Janob va xonim Endryus - Mr and Mrs Andrews

Janob va xonim Endryus
Tomas Geynsboro - janob va xonim Andrews.jpg
RassomTomas Geynsboro
Yilv. 1750
O'rtaTuvalga yog '
O'lchamlari69,8 sm × 119,4 sm (27,5 dyuym 47,0 dyuym)
ManzilMilliy galereya, London

Janob va xonim Endryus bu tuval ustiga yog ' taxminan 1750 yilgi portret Tomas Geynsboro, hozirda Milliy galereya, London. Bugungi kunda bu uning eng taniqli asarlaridan biri, ammo 1960 yilgacha u o'tirganlar oilasida saqlanib qolgan va ko'rgazmada paydo bo'lishidan oldin juda kam ma'lum bo'lgan. Ipsvich 1927 yilda, undan keyin Buyuk Britaniyada va chet elda boshqa ko'rgazmalar uchun muntazam ravishda so'ralgan va jozibasi va yangiligi uchun tanqidchilar tomonidan maqtalgan. Urushdan keyingi yillarda uning taniqli maqomi o'rnatildi va u Parijdagi ko'rgazmada Britaniya san'ati namoyishi uchun tanlangan to'rtta rasmlardan biri edi. Qirolicha Yelizaveta II ning tantanali marosimi 1953 yilda. Tez orada rasm paradigmasi sifatida dushmanona tekshiruvni boshladi paternalist va 18-asr Angliyasining kapitalistik jamiyati, ammo u qat'iy mashhur favorit bo'lib qolmoqda.[1]

Asar - bu davrning ikkita keng tarqalgan rasm turlarining g'ayrioddiy birikmasi: er-xotin portret, bu erda yaqinda turmush qurgan juftlik - Robert va Frensis Endryuslar, shuningdek landshaft ko'rinishi ingliz qishloqlarining. Geynsboroning ijodi asosan ushbu ikki xil janrdan iborat edi, ammo ularning kengaytirilgan gorizontal formatda yonma-yon ajoyib kombinatsiyasi Geynsboro ijodida noyob va boshqa rassomlar uchun juda kam uchraydi. Suhbat asari boshqa elementlar va tadbirlarni o'z ichiga olgan guruh portretining atamasi edi,[2] ammo bu odatda odamlar bo'sh bo'lmagan manzaradan ko'ra ko'proq faoliyat yoki ichki ishlar bilan shug'ullanadigan ko'proq raqamlarni ko'rsatardi.

Keyinchalik Geynsboro yaxshi taniqli portretli ish uni peyzaj rasmlariga bo'lgan haqiqiy sevgisidan uzoqlashtirganidan shikoyat qilgan va uning qiziqishi, ehtimol uning asosiy daromadi er egaligidan bo'lmagan ikki oiladan bo'lgan er-xotin mijozlari bilan birlashtirilgan. Endryus xonimning bir qismini tashkil etgan qishloq mulki portretida odatdagidan ko'ra ko'proq ko'rgazmali namoyish qiling mahr.[3]

Rassom

Geynsboroning 1754 yildagi avtoportreti

Tomas Geynsboro bo'yash paytida yigirma uch yoshda edi Janob va xonim Endryus 1750 yilda. U homilador Margaret Burrga uylanib, qaytib keldi Sudberi, Suffolk Londonda frantsuz rassomi bilan shogird bo'lganidan so'ng, uning uyi va Endryu shahri Gyubert-Fransua Gravelot, u frantsuz tilini kimdan o'rgangan rokoko uslubi. U erda u shuningdek landshaftlarga bo'lgan muhabbatni kuchaytirdi golland uslubi. Biroq, peyzaj rasmlari portretlarga qaraganda ancha kam obro'ga ega edi va kam maosh oldi va Geynsboro (Sudberidagi oilaviy korxona 1733 yilda bankrot bo'lganligi sababli) u aytganidek "yuz bo'yog'ini" berishga majbur bo'ldi. Janob va xonim Endryus Gainsboro portretlarining eng keng manzarasini o'z ichiga oladi va u bunday kompozitsiyalarga qaytmaydi. Kelajakdagi rasmlar neytral yoki odatdagi rokoko sozlamalariga qarshi o'rnatiladi. Taxminlarga ko'ra, Geynsboro o'zining landshaft qobiliyatini potentsial mijozlarga namoyish etishni, shaxsiy xohishini yoki o'tirganlarning xohishlarini qondirishni xohlagan.[4]

