8-sonli simfoniya (Mahler) - Symphony No. 8 (Mahler)

Ikkala qator baland derazalar bilan ikki tomoni katta zalning qoraygan ichki qismi. Orqa fonda ommaviy xorlar bilan o'tirgan orkestrni ajratib ko'rsatish mumkin.
Myunxen, 1910 yil sentyabr: Neue Musik-Festhalle-dagi Mallerning 8-sonli simfoniyasining dunyo premyerasi uchun yakuniy mashq.

The E-flat major-da 8-simfoniya tomonidan Gustav Maler mumtoz kontsert repertuaridagi eng yirik xor ishlaridan biridir. Buning uchun ulkan asbob va vokal kuchlari kerak, chunki uni tez-tez "Ming kishining simfoniyasi"Garchi, odatda, asar mingdan kam ijrochilar bilan taqdim etilsa-da, bastakor bu nomga sanktsiya bermagan. Asar uning ijrosidagi bitta ilhom yorig'ida yaratilgan Mayernigg 1906 yil yozida Avstriyaning janubidagi villa. Malerning hayoti davomida premyerasi bo'lgan so'nggi asarlari simfoniya u o'tkazganida tanqidiy va ommabop muvaffaqiyat edi Myunxen filarmoniyasi 1910 yil 12 sentyabrda Myunxendagi birinchi chiqishida.

Qo'shiq va simfoniyaning birlashishi Malerning dastlabki ijodiga xos xususiyat edi. 1901 yildan keyin uning "o'rta" kompozitsion davrida yo'nalishni o'zgartirishi uni uchta sof instrumental simfoniyalarni yaratishga olib keldi. Sakkizinchi, o'rta davrning oxirini belgilab, simfonik kontekstda orkestr va ovoz kombinatsiyasiga qaytadi. Ishning tuzilishi noan'anaviy; bir nechta harakatlarning normal ramkalari o'rniga, qism ikki qismdan iborat. I qism Hosil bayrami uchun 9-asr nasroniylik madhiyasining lotin tilidagi matniga asoslangan, Veni creator spiritus ("Keling, Yaratguvchi Ruhi") va II qism - bu so'zlarning yakuniy sahnasi Gyote Faust. Ikki qism umumiy g'oya bilan birlashtirilgan, ya'ni qutqarish sevgi kuchi orqali, umumiy musiqiy mavzular orqali etkazilgan birlik.

Maler asarning ahamiyati boshidanoq ishongan edi; uning musiqasining katta qismini belgilab bergan noumidlikdan voz kechib, Sakkizinchisini abadiy inson ruhiga ishonchning ifodasi sifatida taklif qildi. Bastakorning vafotidan keyingi davrda ijrolar nisbatan kam uchragan. Biroq, 20-asrning o'rtalaridan boshlab simfoniya butun dunyodagi konsert zallarida muntazam ravishda eshitilib kelinmoqda va ko'p marta yozib olingan. Uning keng ommalashganligini tan olgan holda, zamonaviy tanqidchilar asar haqida fikrlarni ikkiga bo'lishdi; Teodor V. Adorno, Robert Simpson va Jonatan Karr o'zining optimizmini ishonchsiz deb topdi va uni badiiy va musiqiy jihatdan Malerning boshqa simfoniyalaridan kam deb bildi. Aksincha, u ham taqqoslangan - tomonidan Derik Kuk - ga Lyudvig van Betxoven "s 9-simfoniya uning asr uchun belgilovchi inson bayonoti sifatida.

Tarix

Fon

1906 yil yoziga kelib, Maller direktori bo'lgan Vena Xofoperi to'qqiz yil davomida.[n 1] Bu vaqt davomida uning amaliyoti Vena shahrini Xofoper mavsumi yakunida yozgi chekinish uchun tark etib, u erda o'zini kompozitsiyaga bag'ishlashi mumkin edi. 1899 yildan beri bu kurort shahri yaqinidagi Mayerniggda bo'lgan Mariya Vort yilda Karintiya, janubiy Avstriya, bu erda Maller unga qaraydigan villa qurgan Verthersi.[2] Ushbu osoyishta muhitda Maller "Simfoniyalarini" tugatdi № 4, № 5, № 6 va № 7, uning Rückert qo'shiqlari va uning qo'shiq tsikli Kindertotenlieder ("Bolalar o'limi to'g'risida qo'shiqlar").[3]

1901 yilgacha Malerning kompozitsiyalariga nemis xalq she'rlari to'plami katta ta'sir ko'rsatgan Des Knaben Wunderhorn ("Yoshlarning sehrli shoxi"), u birinchi marta 1887 yilda duch kelgan.[4] Malerning ko'pchilik musiqasi Wunderhorn sozlamalar uning Simfoniyalarida aks etgan № 2, № 3 va № 4, ular ham ovozli, ham cholg'u kuchlarini ishlatadilar. Taxminan 1901 yildan boshlab, Malerning musiqasi o'zining kompozitsion hayotining o'rta davriga o'tishi bilan xarakterini o'zgartirdi.[5] Bu erda, ko'proq tejamkor she'rlar Fridrix Rukert o'rniga Wunderhorn asosiy ta'sir sifatida yig'ish; qo'shiqlar kamroq xalqqa tegishli bo'lib, endi simfoniyalarga avvalgidek keng kirib bormaydi.[6] Bu davrda 5-sonli, 6-va 7-sonli simfoniyalar yozilgan bo'lib, ularning barchasi shunchaki cholg'u asarlaridir, ular Mahler olimi tomonidan tasvirlangan. Derik Kuk "yanada qattiqroq va to'g'ridan-to'g'ri ..., yanada aniqroq simfonik, yangi granitga o'xshash qattiqligi bilan orkestratsiya ".[5]

Mayler Mayerniggga 1906 yil iyun oyida o'zining ettinchi simfoniyasining qo'lyozmasi loyihasi bilan kelgan; u yangi asar g'oyasi paydo bo'lguncha orkestrni qayta ko'rib chiqishga vaqt sarflamoqchi edi.[7] Bastakorning rafiqasi Alma Mahler, o'z esdaliklarida, Mallerni ikki hafta davomida "ilhom baxsh etadigan tomosha ta'qib qilgan";[8] Malerning eslashicha, ta'tilning birinchi kunida uni ijodiy ruh egallab oldi va shu zahoti uning sakkizinchi simfoniyasiga aylanadigan asarning tarkibiga kirib ketdi.[7][9]

