Voyaga etmagan, Turk, Big Timers va Lil 'Ueyn. Shahar ham tug'ilgan joy pog'ona musiqasi mashhurlikka erishmoqda. Sobiq Cash Money ichki ishlab chiqaruvchisi Manni Fresh ko'pincha Nyu-Orlean tashqarisida Bounce uchun mashhurlikning katta qismi hisoblangan. Drake, shuningdek, yaqinda New Orleans Bounce prodyuseri Blaqnmild bilan xalqaro xitlarida "Cash Money" bilan imzolangan "Nima uchun yaxshi "va"Mening his-tuyg'ularimda ". Jey Electronica, imzolangan Jey-Z "s Roc Nation rekord yorlig'i, hip-hop sahnasida aks etgan.

Eastside New Orleans Rapper Currensy Nyu-Orleanda istiqomat qiladi. Rappers Corner Boy P, Young Roddy, Savdo belgisi Da Skydiver va Fiend Nyu-Orleandan. Ko'pchilik Jet Life kollektiv Yangi Orlean yoki uning atrofidagi joylardan.

Nyu-Orlean, shuningdek, hip hop dueti bilan tanilgan $ UICIDEBOY $, o'z joniga qasd qilish va depressiya haqida rap qilish bilan mashhur bo'lganlar, shuning uchun ularning nomi.

Og'ir metall

Nyu-Orlean faol metall 1980-yillarning oxirlarida haqiqiy shakllana boshlagan sahna.[39][40][41] Kabi guruhlar Eyehategod,[40] Pastga,[42] Nasihat,[41] Crowbar,[43] Kislota hammomi, Tuproqli yashil,[44] Echki,[45] Qayg'u Shohligi,[46] Rodeo qabristoni va Superjoint Ritual[47] yoki shaharda joylashgan, yoki a'zolarining aksariyati ushbu hududdan qutulganlar. Kabi rassomlar Mayk Uilyams, Jimmi Bauer, Brayan Patton,[40] Fil Anselmo, Kirk Vindshteyn, Qalampir Kinan,[42] Pat Bruders, Stanton Mur va Kayl Tomas - Nyu-Orlean aholisi.[48]

Shahar "Luiziana ovozi" bilan tanilgan bo'lib, u birinchi bo'lib birlashgan guruh bo'lgan Exhorder tomonidan kashshof qilingan. halokatli metall va yuqori temp trash metall.[41] Natijada, Nyu-Orlean ko'pincha qaerda joylashgan joy sifatida tan olinadi loy metall Tug'ilgan.[49] Ushbu metall guruhlarning bir nechtasi ilhom beradigan uslubni baham ko'radi Qora shanba, Melvinlar, hardcore pank shu qatorda; shu bilan birga Janubiy tosh.[40][42][43][44] Biroq, sahna tovushlari orasida hanuzgacha farq mavjud. Eyehategod juda qattiq vokal va gitara xususiyatlariga ega buzilish; xato ko'rsatish;[50][51] Down klassikaga yaqinroq uslubga ega tosh;[42] Crowbar musiqasida asosan sekin templar va past gitara ovozi bor;[43] va Soilent Green ovozi yaqinroq grindcore.[44]

Ushbu guruhlardan birining a'zosi Nyu-Orlean yoki Luizianadan boshqa guruh tarkibiga kirishi odatiy holdir. Guruh a'zolarining boshqasi bilan ishlashi ham juda keng tarqalgan. Eyehategod asoschilaridan biri bo'lishdan tashqari,[40] Jimmi Bauer ham Down a'zosi,[42] Superjoint Ritualning a'zosi[47] va Crowbar bilan bir necha bor ishlagan.[43] Pepper Keenan, a'zosi Muvofiqlikning korroziyasi, Downning a'zosi[42] shuningdek, Eyehategodning albomi ustida ishlagan Dopesick.[52] Kirk Vindshteyn - Crowbar asoschilaridan biri[43] va qayg'u Shohligining a'zosi[46] va Downning a'zosi edi. Fil Anselmo Down a'zosi,[42] Superjoint Ritual a'zosi, shuningdek Nyu-Orleanda joylashgan turli xil metall buyumlar;[47] u shuningdek Eyehategoddan Mayk Uilyams bilan birga hardcore punk loyihasiga ega va Xank Uilyams III[40] nomlangan Yondirish madhiyasi.[53] Brayan Patton Eyehategod a'zosi[40] va Tuproqli yashil.[44] L. Ben Falgoust II - Goatwhore qo'shiqchisi[45] va Tuproqli yashil.[44]