Balandligi atigi 2 fut 3 dyuym (69 sm) bo'lgan rasmning nisbatan kichik o'lchamlari ushbu dastlabki davrda Geynsboro portretlari va landshaftlariga xosdir. Keyinchalik u Londonning buyuk mijozlari uchun umr bo'yi taxminan mahalliy janoblarning dastlabki tasvirlaridan ko'ra kattaroq portretlar chizdi va u foydalangan landshaft fonlari asosan o'rmonlardan iborat bo'lib, juda umumlashtirildi. Uning landshaft fonlari ham portretlar, ham sof landshaftlari o'rmonzorlarni aks ettiradi va bu erda ochiq qishloq xo'jaligi manzarasi g'ayrioddiy, ayniqsa tomoshabinga juda yaqin boshlanadi.[5] Ko'pgina sof landshaft rasmlari singari, Geynsboro ham odatdagidek ma'lum masofani ko'rgan va bu manzara tomoshabinga juda yaqin pog'onadan o'tib ketishi portret uchun zarur bo'lgan va odatiy xususiyatdir, garchi bu rasmga juda qo'shilsa. rasmning muvaffaqiyati. Deyarli barcha davrdagi rassomlarda bo'lgani kabi, Geynsboroda ham ochiq havoda rasm chizish odat bo'lmagan va Endryus xonim aslida suratga tushish uchun ipak kiyimida maydon bo'ylab yurish kerak emas edi, bu asarning ba'zi jihatlaridan ba'zilari norozi zamonaviy yozuvchilar.[6]

O'tirgichlar va sozlash

Robert Endryus

Erkak o'tirgan Robert Endryus a'zosi edi qo'ndi janob,[7] va bu Geynsboro ijodida juda aniq ko'rinadi. Oilaning puli uy egasi bo'lishidan kelib chiqqan bo'lsa-da, Robertning otasi ham katta miqdordagi pulni, xususan, boshqa janoblarga katta foizlar bilan qarz bergan. Bunga 30000 funt sterling miqdorida mablag 'kiritilgan Frederik, Uels shahzodasi u uchun bo'lgan 1743 yilda Xotira. Uning Londonda uyi bor edi Grosvenor maydoni yilda Mayfair, shuningdek kemalarga egalik qilgan va mustamlakalari bilan savdo-sotiq bilan shug'ullangan Britaniya imperiyasi. Robertning o'zi tug'ilgan Bulmer, Essex 1725 yilda va qatnashgandan keyin Sudbury grammatika maktabi bir vaqtning o'zida Gainsborough (ikki yosh kichik) qilgan kabi, davom etdi Universitet kolleji, Oksford. Otasi unga ko'chmas mulk sotib oldi va kelinni ta'minladi, Robertni yuqori sinflarga yanada ko'proq qo'shish uchun muvaffaqiyatli urinishda. 1763 yilda, otasi vafotidan so'ng, u oilaviy biznesni o'z qo'liga oldi.[4][8] 1750 yilga kelib u deyarli 3000 ga egalik qildi gektar, shu jumladan rasmda ko'rinadigan erlarning katta qismi.[9]

Frensis Endryus

Uning yonida o'tirgan rafiqasi - Bulmerning o'sha cherkovida tarbiyalangan va "u qo'shni qiz emas, balki, o'z sinfining eng yaqin turmush qurgan qizi" bo'lgan Frensis Meri Karter.[10] U 15 yoki 16 yoshida Endryus bilan turmush qurgan. Ular Sudberida, 1748 yil 10-noyabrda turmushga chiqdilar: u 22 yoshda, 16 yoshda edi. Uning otasi ham mol-mulk bilan bir qatorda biznesga ham ega edi va "uyning ulushi" bo'lgan. London shahri "shuningdek mamlakat bazasi Ballingdon Xoll Daryo stur Sudberidan, keyin esa Esseks.[10] Uning oilasi pullarini drapret biznesida ishlab topgan va ko'chmas mulkni sotib olib, to'qimachilik sanoatining qulashidan saqlanib qolgan.

