Kichik asosiy ettinchi akkord - Minor major seventh chord

kichik / katta ettinchi akkord
Komponent intervallari ildiz
	yettinchi katta
	mukammal beshinchi
	kichik uchdan biri
	ildiz
Sozlash
	40:48:60:75
Forte no. / To'ldiruvchi
	4-19 / 8-19

A kichik yettinchi akkord, yoki kichik / katta ettinchi akkord a ettinchi akkord tarkib topgan a ildiz, kichik uchdan biri, mukammal beshinchi va yettinchi katta (1, ♭3, 5 va 7). Buni a kichik uchlik qo'shimcha yettinchi asosiy bilan. Foydalanishda mashhur musiqiy belgilar, u m bilan belgilanadi^M7, m^Δ7, −^Δ7, mM7, m / M7, m (M7), min^maj7, m^⑦, m^♮7, m⁷⁺va hokazo. Masalan, C-ga o'rnatilgan kichik yettinchi akkord^M7, C – E maydonchalari bor♭–G – B:

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Akkordni bilan ifodalanishi mumkin tamsayı belgisi {0, 3, 7, 11}.

Foydalanish

Akkord tonik uyg'unlashtirilganda harmonik kichik o'lchov ettinchi akkordlarda. Ya'ni, birinchi, uchinchi, beshinchi va ettinchi o'lchov darajalari harmonik minora shkalasi quyida ko'rsatilgandek mayda ettinchi akkordni tashkil qiladi.

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Garmonik kichik shkalada a mavjud ettinchi ko'tarildi, yaratish a kichik soniya (yarim qadam) ettinchi va oktava o'rtasida. Ushbu yarim qadam tortishni hosil qiladi (etakchi ohang ) harmonik kontekstda foydali bo'lgan va tarkibida bo'lmagan tonikka tabiiy kichik o'lchov. An'anaga ko'ra klassik va jazz kontekstlari, ga akkord yaratishda dominant kichik tonallikning bu ko'tarilgan ettinchisi mavjud va shuning uchun ikkala akkord ham tonikaga kuchli ta'sir qiladi.

Kichik asosiy ettinchi akkord ko'pincha jazzda ishlatiladi, odatda kichik tonik sifatida ishlaydi. Odatda jazz musiqachilari doğaçlama ushbu akkord ustida melodik minora shkalasi bilan; harmonik minor shkalasi ham ishlatiladi. Qo'shimcha ravishda, Bernard Herrmann Ushbu akkorddan foydalanish - eng taniqli uning uchun hisobida Psixologiya - uni "The." Hitchcock Akkord ".^[1] Yilda flamenko, gitara chaluvchilar tez-tez atmosferani yaratish uchun ushbu akkorddan mavhum akkord sifatida foydalanadilar va bu mavritlarga xos tuyg'ularni beradi^{[qo'shimcha tushuntirish kerak ]} kichik va mayor o'rtasidagi ziddiyat bilan. Masalan, mavrlar ushbu keskinlikdan qanday foydalanganligi haqida Benessaning dissertatsiyasini ko'ring Ispaniyaning Uyg'onish davri musiqiy asarlarida hayratlanarli darajada keng his-tuyg'ularni qamrab olish davri.^[2]

Ushbu akkord mumtoz musiqada ham uchraydi, ammo keyinchalik u ko'proq ishlatiladi Romantik davr ga qaraganda Klassik va Barok davrlari. To'rtinchi harakatida diqqatga sazovor joylardan biri Samuel Barber "s pianino sonatasi; mavzusi fug kichik ettinchi akkord bilan boshlanadi va akkord fug davomida ko'p marta eshitiladi.^{[iqtibos kerak ]}

Akkord, kamdan-kam hollarda tosh va mashhur musiqa, "deyarli har doim to'rtinchi o'lchov darajasida asosiy rejimda uchraydi", shuning uchun akkordning ettinchisi "akkord" ga aylanadi uchinchi o'lchovni va ehtimol akkordning kamligini tushuntirib, "uchinchi daraja darajasining moyilligini ko'klarning o'zgarishi."^[3] Misollar Lesli Gor "Bu mening partiyam " (Shuningdek qarang kengaytirilgan uchlik ), Chiffons ' "Bitta yaxshi kun ", Mariah Keri "Sevgi haqidagi tasavvur ", Pushti Floyd "Biz va ular ", Toni Braxton "Men istamayman ", Radiohead "Shisha uydagi hayot ", Davo "Sizning uyingizda" (1:12) va Depeche rejimi "Izabel".