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ Abel, E. Lourens (1999). Yangi millatni kuylash: Konfederatsiyani musiqa qanday shakllantirdi, 1861-1865. Stackpole kitoblari. pp.133. ISBN  0-8117-0228-6.
  2. ^ "Storyville, New Orleans" Al Rose, Alabama Press universiteti, 1974 yil
  3. ^ Lixtenshteyn, Greys; Laura Danker (2001). Musiqiy Gumbo: Yangi Orlean musiqasi. VW. Norton & Co. pp.25–28. ISBN  0-393-03468-2.
  4. ^ a b v d e f Viale, Valerio (2017 yil 10 mart). "Jazz tarixidagi birinchi yozuv Sitsiliya ildizlariga ega". italoamericano.org. Olingan 23 avgust 2018.
  5. ^ a b https://www.lavocedinewyork.com/en/arts/2018/05/19/jazz-the-sicily-new-orleans-connection-and-the-art-of-encounter-par-excellence/
  6. ^ Rassel, Toni (1997). Ko'klar: Robert Jonsondan Robert Kreygacha. Dubay: Carlton Books Limited. p. 12. ISBN  1-85868-255-X.
  7. ^ Shoenherr, Stiven. "Yozib olish texnologiyasi tarixi". history.sandiego.edu. Arxivlandi asl nusxasi 2010 yil 12 martda. Olingan 2018-08-23.
  8. ^ Tomas, Bob (1994). "Big Band musiqasining kelib chiqishi". redhotjazz.com. Arxivlandi asl nusxasi 2008-12-28 kunlari. Olingan 2008-12-24.
  9. ^ Aleksandr, Skott. "Birinchi Jazz yozuvlari". redhotjazz.com. Arxivlandi asl nusxasi 2008-12-28 kunlari. Olingan 2018-08-23.
  10. ^ "Jazz bosqichlari". apassion4jazz.net. Olingan 2018-08-23.
  11. ^ "Dixieland Jazz guruhining asl tarjimai holi". pbs.org. Olingan 2018-08-23.
  12. ^ Martin, Genri; Waters, Keyt (2005). Jazz: Birinchi 100 yil. Tomson Uodsvort. p. 55. ISBN  0-534-62804-4.
  13. ^ "Tim Gracykning fonograflari, qo'shiqchilari va eski yozuvlari - 1916-1917 yillarda Jass va Tin Pan xiyoboni". Olingan 2018-08-23.
  14. ^ Garret, Charlz Xiroshi (2008). Millatni aniqlash uchun kurash: Amerika musiqasi va yigirmanchi asr, s.54. ISBN  9780520254862. Umumiy vaqtda, so'ngra kesilgan vaqtda dam olish o'rniga o'n oltinchi va sakkizinchi notalar bilan ko'rsatiladi.
  15. ^ Sublette, Ned (2007). Kuba va uning musiqasi, p.134. ISBN  978-1-55652-632-9. Dam olish o'rniga, bog'langan o'n oltinchi va sakkizinchi notalar bilan ko'rsatilgan.
  16. ^ Orovio, Helio. 1981 yil. Diccionario de la Musica Cubana, s.237. La Habana, tahririyat Letras Cubanas. ISBN  959-10-0048-0.
  17. ^ Manuel, Piter (2009: 69). Karib dengizidagi ziddiyatni yaratish. Filadelfiya: Temple universiteti matbuoti.
  18. ^ Acosta, Leonardo (2003: 5). Cubano Be Cubano Bop; Yuz yillik Jazz Kubada. Vashington D.C .: Smitson kitoblari.
  19. ^ Mauleon (1999: 4) Pianino va ansambl uchun Salsa qo'llanmasi. Petaluma, Kaliforniya: Sher musiqasi. ISBN  0-9614701-9-4.
  20. ^ Penalosa, Devid (2010: 42). Klav matritsasi; Afro-Kuba ritmi: uning tamoyillari va afrikalik kelib chiqishi. Redway, Kaliforniya: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3.
  21. ^ Roberts, Jon Storm (1999: 12) Lotin jazi. Nyu-York: Shirmer kitoblari.
  22. ^ Sublette, Ned (2008: 125). Kuba va uning musiqasi; Birinchi barabanlardan Mamboga qadar. Chikago: Chicago Review Press.
