Yelizaveta I portreti - Portraiture of Elizabeth I - Wikipedia

Angliya Yelizaveta I o'zining toj kiyimi kiygan portreti. Nusxalash c. 1600–1610 yillarda yo'qolgan asl nusxasi. 1559.[1] Poz mashhurga o'xshaydi Richard II portreti yilda Vestminster abbatligi, Britaniya suverenitetining ikkinchi ma'lum portreti.
Orqaga qarab, o'z turidagi ko'plab portretlardan biri Darnli yuz naqshlari, v. 1585–90, rassom noma'lum

The Yelizaveta I portreti ingliz qirolligi evolyutsiyasini tasvirlaydi portretlar ichida Dastlabki zamonaviy davr oddiy o'xshashliklarning tasvirlaridan tortib, keyinchalik davlatning, shuningdek uning boshida turgan monarxning kuchi va intilishlarini etkazish uchun foydalanilgan murakkab tasvirlarga qadar.

Hatto eng qadimgi portretlari Yelizaveta I (1533-1603) o'z ichiga oladi ramziy kabi narsalar atirgullar va uning davri tomoshabinlari uchun ma'noga ega bo'lgan ibodat kitoblari. Keyinchalik Yelizaveta portretlari ikonografiya ning imperiya —globuslar, tojlar, qilichlar va ustunlar - va vakolatxonalari bokiralik va poklik kabi oylar va marvaridlar - bilan klassik etkazilgan murakkab "hikoya" ni taqdim etish uchun kinozaliyalar Elizabet davri tomoshabinlar Bokira malikasining ulug'vorligi va ahamiyati.

Umumiy nuqtai

Yelizaveta "qalpoqcha va kornet bilan qora tanli", Klopton portreti, v. 1558-60

Angliya Tudoridagi portretlar

Asosiy maqola: Tudor sudining rassomlari

Tudor saroyida Elisabetning otasi davridan beri ikkita portret an'analari paydo bo'lgan, Genri VIII. The portret miniatyura dan ishlab chiqilgan yoritilgan qo'lyozma an'ana. Ushbu kichik shaxsiy tasvirlar deyarli har doim bir necha kun ichida hayotdan bo'yalgan akvarellar kuni xalta a ga yopishtirib qotib qolgan o'yin kartasi. Panel rasmlari yilda moylar tayyorlangan yog'och sirtlarda tayyorlov rasmlariga asoslanib, odatda tuvaldagi yog'li rasmlar kabi hayot hajmida bajarilgan.

Frantsiyadagi zamondoshlaridan farqli o'laroq, Yelizaveta hech qachon bitta rassomga o'z portretini tayyorlash huquqini bermagan Nikolas Xilliard uning rasmiysi etib tayinlandi ohak yoki miniatyurist va zargar. Jorj Gower, zamonaviy sud portreti yaratdi Serjant rassomi 1581 yilda 1596 yilda vafotigacha shu kundan boshlab boshqa rassomlar tomonidan yaratilgan qirolichaning barcha portretlarini tasdiqlash uchun mas'ul bo'lgan.[2] Yelizaveta yillar davomida bir qator rassomlar bilan, shu jumladan Xilliard bilan, Kornelis Ketel, Federico Zuccaro yoki Zuccari, Ishoq Oliver, va ehtimol Gower va Kichikroq Marcus Gheeraerts.[2]

Portretlar hukumat tomonidan chet el monarxlariga sovg'a sifatida va bo'lajak sovchilarga namoyish etish uchun topshirilgan. Courtiers qirolichaga sadoqatini namoyish etish uchun juda ko'p ramziy rasmlarni topshirdi. Moda uzoq galereyalar keyinchalik Elizabethanning qishloq uylari portretlar to'plamlari bilan to'ldirildi. Tudor rassomlarining studiyalari Elizabethning tasdiqlangan "yuz naqshlari" yoki qirolichaning rasmlaridan uning suratiga bo'lgan tobora ortib borayotgan talabni qondirish uchun ishlagan suratlarini, notinchlik davrida tojga sadoqat va ehtiromning muhim belgisini yaratdi.[2]

Evropa konteksti

Ingliz portretchilarining eng ta'sirchan modellari ko'plab portretlar edi Kichik Xans Xolbin, Angliyaga ikki marta uzoq tashrif buyurgan va Genri VIII saroyining rassomi bo'lgan asrning birinchi yarmidagi taniqli shimoliy portretchi. Xolbin Angliya sudiga to'liq hajmdagi portretga o'rganib qolgan edi,[3] garchi uning asl nusxalaridan birortasi ham omon qolmasa ham. Uning buyuk sulolaviy rasm da Whitehall saroyi, 1698 yilda vayron qilingan va, ehtimol, boshqa asl katta portretlar, Elizabethan rassomlariga tanish bo'lgan bo'lar edi.[4]

Xolbin ham, uning buyuk italiyalik zamondoshi ham Titian shoh homiylarini qondirish uchun katta psixologik penetratsiyani etarlicha ulug'vor taassurot bilan birlashtirgan edi. Ikkinchi tashrifi bilan Xolbein allaqachon aniq realistik tasvirdan uzoqlashayotgan edi; uning ichida Jeyn Seymur "bu raqam endi bo'shliqning tanib bo'linadigan qismini kesib tashlaydi deb qaralmaydi: u chekka va hayotiy kontur yordamida jonli qilingan tekis naqshga yaqinlashadi".[5] Ushbu tendentsiyani Yelizavetaning keyingi portretlari yanada kuchaytirishi kerak edi, unda "Xususiyat o'xshashligi va shakli va hajmiga bo'lgan qiziqish asta-sekin dekorativ naqsh bilan olingan ulug'vorlik effekti foydasidan voz kechildi va shakllar tekislandi. mos ravishda ".[6]

Meri I, Anthonis Mor, 1554
Toledo Eleonora va uning o'g'li Jovanni, Bronzino, 1545

Titian qirol portretlarini suratga olishni davom ettirdi, ayniqsa Ispaniyalik Filipp II, 1570 yillarga qadar, ammo taxminan 1555 yildan keyin keskin kamaygan va u ularni bajarish uchun Venetsiyadan sayohat qilishni rad etdi.[7] Hozirda Filippning (1550–51) to'liq metrajli portreti Prado Elizabethning katta singlisi va salafiysiga yuborilgan Meri I ularning nikohidan oldin.[8]

Asrning o'rtalariga kelib, eng nufuzli kontinental sudlar kamroq oshkora va samimiy asarlarni afzal ko'rishdi,[9] va asrning o'rtalarida Titiandan tashqari bo'yoqdagi eng taniqli va ta'sirli qirol portretlarining ikkitasi Gollandiyalik edi. Anthonis Mor va Agnolo Bronzino yilda Florensiya Bundan tashqari, Habsburg saroyi haykaltaroshi va medal sohibi Leone Leoni haqida ham aytib o'tish kerak. 1540-yillarda tezda mashhurlikka erishgan Mor Evropada Xabsburglar uchun Titianning kompozitsion uslubining qattiqroq va qat'iy versiyasida ishlagan, shuningdek Shimoliy Italiya uslubiga asoslanib Moretto.[10] Mor aslida 1554 yilda Londonga tashrif buyurgan va malika Maryamning taniqli portretining uchta variantini chizgan; u shuningdek, Antverpenga tashrif buyurgan ingliz saroy xodimlarini bo'yab chiqdi.[11]