Endryusning ko'chmas mulki, Auberies, yilda Bulmer Tye, Shimoliy Essex, Sudberidan atigi to'rt chaqirim narida va Frensisning otasining Ballingdon bilan chegaradosh. Ehtimol, bu uning bir qismi edi mahr yoki u bilan sotib olingan, va ularning nikohlari orasida va rasm tugagandan keyin sotib olingan. Ishning o'rtasida cherkov All Saints, Sudbury, er-xotin turmush qurgan edi. Chap fonda joylashgan kichik minora - Muqaddas Uch Birlik cherkovi Long Melford. O'ng tomonda molxonalar uy xo'jaligi Ballington Hall-dagi Frensisning bolaligidagi uyini ko'rish mumkin; bunday aniq va aniq tasvirlangan joy Geynsboroning ishida g'ayrioddiy va ehtimol o'tirganlarning o'ziga xos iltimosi bo'lgan.[11] Ularning uyi, shuningdek, Auberies deb nomlangan, ularning ko'z o'ngida tomoshabinning orqasida va rasm nazarda tutganidan ancha yaqin joyda, portretda ko'rinadi.[12] Er-xotinning to'qqiz farzandi bor edi va 1780 yilda Frensis Endryus 48 yoshida vafot etganida, Robert qayta turmushga chiqdi; u 1806 yilda 80 yoshida vafot etdi.[13]

Missis Endryusning ota-onasi, shuningdek Geynsboro tomonidan: Janob va xonim Karterning portreti (taxminan 1747–1748), 91 x 71 sm

Er-xotin Bulmer shahridagi Avliyo Endryu cherkovi cherkovining hovlisiga dafn etilgan, ularga bag'ishlangan yodgorlik cherkovning o'zida osilgan.

Endryuslar turli xil kiyim kiyishadi, ammo ikkalasi ham norasmiy jihatdan ko'plab kuzatuvchilar o'ylagandan ko'ra tengroq. Robert o'z mavqeida bo'lgan odam, hattoki o'z mulkida, porox va o'q otish uchun osilgan sumkalari bo'lgan bo'sh ov paltosida ko'rilgani kabi norasmiydir. Frensis aslida norasmiy yozgi kostyum (biz buni hozirda shunday atashimiz mumkin) kiyim-kechak kiyadi, ko'ylak emas, balki alohida-alohida, Gainsborough tez-tez onasiga singari erta o'tirgan ayollarga sovg'a qilganiga o'xshash ochiq ko'k rangga ega edi. va bu rangning haqiqiy kiyimini anglatmasligi mumkin. U norasmiy kiyadi xachirlar va somon shlyapa. Biroq, ularning pozalari, albatta, boshqacha, chunki Robertning beparvo pozasi "tik o'tirgan" Frensisga to'g'ri kelmaydi. Mulohazalardan tashqari korsetriya Va ayollardan kutilgan tarozi, ehtimol uning qiyofasi kiyingan rassomning rasmidan olingan maneken. The rokoko Shu kuni u o'tirgan skameyka yog'ochdan yasalgan bo'lishi kerak va Geynboroning Gravelot bilan bo'lgan davridan kelib chiqqan holda ixtiro bo'lgan deb o'ylashadi.[14]

Geynsboro o'zining rasmlarida Frantsiyaning ota-onasini (ehtimol Londonda) chizgan Bullingdon uyidan janob va xonim Karter, Esmer, Bulmer taxminan 1747–1748 yillarda (hozir Teyt Britaniya ). Ushbu rasm Andrews bilan ko'p jihatdan qiziqarli taqqoslashni keltirib chiqaradi. Karter xonimga aylangan Frensis Xamineoning ota-onasi frantsuz edi va u va uning eri haqiqatan ham Geynsboroning bo'yashlari kabi mutanosib bo'ladimi-yo'qmi noma'lum.[10]

