Buyuk poezd qaroqchiligi (1903 film) - The Great Train Robbery (1903 film)

Ushbu maqola jim film haqida. Ushbu nomdagi boshqa filmlar uchun qarang Buyuk poezdni o'g'irlash # Film va televidenie.
Buyuk poezdni talon-taroj qilish
The Great Train Robbery, Edwin S. Porter, Edison Films, 1903 Poster.jpg
Film uchun reklama varaqasining muqovasi
RejissorEdvin S. Porter
AsoslanganBuyuk poezdni talon-taroj qilish tomonidan Skott marmar
Bosh rollardaYustus D. Barns
G. M. Anderson
Uolter Kemeron
KinematografiyaEdvin S. Porter
J. Bler Smit
TarqatganEdison ishlab chiqarish kompaniyasi
Ishlab chiqarilish sanasi
  • 1903 yil dekabr (1903-12)
Ish vaqti
MamlakatQo'shma Shtatlar
TilJim

Buyuk poezdni talon-taroj qilish - 1903 yilgi amerikalik jim qisqa G'arb filmi tamonidan qilingan Edvin S. Porter uchun Edison ishlab chiqarish kompaniyasi. Bu Amerika G'arbidagi bir stantsiyada parovozni ushlab, o'g'irlab, tog'li erlardan qochib ketayotgan va nihoyat mahalliy aholi tomonidan mag'lubiyatga uchragan noqonuniy to'daga ergashadi. Qisqa metrajli film ko'plab manbalarga, shu jumladan G'arb filmlarining mustahkam an'analariga, so'nggi yillarda Evropaning kino texnikasidagi yangiliklariga, shu nomdagi spektaklga asoslanadi. Skott marmar, poezd mavzusidagi filmlarning mashhurligi va, ehtimol, masalan, noqonuniy moddalar bilan bog'liq bo'lgan voqealar Butch Kessidi.

Porter ishlab chiqarilgan (ya'ni nazorat qilingan; ish nomi "kinorejissyor "hali ishlab chiqilmagan edi) va 1903 yil noyabrda Nyu-York va Nyu-Jersida filmni suratga oldi; Edison studiyasi uni sotishni boshladi vedvil keyingi oyda uylar va boshqa joylar. Aktyorlar tarkibiga kiritilgan Yustus D. Barns va G. M. Anderson, shuningdek, rejalashtirish va sahnalashtirishda kim yordam bergan bo'lishi mumkin. Porterning hikoya qilish uslubi, garchi 1903 yildagi g'alati yoki g'ayrioddiy bo'lmasa ham, unga o'sha davrning ko'plab mashhur uslublarini, shu jumladan sahnalashtirilgan sahnalarni kiritishga imkon berdi. keng zarbalar, a mot effekt va bir nechta sahnalarda bir vaqtning o'zida harakatni ko'rsatishga urinish. Kamera panjalari, joyni tortishish va zo'ravonlik harakatlari lahzalari filmga qo'pol zudlik hissi berishga yordam berdi. Maxsus Rasmni yaqinlashtirib olish voqea bilan bog'liq bo'lmagan va proektsionistning injiqligiga qarab filmni boshlashi yoki tugatishi mumkin bo'lgan tortishish, Barnsni qurolni to'g'ridan-to'g'ri kameraga bo'shatib, noqonuniy rahbar sifatida ko'rsatdi.

Qisman ommabop va qulay mavzusi hamda dinamik harakati va zo'ravonligi tufayli film misli ko'rilmagan tijorat yutug'i bo'ldi. Garchi G'arb kino janriga sezilarli ta'sir ko'rsatmagan yoki rivojlanmagan bo'lsa-da, u keng tarqatilgan va ko'chirilgan, shu jumladan Porterning o'zi tomonidan parodiya qilingan. Yigirmanchi asr davomida film haqida noto'g'ri afsonalar paydo bo'ldi, u filmni birinchi G'arb yoki hatto voqeani hikoya qiladigan birinchi film deb da'vo qildi; filmshunoslar ushbu da'volarni bir necha bor rad etib, film o'zining yaratuvchisi va janri uchun uslubiy boshi berkitilganligini ko'rsatgan bo'lsalar-da, filmning tijoratdagi muvaffaqiyati va Amerika kinoshunosligidagi afsonaviy o'rni shubhasiz bo'lib qolmoqda. Film, xususan, Barnsning yaqin filmi Amerika madaniyatida ramziy ma'noga ega bo'lib, ko'plab filmlar va televidenie ma'lumotlari va hurmatlarida paydo bo'ldi. 1990 yilda, Buyuk poezdni talon-taroj qilish ga qo'shilgan 25 ta kinofilmning yillik tanloviga kiritilgan Milliy filmlar registri ning Kongress kutubxonasi "madaniy, tarixiy yoki estetik jihatdan ahamiyatli" deb hisoblanadi va saqlash uchun tavsiya etiladi.[1][2]