Tarkibi

Malerning qo'lyozmasidagi 1906 yil iyun oyidan boshlab yozilgan ikkita yozuv shuni ko'rsatadiki, u dastlab to'liq xor simfoniyasi sifatida mo'ljallanmagan bo'lishi mumkin bo'lgan asar uchun dastlabki sxemalar to'rt harakatli tuzilishga asoslangan bo'lib, unda ikkita "madhiya" cholg'u yadrosini o'rab oladi.[10] Ushbu tasavvurlar shuni ko'rsatadiki, Maler Lotin madhiyasi bilan ochilish g'oyasini ilgari surgan, ammo qolganlarning aniq shakliga hali to'xtamagan. Birinchi eslatma quyidagicha:

  1. Madhiya: Veni Creator
  2. Sherzo
  3. Adagio: Karitalar ("Xristian sevgisi")
  4. Madhiya: Die Geburt des Eros ("Erosning tug'ilishi")[10]

Ikkinchi notada musiqiy eskizlar mavjud Veni yaratuvchisi harakat, va ikkitasi panjaralar yilda B kichik bilan bog'liq deb o'ylashadi Karitalar. To'rt harakat rejasi biroz boshqacha shaklda saqlanib qoladi, xor elementining darajasi aniq ko'rsatilmagan holda:

  1. Veni yaratuvchisi
  2. Karitalar
  3. Weihnachtsspiele mit dem Kindlein ("Bola bilan Rojdestvo o'yinlari")
  4. Schöpfung durch Eros. Gimn ("Eroz orqali yaratilish. Gimn")[10]
Ochiq eshigi bo'lgan o'rmon bilan o'ralgan kichkina kulrang kulba, bastakorning rasmini yopishtirilgan
Maler Mayeriggdagi bastakor kulbasi, u erda 1906 yil yozida Sakkizinchi simfoniya yaratilgan

Malerning simfoniyaning homiladorligi haqidagi keyingi izohlaridan ko'rinib turibdiki, to'rt harakat rejasi nisbatan qisqa muddatli bo'lgan. Tez orada u so'nggi uchta harakatni bitta qism bilan almashtirdi, asosan dramatik kantata, Gyotening yopilish sahnalari asosida Faust, abadiy ayollik orqali qutqarish idealini tasvirlash (das Ewige-Weibliche).[11] Maler anchadan beri oxirigacha intilish niyatida edi Faust epik musiqa va "uni sahnani va zaif qilib yaratgan boshqa bastakorlardan farqli ravishda sozlash".[12] Uning biografi tomonidan yozilgan sharhlarda Richard Specht, Mahler dastlabki to'rtta harakat rejalari haqida hech narsa aytmaydi. U Spechtga aytgan so'zlarini aytdi Veni yaratuvchisi madhiya, u to'satdan to'liq ish haqida tasavvurga ega bo'ldi: "Men butun asarni darhol ko'z o'ngimda ko'rdim va faqat menga yozilgandek yozishim kerak edi".[12]

Musiqashunosning so'zlariga ko'ra, asar g'azab bilan yozilgan - "rekord vaqt ichida" Genri-Lui de La Granj.[13] Avgust oyining o'rtalariga kelib, barcha zaruriy narsalar bilan yakunlandi, garchi Mallerga tashrif buyurish uchun bir hafta davomida qatnashmasligi kerak edi Zaltsburg festivali.[14][15] Mahler yozishni boshladi Veni yaratuvchisi matn Venadan kelishini kutmasdan madhiya. Olma Malerning so'zlariga ko'ra, "to'liq matn musiqaga to'liq mos tushgan. U intuitiv ravishda musiqani to'liq stroitlar uchun yaratgan".[n 2] Keyinchalik balga tuzatishlar va o'zgartirishlar kiritilgan bo'lsa-da, uning avvalgi simfoniyalarida ijroga tayyorlanayotganda sodir bo'lgan keng qamrovli o'zgarishlar va qayta yozish haqida juda oz qo'lyozma dalillar mavjud.[16]

Vokal elementlarini oxirigacha yoki oxiriga yaqin epizodlarda emas, balki butun vaqt davomida ishlatganligi sababli, asar yozilgan birinchi to'liq xor simfoniyasi edi.[17] Mahler simfoniyaning zamin yaratuvchi tabiatiga shubha qilmagan, uni o'zi qilgan eng buyuk ish deb atagan va avvalgi barcha simfoniyalarining shunchaki debochasi bo'lganligini ta'kidlagan. "Butun koinotning jiringlayotgani va jaranglay boshlaganini tasavvur qilishga harakat qiling. Endi odamlarning ovozlari emas, balki sayyoralar va quyoshlar aylanmoqda." Bu uning "xalqqa sovg'asi ... katta quvonch keltiruvchi" edi.[18]

Qabul qilish va ishlash tarixi

Premyera

To'rtburchak kartochka, uning asosiy matnida
Sakkizinchi simfoniya premyerasi uchun chipta, Myunxen, 1910 yil 12 sentyabr
Fasad ustida ko'tarilgan, uzunligi katta va uzun bo'yli plastinka oynali derazalari bo'lgan, tomi uzun va katta bino.
Neue Musik-Festhalle, premyera bo'lib o'tadigan joy, hozirda transport markazining bir qismidir Deutsches muzeyi. Muzey transport eksponatlarini ko'chirishning logistik muammolari tufayli bino 2010 yil oktyabr oyida 100 yillik yubiley kontsertlarida foydalanilmadi.