Tomonidan ishlab chiqarilgan makkajo'xori toza qatorlari Jetro Tull inqilobiy va ziddiyatli urug 'ekish mashinasi bu juda zamonaviy va samarali fermer xo'jaligi ekanligini ko'rsating. Robert 1768 yilda qishloq xo'jaligiga yozgan maktubi juda yaxshi dehqon edi Artur Yang "Bug'doydagi tutun to'g'risida" nashr etilgan Yoshlarning qishloq xo'jaligi yilnomalari. Bunday tafsilotlar Geynsboroning landshaftlariga xos emas, aksincha uning ishini taxmin qiladi John Constable 25 yil o'tgach, u yaqinda tug'ilgan,[15] ehtimol ular Robert Endryusning g'oyasi edi. Darhaqiqat, butun bug'doy dalasi haqiqatan ham sodir bo'lgandan ko'ra uyga ancha yaqinlashtirildi; u "ixtiro qilingan yoki uzoqroqdan ko'chirilgan. Agar so'zma-so'z o'qib chiqsak, makkajo'xori bug'doylari Auberiesning ayvonidan o'tib ketar edi".[16]

Rasm g'ayrioddiy deb ta'riflangan, chunki mavzular o'z uylarining bog'larida emas, balki qishloq xo'jaligi fonida namoyish etiladigan ochiq suhbat,[17] ammo bu boshqa Gainsboroughs-da ham uchraydi. Uning 1754 yildagi portretida ota-onasi va ikki qizi aks etgan Gravenor oilasi (quyida tasvirlangan) xuddi shu kompozitsiyaning to'rtburchagi shaklida turgan otaning va o'tirgan onaning orqasida, chap tomonida ikkita eman, qizlari esa o'ng tomonida, tik turgan makkajo'xori chetiga yaqin joylashgan. Misr ustidagi olis qarashlarni ko'rish mumkin, garchi janob Gravenor "muvaffaqiyatli" bo'lgan aptekachi "ichida Ipsvich, mahalliy siyosatga endigina kirib kelgan va na makkajo'xori va na ko'rinishga ega bo'lmagan ko'rinadi.[18] Bu hozirda Yel Britaniya san'ati markazi, shuningdek, Gainsboroughnikiga egalik qiladi Otish kiyimi bo'yicha katta Dade (taxminan 1755 y.), boshqa bir juda yumshoq Suffolk janoblari o'zlarining qishloq xo'jaligi maydonlarida ikkita it va o'lik qushlar bilan otishgan.[19]

The eman daraxti oldida Andrews stendi joylashishni tanlash imkoniyatidan tashqari bir nechta ma'noga ega: inglizcha, barqarorlik va uzluksizlik va oilaviy biznesni o'z zimmasiga olgan avlodlar hissi. Quruq janoblar eman bilan taqqoslanib, Britaniyani ushlab turdilar.[4] Eman daraxti hali ham omon qolmoqda, endi ancha katta.

Yo'qolgan hudud

Joy ajratilganmi?

Missis Endryusning quchog'idagi joy "saqlanib qolgan", ya'ni uning libosining ko'k rangiga bo'yalgan emas. Jigarrang cho'tka bilan urish xo'roz degan "uzoq vaqtdan beri ommalashgan g'oya" ni taklif qildi tustovuq Ehtimol, rasm (makkajo'xori holatidan) 1 sentyabr kuni qirg'ovul mavsumi qonuniy boshlanishidan oldin qo'yilganiga qaramay, u erda joylashtirilishi kerak edi. Ehtimol, ish sumkasi kashtachilik, "portlash yoki tugunlash", ko'pincha portretlarda ko'rinib turganidek, kitob, a muxlis, a lapdog, yoki hatto hali tug'ilmagan chaqaloq - ularning birinchi farzandi 1751 yilda tug'ilgan qizi edi.[20]