Morning ispaniyalik o'quvchisi Alonso Sanches Coello 1561 yilda uni Ispaniya saroyi rassomi sifatida almashtirib, o'z ustozining uslubining qat'iy versiyasida davom etdi. Sofonisba Anguissola yaqin norasmiy uslubda rasm chizgan, ammo 1560 yilda qirolichaning rassomi sifatida Ispaniya sudiga ishga qabul qilinganidan keyin uning uslubini davlat portretining ancha rasmiy talablariga moslashtira oldi. Morettoning shogirdi Jovanni Battista Moroni Morning zamondoshi edi va 1550-yillarda uning etuk uslubini shakllantirdi, ammo uning ruhiy portretlarining bir nechtasi qirollik edi, yoki hali Italiyadan tashqarida ko'rinmagan.[12]

Bronzino ga asoslangan holda sovuq uzoqdagi ulug'vorlik uslubini ishlab chiqdi Mannerist ning portretlari Pontormo, deyarli to'liq ishlash Cosimo I, birinchi Medici Grand-Dyuk.[13] Bronzinoning asarlari, shu jumladan uning Cosimo gertsoginyasining ajoyib portretlari, Toledo Eleonora Evropada ko'plab versiyalarda tarqatildi, xuddi o'sha studiya namunasidan yigirma yil davomida ishlab chiqarishni davom ettirdilar; uning so'nggi yillarda, taxminan 1560 yilda chizilgan yangi portret, faqat bir necha marta takrorlangan holda mavjud. Londonda hech bo'lmaganda ko'pgina chet ellik rassomlar, ehtimol, avvalgi turlarning nusxalarini ko'rishgan va ehtimol ularda ham bo'lishi mumkin. Qirollik to'plami.

Frantsuz portretlarida kichik, ammo ingichka chizilgan yoki uzun bo'yli yoki yarim uzunlikdagi asarlar, shu jumladan ko'pincha rangli, aksariyat rasmlar ustunlik qildi Fransua Klou ergashgan, ko'plab taqlidchilar bilan uning otasi Jan, yoki hatto Gollandiyaliklar tomonidan kichikroq yog'lar Kornea-de-Lion va uning izdoshlari, odatda qog'ozli kitobdan baland emas. Nemis yoki italyan modellariga bog'liq bo'lgan bir necha to'liq metrajli royalti portretlari ishlab chiqarilgan.[14]

Shoh qiyofasini yaratish

Elizabeth Tudor malika sifatida, v. 1546, noma'lum rassom tomonidan.

Uilyam Gaunt 1546 yildagi portretning soddaligiga zid keladi Elizabeth Tudor malika sifatida keyinchalik uning malika sifatida tasvirlari bilan. U shunday deb yozgan edi: "Rassom ... noma'lum, ammo u flamancha uslubda u qizini tasvirlaydi Anne Boleyn jimjit va o'qimishli ko'rinishda, liboslarida yoshligini ta'kidlaydigan chiziqlar tekisligida ikkinchi darajali. Keyingi portretlarning hayoliy fantaziyasi bilan ziddiyat juda katta: rangsiz, niqobga o'xshash xususiyatlar, bosh kiyim va ruffning g'ayrioddiyligi, butun insoniyatni istisno qilganday tuyulgan bezak. "[15]

Keyinchalik uning portretlarida chuqurlik va hajmni tasvirlashga ahamiyat berilmaganligi qirolichaning o'z qarashlari ta'sirida bo'lishi mumkin. In Ohak san'ati Xilliard minimal foydalanishdan boshqa barcha narsalarga qarshi ogohlantirdi chiaroscuro homiysi qarashlarini aks ettirgan holda, biz uning asarlarida ko'rgan modellashtirish: "o'zini ko'rsatish uchun eng yaxshi narsani ko'rish soyaning soyasiga muhtoj emas, aksincha ochiq nurga muhtoj ... Ulug'vorlar .. shu maqsadda o'z joyini ochiq joyda tanlang yaxshi bog'ning xiyoboni, u erda na daraxt bor edi va na soya ... "[16]

1570-yillardan boshlab hukumat malika obrazini fidoyilik va hurmat ob'ekti sifatida boshqarishga intildi. Janob Roy kuchli yozadi: "Gloriana kulti mohirlik bilan jamoat tartibini bostirish va undan ham ko'proq qasddan uning o'rnini bosish uchun yaratilgan.Islohot dinning tashqi tomonlari, diniga sig'inish Bokira va azizlar o'zlarining rasmlari, yurishlari, marosimlari va dunyoviy quvonchlari bilan. "[17] Ning sahifasi Kirish kuni burilishlar, saroy she'riyati va Yelizaveta portretlarining eng ramzi bu harakatni aks ettiradi. Malika qiyofasini boshqarish hukmronlikning so'nggi o'n yilligida, keksayib qolgan malikaning realistik tasvirlari vaqt o'tishi haqiqatini inkor etadigan abadiy yoshlik nuqtai nazariga almashtirilganda eng yuqori darajaga ko'tarildi.

Dastlabki portretlar

Yosh malika

Ularning aksariyati bo'lajak sovchilar va xorijiy davlatlar rahbarlariga namoyish etilishi mumkin bo'lgan yosh malikaning portretlari, tabiiy ravishda va o'zini tutib turadigan ayolni Elizabeth singari malika singari portretidagi rasmlarga o'xshatadi.

The Xempden portreti Van Der Meulen tomonidan yozilgan Yelizaveta I, 1560-yillar

To'liq uzunlik Xempden qizil atlas xalatidagi Yelizaveta tasviri Stiven van der Meulen Sir Roy Strong tomonidan "uning surati qattiq nazorat ostida bo'lgan bir paytda suratga olingan" muhim dastlabki portret sifatida aniqlangan. "Bu 1560-yillarning o'rtalaridan oxirigacha bo'lgan portret, bu inqirozga javoban ishlab chiqarilgan guruhlardan biri. 1563 yildagi e'lon loyihasi so'zlarida aks etgan shoh imidjini yaratish ', dedi u.[18] E'lon loyihasi (hech qachon nashr etilmagan) yomon qilingan portretlarning tarqalishiga javob bo'lib, unda Yelizaveta "qora tanli" bilan qalpoqcha va kornet ", u endi kiymagan uslubi.[19][20] Ushbu rasmlarda ramziy ma'no Tudorning avvalgi portretlariga mos keladi; ba'zilarida Elisabetda diqqatli va taqvodorlikni ko'rsatuvchi kitob (ehtimol ibodat kitobi) bor. Boshqa rasmlarda u ramzi bo'lgan qizil atirgulni ushlaydi yoki kiyadi Tudorlar sulolasi dan kelib chiqishi Lankaster uyi, yoki oq atirgullar York uyi va qizlik iffati.[21] Xempden portretida Yelizaveta yelkasiga qizil atirgul kiyib, a gillyflower uning qo'lida. Strong bu tasvirdan "" Yelizaveta taniqli inson ma'buda bo'lganidan oldin, o'sha qisqa vaqt ichida qo'lga olindi "deydi.[18][22]

Elizabethning dastlabki sudida faol ishtirok etgan rassomlardan biri Flamancha miniatyurist Levina Terlinc rassom bo'lib xizmat qilgan va muloyim ayol ga Meri I va Yelizaveta uchun Maxfiy palataning muloyimi bo'lib qoldi. Teerlinc portret miniatyurasining ko'tarilishidagi asosiy pozitsiyasi bilan tanilgan. U Yelizaveta I ning ko'p sonli portretlarini yaratganligi haqida, ham sudning muhim shaxslari bilan suveren portretlarini va ham suveren portretlarini yaratganligi haqida hujjatlar mavjud, ammo ulardan faqat bir nechtasi saqlanib qolgan va aniqlangan.[23]

Yelizaveta va ma'buda

Yelizaveta I va Uchta ma'buda, 1569

Ikki kishi omon qoldi majoziy rasmlar yosh malikaning go'zalligi va suverenitetini tasvirlash uchun klassik mifologiyadan erta foydalanishni namoyish etadi. Yilda Yelizaveta I va Uchta ma'buda (1569) ga tegishli Xans Evort,[24] ning hikoyasi Parij hukmi boshiga o'girilgan. Endi Parijga emas, balki Elizabethga tanlovga yuborildi Juno, Venera va Pallas-Minerva, ularning hammasi qirolicha tomonidan toj va qirol bilan g'azablantirilgan orb. Syuzan Doran yozganidek: "Rasm mavzusiga aloqador bo'lmagan narsa ... Elizabethning qirol hokimiyatini saqlab qolishi uning sohasiga foyda keltiradi degan fikrdir. Holbuki, Parijning asl afsonadagi hukmi uzoq davom etgan Troyan urushlari "troyanlar butunlay vayronagarchilikka qadar", aksincha, davlat tinchlik va tartib o'rnatadi "[25] Yelizaveta singlisining notinch hukmronligidan keyin Meri I.