Mahler 1910 yil kuzida Myunxenda bo'lib o'tadigan simfoniyaning premyerasi uchun Emil Gutmann bilan ish olib borgan. U tez orada Gutmanning "Barnum va Beyli halokatli shou" ga aylanishidan qo'rqqanidan afsuslanar edi.[19] Tayyorgarlik yil boshida Myunxen, Leypsig va Vena xor jamoalaridan xorlarni tanlash bilan boshlandi. Myunxen Zentral-Singschule bolalar xori uchun 350 talabani ta'minladi. Ayni paytda, Bruno Valter, Mallerning Venadagi Xofoperdagi yordamchisi, sakkizta solistni yollash va tayyorlash uchun javobgardir. Bahor va yoz oylarida ushbu kuchlar o'z shaharlarida, Myulxendagi sentyabr oyining boshlarida yig'ilishidan oldin, Maller boshchiligidagi uch kunlik yakuniy mashg'ulotlarda qatnashishdi.[19][20] Uning yosh yordamchisi Otto Klemperer Keyinroq Maller takrorlash paytida hisobni o'zgartirgan ko'plab kichik o'zgarishlarni eslatib o'tdi: "U har doim aniqroq, aniqroq va dinamikroq kontrastni xohlagan. Mashg'ulotlar paytida u bizga murojaat qilib:" Agar mening o'limimdan keyin biron bir narsa bo'lsa To'g'ri eshitilmaydi, keyin uni o'zgartiring. Sizda bunga nafaqat huquq, balki majburiyat ham bor. "[21]

12 sentyabrga belgilangan premyera uchun Gutmann Theresienhöhe (hozirda uning filiali) yaqinidagi Myunxen xalqaro ko'rgazma maydonchasida yangi qurilgan Neue Musik-Festhalle-ni yolladi. Deutsches muzeyi ). Ushbu ulkan zal 3200 kishiga mo'ljallangan edi; chiptalarni sotishda yordam berish va ommaboplikni oshirish uchun Gutmann "Mingning simfoniyasi" laqabini ishlab chiqdi, u Mallerning noroziligiga qaramay simfoniyaning mashhur subtitri bo'lib qoldi.[20][n 3] Haqiqat shundaki, uning premerasida 1028 ijrochi qatnashgan.[22] Sotilgan premerada qatnashgan ko'plab taniqli shaxslar orasida bastakorlar ham bor edi Richard Strauss, Camille Saint-Saens va Anton Webern; yozuvchilar Tomas Mann va Artur Shnitsler; va kunning etakchi teatr direktori, Maks Raynxardt.[23][20] Shuningdek, tomoshabinlar orasida 28 yoshli ingliz dirijyori ham bor edi Leopold Stokovski Olti yil o'tgach, Amerika Qo'shma Shtatlarida birinchi bo'lib simfoniyani ijro etgan.[24][25]

Shu vaqtgacha Malerning yangi simfoniyalarini qabul qilish odatda umidsizlikka uchragan.[23] Biroq, sakkizinchi simfoniyaning Myunxen premerasi malakasiz g'alaba edi;[26] so'nggi akkordlar o'chib ketganda, yigirma daqiqa davom etgan ulkan qarsaklar boshlanishidan oldin qisqa tanaffus bo'ldi.[23] Mahler o'z mehmonxonasiga qaytib kelib, Tomas Manndan maktub oldi, unda bastakorni "men ishonamanki, bizning zamonamiz san'atini eng chuqur va muqaddas shaklda ifodalaydigan odam" deb atagan.[27]

Simfoniyaning birinchi ijrosidagi davomiyligi tanqidchi-bastakor tomonidan qayd etilgan Julius Korngold 85 daqiqa.[28][n 4] Ushbu spektakl Maller o'zining so'nggi ishlaridan birining premyerasini oxirgi marta o'tkazgan. Myunxenlik g'alabasidan sakkiz oy o'tgach, u 50 yoshida vafot etdi. Qolgan ishlari -Das Lied von der Erde ("Yerning qo'shig'i"), uning 9-simfoniya va tugallanmagan Simfoniya № 10 - vafotidan keyin hammasi premyerada bo'lgan.[24]

Keyingi namoyishlar

Malerning Sakkizinchi simfoniyasining AQSh premyerasi dasturi, Filadelfiya, 1916 yil mart

Myunxen premyerasidan keyingi kun Maller orkestr va xorlarni takroriy ijroda boshqargan.[33]Keyingi uch yil davomida, Malerning do'sti hisob-kitoblariga ko'ra Gvido Adler Sakkizinchi simfoniya Evropada yana 20 ta spektaklni qabul qildi.[34] Ular orasida Amsterdamda bo'lib o'tgan Gollandiya premerasi ham bor edi Uillem Mengelberg 1912 yil 12 martda,[33] va 1912 yil 20 martda Mallerning sobiq Vena Xofoper hamkasbi rahbarligida taqdim etilgan birinchi Praga spektakli, Aleksandr fon Zemlinskiy.[35] Vena o'zi u erda simfoniya eshitilmaguncha 1918 yilgacha kutishga to'g'ri keldi.[19] AQShda Leopold Stokovski dastlab istamagan kengashni ishontirdi Filadelfiya orkestri 1916 yil 2 martda bo'lib o'tgan Amerika premerasini moliyalashtirish uchun.[36][37] Bayram katta muvaffaqiyat bilan o'tdi; orkestr va xorlar Nyu-Yorkka yo'l olishidan oldin Filadelfiyada yana bir necha bor simfoniya ijro etildi. Metropolitan Opera teatri.[25][38]

1920 yil may oyida Amsterdam Mahler festivalida Malerning tugallangan simfoniyalari va uning asosiy qo'shiq tsikllari tomonidan taqdim etilgan to'qqizta kontsert davomida namoyish etildi. Concertgebouw orkestri va xorlar, Mengelberg rahbarligida.[39] Musiqa tanqidchisi Samuel Langford ushbu tadbirda ishtirok etgan "biz Amlerdamni avval Mahler va undan keyin boshqa barcha bastakorlarning ratsioniga katta hasad bilan tark etmaymiz, chunki Mengelberg ushbu shaharning musiqa ixlosmandlarini tayyorlamoqda".[40] Avstriyalik musiqa tarixchisi Oskar Bie, umuman festivaldan taassurot qoldirgan holda, keyinchalik Sakkizinchi "ahamiyati jihatidan kuchliroq va hissiyotga qaraganda ovozi bilan toza" deb yozgan.[41] Langford inglizlarning "Malerga unchalik ishtiyoqsizligi" haqida izoh bergan edi,[40] Sakkizinchi simfoniya Britaniyada 1930 yil 15-aprelga qadar ijro etilmagan Ser Genri Vud bilan taqdim etdi BBC simfonik orkestri. Asar yana sakkiz yildan so'ng o'sha kuchlar tomonidan ijro etildi; tinglovchilar orasida yosh bastakor ham bor edi Benjamin Britten. Musiqadan ta'sirlanib, u baribir ijroning o'zini "ijro etiladigan" deb topdi.[42]