Uchastka

Tomonidan saqlangan filmning nusxasi Kongress kutubxonasi

Ikki qaroqchi temir yo'l telegraf idorasiga bostirib kirib, u erda operatorni qurol bilan poezdni to'xtatib turishga va muhandisga buyruqni topshirishga majbur qiladi. lokomotiv "s tender stantsiyaning suv omborida. Keyin ular operatorni nokaut qilib, bog'lashadi. Poyezd to'xtab turib, unga qaroqchilar o'tiradilar - to'rtinchi. Ikki qaroqchi an ekspres avtomobil, xabarchini o'ldiring va dinamit bilan qimmatbaho buyumlar qutisini oching. Dvigatel avtoulovidagi janjalda, boshqalar o't o'chiruvchi va majburlash muhandis poezdni to'xtatish va lokomotivni ajratish. So'ngra qaroqchilar yo'lovchilarni poezddan haydab chiqarib, mollari uchun miltiqqa olishadi. Bitta yo'lovchi qochishga urinadi, ammo shu zahoti urib tushiriladi. Qaroqchilar o'ljalarini ko'tarib, lokomotivda qochib ketishadi, keyinroq otlari qolgan vodiyda to'xtashadi.

Shu bilan birga, telegraf ofisiga ulangan operator uyg'onadi, lekin yana qulab tushadi. Qizi keladi, unga ovqatini olib keladi va uni bog'lab qo'yganini aniqlaganda uni ozod qiladi; uni suv bilan to'kib tashlash orqali uni ongiga qaytaradi.

Ba'zi birlari bor kulgili yengillik raqs zalida, sharqiy musofir (a "yumshoq oyoq ") mahalliy odamlar uning oyog'iga o't qo'yayotgan paytda raqsga tushishga majbur bo'lishdi. Eshik to'satdan ochilib, telegraf operatori ularga talonchilik to'g'risida aytib berish uchun shoshilib kirib ketdi. Erkaklar tezda posse hosil qilishdi, bu esa qaroqchilarni tog'lar orasidan quvib chiqardi. Pose nihoyat bosib o'tdi qaroqchilar, va yakuniy otishmada ularning hammasini o'ldiradi va o'g'irlangan xatlarni qaytarib oladi.

Hikoyadan ajratilgan mustaqil yakuniy sahna vositani taqdim etadi Rasmni yaqinlashtirib olish to'pponchasini bo'shatadigan qonunbuzarlar rahbarining bo'sh joy to'g'ridan-to'g'ri kameraga.

Filmning sahnalari, Edisonning reklama varaqasida raqamlangan va nomlangan[3]
  • Robbers tie up a telgraph operator

    1. Temir yo'l telegraf idorasining ichki qismi

  • Robbers approach a train

    2. Temir yo'l suv omborida

  • Robbers searching the body of a murdered messenger

    3. Express Car ichki qismi

  • On a train engine, robbers fight the train crew

    4. Tenderdagi kurash

  • Robbers walking away from the uncoupled train cars

    5. Birlashtirilmagan poezd

  • A robber holds up passengers next to a track

    6. Yo'lovchi yo'lovchilarining tashqi qiyofasi

  • Robbers running away from train with bags

    7. Qochish

  • Wooded scene with characters in background

    8. Tog'larga

  • Robbers mount their horses

    9. Vodiydagi go'zal manzara

  • A small child discovers the telegraph operator

    10. Telegraf idorasining ichki qismi

  • An Easterner being forced to dance in a saloon

    11. Raqs zalining ichki qismi

  • A law posse chasing the robbers, all on horseback

    12. Posse in Pursuit

  • A gunfight in a wooded area

    13. O'limgacha bo'lgan jang

  • An outlaw raising his gun toward the camera

    14. Realizm

Fon

Edvin S. Porter 1901 yilda

Oldingi yillarda Buyuk poezdni talon-taroj qilish, kino sanoati juda ko'p yangilik va xilma-xillik bilan ajralib turardi. Kabi ba'zi studiyalar Edison ishlab chiqarish kompaniyasi va Lumyer kompaniyasi, eng qisqa chizmalar bilan tanilgan va aktuallik haqidagi filmlar to'g'ridan-to'g'ri uslubda taqdim etilgan,[4] ko'pincha faqat bitta zarba uzoq.[5] Biroq, boshqa ko'plab rejissyorlar yanada puxta ishlab chiqarishni maqsad qilishgan. Jorj Melies 1902 yildagi xalqaro muvaffaqiyat kabi filmlar Oyga sayohat, tez-tez bir nechta sahnalarni o'z ichiga olgan va ehtiyotkorlik bilan tahrirlash va murakkablikni o'z ichiga olgan vizual hikoyalari bilan tanilgan maxsus effektlar. Ayni paytda, atrofida va atrofida ishlaydigan ingliz kinoijodkorlari Brayton, keyinchalik "laqabli guruhBrayton maktabi "da ko'plab yangiliklar kiritildi hikoya filmi grammatika, keyinchalik sanoat standartlariga aylanadigan ramkalar va kesish konventsiyalarini ishlab chiqish.[6]