Oxirgi mavzu 1572 yilga to'g'ri keladi Genri VIIIning oilasi: Tyudor merosxo'rining allegoriyasi (ga tegishli Lukas de Xere ). Ushbu rasmda, Katolik Meri va uning eri Ispaniyalik Filipp II bilan birga keladi Mars chap tomonda urush xudosi, o'ngda protestant Yelizaveta esa Tinchlik va mo'llik ma'budalarini ochmoqda.[26] Yozuvda ushbu rasm qirolichaning sovg'asi bo'lganligi aytilgan Frensis Uolsingem "o'z xalqining va shaxsiy tarkibining belgisi" sifatida va bu uning imzolanganligini esga olishini ko'rsatishi mumkin Blois shartnomasi (1572) Ispaniyaning agressiyasiga qarshi Angliya va Frantsiya o'rtasida ittifoq tuzdi Gollandiya Valsingemning Frantsiya sudida elchi sifatida xizmat safari paytida.[27] Kuchli ikkala rasmni Angliya Ispaniya Niderlandiyasida protestantlarni diniy ta'qib qilishdan boshpana bergan Flemish surgunlari tomonidan Yelizavetaning adolatli hukmronligi bayrami sifatida belgilaydi.[28]

Xilliard va malika

Asosiy maqola: Nikolas Xilliard
Xilliard tomonidan miniatyura, 1572
The Feniks portreti, v. 1575 yil, Xilliardga tegishli
Emmanuel kolleji ustavi, 1584 yil

Nikolas Xilliard qirolichaning zargarlari Robert Brendonga shogird bo'lgan,[29] Londonning zargar va shahar xonasi va ser Roy Strong Xilliard Levina Terlinc tomonidan ohak san'ati bo'yicha o'qitilgan bo'lishi mumkinligini taxmin qilmoqda.[29] Xilliard shogirdlikdan yangi qirollik portreti rassomi "juda zarur bo'lgan" paytda paydo bo'ldi.[29]

Xilliardning ma'lum bo'lgan birinchi qirolichaning miniatyurasi 1572 yilga bag'ishlangan. U qachon rasmiy ravishda Elizabethga limner (miniatyurist) va zargar sifatida tayinlanganligi ma'lum emas,[30] unga "yaxshi, chinakam va sodiq xizmati" uchun 1573 yilda qirolicha ijara shartnomasini bekor qilgan.[31] Uzoq vaqt davomida unga tegishli bo'lgan ikkita panelli portret Feniks va Pelikan portretlar, v 1572-76. Ushbu rasmlarga qirolicha taqib olgan marvaridlar, uning shaxsiy nishonlari nomi berilgan uning dindorligida pelikan va feniks. Milliy portret galereyasi tadqiqotchilari 2010 yil sentyabr oyida ikkita portret bir xil ikkita daraxtdan yog'ochga bo'yalganini e'lon qilishdi. Shuningdek, ular Feniks portretining teskari tomonida Pelikan portretiga to'g'ri kelishini aniqladilar. Shuning uchun ular Elizabethning qirq yoshdagi ikkala surati bir vaqtning o'zida bo'yalganligini xulosa qilishadi.[32]

Ammo Xilliardning paneli portretlari talabchan deb topildi va 1576 yilda yaqinda turmushga chiqqan Xilliard mahoratini oshirish uchun Frantsiyaga jo'nab ketdi. Angliyaga qaytib, u zargar sifatida ishlashni davom ettirdi va ajoyib "rasm qutilari" yoki miniatyuralar uchun marvaridli shkaflar ishlab chiqardi: Armada marvarid, Elizabeth tomonidan serga berilgan Tomas Xeneage va Drake Pendant Sirga berilgan Frensis Dreyk eng yaxshi ma'lum bo'lgan misollar. Bokira Qirolichasiga sig'inishning bir qismi sifatida, saroy xizmatchilari, hech bo'lmaganda, sudda Qirolichaning qiyofasini kiyishlari kerak edi.

Uning tojga miniatyurist sifatida tayinlanishi eski rassom tuyg'usini o'z ichiga olgan yoritilgan qo'lyozmalar va unga asos solish kabi muhim hujjatlarni bezash topshirildi nizom ning Emmanuel kolleji, Kembrij Ostida taxtga o'tirgan Yelizaveta bo'lgan (1584) mulk soyaboni Flamancha uslubdagi Uyg'onish davri bog'ichlari va grotesk bezak. U, shuningdek, dizayn qilgan ko'rinadi yog'och o'ymakorligi ba'zi birlari uning bosh harflarini o'z ichiga olgan kitoblar uchun sarlavha va ramkalar.[33]

Darnley portreti

The Darnli portreti, v. 1575

Yelizaveta rasmiy portreti muammosi Darnli portreti.[34] Taxminan 1575-6 yillarda hayotdan bo'yalgan ushbu portret yuzning naqsh manbai bo'lib, u 1590-yillarda Yelizaveta vakolatli portretlari uchun ishlatilgan va qayta ishlatilib, yoshi ulug' bo'lmagan go'zallik taassurotini saqlab qolgan. Janob Roy kuchli rassom shunday deb taklif qildi Federiko Zukkari yoki Zukaro, "taniqli" italiyalik rassom, garchi u haqiqatan ham mutaxassis portret-rassom bo'lmasa-da, sudga qisqa vaqt ichida Elizabeth bilan tanishish xati bilan tashrif buyurgani ma'lum. sevimli Robert Dadli, "Lester" ning birinchi grafligi 1575 yil 5 martda tuzilgan.[35] Zukkaroning "Lester" va "Yelizaveta" ning to'liq metrajli portretlari uchun tayyorlagan rasmlari saqlanib qolmoqda, ammo Yelizaveta to'liq bo'yli bo'yalgani dargumon.[35] Milliy portret galereyasidagi kuratorlar Darnli portretini Zukkaroning "barqaror emas" deb hisoblashiga ishonadilar va asarni noma'lum "kontinental" (ehtimol gollandiyalik) rassomga bog'lashadi.[36]

The Darnli portreti toj va tayoq malikaning yonidagi stolda va suverenitet ramzlarining birinchi ko'rinishi alohida sifatida alohida ishlatilgan rekvizitlar Tudor portretida (eskirgan va olib yurilgandan ko'ra), keyinchalik portretlarda kengaytirilgan mavzu.[35] Yaqinda o'tkazilgan tabiatni muhofaza qilish ishlari shuni ko'rsatdiki, Yelizavetaning ushbu portretdagi rangpar rang-barang ranglari buzilish natijasidir qizil ko'l pigmentlari, bu uning kiyimining rangini ham o'zgartirdi.[37][38]

Dengizlarning bokira imperatori

Oltin asrning qaytishi

The Ermine portreti, Uilyam Segar, 1585. Yelizaveta sifatida Pax.

