Petrushka akkordi - Petrushka chord

Petrushka akkordi
Komponent intervallari ildiz
ettinchi kamaydi
kichik oltinchi
beshinchisi kamaydi
kichik uchdan biri
uchdan biri kamaydi
ildiz
Forte no.
6-30

The Petrushka akkordi takrorlanuvchi politonal ishlatilgan qurilma Igor Stravinskiy balet Petrushka va keyingi musiqada. Bu ikkitasi asosiy uchliklar, C major va F♯ katta - a triton alohida - to'qnashuv, "bir-birlari bilan dahshatli", birgalikda yangraganda va hosil qiling a kelishmovchilik akkord.[1]

Tuzilishi

Ikkinchi jadval paytida fortepianoda Petrushka akkordi Petrushka[2] quyida ko'rsatilgan.

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Petrushka akkorti a bilan ajratilgan bir vaqtning o'zida ikkita katta uchlik sifatida aniqlanadi triton. Yilda Petrushka, Stravinskiy F-ning yuqori qismida C major-dan foydalangan♯ katta (ikkinchisi bu erda taqdim etilgan birinchi inversiya ):

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Qurilma birgalikda sintetik tarkibga kiruvchi ohanglardan foydalanadi geksatonik shkalasi (0 1 4 6 7 t). Qachon kuchaytiruvchi C – D deb yozilgan♭–E – G♭–G (♮) - B.♭, deyiladi triton shkalasi.[3] Shu bilan bir qatorda, C-D deb yozilganda♭–E – F♯–G – B♭, uni yordamchi kichraytirilgan shkala sifatida o'qish mumkin.[4]

Akkordlar triton munosabati tufayli bir-biriga zid deb hisoblanishi mumkin: "a uchun har qanday moyillik tonallik Uchinchi yozuvni kiritish orqali paydo bo'lishdan qochish mumkin butun ohanglar bu tonallikning asosiy yozuvidan uzoqroq. "[5]

Uchinchi jadvalning oxirida Petrushka akkordi Petrushka bilan birga paydo bo'ladi, lekin A va E da♭, bu C va F bilan♯, yaratish a kamaygan ettinchi akkord (0, 3, 6, 9) va tugatish oktatonik shkala (9 1 4, 3 7 t, 0 4 7 va 6 t 1 = 0 1 3 4 6 7 9 t), "va u ... Stravinskiy uchun apriori kontseptual maqomga ega bo'lganligini anglatadi".[6]

{ Score.TimeSignature # 'stencil = ## f-ni bekor qiling ew PianoStaff << ew Staff = 32 } { kadrlarni o'zgartirish = "pastga" ovoz bir 32 } } } >> } ">

Petrushka va kelib chiqishi

Stravinskiyga tegishli bo'lsa-da, akkord (yoki aniqrog'i, ikkita bir vaqtning o'zida asosiy akkordlar tritonni ajratib turardi, xususan F va B major) Frants Liss "s Malediktsiya kontserti.[7] (Garchi kompozitsiyaning aniq sanasi noma'lum bo'lib qolsa-da, u tomonidan taxmin qilinmoqda Xemfri Searl taxminan 1840 yildan boshlab; bu kompozitsiya Litstning 1827 yilda ijro etilgan dastlabki asarlaridan biridan kelib chiqqan deb ishoniladi.[8])

Moris Ravel ushbu akkordni fortepiano ishida ishlatadi Jeux d'eau asarni xarakterlovchi gullab-yashnayotgan, suvga o'xshash tovushlarni yaratish. Stiven Baur o'zining "Ravelning" ruscha davri: oktatonizm o'zining dastlabki asarlarida, 1893-1908 "" maqolasida ta'kidlaydi. Jeux d'eau Stravinskiy ijodidan o'n yil oldin, 1901 yilda tuzilgan Petrushka (1911), Stravinskiy bu hiylani Raveldan o'rgangan bo'lishi mumkin degan taxmin. Stravinskiy eshitdi Jeux d'eau va 1907 yildan kechiktirmay "Zamonaviy musiqa oqshomlari" dasturida Ravelning boshqa bir nechta asarlari.[9]

Stravinskiy balet davomida bir necha bor akkorddan foydalangan Petrushka qo'g'irchoqni namoyish qilish va qo'g'irchoqning olomonni masxara qilishini namoyish etish uchun akkord o'ylab topdi Shrovetid Adolatli.[10] Erik Uolter Uayt Petrushka akkordining Messiaenning "ikkinchisidan kelib chiqishi" ehtimolini taklif qiladi va rad etadi. Cheklangan transpozitsiya usullari "(oktatonik shkala)" Stravinskiyning pianinoda kuylash odati "dan kelib chiqadigan" qora kalit / oq kalit bitonalligi "foydasiga.[11]

Boshqa maqsadlar

Jaz musiqachilari ushbu akkorddan an sifatida foydalanadilar yuqori tuzilish "rang berish" a dominant akkord.[iqtibos kerak ] (Shuningdek qarang Tritonni almashtirish )

1979 yil "Kogaion" qo'shig'i Rumin progressiv tosh guruh Sfinks akkorddan foydalanadi.

Trekda asosan Petrushka akkordidan foydalaniladi Bulutlar ustida (Tinglang ), 2003 yildan boshlab simulyatsiya o'yini Sim City 4.

Shuningdek qarang

Manbalar

  1. ^ Pogue, Devid (1997). Dummies uchun klassik musiqa, p. 80. ISBN  0-7645-5009-8
  2. ^ Taruskin, Richard (Bahor, 1987). "Chez Petrouchka - Uyg'unlik va tonallik" chez "Stravinskiy", p. 269, 19-asr musiqasi, Jild 10, № 3, Maxsus nashr: I. qarorlari, 265-286-betlar.
  3. ^ Basbi, Pol. "Qisqa tarozilar", O'zgarishlar: O'quv qo'llanmalari.[ishonchli manba? ]
  4. ^ Kempbell, Gari (2001). Jazz uchun uch kishilik juftliklar: Jazni takomillashtiruvchi uchun amaliyot va dastur, s.126. ISBN  0-7579-0357-6.
  5. ^ Brindl, Reginald Smit (1966). Ketma-ket tarkibi. Oksford universiteti matbuoti. p. 66. ISBN  0-19-311906-4.
  6. ^ Taruskin 1987, s.268.
  7. ^ Uolser, Robert (1998). Vaqtni saqlash: Jazz tarixidagi o'qishlar, p.215. ISBN  0-19-509173-6
  8. ^ Pol Merrik. Lisst musiqasida inqilob va din. Kembrij universiteti matbuoti. ISBN  0-521-32627-3. Olingan 30 iyun, 2009.
  9. ^ Amerika musiqiy jamiyatining jurnali 52 (1999), 531–592.
  10. ^ Libbey, Ted (1999). Klassik CD to'plamini yaratish bo'yicha NPR qo'llanmasi: 350 ta asosiy ishlar, 185-bet. ISBN  0-7611-0487-9.
  11. ^ Erik Uolter Uayt (1966). Stravinskiy: Bastakor va uning asarlari, p. 161. Taruskin, Richard (Bahor, 1985) da keltirilgan. "Chernomor to Kashchei: Harmonik sehrgarlik; Yoki, Stravinskiyning" burchagi ", 75-bet, Amerika musiqiy jamiyatining jurnali, Jild 38, № 1., 72-142 betlar.