Tanqidiy qabul

1927 yilda tanqidiy e'tiborga tushgandan so'ng, rasm dastlab tanqidchilar va san'atshunoslarning sevgilisi edi. Garchi Lord Duveen hali ham oxirigacha ulkan narxlarga erishmoqda edi Buyuk odob u Amerikalik plutokratlarga sotayotgan portretlari, tanqidiy ta'mi Geynsboroning kichikroq va yangi suratlariga tobora ko'proq minnatdor edi. Sir uchun Jon Rotenshteyn 1947 yilda "madaniyatli odamning madaniy tabiat bilan bo'lgan munosabatini yanada yoqimli yoki psixologik jihatdan izohlashlari kam",[21] va boshqa yozuvchilar asardagi hosildorlik, mo'llik va tabiatga qiziqish mavzularini tahlil qilishni rivojlantirdilar. Bu maqtovga sazovor bo'ldi Kennet Klark yilda San'at manzarasi (1949): "bu jozibali asar shunday muhabbat va mahorat bilan bo'yalgan ...",[22] bu esa o'z navbatida Marksistik san'atshunos Jon Berger uning ichida Ko'rish usullari (1972) kim janob va xonim Endryuslar "tabiatan er-xotin emas", deb sharhlashdi Russo tasavvur qilingan tabiat. Ular er egalari va ularni o'rab turgan narsalarga nisbatan mulkiy munosabati ularning pozitsiyalari va ifodalarida ko'rinadi ".[23]

Gainsboro's Gravenor oilasi (taxminan 1755); Janob Gravenor an aptekachi skvayr o'rniga

Bergerning qisqacha so'zlari kitoblarda asosan dushmanona sharhlash an'anasini boshladi inson geografiyasi va boshqa qismlari gumanitar fanlar, bu tarixiy portretning odatiy xususiyatlariga biroz yomon deb qarashga moyil bo'lib, ingliz 18-asrning salbiy tomonlarini ta'kidlaydi. 2004 yilga kelib, u "inson geograflari tomonidan shu qadar keng keltirilgan rasmki, biz uni insoniyat geografiyasi amaliyotiga o'z-o'zini hurmat qiladigan sharhlarni e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydigan yagona madaniy yodgorlik bo'ldi" deb ta'rifladilar.[24] Boshqa bir geografning so'zlariga ko'ra: "Janob va xonim Endryus, demak, bu geograflar kelishilgan rasm: bu qonuniylashtiradigan va landshaft istiqbolini vizual tozalash bilan sanktsiyalangan kapitalistik mulk munosabatlarining alomati ".[25]

Ushbu urf-odatda qimmatbaho moyli mato va mediada ishchilar etishmasligi qo'shimcha dalil sifatida keltirilgan,[26][27] va Endryu xonimning biroz qattiq o'tirgan pozitsiyasi uning past va passiv holatini ifoda etishi aytilmoqda,[28] chunki u erining boshqa mollari kabi ko'rgazmaga qo'yilgan. Ikkala o'tirganlarning tashqi qiyofasi va mimikasi, kiyinishi va pozalari va qurol ko'targan janob Endryus haqida qattiq gaplar aytilmoqda. Ushbu an'anadagi ba'zi mualliflarga Geynsboroning portretni yaratish niyati qisman satirik edi,[29] aksariyat san'atshunoslar bunga qo'shilmasa kerak.

Farqli o'laroq, Endryu Grem-Dikson rasmni "jimjitlikda, kamtarona ko'rinishda, erotik rasmning durdonalaridan biri" deb topadi; Robertning "kiyimlari deyarli yiqilib tushayapti, ular juda yumshoq va yumshoq", Frensis esa "unga nisbatan erigan, langourous ko'rinishga ega".[30] Erika Langmuir uchun bu "san'at tarixidagi eng jirkanch lirik rasm. Endryu janoblari yaxshi saqlanib qolgan qishloq xo'jaligi maydonlaridan mamnun bo'lishlari rassomning dalalar va politsiyachilarning oltin va yashil ranglariga, egiluvchan egri chiziqlariga bo'lgan hissiyotining intensivligiga hech narsa emas. serhosil erlar haybatli bulutlar bilan uchrashmoqda ".[11] U kompozitsiya elementlarini bir-biriga bog'laydigan ingl. "Qofiyalar va assonanslar" ni ta'kidlaydi: etak skameyka bilan, Endryus xonimning oyoqlari bilan poyabzal va daraxt ildizlari bilan janob Endryusning oyoqlari, va "qurol, son, it, buzoq, palto ". Uning osilgan paltosining dumi xotinining shlyapasida osilgan lenta bilan bog'liq.[31]

Tarix

Dehqonlar dam oladigan o'rmonli peyzaj, 1747, Geynsboroning dastlabki sof landshaftlariga xos.