The chetlatish Elizabeth tomonidan Papa Pius V 1570 yilda katolikni qo'llab-quvvatlagan Ispaniyalik Filipp II bilan keskinlikning kuchayishiga olib keldi Shotlandiya malikasi Meri, uning marhum rafiqasi Meri I. ning qonuniy merosxo'ri sifatida. Ushbu keskinlik keyingi o'n yilliklar davomida dengizlarda namoyon bo'ldi Yangi dunyo Evropada bo'lgani kabi va bostirib kirishga urinish bilan yakunlandi Ispaniya Armada.

Aynan shu fonda uzoq portretlarning birinchisi Yelizaveta tasvirlangan imperiyaga egalik qilishning og'ir ramziy qoplamalari bilan tasvirlangan dengizlarni o'zlashtirish.[39] Ushbu yangi rasmlar Yelizavetani Bokira malikasi sifatida ifodalovchi ikkinchi darajali ramziy ma'noga ega bo'lib, Yelizaveta obrazining taqdirga aylanganligini anglatadi. Protestant o'z xalqining himoyachisi.[iqtibos kerak ]

Kuchli ta'kidlashicha, 1579 yilgacha Yelizaveta portretlarida ushbu ikonografiyaning izi yo'q va uning manbasini ongli tasvir yaratish deb biladi Jon Diy, kimning 1577 Mukammal navigatsiyaga o'tadigan umumiy va noyob yodgorliklar tashkil etilishini rag'batlantirdi Yangi dunyoda ingliz mustamlakalari tomonidan qo'llab-quvvatlanadigan kuchli dengiz floti, Elizabethning kelib chiqishi bilan imperiyaga bo'lgan da'volarini tasdiqlaydi Troya bruti va Qirol Artur.[40]

Dee-ning ilhom manbai Monmutlik Jefri "s Buyuk Britaniya qirollarining tarixi, bu Elizabet shoirlari tomonidan haqiqiy tarix sifatida qabul qilingan[iqtibos kerak ] va Angliya ramziy tarixining asosini tashkil etdi. Ushbu XII asrda psevdohistory, Buyuk Britaniyaning avlodi Brutus tomonidan tashkil etilgan va uning nomi bilan atalgan Eneylar Rimga kim asos solgan. Tudorlar Uelscha kelib chiqishi, eng qadimiy britaniyaliklarning merosxo'rlari va shuning uchun Eney va Brutning merosxo'rlari. Angliya janjalidan so'ng York va Lankaster uylarini birlashtirib Atirgullar urushi, Tudorlar qaerda birlashgan maydonni ochdilar Pax hukmronlik qildi.[41] Spenseriyalik olim Edvin Grinlav "Britaniyaliklarning troyaliklardan kelib chiqishi, Artur, Genrix VIII va Yelizaveta bilan Buyuk Britaniyaning eng buyuk monarxlari sifatida bog'lanishi va Yelizaveta Yelizaveta ostida qaytib kelishi. Oltin asr Bularning barchasi Elisafetning fikricha ".[42] Tarixni va unda Yelizaveta o'rnini tushunish uning hukmronligining ikkinchi yarmining ramziy portretlari uchun zamin yaratadi.

Bokira malikasi

The Plimpton Elak portreti tomonidan Jorj Gower, 1579

Bir qator Elak portretlari nusxa ko'chirish Darnli yuz naqshini va Yelizaveta tasvirlangan allegorik qoplamani qo'shing Tuccia, a Vestal Bokira uning pokligini suvdan to'la elak ko'tarib isbotladi Tiber daryosi uchun Vesta ibodatxonasi bir tomchi to'kilmasdan.[43] Birinchi Elak portreti tomonidan bo'yalgan Jorj Gower 1579 yilda, ammo eng ta'sirchan rasm - bu 1583 yilgi versiyasidir Kichik Kventin Metsis (yoki Massis).[44]

Siena Elak portreti tomonidan Kichik Kventin Metsis, 1583

Metsys versiyasida Yelizaveta imperatorlik ramzlari bilan o'ralgan, shu jumladan ustun va globus, ikonografiya, 1580 va 1590 yillardagi portretlarida qayta-qayta paydo bo'lishi mumkin, xususan, Armada portreti v. 1588.[45] Qirolichaning chap tomonidagi ustun ustidagi medalyonlar voqeani aks ettiradi Dido va Brutning ajdodi bo'lgan Eney, Eney singari, Elizabetning taqdiri ham nikohni rad etish va imperiya tuzishdir. Ushbu rasm homiysi ser bo'lishi mumkin Kristofer Xetton (uning geraldlik nishoni orqa tomonda saroy xodimlaridan birining yengida oq orqa paydo bo'ladi) va asar Yelizaveta bilan turmush qurishga qarshi chiqishini bildirishi mumkin. Anjou gersogi Fransua.[46][47]

Bokira Tuccia Elizabethan o'quvchilariga tanish edi Petrarka "Iffatning zafari". Ushbu asarning yana bir ramzi - beg'ubor minalash, topazalar bilan ishlangan oltindan yoqa kiyib olgan.[48] Ushbu poklik ramzi Ermine portreti ga tegishli bo'lgan 1585 y xabarchi Uilyam Segar. Malika zaytun novdasini ko'taradi Pax (Tinchlik) va adolat qilichi uning yonidagi stolda turibdi.[49] Birgalikda ushbu ramzlar nafaqat Elizabethning shaxsiy pokligini, balki "uning hukumatining adolatliligi va adolatini" anglatadi.[50]

Imperiyaning qarashlari

Asosiy maqola: Armada portreti
Woburn Abbey versiyasi Armada portreti, v. 1588

The Armada portreti bu majoziy mag'lubiyatni aks ettiruvchi fonda imperiya ramzlari bilan o'ralgan malika tasvirlangan paneli rasm Ispaniya Armada 1588 yilda.

Portretning bir nechta lotin rasmlaridan tashqari saqlanib qolgan uchta versiyasi mavjud. Versiyasi Voburn Abbey, o'rindiq Bedford gersoglari, uzoq vaqtdan beri tayinlangan Jorj Gowerning ishi sifatida qabul qilindi Serjant rassomi 1581 yilda.[51] Ning versiyasi Milliy portret galereyasi, London Ikkala tomondan qirolichaning faqat portretini qoldirgan holda kesilgan, ilgari Gowerga tegishli edi. Tirvitt-Dreyk oilasiga tegishli bo'lgan uchinchi versiya Sir tomonidan buyurtma qilingan bo'lishi mumkin Frensis Dreyk. Olimlar ushbu versiya malika xususiyatlarini modellashtirishning o'ziga xos uslublari va yondashuvlarini ta'kidlab, boshqa qo'l bilan ekanligiga qo'shiladilar.[51][52][53] Kuratorlar hozirda uchta versiyaning barchasi noma'lum ingliz rassomlari rahbarligidagi turli ustaxonalarning ishi deb hisoblashadi.[54]

Malikaning portreti bilan gorizontal formatda kombinatsiyasi "uning portretida misli ko'rilmagan",[51] kabi gorizontal shakldagi allegorik portretlar bo'lsa ham Yelizaveta I va Uchta ma'buda va Genri VIIIning oilasi: Tudor merosxo'rligining allegori oldindan tanishish Armada portreti.