Akkord Forte raqami 4-19, "musiqani ohangli emblemasi sifatida qaralishi mumkin Ikkinchi Vena maktabi keng tarqalganligi va ko'plab strategik funktsiyalari tufayli. "^[4]

Kichik ettinchi akkordlar jadvali

Akkord	Ildiz	Kichik 3-chi	Zo'r 5-chi	7-asosiy
Sm^M7	C	E♭	G	B
C♯m^M7	C♯	E	G♯	B♯ (C)
D.♭m^M7	D.♭	F♭ (E)	A♭	C
Dm^M7	D.	F	A	C♯
D.♯m^M7	D.♯	F♯	A♯	C (D)
E♭m^M7	E♭	G♭	B♭	D.
Em^M7	E	G	B	D.♯
Fm^M7	F	A♭	C	E
F♯m^M7	F♯	A	C♯	E♯ (F)
G♭m^M7	G♭	B (A)	D.♭	F
GM^M7	G	B♭	D.	F♯
G♯m^M7	G♯	B	D.♯	F (G)
A♭m^M7	A♭	C♭ (B)	E♭	G
Am^M7	A	C	E	G♯
A♯m^M7	A♯	C♯	E♯ (F)	G (A)
B♭m^M7	B♭	D.♭	F	A
Bm^M7	B	D.	F♯	A♯

Manbalar

^ Brown, Royal (1994). Overtonlar va podtonalar: Film musiqasini o'qish, 6-bob. ISBN 0-520-08544-2. Sallivan, Jek (2006) da keltirilgan. Hitchcock musiqasi, p. 285. ISBN 0-300-11050-2. Kuper, Devid (2005). Bernard Herrmannning "Arvoh va Muir xonim" filmi bo'yicha ko'rsatma, p. 167. ISBN 0-8108-5679-4. va Donnelly, Kevin (2005). Ovoz spektri: kino va televideniyedagi musiqa, p. 108. ISBN 1-84457-025-8.
^ Benessa, Katharyn Reishus (2018). "Ispaniya Uyg'onish davrining dunyoviy qo'shig'i: Izabel va Fernandoning hukmronligi davrida mavr va nasroniylarning tasvirlari, rekonkest va birinchi Morisko isyoni". Iqtibos jurnali talab qiladi | jurnal = (Yordam bering)
^ Stivenson, Ken (2002). Rokda nimani tinglash kerak: uslubiy tahlil, p. 87. ISBN 978-0-300-09239-4.
^ Jeyms Kennet Rayt, Alan M. Gillmor, nashr. (2009). Shoenbergning kamerali musiqasi, Shoenberg dunyosi, s.62. Pendragon. ISBN 9781576471302.

[1] Brown, Royal (1994). Overtonlar va podtonalar: Film musiqasini o'qish, 6-bob. ISBN 0-520-08544-2. Sallivan, Jek (2006) da keltirilgan. Hitchcock musiqasi, p. 285. ISBN 0-300-11050-2. Kuper, Devid (2005). Bernard Herrmannning "Arvoh va Muir xonim" filmi bo'yicha ko'rsatma, p. 167. ISBN 0-8108-5679-4. va Donnelly, Kevin (2005). Ovoz spektri: kino va televideniyedagi musiqa, p. 108. ISBN 1-84457-025-8.

[2] Benessa, Katharyn Reishus (2018). "Ispaniya Uyg'onish davrining dunyoviy qo'shig'i: Izabel va Fernandoning hukmronligi davrida mavr va nasroniylarning tasvirlari, rekonkest va birinchi Morisko isyoni". Iqtibos jurnali talab qiladi | jurnal = (Yordam bering)

[Stephenson-3] Stivenson, Ken (2002). Rokda nimani tinglash kerak: uslubiy tahlil, p. 87. ISBN 978-0-300-09239-4.

[4] Jeyms Kennet Rayt, Alan M. Gillmor, nashr. (2009). Shoenbergning kamerali musiqasi, Shoenberg dunyosi, s.62. Pendragon. ISBN 9781576471302.

[1]

[2]

[3]

[4]