1927 yil Ipsvich ko'rgazmasida Gainsboroning tug'ilgan kunining ikki yuz yilligi munosabati bilan samarali ravishda kashf etilgandan so'ng, rasm namoyish etildi Bryussel 1929 yilda, 1930 yilda London, London va "Manchester" 1934 yilda, Amsterdam 1936 yil, London 1937 yilda va Luvr 1938 yilda Parijda. Ikkinchi Jahon Urushidan keyin u ko'rilgan Norvich 1948 yilda, uchun sayohat qilgan Britaniya Kengashi 1949–50 yillarda Londonda Britaniya festivali 1951 yilda, Parij va London 1953 yilda, Fort-Uort, Texas 1954 yilda Rotterdam va Bryussel 1955 yilda va Sudberi 1958 yilda Geynsboroning uyini sotib olish to'g'risidagi murojaatni qo'llab-quvvatlash uchun. Milliy galereyaga tegishli bo'lganida, unga qarz berildi Expo 67 yilda Monreal 1967 yilda, Parij 1981 yilda, Prado yilda Madrid 1988–89 yillarda Milliy portret galereyasi, London 1991-2 yillarda va Norvich va Nyukasl apon Tayn 1997 yilda.[8]

Rasm Gerald Willoughbury Endryus (1896 yilda tug'ilgan, o'tirganlarning buyuk nabirasi) tomonidan sotilgunga qadar oilada qoldi. Sotheby's 1960 yil 23 martda Londonda. Uni dilerlar 130 ming funtga sotib olishdi Tomas Agnyu va o'g'illari, aftidan u tez orada unga tegishli bo'lgan Milliy galereya uchun agentlar sifatida. U "mablag 'ajratuvchi maxsus grant" va mablag'lar evaziga sotib olingan Pilgrim Trust, Badiiy fond, Associated Television Ltd va janob va xonim W. W. Spooner.[8][32] Bu hali 1921 yilda to'langan $ 621,000 dan past edi Genri Xantington ga Jozef Dvayn (o'sha paytda taxminan 148000 funt) uchun Moviy bola, va "arzon" bo'lib tuyuldi Jerald Reytlinger, 1970 yilda, san'at narxlari hozirgi darajaga ko'tarila boshlaganidan oldin.[33]

Rasm yaxshi holatda va yuqorida muhokama qilingan zaxira maydonidan tashqari butunlay ishlangan.[34]