Edvin S. Porter kameralar, kinostudiyalar va proektorlarni ishlab chiqarishda tan olingan; ammo, uning ustaxonasi yong'in natijasida vayron bo'lgandan so'ng, u 1901 yilda Edison Manufacturing Company uchun maxsus komissiyani qabul qildi. Uning Edisonning mavjud loyihalash uskunalarini takomillashtirish bo'yicha vazifasi katta muvaffaqiyatga erishdi va Porterga Edison's New filmining operatori sifatida doimiy ish berildi. York kinostudiyasi.[7] (Amerika kino sanoatida ushbu vaqtda ushbu lavozimga kamerani boshqarish va keyinchalik ijodiy nazoratni amalga oshirish kiradi) film rejissyori.)[8] Dastlabki filmlari Edisonning boshqa xodimlari foydalangan oddiy uslubdagi eskizlar va dolzarblik edi.[4] Biroq, uning ishi unga Edison kompaniyasi tarqatgan va qaroqchilik qilgan ko'plab xorijiy filmlarni ko'rish imkoniyatini berdi,[8] va 1901 yoki 1902 yillarda u Méliès va Brayton maktabi tomonidan suratga olingan yanada murakkab filmlarni kashf etdi. U Edison filmlarini xuddi shunday yutuq darajasiga etkazishga urinishni boshladi,[4] keyin eslab:

Frantsuz kashshof rejissyori Jorj Melisning ba'zi mashhur filmlarini laboratoriya tekshiruvidan tortib, hiyla-nayrang kabi filmlar. Oyga sayohat- Men hikoya qiluvchi rasm xaridorlarni teatrlarga qaytarishi mumkin degan xulosaga keldim va shu yo'nalishda ishlashga kirishdim.[9]

Amerikaning boshqa kompaniyalarining tobora kuchayib borayotgan raqobatiga duch kelgan Edison studiyasi Porterning ulkan rejalarini mamnuniyat bilan kutib oldi.[8] Uning hikoyali filmlarni ishlab chiqarishga bo'lgan birinchi yirik urinishlari 1902 yilga moslashtirishni o'z ichiga olgan Jek va loviya poyasi Mélièsga taqlid qilib, va 1903 yil Amerikalik o't o'chiruvchining hayoti Brayton maktabining taniqli filmi uslubida, Yong'in![10] Uning filmlari yaxshi va ta'sirchan bo'lib, Amerikaning eng muhim studiyasida etakchi kinorejissyor maqomiga ega bo'ldi.[8] 1903 yil oktyabrda Porter yangi Edison yollovchisi bilan kuchlarni birlashtirdi, Maks Aronson, yosh sahna aktyori G. M. Anderson nomi bilan hisob-kitob qildi. Uning studiya uchun dastlabki ish joylari ixtiro qilingan ko'rish gags va vaqti-vaqti bilan rollarni o'ynagan, ammo u tez orada Porter bilan ijodiy hamkorlikda ishlagan.[11] Porterning navbatdagi yirik filmi bo'ldi Buyuk poezdni talon-taroj qilish; Porter suratga olish va suratga olish bilan shug'ullangan, Anderson esa sahnalashtirishga yordam bergan bo'lishi mumkin.[12]