Krispijn van de Pasening gravyurasi, 1596 yilda bosilgan

Malika malikasi Angliya toji ostidagi globusga suyanib, "uning barmoqlari Amerikani qamrab olgani, bu Angliyaning [dengizlar buyrug'i] va Yangi dunyoda [mustamlakalar tashkil etish orzularidan] dalolat beradi".[55][56] Qirolichaning orqasida ikkita ustun bor, ehtimol mashhurga ishora impresa ning Muqaddas Rim imperatori, Charlz V, Vakili bo'lgan Ispaniyaning otasi Filipp II Herkul ustunlari, Atlantika okeaniga va yangi dunyoga kirish eshigi.[57]

Chapdagi fon ko'rinishida ingliz tili o't o'chirish kemalari Ispaniya flotiga tahdid soladi va o'ng tomonda kemalar toshqin qirg'oqqa "bo'ronli dengizlar orasida"Protestant shamoli Ikkinchi darajadagi ushbu rasmlarda Elizabethning bo'ron va zulmatga yuz o'girgani, quyosh nuri u qaragan joyda porlayotgani aks etgan.[51]

Tomonidan o'yma Crispijn van de Passe (Krispin van de Passe), 1596 yilda nashr etilgan, ammo 1580 yillarning kostyumini namoyish etgan, xuddi shunday ikonografiyani olib boradi. Yelizaveta qo'llari bilan Tudorni ko'tarib ikkita ustun o'rtasida turadi geraldlik nishoni a portkulis. Ustunlarga uning taqvodorligi va feniksdagi pelikan timsollari o'rnashgan, kemalar dengizni orqasida to'ldirmoqda.[58]

Elizabethga sig'inish

The Ditchli portreti, Kichikroq Marcus Gheeraerts, v. 1592

I Elizabet ikonografiyasini yaratgan mifologiya va simvolizmning turli yo'nalishlari Ispaniya Armada mag'lubiyatidan keyingi yillarda juda murakkab gobelenga birlashdi. She'riyatda, portret va tomoshalarda malika sifatida nishonlangan Astraeya, faqat bokira va bir vaqtning o'zida Venera, sevgi xudosi. Qirolichaning bokira pokligining yana bir yuksalishi uni suvlar ustidan hukmronlik qiladigan oy ma'budasi bilan aniqladi. Janob Uolter Rali foydalanishni boshlagan edi Diana va keyinroq Sintiya 1580 yil atrofida she'riyatida qirolicha uchun taxalluslar sifatida va Yelizaveta yarim oy oyi shaklidagi marvarid yoki ovchi o'qlari bilan tasvirlar 1586 yil atrofida portretlarda paydo bo'la boshlaydi va hukmronlikning qolgan davrida ko'payadi.[59] Kurtlar o'zlarining sadoqatini anglatish uchun qirolichaning qiyofasini kiyib, uning oq va qora ranglarini kiyib portretlarini chizishgan.[60]

The Ditchli portreti har doim Elizabethning iste'fodagi chempioni serning Oksfordshirdagi uyida bo'lgan ko'rinadi Ditchli Genri Li Va, ehtimol, uning 1592 yilda Ditchliga qilgan ikki kunlik tashrifi uchun bo'yalgan (yoki esdalik uchun) rasm. Kichikroq Marcus Gheereartsga tegishli bo'lib, u deyarli rassomning homiysi bo'lgan Li tomonidan tashkil etilgan o'tirishga asoslangan. Ushbu rasmda malika Angliya xaritasida, oyoqlari Oksfordshirda turadi. Rasm qisqartirilgan va fon juda yomon bo'yalgan, shuning uchun yozuv va sonet to'liq emas. Quyosh uning oldida porlayotganda, bo'ronlar uning orqasida g'azablanmoqda va u samoviy yoki zargarlik buyumlarini kiyib olgan armilyar shar uning chap qulog'iga yaqin. Ushbu rasmning ko'pgina variantlari, ehtimol Gheerertsning ustaxonasida, allegorik buyumlar olib tashlangan va Elizabethning xususiyatlari asl nusxadagi yuzidagi keskin realizmdan "yumshagan". Ulardan biri a sifatida yuborilgan diplomatik sovg'a uchun Toskana Buyuk knyazi va hozirda Palazzo Pitti.[61]

Oxirgi o'tirish va Yoshlar maskasi

Tugallanmagan miniatyura, Oliver, v. 1592
Yaqinda Xilliard tomonidan ixtiro qilingan miniatyura, 1595-1600

Taxminan 1592 yilda qirolicha Xilliardning shogirdi Isaak Oliverga o'tirdi, u naqsh uchun ishlatilgan tugallanmagan portret miniatyurasini (chapda) yaratdi. gravyuralar malikaning. Ushbu naqshdan faqat bitta tugatilgan miniatyura saqlanib qoladi, qirolichaning xususiyatlari yumshatilgan va Strong keksa yoshdagi Yelizaveta hayotidagi ushbu haqiqiy tasvir muvaffaqiyatli deb topilmagan degan xulosaga keldi.[62]

1590-yillarga qadar qirolichaning yog'ochdan yasalgan rasmlari va gravyuralari kitoblar illyustratsiyasi sifatida yaratilgan, ammo bu o'n yillikda birinchi bo'lib Oliverning yuz naqshiga asoslanib, malikaning individual nashrlari paydo bo'ldi. 1596 yilda Maxfiy Kengash, uning "katta jinoyati" ga sabab bo'lgan qirolichaning beqiyos portretlarini qidirib topib, yoqib yuborishni buyurdi va Kuchli shuni ko'rsatadiki, nisbatan kam sonli omon qolgan ushbu tazyiqlar xafa qiladigan rasm bo'lishi mumkin. Strong shunday deb yozadi: "Gherertsning ham, Oliverning ham izlanuvchan realizmiga ta'sir qilgan bo'lishi kerak, bu uni qirolichani qandaydir qadimgi va shu sababli o'limga bo'ysungan deb tasvirlaydigan barcha o'xshashliklarini bostirish qarorini qo'zg'atgan."[63]

Qanday bo'lmasin, 1596 yildan va 1603 yilda Yelizaveta vafot etganidan beri saqlanib qolgan bironta portretda keksayib qolgan malikani haqiqatda bo'lgani kabi ko'rsatmaydi. Asl nusxaga sodiq o'xshashlikni faqat zamondoshlarning bayonlarida topish mumkin, chunki 1597 yilda Favqulodda va muxtor elchi Andre Xuro de Maisse tomonidan yozilgan. Frantsiyalik Genrix IV, oltmish besh yoshli qirolichasi bo'lgan tomoshabinlardan so'ng, u "uning tishlari juda sariq va tengsiz ... va chap tomonda o'ng tomonga qaraganda kamroq. Ularning ko'plari yo'qolgan, shuning uchun bitta tez gapirganda uni osonlikcha tushuna olmaydi. " Shunga qaramay, u "uning qiyofasi adolatli va baland va har qanday ishida xushbichim; u o'z qadr-qimmatini saqlagan holda, kamtarin va iltifot bilan" dedi.[64] Keyingi barcha tasvirlar 1590-yillarda Nikolay Xilliard tomonidan yaratilgan badiiy tarixchilar tomonidan "Yoshlar maskasi" deb nomlangan va Elisabetni doimo yosh deb tasvirlaydigan yuz naqshiga asoslanadi.[63][65] Hilliard va uning studiyasining 16 ta miniatyurasi ushbu yuz naqshiga asoslanib tanilgan, turli xil kostyumlar va zargarlik buyumlari hayotdan bo'yalgan bo'lishi mumkin, shuningdek, sud bilan bog'liq boshqa rassomlar tomonidan qabul qilingan (yoki majburiy).[63]