Ikkinchi Jahon Urushidan keyingi yillarda Sakkizinchi simfoniyaning bir qator taniqli namoyishlari, jumladan Sir Adrian Boult dan eshittirilgan Qirollik Albert Xoll 1948 yil 10-fevralda Yaponiya premerasi bo'lib o'tdi Kazuo Yamada 1949 yil dekabrda Tokioda va Avstraliya premyerasi ostida Ser Eugene Goossens 1951 yilda.[33] 1950 yilda Stokovski boshchiligidagi Karnegi Xoll spektakli chiqarilgan simfoniyaning birinchi to'liq yozuvi bo'ldi.[43] 1950 yildan keyin tobora ko'payib borayotgan spektakllar va yozuvlar uning tobora ommalashib borayotganligini ko'rsatdi, ammo hamma tanqidchilar g'olib chiqa olmadilar. Teodor V. Adorno asarni kuchsiz deb topdi, "ulkan ramziy qobiq";[44] Malerning ushbu eng ijobiy ishi, Adornoning fikriga ko'ra, uning eng kam muvaffaqiyati, musiqiy va badiiy jihatdan boshqa simfoniyalaridan pastroqdir.[45] Bastakor-tanqidchi Robert Simpson, odatda Mahler chempioni, II qismni "uyatsiz kitsch okeani" deb atagan.[44] Mahler biografi Jonatan Karr bastakorning boshqa simfoniyalarida mavjud bo'lgan keskinlik va qarorga ega bo'lmagan holda, simfoniyaning katta qismini "yumshoq" topadi.[44] Boshqa tomondan, Derik Kuk Malerning sakkizinchisini Betxovenning xor (to'qqizinchi) simfoniyasi bilan taqqoslaydi. Kuk uchun, Maller "yigirmanchi asrning xor simfoniyasi: Betxoven singari, lekin boshqacha tarzda, u bizning oldimizga haligacha anglamagan, hatto ehtimol undan uzoqlashadigan idealni (qutqarish) qo'yadi. halok bo'lmasdan zo'rg'a tashlab qo'yishimiz mumkin ".[46]

20-asrning oxiri va 21-asrgacha simfoniya dunyoning barcha qismlarida ijro etildi. Uzoq Sharqdagi premyeralar ketma-ketligi 2002 yil oktyabr oyida Pekinda avjiga chiqdi, qachon Uzoq Yu olib keldi Xitoy filarmoniya orkestri Xitoy Xalq Respublikasida asarning birinchi namoyishida.[47] The Sidney Olimpiya san'ati festivali 2000 yil avgust oyida sakkizinchi spektakl bilan ochildi Sidney simfonik orkestri uning bosh dirijyori ostida Edo de Vart.[48] Asarning mashhurligi va uning qahramonlik ko'lami shundan iborat ediki, u ko'pincha tantanali marosimlarda to'plam sifatida ishlatilgan; 2008 yil 15 martda, Yoav Talmi 200 ijrochi va 800 kishilik xorni ijro etgan Kvebek shahri, shahar tashkil etilganligining 400 yilligini nishonlash uchun.[49] Londonda 2010 yil 16-iyul kuni BBC Proms Maler tavalludining 150 yilligini Sakkizinchi spektakl bilan nishonladi Jiří Blohlohvek o'tkazish BBC simfonik orkestri.[50] Ushbu spektakl Proms tarixidagi sakkizinchisi edi.[51]

Tahlil

Tuzilishi va shakli

Sakkizinchi simfoniyaning ikki qismi 9-asr Lotin madhiyasining muqaddas matnini birlashtiradi Veni creator spiritus Gyotening 19-asr dramatik she'rining so'nggi qismlaridan dunyoviy matn bilan Faust. Ushbu qo'shma jabhadagi aniq farqlarga qaramay, asar umuman sevgi g'oyasi orqali qutulish g'oyasini ifodalaydi.[52][53] Ushbu ikkita matnni tanlash o'zboshimchalik bilan emas edi; Mahler hurmat qilgan shoir Gyote bunga ishongan Veni yaratuvchisi o'z falsafasining jihatlarini o'zida mujassam etgan va 1820 yilda nemis tiliga tarjima qilgan.[32] Bir marta Veni yaratuvchisi G'oyani tez orada Mahler ko'rdi Faust Lotin madhiyasining ideal hamkori sifatida she'r.[54] Simfoniyaning ikki qismi o'rtasidagi birlik musiqiy jihatdan tematik materiallarni almashish darajasida o'rnatiladi. Xususan, Veni yaratuvchisi mavzu -

E♭ → B♭ → A♭:
new Staff with { remove

- har bir qism uchun avj nuqtalarida ustunlik qilish;[52] simfoniyaning eng yuqori cho'qqisida Gyotening "Abadiy ayollik" ni ulug'lashi diniy xor shaklida o'rnatiladi.[46] Deb taklif qilingan Veni yaratuvchisi mavzu asoslanadi Maos Tszur, da kuylangan yahudiy qo'shig'i Hanuka.[55]

O'z balini tuzishda Mahler o'zining so'nggi ishlarida paydo bo'lgan yanada ilg'or tonal elementlardan vaqtincha voz kechdi.[52] Simfoniyaning kaliti Maller uchun g'ayrioddiy barqaror; boshqa tugmachalarni tez-tez almashtirishiga qaramay, musiqa har doim o'z markaziga qaytadi E♭ katta.[46] Bu uning tanish bo'lgan barmoq izlari - qushlarning qo'shiqlari, harbiy yurishlar, avstriyalik raqslar deyarli yo'q bo'lgan birinchi asaridir.[52] Garchi ishlatilgan ulkan xor va orkestr kuchlari tanqidchiga ko'ra monumental tovush asarini taklif qilsa ham Maykl Kennedi "ustunlik ifodasi tovush torrentlaridan emas, balki nozik tonna ranglari va skoringning yorqin sifatidan farq qiladi".[17]

I qism uchun eng zamonaviy sharhlovchilar buni qabul qilishadi sonata shakli dastlabki tahlilchilar tomonidan aniqlangan kontur.[52] II qismning tuzilishini qisqartirish ancha qiyin, chunki ko'plab janrlarning birlashmasi.[53] Analitiklar, shu jumladan Specht, Cooke va Pol Bekker, aniqladilar Adagio, Sherzo va II qismning umumiy sxemasidagi Finale "harakatlari", boshqalari, shu jumladan La Grange va Donald Mitchell, ushbu bo'linishni qo'llab-quvvatlash uchun ozgina narsani toping.[56] Musiqashunos Ortrun Landmann orkestr kirishidan keyin II qism uchun rasmiy sxema sonata rejasi ekanligini taklif qildi rekapitulyatsiya iborat ekspozitsiya, rivojlanish va xulosa.[57]