  23. ^ Roberts, Jon Storm (1999: 16) Lotin jazi. Nyu-York: Shirmer kitoblari.
  24. ^ Kubik, Gerxard (1999: 52). Afrika va ko'klar. Jekson, MI: Missisipi universiteti matbuoti.
  25. ^ "Wynton Marsalis 2-qism." 60 daqiqa. CBS News (26 iyun 2011).
  26. ^ Roberts, Jon Storm 1979 yil. Lotin toni: Lotin Amerikasi musiqasining AQShga ta'siri. Oksford.
  27. ^ Morton, "Jelly Roll" (1938: Kongress yozuvlari kutubxonasi) Alan Lomaksning to'liq yozuvlari.
  28. ^ Marsalis, Vynton (2000: DVD n.1). Jazz. PBS
  29. ^ "Jazz va matematika: ritmik yangiliklar ", PBS.org. Ko'rsatilgan Vikipediya misoli yarim vaqt manbaga nisbatan.
  30. ^ Schuller, Gunther (1968: 19) Erta Jazz; Uning ildizlari va musiqiy rivojlanishi. Nyu-York: Oksford Press.
  31. ^ Shapiro, Nat; Nat Xentoff (2001). Meni Ya ga tinglang: uni yaratgan erkaklar tomonidan Jaz haqida hikoya. Courier Dover nashrlari. pp.22. ISBN  0-486-21726-4.
  32. ^ "Shu erda"; Jazz: qo'pol qo'llanma, p. 738
  33. ^ Edge, Jon T.; Tom Dauns (2003). Yangi Orlean. Yolg'iz sayyora. pp.30–31. ISBN  1-74059-193-3.
  34. ^ Martin, Genri R.; Keyt Uoters (2005). Jazz: Birinchi 100 yil. Tomson Uodsvort. p. 43. ISBN  0-534-62804-4.
  35. ^ a b Jons, Maks (2000). Jazz bilan suhbatlashish: Jaz musiqachilariga oid profillar, intervyular va boshqa riflar. Da Capo Press. pp.2. ISBN  0-306-80948-6.
  36. ^ Karr, Yan; Digby Fairweather; Brayan Priestli (1995). Jazz: qo'pol qo'llanma. Qo'pol qo'llanmalar. pp.729–730. ISBN  1-85828-137-7.
  37. ^ Palmer, Robert (1995: 60). Rok-rolning tartibsiz tarixi. Nyu-York: Oksford universiteti matbuoti.
  38. ^ Deyv Bartolomeyning so'zlari Palmer, Robert (1988: 27) tomonidan keltirilgan "Kuba aloqasi" Spin jurnali Noyabr
  39. ^ Fensterstok, Elison. "Maydalab bolta: Nyu-Orleandagi og'ir metall". BestofNewOrleans.com. Arxivlandi asl nusxasi 2010-07-25. Olingan 2010-05-19.
  40. ^ a b v d e f g Xuey, Stiv. "Eyehategod biografiyasi". Allmusic. Olingan 2009-06-28.
  41. ^ a b v Torreano, Bredli. "Exhoder". Allmusic. Olingan 2009-06-28.
  42. ^ a b v d e f g Prato, Greg. "Past biografiya". Allmusic. Olingan 2009-06-28.
  43. ^ a b v d e Xuey, Stiv. "Crowbar biografiyasi". Allmusic. Olingan 2009-06-28.
  44. ^ a b v d e York, Uilyam. "Tuproqli yashil tarjimai hol". Allmusic. Olingan 2009-06-28.
  45. ^ a b Ankeni, Jeyson. "Echki qari". Allmusic. Olingan 2008-03-31.
  46. ^ a b To'g'ri, Kris. "Qayg'u Shohligi". Allmusic. Olingan 2008-03-31.
  47. ^ a b v Prato, Greg. "Superjoint Ritual biografiyasi". Allmusic. Olingan 2009-06-28.
  48. ^ Larmor, Deyv. "Kayl Tomas Alabama shtatidagi momaqaldiroq". O'rta g'arbiy metall. Olingan 2008-03-31.
  49. ^ "Doom metal". Allmusic. Olingan 2008-07-22.
  50. ^ York, Uilyam. "Eyehategod - Azob-uqubat uchun". Allmusic. Olingan 2009-06-28.
  51. ^ York, Uilyam. "Eyehategod - Og'riq uchun kerakli miqdorda oling". Allmusic. Olingan 2009-06-28.
  52. ^ Uilyams, Mayk. Dopesick. 2007 yilgi yozuvlarni yozib olish Evropa qamoq. Century Media Records.
  53. ^ To'g'ri, Kris. "Yondirish madhiyasi". Allmusic. Olingan 2008-03-31.

Tashqi havolalar