Taqdirlash portretlari

Xilliard, 1600 yil

Undagi Elizabethning ikkita portreti toj kiydirish ikkala 1600 yilga tegishli yoki undan ko'p o'tmay xalatlar omon qoladi. Ulardan biri yog'lardagi panelli portret (yuqorida) va boshqasi - Nikolas Xilliardning miniatyurasi. Malika tikuvchisiga Yelizaveta uchun oltin toj kiyimi kiygan Maryamning matolarini qayta tiklash uchun buyurtma omon qoldi va kostyumlar tarixchisi Janet Arnold Tadqiqot shuni ko'rsatadiki, rasmlar yozuvdagi yozuvlarni to'g'ri aks ettiradi, garchi marvaridlar ikkita rasmda farq qilsa ham,[1][66] ikki xil manbani taklif qiladi, biri ehtimol Levina Terlinkning miniatyurasi. Ushbu portretlar nima uchun va kim uchun yaratilganligi noma'lum; yoki hukmronlik tugaganidan keyin.[67]

Kamalak portreti

The Kamalak portreti, v. 1600-02, xususiyat. Kichikroq Marcus Gheeraerts

Atribut Kichikroq Marcus Gheeraerts,[68] qirolichaning eng ramziy portreti bu Kamalak portreti da Xetfild uyi. Taxminan 1600-1602 yillarda, malika oltmishdan oshganida bo'yalgan. Ushbu rasmda yoshi o'tmagan Elizabeth, go'yo a uchun kiyingan ko'rinadi maska, zig'ir matosida naqshli bahor gullari va bir yelkasiga mantiya o'ralgan, sochlari hayoliy bosh kiyimi ostida.[69] U mashhurlardan tashqari ramzlarni kiyadi emblem kitoblari jumladan, ko'zlari va quloqlari bilan plash, donolik iloni va samoviy armilyar shar, va shiori bilan kamalakni olib yuradi sinus bo'lmagan iris ("quyoshsiz kamalak yo'q"). Strong ushbu obraz uchun murakkab "dastur" shoirning ishi bo'lishi mumkinligini taxmin qilmoqda Jon Devis, kimning Astraea madhiyalari qirolichani hurmat qilish xuddi shu tasvirlardan ko'pini foydalanadi va bu uning buyurtmasi bilan qilinganligini anglatadi Robert Sesil 1602 yilda Yelizaveta tashrifi uchun "Astraea ibodatxonasi" ning "shohlikning so'nggi buyuk bayrami" bo'lishi mumkin bo'lgan o'yin-kulgida ishtirok etgani uchun bezatilgan.[69][70]

Kitoblar va tangalar

Oltin suveren 1585 yil
Rangli sarlavha sahifasi Yepiskoplarning Injili, 1569, Britaniya muzeyi.

1590-yillarda qirolichaning bosmaxonalari keng tarqatilishidan oldin, Yelizavetaning Angliyadagi oddiy aholisi uning surati bilan eng yaxshi tanish bo'lgan. tangalar. 1560 yil dekabrda muomalada bo'lgan pulni muntazam ravishda qayta tiklash boshlandi. Asosiy dastlabki sa'y-harakatlar chiqarilgan edi sof kumush shiling va krup, ammo yangi tangalar ham kumush, ham oltinga chiqarildi. Valyutani ushbu tarzda tiklash, uning zamondoshlari uchun barqaror valyutaning qadr-qimmatini ko'rsatib, Yelizaveta qabrida qayd etilgan uchta asosiy yutuqlardan biri edi.[71] Keyinchalik tanga zarbasi an'anaviy qo'shiqlar bilan qirolichani ramziy uslubda namoyish etdi Tudor geraldik nishonlari, shu jumladan Tudor ko'tarildi va portkulis.

Kitoblar Yelizaveta obrazlarining yana bir keng manbasini taqdim etdi. Uning portreti sarlavha sahifasida paydo bo'ldi Yepiskoplarning Injili, standart Injil Angliya cherkovi 1568 yilda chiqarilgan va 1572 yilda qayta ko'rib chiqilgan. Turli nashrlarda Yelizaveta o'z orbida va tayog'ida ayol bilan birga tasvirlangan. personifikatsiyalar.[72]

Portretlarni "o'qish"

Florentsiyadagi Palazzo Pitti portreti

Zamonaviy tomoshabinlar Elizabethning yuzlab obrazlarini uning sub'ektlari, sudyalari va raqiblari ko'rganidek ko'rishlari mumkin emas. Portretlar mumtoz mifologiyaga va Uyg'onish davri tomonidan filtrlangan ingliz tarixi va taqdirini tushunish tashbehlar ga Petrarka "s sonetlar va, hukmronlikning oxirida, to Edmund Spenser "s Feri Kuin. Dame Frensis Yeyts eng murakkab ramziy portretlarning barchasi aniq voqealarni eslashi yoki murakkab tematik o'yin-kulgilarning bir qismi sifatida ishlab chiqilganligini ta'kidlaydi.[47] Yelizavetaning eng tanish tasvirlari - Armada, Ditchliva Kamalak portretlar - barchasi shu tarzda noyob voqealar bilan bog'liq. Boshqa portretlarning konteksti olimlar tomonidan yo'qolgan darajada, shuning uchun ham ushbu ajoyib tasvirlarni Elizabethlar tushunganidek tushunish kalitlari ham o'z vaqtida yo'qolishi mumkin. Aniq allegorik bo'lmagan ushbu portretlar ham aqlli ko'z uchun mazmunli bo'lishi mumkin. Bilan tanish bo'lgan Elizabethan saroyi gullar tili Italiya emblemasi kitoblarida qirolicha ko'targan gullarda, kiyimidagi kashtado'zlik va marvaridlarning naqshlarida hikoyalar o'qilishi mumkin edi.

Ga binoan Roy kuchli,

Vizual tasvirni noto'g'ri ishlatish va idrok etish qo'rquvi Elizabet yoshida hukmronlik qiladi. Islohotdan oldingi qadimgi diniy obrazlar g'oyasi shundaki, ular tasvirlangan narsalarning mohiyatidan bahramand bo'lishgan. Ushbu tajribani kuchaytirishi mumkin bo'lgan texnikaning har qanday rivojlanishi o'zlashtirildi. Bu endi teskari edi, albatta, bu Elizabethans Italiya Uyg'onish davri san'atini yaratgan optik yutuqlarni bilmaganligi uchun sabab bo'lishi mumkin. Ular, albatta, bu narsalar haqida bilishar edi, ammo bu Elizabethansning tushunchasi uchun muhimdir, chunki ularni ishlatmaslik kerak. Buning o'rniga tasviriy san'at tomoshabin asar ortidagi g'oyani tushunishga o'tishi kerak bo'lgan bir qator belgilar yoki belgilarni taqdim etish foydasiga chekindi. Shu tarzda tasviriy san'at og'zaki ravishda ko'rib chiqilib, uni o'qib chiqishni talab qiladigan "matn" kitob shakliga aylantirildi. Buning ustiga qirolichaning tobora kuchayib borishi bilan tomoshabinni ochish uchun g'ayritabiiy tarzda joylashtirilgan mavhum naqsh va ramzlar to'plamlari shaklini olgan qirolichaning o'ziga xos g'ayrioddiy portretlaridan yaxshiroq misollar yo'q. shuning uchun monarxiya g'oyasining ichki ko'rinishiga kiring. "[73]

Galereya

Qirolicha va sud

  • Noma'lum rassom, Genri VIII oilasi, o'ngda Yelizaveta bilan, v. 1545

  • Yelizaveta va elchilar, Levina Terlinka tegishli, v. 1560

  • Elizabethan Maundy, Teerlinc tomonidan miniatyura, v. 1560

  • Genrix VIII oilasi, Tudor merosxo'rining allegori, 1572 yil, Lukas de Xirga tegishli

  • The Jarayon portreti, v. 1600 yilga tegishli Robert Pik Oqsoqol

Portret miniatyuralar

  • Teerlinc, v. 1565

  • Xilliard, v. 1580

  • Xilliard, v. 1587

  • Xilliard, v. 1590

  • Xilliard, 1595-1600

Portretlar

  • Noma'lum rassom, v. 1559

  • v. 1560

  • Noma'lum rassom, 1560–65

  • The Gripsholm portreti, 1563

  • Pelikan portreti, c.1575, tomonidan Nikolas Xilliard

  • Noma'lum rassom, 1570-yillar

  • The Schloss Ambras portreti, noma'lum rassom, 1575–80

  • The Uelbek yoki Wanstead Portret, 1580–85, Marcus Gheeraerts oqsoqol. Elizabeth tinchlikning zaytun novdasini ushlab turadi.