Manbalar

Skott Marblening 1896 yildagi pyesasi afishasi Buyuk poezdni talon-taroj qilish

Porter (va ehtimol Anderson) stsenariyni rejalashtirishda turli xil manbalarga asoslandi Buyuk poezdni talon-taroj qilish.[13] G'arbiy mavzular allaqachon filmlar va boshqa o'yin-kulgilarda ommabop bo'lib, Amerika G'arbining o'tmishi va buguni haqidagi voqealarga jamoatchilikning keng qiziqishini aks ettirgan. 1900 yilgacha bo'lgan ko'plab Amerika filmlari G'arbliklar deb tasniflanishi mumkin,[14] kabi dolzarb qarashlar kabi kovboy hayot kabi sahnalashtirilgan G'arb latifalari Tenderfoot-dan Bluff va Cripple Creek Bar-Room sahnasi (ikkalasi ham 1899 yil) va otishmalar Enni Okli va of Oglala va Brule dan raqqosalar Buffalo Bill Wild West Show (ikkalasi ham 1894).[15] Xorijiy studiyalar ham G'arb voqealarini ertaroq aytib berishni boshladilar Mitchell va Kenyon 1899 yilgi ingliz filmi Hindlar tomonidan o'g'irlash ma'lum bo'lgan birinchi misol.[16] Edisonning 1901 yildagi filmi Stage Coach Hold-up, Buffalo Billning "Deadwood Stage-ni ushlab turish" aktiga asoslanib, ehtimol Porterga bevosita ta'sir ko'rsatgan.[13] Porter, shuningdek, Amerika G'arbiga oid so'nggi voqealardan ilhomlangan bo'lishi mumkin: 1900 yil avgustda, Butch Kessidi va uning to'dasi a Tinch okeani temir yo'llari poezd va qo'lga olishdan qochib qutulish,[17] va 1903 yil sentyabrda, Bill Miner to'dasi muvaffaqiyatsiz tugadi Oregon temir yo'l va navigatsiya kompaniyasi poezd.[18]

Filmning nomi va asosiy kontseptsiyasi uchun Porter nazar tashladi Skott marmar "s Buyuk poezdni talon-taroj qilish, mashhur sahna melodrama Premyerasi 1896 yilda Chikagoda bo'lib o'tgan va 1902 yilda Nyu-Yorkda qayta tiklangan. Spektakl Texas shtatidagi jinoiy to'daning sarguzashtlarini o'z ichiga oladi va u 50 ming dollarlik oltin yukni o'g'irlamoqchi bo'lgan. Uells Fargo Missuridagi ofis. Ularning dastlabki sxemasi a mol Missuridan poezdda ketishidan oldin oltinni to'ldirish uchun kompaniyaga ekilgan; bu reja buziladi va faqat begunoh odamni hibsga olishga olib keladi. Biroq, Texasdagi tog 'salonida olingan ma'lumotlardan foydalangan holda, to'da hali ham poezdni to'xtatib, tarkibida oltin bo'lgan vagonni portlatib ochib, o'zlarining yashirin boshpanasiga qaytarib olib kelishmoqda. Qizil daryo kanyon. The Amerika Qo'shma Shtatlari Marshallari xizmati to'dani ta'qib qiladi va nihoyat ularni iqlimiy kurashda mag'lub qiladi kovboylar va Mahalliy amerikaliklar janjalga tortildi.[13]

Filmning hikoya uslubi uchun Porter boshqa kinorejissyorlar tomonidan puxta hikoyalar bilan tajriba o'tkazgan so'nggi mashhur filmlarga bemalol jalb qilgan bo'lishi mumkin.[13] Jasoratli kunduzgi o'g'irlik, Sheffield Photo Company kompaniyasining Britaniyalik quvg'in dramasi, tez-tez ayniqsa ta'sirchan deb keltirilgan;[4][19] u va yana bir ingliz filmi, Umidsiz brakonerlik kasalligi, Amerikaga muvaffaqiyatli olib kirildi va ta'qibga asoslangan filmlar uchun o'n yillik modani boshladi.[20] Jasoratli kunduzgi o'g'irlik'hikoya va tahrirlash uchun umumiy bayon tarkibini taqdim etgan ko'rinadi Buyuk poezdni talon-taroj qilish,[19][13] garchi oxirgi filmda ta'qib faqat bitta, ya'ni o'n ikkinchi o'qda berilgan.[21] Porterning fitnasi, shuningdek, temir yo'l bilan bog'liq filmlarning diqqatga sazovor joylari kabi mashhurlikdan ham foyda ko'rdi xayol surish va poezdlarda o'rnatilgan mustaqil kulgili sahnalar. Buyuk poezdni talon-taroj qilish temir yo'l mavzusiga odatdagidan ko'ra batafsilroq munosabatda bo'lib, uning poezdini har xil tomondan ko'rsatib, dramatik sarguzashtga jalb qiladi.[22]