I qism: Veni creator spiritus

Qo'lda yozilgan musiqa varag'i, chapda instrumental va xor kuchlari ko'rsatilgan, so'ngra simfoniyaning dastlabki beshta paneli
Maler adolatli nusxa Sakkizinchi simfoniyaning birinchi sahifasining qo'lyozmasi

Mitchell I qismni devga o'xshash deb ta'riflaydi motet, va buni tushunishning kaliti uni Malerning taqlid qilishga urinishi sifatida o'qishdir, deb ta'kidlaydi polifoniya ning Bax ajoyib motets, xususan Singet dem Herrn eues neues Lied ("Rabbiyga yangi qo'shiq kuylang").[53] Simfoniya bitta qo'shiq bilan boshlanadi tonik akkord Eda♭ katta xorlar a ga kirmasdan oldin, organga yangradi fortissimo chaqiruv: "Veni, veni yaratuvchisi ruh".[n 5]

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Uchta "ijodkor" motifini trombonlar, so'ngra karnaylar zudlik bilan butun mavzu davomida birlashtiruvchi omil sifatida foydalaniladigan marsh mavzusida qabul qilishadi.[46][58]

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Birinchi deklamatsion bayonotidan so'ng, ikki xor qo'shiqlari bilan suhbatga kirishdilar, bu esa kengaytirilgan lirik parchaga qisqa o'tish bilan yakunlandi "Superna gratia-ni qo'llang", ilohiy inoyat uchun iltimos.

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Bu erda Kennedi "yigirmanchi asrdagi Malerning shubhasiz borligi" deb atagan narsa yakka soprano meditatsion mavzuni ochayotgani kabi his etilmoqda.[31] Tez orada unga boshqa yakkaxon ovozlar qo'shiladi, chunki yangi mavzu xorlar jo'shqinlik bilan qaytishidan oldin, A♭ yakkaxon xor jamoalari bilan raqobatlashadigan epizod.[58]

Keyingi bo'limda "Infirma nostri corporis / virtute firmans perpeti" ("Bizning zaif ramkalarimiz sizning abadiy kuchingiz bilan mustahkamlanadi"), E ning tonik kaliti.♭ ochilish mavzusining o'zgarishi bilan katta daromad. Bo'lim qisqa orkestr intermediyasi bilan to'xtatiladi, unda past qo'ng'iroqlar yangraydi va musiqaga ohangdor teginish qo'shiladi.[58] Ushbu yangi, xavfsiz bo'lmagan kayfiyat "Infirma nostri corporis"davom etadi, bu safar xorlarsiz, bo'ysundirilgan holda Kichik dastlabki chaqiriqning aks-sadosi.[46]

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Ushbu epizod oxirida "unutilmas shovqin" oldidan yana bir o'tish boshlanadi E mayor ",[58] unda xor kuchlarining butun tanasi "Accende lumen sensibus" ("Bizning hislarimizni yoritamiz") ni rad etadi.

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Birinchi bolalar xori quvonchli kayfiyatda, musiqa kuch va tempni yig'ishda davom etadi. Bu avvalgi mavzularning ko'pchiligini rivojlantirishni o'z ichiga olgan ikki tomonlama fug shaklida katta murakkablikdan iborat bo'lib, asosiy imzo doimiy ravishda o'zgarib turadi.[46][58] Barcha kuchlar "rekapitulyatsiyasida yana birlashadi"Veni yaratuvchisi"bo'lim qisqartirilgan shaklda. Rekapitulyatsiyaning tinchroq o'tishi orkestr koda tomon olib boradi. doksologiya "Gloriya Patri Domino o'tiradi"(" Ota Xudoga shon-sharaf bo'lsin ").

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Shundan so'ng musiqa tez va kuchli tarzda avjiga chiqadi, unda an sahnadan tashqari guruch ansambli "Accende"asosiy orkestr va xorlar g'alaba qozongan miqyosda tugaydi.[46][58]

II qism: Gyotening yakuniy sahnasi Faust

Simfoniyadan 13 bar uchun orkestr skorini ko'rsatadigan qo'lda yozilgan musiqiy varaq
Sakkizinchi simfoniyaning zafarli xulosasini taqdim etgan Xler mistiksi uchun Mallerning qo'lyozma skori.

Simfoniyaning ikkinchi qismi Gyote she'ridagi so'nggi bosqichlar - Faust qalbining changalidan xalos bo'lgan sayohati haqida hikoya qiladi. Mefistofellar, osmonga so'nggi ko'tarilishigacha. Landmannning harakat uchun taklif etgan sonata tuzilishi orkestr preludidan so'ng beshta bo'limga bo'linishga asoslangan bo'lib, u musiqiy ravishda ekspozitsiya, uchta rivojlanish epizodi va final deb belgilaydi.[59]

Uzoq orkestr preludiyasi (166 bar) E♭ voyaga etmagan va operativ uvertura usulida, keyinchalik harakatda eshitiladigan bir nechta mavzularni taxmin qiladi. Ekspozitsiya sukunat ostida boshlanadi; tasvirlangan manzara toshli, o'rmonzor tog 'yonbag'rida joylashgan joy langarchilar uning so'zlari shivirlash va aks sadolarga to'la atmosfera xorida eshitiladi.[31][46]

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Tantanali bariton yakkaxoni, Pater Ecstaticus ovozi, iliq tugaydi katta karnaylar "Accende"Birinchi qism mavzusi. Bassga talabchan va dramatik ariya, Pater Profundusning ovozi keladi, u qiynoqqa solingan meditatsiyasini o'z fikrlariga va ma'rifatiga Xudodan rahm-shafqat so'rab tugatadi. Ushbu bo'limda takrorlangan akkordlar Richard Vagner "s Parsifal.[60] Faust ruhini ko'targan farishtalar va muborak o'g'il bolalar (ayollar va bolalar xorlari) kirib kelishi bilan kayfiyat yengillashadi; bu erdagi musiqa, ehtimol to'rt harakatdan iborat abort rejasi loyihasida ko'zda tutilgan "Rojdestvo o'yinlari" sherzo yodgorligidir.[31]