  • Belgilangan beshta portretdan biri Kichik Jon Bettes yoki uning studiyasi, v. 1585-90 yillar

  • The Dreu portreti, 1580-yillarda, Jorj Gower

  • Parlament kiyimlarida, 1585-90 yillarda, kichikroq Markus Gheerertsga tegishli

  • Variant Armada portreti, Jorj Gower, v. 1588

  • The Iso kollejining portreti, v. 1590 yil, Xilliardga tegishli

  • Yana bir portret Xesus kolleji, Oksford noma'lum rassom, v. 1590

  • Noma'lum rassomning portreti, v. 1595

  • The Xardvik Xoll portreti, Yoshlik maskasi, Xilliard ustaxonasi, v. 1599

Portret medallar va kamoslar

  • Portrait medallion, c. 1572–73, diplomatic gift to Adriaen de Manmaker, appointed Treasurer General of the province of Zeeland on 20 October 1573.[74]

  • Janob Kristofer Xetton wearing a cameo of the queen, 1589, unknown artist (?after Ketel)

  • Janob Frensis Dreyk kiyish Drake Pendant, a cameo of the queen. Gheeraerts the Younger, 1591

Chizmalar

  • Preliminary chalk sketch for a portrait of Elizabeth I, Zuccaro, c. 1575

  • Design for the obverse of a Great Seal for Ireland (never made), pen and ink wash over pencil, Hilliard, c. 1584

  • Pen and ink drawing on vellum by Isaac Oliver, c. 1592–95

Prints and coins

  • Coloured frontispiece to Christopher Saxton's Atlas of England and Wales, 1579

  • Coloured engraving, Coram Rege roll, 1581

  • Engraving based on the Oliver pattern of c. 1592

  • Elizabeth as Rosa Electa, Rogers, 1590–95

  • Zarbxona Uilyam Rojers from the drawing by Oliver c. 1592

  • Engraving c. 1592–95 by Crispijn de Passe from the drawing by Oliver, with later inscription

  • Irland yorma of 1561. Coins were of course the main way the mass of her people received images of Elizabeth.

  • Gold half-pound of 1560–61

Yoritilgan qo'lyozmalar

  • Illuminated initial membrane, Court of King's Bench: Coram Rege Roll, Easter Term, 1572

  • Coram Rege Roll, Easter Term, 1584

  • Charter of Queen Elizabeth's Grammar School, Ashbourne, Hilliard, 1585

  • Coram Rege Roll, Easter Term, 1589

Shuningdek qarang

Izohlar

  1. ^ a b Arnold 1978
  2. ^ a b v Strong 1987, pp. 14–15
  3. ^ Waterhouse (1978), pp. 25–6. This was in notable contrast to France, in particular, where smaller portraits remained more typical until Frantsiyalik Genrix IV came to power in 1594.
  4. ^ image of a copy Waterhouse:19–22, who points out that only very high ranking persons could enter the room where it was when the court was in residence at Whitehall. But artists could probably have gained access during the long periods the monarch was elsewhere; certainly there are many apparent copies of the figure of Henry from this work.
  5. ^ Waterhouse:19
  6. ^ Waterhouse, p. 36
  7. ^ Fletcher, Jennifer in: David Jaffé (ed), Titian, pp. 31–2, The National Gallery Company/Yale, London 2003, ISBN  1-85709-903-6
  8. ^ Rasm It came from Philip's aunt Meri in Brussels, presumably as a loan. Fletcher, op. keltirish. pp. 31 and 148. It was presumably returned by or after Mary I's death in 1558, as it is in a Spanish royal inventory of 1600. Prado:398–99 (#411). The painting has returned to London for an exhibition at the National Gallery until January 2009
  9. ^ For analysis of this trend see Levey (1971, Ch. 3, and Trevor-Roper (1976) Ch. 1 and 2.
  10. ^ Waterhouse (1978), pp. 27–8. For his relationship with the Habsburgs, see Trevor-Roper (1976) passim, who also covers those of Leone Leoni and Titian in detail.
  11. ^ Waterhouse (1978), p. 28. Surviving portraits include those of Sir Thomas Gresham va Ser Genri Li, who was later to commission the Ditchley Portrait.
  12. ^ And even in Italy his best portraits were routinely attributed to Titian or Moretto, for example what has always been his most famous work, the so-called Titian's Schoolmaster, now in Washington but previously in the Palazzo Borghese Rimda. Penny:194–5 on his life and style, 196–7 on his reputation. Freedberg (1993), pp. 593–5 analyses his portrait style.
  13. ^ In an extended discussion, Maykl Levey says Bronzino showed the ducal family "so wrought and congealed that there is nothing of living tissue left in them. Their hands have turned to ivory, and their eyes to pieces of beautifully cut, faceted jet." Levey (1971), pp. 96–108 — quotation from p. 108. See also Freedberg (1993), pp. 430–35
  14. ^ Blunt, pp. 62–64
  15. ^ Gaunt, 37.
  16. ^ Quotation from Hilliard's Art of Limming, v. 1600, in Nikolas Xilliard, Roy kuchli, 1975, p.24, Michael Joseph Ltd, London, ISBN  0-7181-1301-2
  17. ^ Strong 1977, p. 16
  18. ^ a b "Portrait of a royal quest for a husband ". Mustaqil, (London), Nov 1, 2007. Retrieved on 24 October 2008.
  19. ^ Strong 1987, p. 23
  20. ^ In these portraits Elizabeth may be wearing motam for her sister Mary; see commentary on a portrait (Rasm ) ning Shotlandiya malikasi Meri in a similar black gown and French hood with the cornet or bongras pinned up at "Mary Queen of Scots (1542 - 1587) c. 1558". Tarixiy portretlar tasvirlar kutubxonasi. Arxivlandi asl nusxasi 2008-10-16 kunlari. Olingan 2008-11-08., where the costume is compared to Elizabeth's in the Klopton portrait type.
  21. ^ Doran 2003b, p. 177
  22. ^ This newly revealed portrait was sold at Sotheby's, London, for £2.6 million in November 2007.Reuters news story
  23. ^ Strong 1987, pp. 55–57
  24. ^ The portrait is signed "H.E." and the artist formerly identified as the "Monogrammist H.E." is now generally assumed to be Hans Eworth (Hearn 1995, p. 63). Strong had earlier attributed the painting to Xoris Xefnagel (Strong 1987, p. 42).
  25. ^ Doran 2003b, p. 176
  26. ^ Hearn 1995, pp. 81–82
  27. ^ Doran 2003b, pp.185–86
  28. ^ Strong 1987, p. 42
  29. ^ a b v Strong 1987, p. 79–83
  30. ^ Reynolds, Hilliard and Oliver, 11-18 betlar
  31. ^ Strong 1975, p.4
  32. ^ Pelican and Phoenix research
  33. ^ Strong, 1983, pp. 62 & 66
  34. ^ So-called from its location at Cobham House, much later the seat of the Earls of Darnley; see Strong 1987 p. 86
  35. ^ a b v Strong 1987, p.85
  36. ^ Cooper and Bolland (2014), p. 147
  37. ^ Cooper and Bolland (2014), pp. 162-167
  38. ^ National Portrait Gallery (2014). "Making Art in Tudor Britain: 'Darnley' portrait". Olingan 28 sentyabr 2014.
  39. ^ Strong 1987, pp. 91–93
  40. ^ Strong 1987, p. 91
  41. ^ Yates, pp. 50–51.
  42. ^ E[dwin] Greenlaw, Studies in Spenser's Historical Allegory, Baltimore, Johns Hopkins Press, 1932, quoted in Yates, p. 50.
  43. ^ See Hearn 1995, p. 85; Strong 1987, p. 95
  44. ^ Although Strong attributed the painting to Kornelis Ketel in 1969 and again in 1987 (Strong 1987 p. 101), closer examination has revealed that the painting is signed and dated on the base of the globe 1583. Q. MASSYS | Chumolilar (for "of Antwerp"). (See Hearn 1995, p. 85)
  45. ^ Eshiting, p. 85; Strong 1987 p. 101
  46. ^ Doran 2003b, p. 187
  47. ^ a b Yeyts, p. 115
  48. ^ Yates pp. 115, 215–216
  49. ^ Strong 1987, p. 113
  50. ^ Yeyts, p. 216
  51. ^ a b v d Strong 1987, Gloriana, p. 130–133
  52. ^ Hearn 1995 p. 88
  53. ^ This version was heavily overpainted in the later 17th century, which complicates attribution and may account for several differences in details of the costume. See Arnold, Qirolicha Yelizaveta shkafi Unlock'd, pp. 34–36
  54. ^ Cooper and Bolland (2014), pp. 151-154
  55. ^ Hearn 1995, p. 88
  56. ^ Andrew Belsey and Ketrin Belsi, "Icons of Divinity: Portraits of Elizabeth I" in Gent and Llewellyen, Uyg'onish organlari, pp. 11–35
  57. ^ Strong 1984, p. 51
  58. ^ Strong 1987, p. 104
  59. ^ Strong 1987, pp. 125–127
  60. ^ Strong 1977, pp. 70–75
  61. ^ Strong 1987, pp. 135–37.
  62. ^ Strong 1987, p. 143
  63. ^ a b v Strong 1987, p. 147
  64. ^ De Maisse: a journal of all that was accomplished by Monsieur De Maisse, ambassador in England from King Henri IV to Queen Elizabeth, anno domini 1597, Nonesuch Press, 1931, p. 25-26
  65. ^ Sotheby's Catalogue L07123, Important British Paintings 1500–1850, November 2007, p. 20
  66. ^ Arnold 1978
  67. ^ Strong 1987, pp. 162–63
  68. ^ Kuchli, Roy C. Gloriana: Qirolicha Yelizaveta I portretlari. Germany: Thames and Hudson, 1987. pg. 148
  69. ^ a b Strong 1987, pp. 157–160
  70. ^ Strong 1977, pp. 46–47
  71. ^ Doran 2003a, p. 52
  72. ^ Doran 2003a, p. 29
  73. ^ Strong (1999), p. 177
  74. ^ "A historical and important English/Dutch 20KT gold-framed Elizabethan portrait miniature pendant, Christie's". Olingan 6 aprel 2012.. The Zeeuws Museum dates the medallion to 1572–73.