Suratga olish

Porter joylashgan joylardan biri bo'lgan Janubiy tog 'qo'riqxonasi

Porter suratga olingan Buyuk poezdni talon-taroj qilish 1903 yil noyabrda. Ba'zi sahnalar Nyu-Yorkdagi Edison studiyasida suratga olingan, boshqalari esa Nyu-Jersida, Essex County Park va bo'ylab Delaver, Lakavanna va G'arbiy temir yo'l. Oqim o'tish joyi Thistle Mill Ford-da suratga olingan Janubiy tog 'qo'riqxonasi Essex County Park.[11] Aktyorlar tarkibiga kiritilgan Yustus D. Barns noqonuniylarning etakchisi sifatida, sherif sifatida Valter Kemeron, uchta kichik rollarda Porterning hamkasbi Anderson (o'ldirilgan yo'lovchi, raqsga tushgan oyoq va qaroqchilardan biri) va qo'shimchalar qatorida Edison ishchilari.[11] Edison kinorejissyori J. Bler Smit kamera operatorlaridan biri bo'lgan.[11] Zamonaviy odamning mish-mishlariga ko'ra Nyu-York Tayms filmning bir qismi, Edison kompaniyasi dastlab temir yo'l kompaniyasidan o'z izlari va vagonlarini bepul qarz berishiga harakat qilib, film ushbu yo'nalish uchun yaxshi reklama bo'lishini ta'kidlagan; temir yo'l direktorlari bu fikrga qo'shilmadilar, ammo oxir-oqibat Edison ham ular uchun yanada aniqroq reklama filmini yaratgan taqdirda o'z resurslaridan foydalanishga ruxsat berdi. Maqolada bu haqiqat qo'shiladi o't o'chiruvchi va muhandis filmdagi ushbu qismlarni ijro eting va teplovozdan uloqtirilgan qo'g'irchoqni o'tib ketayotganlar haqiqiy avariya qurboniga aylantirganligi sababli, suratga olish biroz bezovtalikni keltirib chiqardi.[23]

Porterning film uslubi Buyuk poezdni talon-taroj qilish 1903 yil uchun eng yaxshi yo'nalishda bo'lmagan; kabi bir vaqtning o'zida chiqarilgan boshqa ko'plab filmlar bilan taqqoslanadi Qochib ketgan jinni, mashhur Biografiya studiyalari ruhiy muassasadan qochganni ta'qib qilayotgan qo'riqchilar haqidagi komediya va Qochib ketgan o'yin, a Britaniya Gaumont kengaytirilgan xususiyatli film avtoulovlarni ta'qib qilish ketma-ketlik.[13] Meri Jeynning baxtsiz hodisasi, diqqatga sazovor joy qorong'u komediya Brayton maktabi kashshoflari tomonidan tayyorlangan G. A. Smit va Laura Beyli va oylar oldin chiqarilgan Buyuk poezdni talon-taroj qilish, tahrirlash va hoshiyalashda ancha murakkab.[24] Porterning uslubi xarakterga qaraganda harakatni birinchi o'ringa qo'ydi, aksariyat figuralar farqlanmaydigan bo'lib qoldi keng zarbalar; sahnalashtirish tabiiylashtirilgan harakatlar bilan stilize qilingan teatr blokirovkasini nomuvofiq ravishda aralashtirib yuboradi. Film, shuningdek, tushuntirishlarni jonli hikoyachi yoki tomoshabin tasavvurlari bilan to'ldirishni talab qiladigan ko'plab hikoya nuqtalarini noaniq qoldiradi.[25]

Shu bilan birga, film ko'plab mashhur mavzular va o'sha davrning keng tarqalgan uslublarini bitta tushuntirishga muvaffaq bo'ldi.[26] Porter, xuddi u qilgan kabi, turli joylarda bir vaqtning o'zida sodir bo'lishni taklif qilish uchun otishmalarini kesib tashladi Amerikalik o't o'chiruvchining hayoti, lekin o'sha filmga qaraganda samaraliroq.[17] Haqiqiy tashqi makon va zo'ravonlik harakatlaridan foydalanish filmni dinamik saqlashga yordam berdi,[17] kabi texnik strategiyalar kabi mot studiya sahnasini tashqi kadrlar va kamera harakatlanadigan uchta kadrlar bilan birlashtirish. Ushbu uchta kadrlar realizm va zudlik chegarasini qo'shadi, agar kadrlar haqiqiy hayotni hujjatli uslubda yozib olsalar, harakatdan keyin; qaroqchilar talon-taroj qilayotganini ko'rsatadigan ushbu tortishishlardan biri, hatto o'rnatilgan kameradan ham hiyla-nayrang yaratib, hiyla-nayrang effekti yaratishni talab qiladi.[20]

Oxirgi kadr, unda Barns kamerani a-ni eslatib ramkada o'q uzmoqda kerakli plakat, faqat film Rasmni yaqinlashtirib olish, va uchastkaning bir qismi sifatida ishlamaydi.[17] Porter kamdan-kam hollarda, ayniqsa keyingi yillarda kamdan-kam hollarda foydalangan va ularni bu kabi maxsus mustaqil effektlar uchun saqlashni afzal ko'rgan.[27] Edison Manufacturing Company kompaniyasining film haqidagi reklama varag'ida ushbu manzara quyidagicha tasvirlangan:

14-sahna - REALISM. Qabul qilingan guruhning etakchisi Barnsning tomoshabinlarning har bir shaxsiga nishonga olayotgani va o'q uzayotgani haqidagi hayotiy rasm. (Bu effekt rasmni tayyorlashda oldindan qisqartirish orqali erishiladi.) Natijada hayajon juda yaxshi. Sahnaning ushbu qismi mavzuni boshlash yoki uni tugatish uchun ishlatilishi mumkin, chunki operator tanlaydi.[28]

Sahna qaerga joylashtirilishi kerakligi to'g'risida katalogning norasmiy yondashuvi o'ziga xos bo'lmagan Buyuk poezdni talon-taroj qilish; Porterning moslashuvi Tom amaki kabinasi, 1903 yilda ilgari chiqarilgan, a ni o'z ichiga olgan qayiq poygasi sahna 5 (bu erda qandaydir ma'noga ega bo'lishi mumkin) yoki 10-sahna (u bo'lmagan joyda) sifatida har xil reklama qilingan sahna.[27] Hikoyalar izchilligi uchun emas, balki asosan tomosha uchun mo'ljallangan bunday kadrlar keyinchalik "diqqatga sazovor joylar kinoteatri" laqabini olgan mashhur erta film uslubini tavsiflaydi.[17][29]

Chiqarish va qabul qilish

Film uchun gazetadagi reklama

1903 yilda Amerikaning eng keng tarqalgan kino joyi bo'lgan vedvil turli xil o'yin-kulgi loyihasi doirasida filmlar namoyish etilgan uylar; ba'zan boshqa norasmiy joylarda ham filmlar namoyish etilardi.[30] Edison Manufacturing Company 1903 yil noyabr oyining boshlarida ko'rgazma ishtirokchilariga filmni e'lon qildi va uni "juda shov-shuvli Headliner" deb atadi. Mualliflik huquqini ta'minlash uchun ular a qo'pol kesish filmning (oxirgi kesishdan taxminan o'n besh metr uzunroq) Kongress kutubxonasi sifatida saqlanib qolgan joy qog'oz bosma.[26] Yakuniy nashr 1903 yil dekabr oyining boshlarida taqdim etildi.[26] Edison uni eksponentlarga 740 futlik g'altak sifatida 111 AQSh dollariga sotdi.[31] Ning birinchi ma'lum namoyishi Buyuk poezdni talon-taroj qilish Nyu-York shahrida edi dime muzeyi, Huber muzeyi. Keyingi haftada u shahar atrofidagi o'n bitta joyda, shu jumladan Eden Musée, katta o'yin-kulgi markazi.[26] Edison reklamasi filmni "ilgari surilgan har qanday harakatlanuvchi rasmning mutlaqo ustunligi" va "uzoq G'arbdagi turli noqonuniy guruhlar tomonidan mashhur bo'lgan" Hold Ups "ning haqiqiy taqlidchisi" deb tan oldi.[32]

Buyuk poezdni talon-taroj qilish Edison kompaniyasi uchun katta tijorat muvaffaqiyati bo'ldi.[33] Bu ko'plab vedvil uylarida diqqatga sazovor joy sifatida o'ynadi va keyingi yillarda Qo'shma Shtatlar bo'ylab ko'paygan boshqa ikkita ko'ngilochar joylarda tez-tez paydo bo'ldi: tomoshabin simulyatsiya qilingan temir yo'l sayohatlari bilan shug'ullanadigan immersiv joylar, masalan. Xeylning dunyo bo'ylab sayohatlari,[34] va yangi turdagi kino joyi nikeldeon, qayerda Buyuk poezdni talon-taroj qilish ko'pincha birinchi diqqatga sazovor joylar namoyish etildi.[21] Umuman olganda, u 1905 yilgacha bo'lgan har qanday filmda eng katta muvaffaqiyatga erishgan bo'lishi mumkin.[35] Filmning ommabop bo'lishiga uning o'z vaqtida mavzusi yordam berdi (chunki poezdlarni o'g'irlash hanuzgacha tanish yangilik edi)[36] shuningdek, uning hayratlanarli harakatlar va zo'ravonlik tasvirlari.[35] G'ayrioddiy vaqt uchun film hatto batafsil tavsiflangan Nyu-York Tayms; noma'lum sharhlovchi aksariyat o'yinchilarni tanqid qildi, lekin ot minishni va kaskadyorlarni maqtab, shunday xulosaga keldi: "Bularning barchasi yomon aktyorlik natijasidir, ammo natijalar, albatta, hayratlanarli".[23] Film ham keng taqlid qilingan va ko'chirilgan; The Lyubin ishlab chiqarish kompaniyasi qildi otishni o'rganish uchun qayta tiklash 1904 yil avgustda faqat kichik detallarni o'zgartirib.[37][36] (Amerikalik filmlarning mualliflik huquqi qonuniy ravishda noaniq edi 1912 yil Taunsendga o'zgartirishlar kiritish uchun Mualliflik huquqi to'g'risidagi 1909 y, shuning uchun film Kongress kutubxonasi ro'yxatdan o'tganiga qaramay, ruxsatsiz qayta tuzish va moslashuvlar jazosiz amalga oshirilishi mumkin edi.)[38] Porterning o'zi 1905 yilda filmga parodiya qilgan, Kichkina poezdni talon-taroj qilish, miniatyurali temir yo'l vagonidan konfet va qo'g'irchoqlarni o'g'irlayotgan bolalar bilan.[39]