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Atmosfera bayramona, g'alaba qozongan hayqiriqlar bilanJauchzet auf!"(" Xursand bo'ling! ")" Ekspozitsiya postludly bilan tugashidan oldin ""Infirma nostri corporis"I qism musiqasi.[60]

Rivojlanishning birinchi bosqichi kichik farishtalarning ayollar xori "muborak bolalarning baxtli kompaniyasi" ni chaqirishidan boshlanadi.[n 6] kim Faustning ruhini osmonga ko'tarishi kerak. Muborak o'g'il bolalar ruhni mamnuniyat bilan qabul qilishadi; ularning ovozlariga Doktor Marianus qo'shiladi (tenor), ular xor bilan birga Mater Gloriosa-ga "Dunyo malikasi va hukmdori!" Ariya nihoyasiga etgach, xorda erkaklar ovozi solistning so'zlarini viola tremolosining orkestr fonida takrorlaydi, La Grange tomonidan "hissiy jihatdan chidab bo'lmas" deb ta'riflangan.[60]

Rivojlanishning ikkinchi qismida Mater Gloriosa-ga kirish E-majorda doimiy harmonium akkordi bilan, arfa bilan signallanadi. arpeggios La Grange "sevgi" mavzusiga qo'shilgan pianissimo skripka musiqasi ostida o'ynadi.[60]

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Shundan keyin asosiy narsa tez-tez o'zgarib turadi, chunki tavba qilgan ayollarning xori Materni eshitish uchun iltimos qiladi; Undan keyin Magna Pekkatrix, Myuler Samaritana va Mariya Egeyptiakaning yakka yolvorishlari. Ushbu ariyalarda "sevgi" mavzusi yanada o'rganilib, farishtalarning birinchi paydo bo'lishi bilan bog'liq bo'lgan "sherzo" mavzusi qaytadi. Ushbu ikkita motif quyidagi uchlikda ustunlik qiladi: to'rtinchi tavba qiluvchi, bir vaqtlar Gretxen nomi bilan tanilgan Faustning sevgilisi nomidan Materga so'rov, Faustning ruhi uchun iltimos qilish uchun kelgan.[60] Gretxenning iltijoidan so'ng, Kennedining so'zlari bilan aytganda, "beozor go'zallik" yakkaxon hurmat muhiti pasayadi.[31] So'ngra Mater Gloriosa o'zining ikkita satrini simfoniyaning ochilish kalitida kuylaydi E♭ katta, Gretxenga Faust ruhini osmonga olib borishga ruxsat berish.[60]

Rivojlanishning so'nggi epizodi - madhiyaga o'xshash tenor yakka va xor, unda doktor Marianus tavba qilganlarni "Ko'zni baland tutishga" chaqiradi.

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Pikkolo, fleyta, klarnet, harmonium, selesta, fortepiano, arfa va torli kvartetdan tashkil topgan ekssentrik kameralar guruhi uchun qisqa orkestr parchasi.[53] Bu E-da boshlanadigan finalga, "Xor Mysticus" ga o'tish vazifasini bajaradi♭ deyarli sezilmas darajada katta - bu Mlerning yozuvi Wie ein Hauch, "nafas kabi".[60]

Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.

Ovoz asta-sekin kressenoda ko'tariladi, chunki yakka ovozlar navbatma-navbat qo'shilib yoki xorga zid keladi. Kulminatsion nuqtaga yaqinlashganda ko'plab mavzular takrorlanadi: sevgi mavzusi, Gretxen qo'shig'i, "Accende"I qismdan. Va nihoyat, xor" Abadiy ayol bizni yuqori tomonga tortadi "deb yakunlaganida, sahnadan tashqari guruch yana Veni ijodkorining motifiga so'nggi salom bilan kirib keladi, simfoniyani g'alaba qozonishi bilan yakunlaydi.[31][60]

Asboblar

Orkestr

2009 yilda Venada Mallerning Sakkizinchi spektakli namoyish etilayotgan asboblar va vokal kuchlari ko'lamini namoyish etadi.

Simfoniya juda katta orkestr uchun ijro etiladi, bu Malerning "yangi simfonik olam", simfoniya, kantata sintezi, asar haqidagi tushunchasiga mos keladi. oratoriya, motet va yolg'on uslublarning kombinatsiyasida. La Grange sharhlaydi: "Uning kosmik tasavvuriga izoh berish uchun ... ilgari ma'lum bo'lgan barcha chegaralar va o'lchovlardan tashqariga chiqish kerak edi."[13] Biroq, talab qilinadigan orkestr kuchlari, joylashtirilgan kuchlar kabi katta emas Arnold Shoenberg oratoriya Gurre-Lider, 1911 yilda yakunlangan.[61] Orkestr quyidagilardan iborat:

Yog'och shamollari
2 pikkolar (1-chi 5-chi nay)
4 fleyta
4 oboylar
cor anglais
3 B♭ klarnetlar
E♭ klarnet
bas klarnet
4 bassonlar
kontrabasson
Guruch
8 shoxlar
8 karnaylar (sahnadan tashqari to'rtta)
7 trombonlar (sahnadan tashqari uchta)
tuba
Perkussiya
4 timpani
bas baraban
sadrlar
uchburchak
tam-tam
2 sozlangan qo'ng'iroqlar A va A da♭
glockenspiel
Klaviaturalar
organ
selesta
pianino
garmon
Iplar
mandolin
2 arfa (afzal ikki baravar)
1-chi skripkalar
2-chi skripkalar
viola
cellos
kontrabas

Maler juda katta zallarda har bir yog'och shamol qismidagi birinchi o'yinchini ikki baravar ko'paytirishni va torlardagi sonlarni ham ko'paytirishni tavsiya qildi. Bundan tashqari, pikkolar, arfa va mandolinlar va sahnadan tashqari birinchi karnay «qismga bir nechta» bo'lishi kerak ['mehrfach besetzt'][61][29]

Xor va vokal kuchlari

3 soprano yakkaxon
2 alto yakkaxon
tenor yakkaxon
bariton yakkaxon
bosh yakkaxon
2 SATB xorlari
bolalar xori

II qismda solistlarga Gyote matnida aks etgan dramatik rollar topshirilgan, bu quyidagi jadvalda ko'rsatilgan.[62]