Adabiyotlar

  • Arnold, Janet: "The 'Coronation' Portrait of Queen Elizabeth I", Burlington jurnali, CXX, 1978, pp. 727–41.
  • Arnold, Janet: Qirolicha Yelizaveta shkafi Unlock'd, W S Maney and Son Ltd, Lids 1988 yil. ISBN  0-901286-20-6
  • Blunt, Anthony, Frantsiyada san'at va me'morchilik, 1500–1700, 2nd edn 1957, Penguin
  • Kuper, Tarnya; Bollend, Sharlotta (2014). The Real Tudors : kings and queens rediscovered. London: Milliy portret galereyasi. ISBN  9781855144927.
  • Fridberg, Sidni J., Italiyada rassomlik, 1500–1600, 3-chi edn. 1993 yil, Yel, ISBN  0-300-05587-0
  • Gaunt, William: Angliyada Tudordan tortib Viktorian Taymsgacha bo'lgan sud binosi. London: Konstable, 1980 yil. ISBN  0-09-461870-4.
  • Gent, Lucy, and Nigel Llewellyn, eds: Renaissance Bodies: The Human Figure in English Culture c. 1540–1660Reaktion Books, 1990, ISBN  0-948462-08-6
  • Eshiting, Karen, ed. Sulolalar: Angliyaning Tudor va Jakobondagi rasmlari 1530–1630. Nyu-York: Ritsoli, 1995 yil. ISBN  0-8478-1940-X (Hearn 1995)
  • Hearn, Karen: Marcus Gheeraerts II Elizabeth Artist, London: Tate Publishing 2002, ISBN  1-85437-443-5 (Hearn 2002)
  • Kinney, Arthur F.: Nicholas Hilliard's "Art of Limning", Northeastern University Press, 1983, ISBN  0-930350-31-6
  • Levey, Maykl, Painting at Court, Weidenfeld & Nicolson, London, 1971
  • Penni, Nikolay, Milliy galereya kataloglari (yangi seriya): The Sixteenth Century Italian Paintings, Volume 1, 2004, National Gallery Publications Ltd, ISBN  1-85709-908-7
  • Museo del Prado, Catálogo de las pinturas, 1996 yil, Ministerio de Education va kultura, Madrid, ISBN  84-87317-53-7 (Prado)
  • Reynolds, Graham: Nicholas Hilliard & Isaac Oliver, Her Majesty's Stationery Office, 1971
  • Kuchli, Roy: Ingliz belgisi: Elizabetan va Jakoban portretlari, 1969, Routledge & Kegan Paul, London (Strong 1969)
  • Kuchli, Roy: Nikolas Xilliard, 1975, Michael Joseph Ltd, London, ISBN  0-7181-1301-2 (Strong 1975)
  • Kuchli, Roy: The Cult of Elizabeth, 1977, Thames and Hudson, London, ISBN  0-500-23263-6 (Strong 1977)
  • Kuchli, Roy: Artists of the Tudor Court: The Portrait Miniature Rediscovered 1520–1620, Victoria & Albert Museum exhibit catalogue, 1983, ISBN  0-905209-34-6 (Strong 1983)
  • Kuchli, Roy: San'at va kuch; Uyg'onish festivallari 1450–1650, 1984, Boydell Press;ISBN  0-85115-200-7 (Strong 1984)
  • Strong, Roy: "From Manuscript to Miniature" in John Murdoch, Jim Murrell, Patrick J. Noon & Roy Strong, The English Miniature, Yale University Press, New Haven and London, 1981 (Strong 1981)
  • Kuchli, Roy: Gloriana: Qirolicha Yelizaveta I portretlari, Thames and Hudson, 1987, ISBN  0-500-25098-7 (Strong 1987)
  • Kuchli, Roy: Britaniya ruhi, 1999, Hutchison, London, ISBN  1-85681-534-X (Strong 1999)
  • Trevor-Roper, Xyu; Princes and Artists, Patronage and Ideology at Four Habsburg Courts 1517–1633, Thames & Hudson, London, 1976, ISBN  0-500-23232-6
  • Waterhouse, Ellis; Britaniyada rassomlik, 1530–1790 yillar, 4th Edn, 1978, Penguin Books (now Yale History of Art series)
  • Yates, Frances: Astraea: The Imperial Theme in the Sixteenth Century, London and Boston: Routledge and Keegan Paul, 1975, ISBN  0-7100-7971-0

Qo'shimcha o'qish

  • Connolly, Annaliese, and Hopkins, Lisa (eds.), Goddesses and Queens: The Iconography of Elizabeth, 2007, Manchester University Press, ISBN  978-0719076770