Izohlar

  1. ^ Egerton, 80 yosh; bu Galereyaning o'z tanlovidagi eng ko'p beshta inglizcha ishlaridan biridir Uning 30 ta "eng yaxshi ko'rgan" asarlari
  2. ^ "Suhbat bo'lagi". Milliy galereya.
  3. ^ Waterhouse, 249, Klark, 48, Egerton, 82-84
  4. ^ a b v Xagen, Rouz-Mari; Xagen, Rayner (2003). Qanday ajoyib rasmlarda aytilgan. 1. Taschen. 296-300 betlar. ISBN  978-3-8228-2100-8. Olingan 8 yanvar 2010.
  5. ^ Waterhouse, 248-50; Klark, 48 yosh
  6. ^ Jons kabi; har qanday holatda ham, rasm rasm taklif qilganidan ko'ra, uy uyga juda yaqinroq, quyida ko'rib chiqing; Langmuir, 284
  7. ^ Xyu Belsi, Endryus, Robert (1725–1806), Oksford milliy biografiyasining lug'ati, Oksford universiteti matbuoti, 2013 yil may 2013 yil 13-sentabrga kirilgan
  8. ^ a b v Egerton, 80 yosh
  9. ^ Egerton, 83 yosh
  10. ^ a b v Egerton, 82 yosh
  11. ^ a b Langmuir, 284
  12. ^ Egerton, 83 yosh; Xagen
  13. ^ Egerton, 86 yosh
  14. ^ Egerton, 83 yosh; Langmuir, 284; xonimga Endryu xonimning kiyimini tanqid qilish uchun murojaat qiling.
  15. ^ ikki rassomni taqqoslash uchun Rotenshteyn, 43–44 ga qarang
  16. ^ Egerton, 84 yosh
  17. ^ Yan D. Vayt (2002). Landshaft va tarix 1500 yildan beri. Reaktion Books. p. 73. ISBN  9781861891389.
  18. ^ Aleksandr, 54; Gravenor oilasi Yeldagi sahifa
  19. ^ Egerton, 83 yosh; Tannington shahridagi mayor Jon Dade, Suffolk Yeldagi sahifa
  20. ^ Egerton, 84–86, 84 so'zlarini keltiradi
  21. ^ Ikkala dastlabki Gainsborough portretlarini o'z ichiga olgan sharh. Rotenshteyn, 43 yosh
  22. ^ Klark, 48 yosh
  23. ^ Berger, 106-107; Jons
  24. ^ Kloke va boshq, 120
  25. ^ Gul
  26. ^ Barnard, Malkom (1998). San'at, dizayn va vizual madaniyat: kirish. Palgrave Makmillan. p. 183. ISBN  978-0-312-21691-7. Olingan 9 yanvar 2010.
  27. ^ Longxurst, Brayan; va boshq. (2008). Madaniyatshunoslik bilan tanishtirish. 9781405858434: Pearson Education. 114–117 betlar. ISBN  9781405858434. Olingan 10 yanvar 2010.CS1 tarmog'i: joylashuvi (havola)
  28. ^ Kloke va boshq, 120-121; Gul
  29. ^ Jons
  30. ^ Grem-Dikson, 110 yosh
  31. ^ Langmuir, 285
  32. ^ "Endryus va xonim: asosiy faktlar". Milliy galereya. Olingan 8 yanvar 2010.
  33. ^ Reytlinger, III, 165–166
  34. ^ Egerton, 80, foydalanilgan pigmentlar haqida batafsil ma'lumot beradi.

Adabiyotlar

  • Aleksandr, Julia Marciari: Warner, Malkolm va Alexander, Julia Marciari, Yeldagi Pol Mellon kollektsiyasidan olingan bu boshqa Eden, Britaniya rasmlari, Yel Britaniya san'ati markazi / Art Exhibitions Australia, 1998 yil
  • Berger, Jon va boshqalar, Ko'rish usullari, 1972 yil, Pelikan, ISBN  0140216316
  • Klark, Kennet, San'at manzarasi, 1949, sahifa 1961 yildagi Penguenga tegishli
  • Pol Klok, Yan Kuk, Filipp Kren, Mark Gudvin, Djo Peynter, Kris Filo, Inson geografiyasini mashq qilish, 2004, SAGE, ISBN  1848604882, 9781848604889
  • Egerton, Judy, Milliy galereya kataloglari (yangi seriya): Britaniya maktabi, 1998, ISBN  1857091701
  • Grem-Dikson, Endryu Britaniya san'ati tarixi, 1999 yil, Kaliforniya universiteti matbuoti, ISBN  0520223764, 9780520223769, Google kitoblari
  • Jons, Jonatan, "Tomas Geynsboro: zamonaviy daho", Guardian, 19 oktyabr 2002 yil
  • Langmuir, Erika, Milliy galereya hamrohlari uchun qo'llanma, 1997 yil qayta ishlangan nashri, Milliy galereya, London, ISBN  185709218X
  • Reytlinger, Jerald; Taste iqtisodiyoti, III jild: 1960-yillarda badiiy bozor, 1970, Barri va Rokliff, London
  • Rose, Gillian, Feminizm va geografiya: geografik bilimlarning chegaralari, 2013, John Wiley & Sons, ISBN  0745680496, 9780745680491 (sahifasiz), Google kitoblari
  • Rotenshteyn, Jon, Britaniya rasmlari: umumiy ko'rinish, Burlington jurnali, Jild 78, № 455 (fevral, 1941), p. 43, JSTOR
  • Waterhouse, Ellis, Britaniyada rassomlik, 1530–1790 yillar, 4-Edn, 1978, Penguen kitoblari (hozirgi Yel san'at tarixi seriyasi), ISBN  0300053193

Tashqi havolalar