Ovoz turiRolPremer yakkaxonlari, 1910 yil 12-sentyabr[23]
Birinchi sopranoMagna Pekkatrix (gunohkor ayol)Gertruda Förstel (Vena operasi)
Ikkinchi sopranoUna poenitentium (ilgari Gretxen nomi bilan tanilgan)Marta Winternitz-Dorda (Gamburg operasi)
Uchinchi sopranoMater Gloriosa (Bokira Maryam)Emma Bellvidt (Frankfurt)
Birinchi altoMyuler Samaritana (samariyalik ayol)Ottilie Metzger (Gamburg operasi)
Ikkinchi altoMariya Aegyptiaca (Misrlik Maryam )Anna Erler-Shnaudt (Myunxen)
TenorDoktor MarianusFeliks Senius (Berlin)
BaritonPater EcstaticusNikola Gaysse-Vinkel (Visbaden operasi)
BassPater ProfundusRichard Mayr (Vena operasi)

La Grange e'tiborni yuqori darajaga qaratmoqda tessitura sopranolar, solistlar va xor xonandalari uchun. U alto yakkaxonlarini qisqacha va e'tiborga loyiq emas deb xarakterlaydi; ammo, II qismdagi tenor yakkaxon o'rni keng va talabchan bo'lib, bir necha bor xorlar orqali eshitilishini talab qiladi. Pater Profundus rolidagi keng melodik sakrashlar bosh solistiga alohida qiyinchiliklar tug'diradi.[61]

Nashr

8-sonli simfoniyaning faqat bitta imzo skori mavjudligi ma'lum. Bir paytlar Alma Malerning mulki bo'lgan, uni Myunxendagi Bayerische Staatsbibliothek egallaydi.[52] 1906 yilda Maller Vena Universal Edition (UE) nashriyot firmasi bilan shartnoma imzoladi va shu tariqa u o'zining barcha asarlarining asosiy nashriyotiga aylandi.[63] Sakkizinchi simfoniyaning to'liq orkestr partiyasi UE tomonidan 1912 yilda nashr etilgan.[64] 1976 yilda Moskvada "Izdatel'stvo Muzyka" tomonidan nashr etilgan ruscha versiyasi 1989 yilda AQShda "Dover Publications" tomonidan inglizcha matn va eslatmalar bilan qayta nashr etilgan.[65] 1955 yilda tashkil etilgan Xalqaro Gustav Mahler Jamiyati o'zining asosiy maqsadi sifatida Malerning barcha asarlarini to'liq tanqidiy nashrini ishlab chiqarishni maqsad qilgan. 2016 yildan boshlab uning sakkizinchi tanqidiy nashri kelajak uchun loyiha bo'lib qolmoqda.[66]

Yozuvlar

To'liq diskografiya uchun qarang Simfoniya №8 (Mahler) diskografiyasi.

Sir Adrian Boultning 1948 yilda BBC Simfonik orkestri bilan efirga uzatgan ijrosi Bi-bi-si tomonidan yozib olingan, ammo 2009 yilda taqdim etilganidan keyingina chiqarilgan. MP3 shakl.[33] To'liq simfoniyaning birinchi chiqarilishi Stokovskiyning Karnegi Xoll bilan ijro etganligi edi Nyu-York filarmoniyasi va 1950 yil 9 aprelda Nyu-York xorlarini birlashtirdi. Ikki yil oldin, 1948 yil iyulda, Vengriyada tug'ilgan dirijyor Evgeniy Ormandi da "Veni creator spiritus" harakatini qayd etgan edi Gollivud kubogi. Stokovski versiyasidan boshlab, dunyoning ko'plab etakchi orkestrlari va qo'shiqchilari tomonidan asosan jonli ijro paytida kamida 70 ta simfoniya yozilgan.[43]

Izohlar va ma'lumotnomalar

Izohlar

  1. ^ Mahler 1897 yil aprelda Xofoperga shtrix-dirijyor sifatida qo'shildi va muvaffaqiyatga erishdi Wilhelm Jahn o'sha yilning oktyabr oyida direktor sifatida.[1]
  2. ^ Mitchell ushbu xotirani ogohlantiradi: u matn kelgan paytda madhiya tarkibini ko'tarib yurganicha. Harakatning ko'lami va murakkabligini hisobga olgan holda, uning so'zlardan oldin to'liq tuzilganligi haqidagi taklifni Mitchelning fikriga ko'ra qabul qilish mumkin emas.[16]
  3. ^ Myunxen premyerasida 1000 dan ortiq ijrochilar qatnashgani aslida aniq emas. La Grange jami 1015 ta qo'shiqni 850 (shu jumladan 350 bola), 157 cholg'u asboblari va sakkizta solistlardan iborat xorni sanab o'tadi. Biroq, Jonatan Karr Vena xoristlarining hammasi ham zalga etib bormaganligi va shuning uchun ijrochilar soni 1000 kishiga etmasligi mumkinligi haqida dalillar mavjudligini ta'kidlamoqda.[20]
  4. ^ Simfoniyaning noshirlari, Universal Editions, davomiyligini 90 daqiqa,[29] xuddi Mallerning biografi Kurt Blaukopf.[30] Biroq, tanqidchi Maykl Kennedi "taxminan etmish etti daqiqa" ni taxmin qilmoqda.[31] Odatda zamonaviy yozuv, 1995 yilda Deutsche Grammophon versiyasi ostida Klaudio Abbado, 81 daqiqa 20 soniya davomida o'ynaydi.[32]
  5. ^ Ingliz tilidan iqtiboslar Veni yaratuvchisi matn Kukdagi tarjimadan olingan, 94-95 betlar
  6. ^ Dan kotirovkalar Faust matn Devid Lyuk tarjimasiga asoslangan bo'lib, 1994 yilda Oksford universiteti nashri tomonidan nashr etilgan va La Granjda ishlatilgan, 896-904 betlar.