Keng yutuqlariga va taqlidchilariga qaramay, Buyuk poezdni talon-taroj qilish G'arb mavzusidagi filmlarning sezilarli darajada ko'payishiga olib kelmadi; Buning o'rniga, janr avvalgidek davom etdi, qisqa voqealar va uzoqroq hikoyalarning tarqoq aralashmasida.[36][40] Bular, ayniqsa dolzarbliklar modada asta-sekin kamayib bordi va 1908 yilga qadargina Amerikaning G'arb filmlari jiddiy ravishda ko'payishni boshladi.[40] Keyinchalik G'arbiy filmlar portlashining etakchi ishtirokchilaridan biri Porterning hamkasbi Anderson edi Bronxo Billi Anderson.[36]

Porter o'n yildan ko'proq vaqt davomida filmlarni suratga olishni davom ettirdi, odatda shunga o'xshash tahrirlash uslubida Buyuk poezdni talon-taroj qilish, bir nechta qo'shimcha texnik yangiliklar bilan. Bir tarixchi, keyinchalik Porterning sa'y-harakatlari shunga o'xshashligini izohladi Monte-Kristo grafi (1913) "agar orqaga chekinish bo'lsa Buyuk poezdni talon-taroj qilish va kamroq tug'ma kino tuyg'usiga ega edi. "[33] Biroq, Porterning keyingi asarlari mazmuni, shu jumladan, xayoliy bo'lib davom etdi Kleptomaniya, diqqatga sazovor 1905 yil ijtimoiy adolat film.[35]

Ning bir nechta nashrlari Buyuk poezdni talon-taroj qilish omon qolish; ularning bir nechtasi egalari tomonidan qattiq tahrir qilingan va o'zgartirilgan, ammo aksariyati ozod qilingan holatidadir va kamida bittasi qo'lda rangli.[26]

Meros

Filmning Yustus D. Barnsning kamerani o'qqa tutayotgani tasvirlangan tasviri, a sepiya tonusida hali ham bosib chiqaring

Keyingi o'n yilliklar ichida Buyuk poezdni talon-taroj qilish, turli xil noto'g'ri afsonalar ishlab chiqilib, uning tarixiy ahamiyatini oshirib yubordi.[41] Asrning o'rtalariga kelib, bu "birinchi g'arbiy" yoki hatto "birinchi hikoya filmi" degan noto'g'ri da'volar keng tarqalgan edi.[33] Tarixchi Skott Simmon ushbu noto'g'ri afsonalarni tanqid qilib, filmning G'arbiy janrga ta'sirining etishmasligini aytib, aslida filmning "retrospektdagi asosiy syurprizi bu uning ijodkori yoki janri uchun hech qanday joyga olib kelmaslikdir. qurol ishlatish jinoyati va otni ta'qib qilish uchun qasos uchun hikoya modeli ".[40] Tarixiy ustuvorlik haqidagi da'volar keng auditoriya yozuvchilari tomonidan XXI asrning boshlarida takrorlanib kelinmoqda.[42]

Keyinchalik kino tanqidchilari bo'rttirilgan da'volardan voz kechib, filmning ahamiyatini asosan uning keng ommalashganligi va Porterning ta'sirchan voqealarga asoslangan hikoyalari bilan izohlashga intilishdi. Uilyam Everson va Jorj Fenin uni "birinchi dramatik ijodiy Amerika filmi" deb nomladi Robert Sklar filmning "butun dunyo bo'ylab odamlar baham ko'rgan afsona va afsonalar bilan kinofilm tomoshasini birlashtirish" imkoniyatlarini yuqori baholadi.[26] Tarixchilar keltirilgan Buyuk poezdni talon-taroj qilish Porterning eng muhim filmi sifatida,[43] va "mushtlashish elementlari, otga ta'qib qilish va qurol o'ynash" kabi ko'plab muhim G'arb troplarini to'playdigan mashhur dastlabki film sifatida qayd etdi.[33] Kino tarixchisi Pamela Xatchinson, xususan, ramziy ma'noga ega bo'lgan "dahshatli dahshat, qabrdan yorilgan qo'l kabi bezovta qiluvchi voqea" ni ta'kidlaydi:

Bu, ayniqsa, kinoteatrda ham zo'ravonlikdir. Filmning hikoya tezligi chetga surilgan, keyin uning nigohi bilan ekranning to'rtinchi devori sindirilgan, ammo uning o'qlari yanada yorilib ketgan. Filmning ochilishida joylashtirilgan, u "tortishish-e-up" harakati uchun treyler vazifasini o'tashi mumkin. Coda sifatida, bu tomoshabinlarga u erda yovvoyi dunyo ekanligi haqida ogohlantirish va zo'ravonlik poezd qaroqchisi ishi yopilgandan keyin ham davom etmoqda.[17]

Buyuk poezdni talon-taroj qilish Qo'shma Shtatlarga qo'shildi Milliy filmlar registri 1990 yilda.[44] Ommabop madaniyatda ko'plab filmlar va televizion ko'rsatuvlar film va ramziy Barnesning yaqin rasmlariga havola qilingan:

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ "To'liq milliy filmlar ro'yxati ro'yxati | Filmlar reyestri | Milliy filmlarni saqlash kengashi | Kongress kutubxonasidagi dasturlar | Kongress kutubxonasi". Kongress kutubxonasi, Vashington, DC 20540 AQSh. Olingan 2020-10-13.
  2. ^ Gamarekyan, Barbara; Times, Special to New York (1990-10-19). "Kongress kutubxonasi Milliy filmlar reyestriga 25 ta nom qo'shdi (1990 yilda nashr etilgan)". The New York Times. ISSN  0362-4331. Olingan 2020-10-13.
  3. ^ Pratt 1973 yil, 35-36 betlar.
  4. ^ a b v d Kuk 1981, p. 19.
  5. ^ Tompson va Bordvell 1994 yil, 12-13 betlar.
  6. ^ Tompson va Bordvell 1994 yil, 16-19 betlar.
  7. ^ Musser 1990 yil, 314-315 betlar.
  8. ^ a b v d Tompson va Bordvell 1994 yil, p. 22.
  9. ^ Kuk 1981, p. 20.
  10. ^ Musser 1990 yil, 325–327 betlar.
  11. ^ a b v d Musser 1991 yil, p. 253.
  12. ^ Musser 1990 yil, p. 352.
  13. ^ a b v d e f Musser 1991 yil, p. 256.
  14. ^ Everson 1969 yil, p. 14.
  15. ^ Simmon 2009 yil, 6-8 betlar.
  16. ^ Anonim 2019 yil.
  17. ^ a b v d e f g Xatchinson 2016 yil.
  18. ^ Musser 1991 yil, 258-59 betlar.
  19. ^ a b Pratt 1973 yil, 38-39 betlar.
  20. ^ a b Musser 1991 yil, p. 259.
  21. ^ a b Musser 1991 yil, p. 260.
  22. ^ Musser 1991 yil, p. 261-64.
  23. ^ a b Anonim 1904 yil.
  24. ^ Barns 2004 yil, p. 54.
  25. ^ 2014 yilni sevgan, p. 74-77.
  26. ^ a b v d e f Musser 1991 yil, p. 254.
  27. ^ a b Pratt 1973 yil, 32-33 betlar.
  28. ^ Pratt 1973 yil, p. 36.
  29. ^ 2014 yilni sevgan, 77-78 betlar.
  30. ^ Tompson va Bordvell 1994 yil, p. 20.
  31. ^ Pratt 1973 yil, 34-bet.
  32. ^ Smit va Selzer 2015, p. 71.
  33. ^ a b v d Everson 1969 yil, p. 15.
  34. ^ Musser 1991 yil, p. 264.
  35. ^ a b v Tompson va Bordvell 1994 yil, p. 23.
  36. ^ a b v d Everson 1969 yil, p. 16.
  37. ^ Slayd 1994 yil, p. 17.
  38. ^ Evina 2004 yil.
  39. ^ Musser 1991 yil, p. 320.
  40. ^ a b v Simmon 2009 yil, p. 8.
  41. ^ Everson 1969 yil, p. 14-15.
  42. ^ 2014 yilni sevgan, p. 73.
  43. ^ Tompson va Bordvell 1994 yil, 19-bet.
  44. ^ Gamarekian 1990 yil.
  45. ^ Chapman 2000 yil, p. 61.
  46. ^ Eisner va Krinskiy 1984 yil, p. 93.
  47. ^ ZDF 1978 yil.
  48. ^ Amakivachchalar 2002 yil, p. 160.
  49. ^ Fallon 1996 yil.
  50. ^ Vakano-2020, 260–61-betlar.
  51. ^ Louson 2014 yil.

Asarlar keltirilgan

Tashqi havolalar