Adabiyotlar

  1. ^ Karr, p. 86
  2. ^ Blaukopf, p. 137
  3. ^ Blaukopf, 158, 165, 203-betlar
  4. ^ Franklin, Piter (2007). "Maller, Gustav". Macy-da, Laura (tahrir). Oksford musiqa onlayn. Olingan 21 fevral 2010. (4. Praga 1885–86 va Leypsig 1886–88)
  5. ^ a b Kuk, p. 71
  6. ^ Mitchell, Vol. II p. 32
  7. ^ a b La Grange (2000), 426-427 betlar
  8. ^ A. Mahler, p. 102
  9. ^ A. Mahler, p. 328
  10. ^ a b v La Grange (2000), p. 889
  11. ^ Kennedi, p. 77
  12. ^ a b Mitchell, Vol. III p. 519
  13. ^ a b La Grange (2000), p. 890
  14. ^ Kennedi, p. 149
  15. ^ La Grange (2000), 432-447 betlar
  16. ^ a b Mitchell, Vol. III 523-525 betlar
  17. ^ a b Kennedi, p. 151
  18. ^ La Grange (2000), p. 926
  19. ^ a b v Blaukopf, 229–232 betlar
  20. ^ a b v d Karr, 206–207 betlar
  21. ^ Heyuort, p. 48
  22. ^ E-Flat Majordagi 8-sonli simfoniya Betsi Shvarm, Britanika Entsiklopediyasi
  23. ^ a b v d "Gustav Maller: Sakkizinchi simfoniya: Birinchi qism". British Broadcasting Corporation (BBC). Olingan 6 may 2016.
  24. ^ a b Gibbs, Kristofer H. (2010). "8-sonli Mahler simfoniyasi", "Ming kishining simfoniyasi""". Karnegi Xoll. Arxivlandi asl nusxasi 2016 yil 23 martda. Olingan 6 may 2016.
  25. ^ a b Chasinlar, Ibrom (1982 yil 18-aprel). "Stokovski afsonasi - Malerga Mikki Maus". The New York Times. Olingan 9 may 2010.
  26. ^ "Yangi xor simfoniyasi". Guardian. London. 15 sentyabr 1910. p. 7. Olingan 21 may 2020 - orqali Gazetalar.com.
  27. ^ A. Mahler, p. 342
  28. ^ La Grange (2000), 913 va 918-betlar
  29. ^ a b "Gustav Maler 8 ta simfoniyasi". Universal nashr. Olingan 16 may 2010.
  30. ^ Blaukopf, p. 211
  31. ^ a b v d e f Kennedi, 152-153 betlar
  32. ^ a b Mitchell: "Sakkizinchining yaratilishi" p. 11
  33. ^ a b v d Anderson, Kolin (2009). "Ser Adrian Boult: Malerning 8-sonli simfoniyasi" (PDF). Musiqa saqlangan. Arxivlandi asl nusxasi (PDF) 2016 yil 3-iyun kuni. Olingan 8 may 2010.
  34. ^ Karr, p. 222
  35. ^ "Gustav Maller: Asarlar". Gustav Mahler 2010. 2010. Arxivlangan asl nusxasi 2008 yil 21 martda. Olingan 9 may 2010.
  36. ^ "Musiqiy asar va uning taniqli muallifi haqida hikoya". Filadelfiya tergovchisi. Filadelfiya. 1916 yil 20-fevral. P. 30. Olingan 21 may 2020 - orqali Gazetalar.com.
  37. ^ "Malerning sakkizinchi simfoniyasining birinchi amerika asari". Filadelfiya tergovchisi. Filadelfiya. 1916 yil 3 mart. P. 10. Olingan 21 may 2020 - orqali Gazetalar.com.
  38. ^ "Malerning xor simfoniyasini berish". The New York Times. Nyu-York shahri. 1916 yil 30-yanvar. P. 25. Olingan 21 may 2020 - orqali Gazetalar.com.
  39. ^ Blaukopf, p. 241
  40. ^ a b Langford, Shomuil (1920 yil 1-iyul). "Amsterdamdagi Mahler festivali". The Musical Times. 61 (929): 448–450. doi:10.2307/908774. JSTOR  908774. (obuna kerak)
  41. ^ Rassom 2002 yil, p. 358.
  42. ^ Kennedi, Maykl (2010 yil 13-yanvar). "Malerning ommaviy izdoshlari". Tomoshabin. London. Olingan 26 mart 2010.
  43. ^ a b "Symphonie No 8 en Mi bémol majeur: Chronologie; Discographie: Commentaires". gustavmahler.net. Olingan 24 aprel 2010.
  44. ^ a b v Karr, p. 186
  45. ^ La Grange (2000), p. 928
  46. ^ a b v d e f g h Kuk, 93-95 betlar
  47. ^ "Long Yu, badiiy rahbar va bosh dirijyor". Xitoy elchixonasi, Polsha. 2004 yil. Olingan 9 may 2010.
  48. ^ "Olimpiya san'ati festivali: Malerning 8-simfoniyasi". Avstraliya teleradioeshittirish korporatsiyasi. 2007. Olingan 9 may 2010.
  49. ^ "Kvebek shahridagi ming kishining simfoniyasi". Kvebek simfonik orkestri (press-reliz). 15 Mart 2008. Arxivlangan asl nusxasi 2016-06-10. Olingan 6 may 2016.
  50. ^ "Proms 2010: nima bo'ladi / haftada Proms". Proms 2010 yil. British Broadcasting Corporation (BBC). Arxivlandi asl nusxasi 2010 yil 24 iyulda. Olingan 11 avgust 2010.
  51. ^ "E-flat major-da 8-sonli simfoniyaning chiqishlari Ming kishining simfoniyasi". Proms arxivi. British Broadcasting Corporation (BBC). Olingan 1 mart 2015.
  52. ^ a b v d e f La Grange (2000), 905-907 betlar
  53. ^ a b v d Mitchell (1980), 523-524-betlar
  54. ^ La Grange (2000), p. 891
  55. ^ Pikett, Devid (2015 yil 14-dekabr). "Yozda Channuka? (Malerning sakkizinchi simfoniyasida eslatma)". wordpress.com.
  56. ^ La Grange (2000), p. 911
  57. ^ La Grange (2000), 919-921-betlar
  58. ^ a b v d e f La Grange (2000), 915-918 betlar
  59. ^ La Grange (2000), p. 896 va p. 912
  60. ^ a b v d e f g h La Grange (2000), 922-925-betlar
  61. ^ a b v La Grange (2000), p. 910
  62. ^ Mitchell, Vol. III 552-567 betlar
  63. ^ La Grange (2000), 501-502 betlar
  64. ^ Mitchell, Vol. III p. 592
  65. ^ Mahler, Gustav (1989). 8-sonli simfoniya to'liq hisobda. Mineola, Nyu-York: Dover Publications Inc. ISBN  978-0-486-26022-8.
  66. ^ "To'liq tanqidiy nashr - kelajak rejalari". Xalqaro Gustav Maler jamiyati. Olingan 16 may 2010.

Manbalar

Tashqi havolalar