Faza musiqasi - Phase music

Boshqa maqsadlar uchun qarang Phaser.
O'n oltita qismdan iborat ritm fazasi misoli. Birinchi qism ritmni ijro etadi yarim eslatma chorak eslatmasi yarim eslatma chorak eslatmasi va boshqa qismlar xuddi shu ritmni 101% tezroq ijro etadi. 102%, 103%, ..., 115%. Garmonikada o'ynagan: birinchi sakkiz qism birinchi sakkizta garmonikani, ikkinchi sakkizta qism esa oktavadan pastga tushgan garmonikani o'ynaydi.
Vizualizatsiya umumiy g'altakka bir xil naqshni ulashadigan ikkita disk sifatida. Ushbu naqsh disklardan birini aylantirib, barcha holatlarda o'ziga qarama-qarshi bo'lishi mumkin.

Faza musiqasi ishlatadigan musiqa shaklidir bosqichma-bosqich birlamchi sifatida kompozitsion jarayon. Bu yondashuv musiqiy kompozitsiya bilan ko'pincha bog'liqdir minimal musiqa, chunki u o'xshash xususiyatlarga ega, ammo ba'zi sharhlovchilar faz musiqasiga alohida toifa sifatida qarashni afzal ko'rishadi.[1] Bosqich - bu kompozitsion texnika unda bir xil qism (takrorlanadigan ibora) ikkitadan o'ynaladi musiqiy asboblar, barqaror, ammo bir xil emas tempi. Shunday qilib, ikkita asbob asta-sekin chiqib ketadi unison, avvaliga bir oz yaratish aks sado chunki bitta asbob ikkinchisidan biroz orqada o'ynaydi, so'ngra har bir notada ikki marta eshitilganida ikki baravar ko'payadigan effekt, so'ngra murakkab qo'ng'iroq effekti bo'ladi va oxir-oqibat dublyaj orqali qaytadi va bir ovozda aks sado beradi. Fazlash - bu ikkita to'lqin shaklidagi fazada velosipedda harakatlanishning ritmik ekvivalenti bosqichma-bosqich. E'tibor bering, ikkita asbobning tempi deyarli bir xil, shuning uchun ikkala qism ham bir xil tempda bo'lgani kabi qabul qilinadi: o'zgarishlar faqat qismlarni asta-sekin ajratib turadi. Ba'zi hollarda, ayniqsa, bosqichma-bosqich ajralish juda qiyin bo'lgan jonli ijro, bosqichma-bosqich bir xil takrorlangan iborani o'ynaydigan ikki o'yinchidan birining jumlasiga vaqti-vaqti bilan qo'shimcha notani kiritish (yoki vaqtincha olib tashlash) orqali amalga oshiriladi, shuning uchun fazani asta-sekin emas, balki bir vaqtning o'zida bitta mag'lubiyat.

Bu kompozitor tomonidan ommalashgan Stiv Reyx, kim yozgan lenta musiqasi bu erda bir xil lenta ko'chadan bir nechta nusxalari bir vaqtning o'zida turli xil mashinalarda ijro etiladi. Vaqt o'tishi bilan turli xil lenta mashinalarining tezligidagi ozgina farqlar a ga olib keladi flanging effekt va keyin ritmik ajralish paydo bo'ladi. Masalan, Reyxnikini misol qilish mumkin Tashqariga chiq va Yomg'ir yog'adi. Keyinchalik ushbu uslub uning akustik asboblariga tatbiq etildi Pianino bosqichi, Reyxning jonli ijroga bosqichma-bosqich texnikani qo'llash bo'yicha birinchi urinishi va keyinchalik o'zgarishlar o'zgarishi Reyxda bo'lgani kabi asta-sekin emas, darhol amalga oshirildi. Musiqani qarsak chalish.

Tsikl rivojlanib borishi bilan, ko'pincha boshqa musiqalar asl iboraning birgalikda ijro etilishining turli xil holatlarida yaratiladi. Stiv Reyxnikidek Skripka bosqichi, ba'zida bastakorda ushbu ikkinchi darajali, ularni ta'kidlash uchun ajratib olingan kuylarni ijro etadigan lenta bilan qo'shimcha asbob yoki jonli ijrochi bo'ladi.[iqtibos kerak ]

Musiqiy yozuvchi Kayl Gann keyinchalik fazali siljish texnikasini qo'llashga ishora qildi: "Minimalist asarlarda keng qo'llanilmasa ham, postminimal musiqada muhim arxetip sifatida saqlanib qoldi (masalan.) Uilyam Dakvort "s Vaqt egri chizig'i muqaddam, Jon Lyuter Adams "s Oq rangda oq rangda tush ko'ringva Gannning o'zi Vaqt yo'q)."[2]

Bosishni bosqichma-bosqich amalga oshirishga misol mashhur musiqa "Haqiqiy g'ildirak" yoqilgan Brayan Eno albomi Yo'lbars tog'ini olish (strategiya bo'yicha).[iqtibos kerak ]

Turli xil takrorlangan iboralarni bir xil tempda ijro etish, lekin metrik uzunliklarga ega (barda urish), xuddi musiqada bo'lgani kabi Filipp Shisha va boshqalar, bosqichma-bosqich emas, balki ko'rib chiqilishi mumkin polimetrlar.[iqtibos kerak ]

Ta'siri a bo'lganida eshitilganiga o'xshaydi Qisqa to'lqin stantsiya susayib bormoqda. Signal ionosfera orqali bir nechta yo'lni bosib o'tganda, turli xil kechikishlar signalning xarakterli fazaviy ovozini namoyish etadi.[iqtibos kerak ]

Kelib chiqishi

1965 yilda, ta'sirlangan Terri Raylining foydalanish lentani yopishtirish va kechikish, amerikalik bastakor Stiv Reyx ilmoqlash usullari bilan tajriba o'tkazishni boshladi va tasodifan kompozitsion manba sifatida bosqichma-bosqich siljish imkoniyatlarini kashf etdi.[3]

Reyx "fazalarni almashtirish jarayoni" deb nomlangan narsalarning texnik jihatlarini muhokama qilishda, bu bilan bog'liqligini ta'kidladi cheksiz kanon yoki dumaloq (musiqa) yilda o'rta asr musiqasi. Ikkita yoki undan ortiq bir xil bo'lgan musiqiy musiqa va an'anaviy turlar o'rtasidagi farq kuylar birin-ketin boshlanib o'ynaladi, ya'ni ohangdor iboralar odatda taqlid o'rniga o'zgaruvchan bo'lgan qisqa takrorlanadigan naqshlardir.[4]

Elektroakustik faza musiqasi

Elektroakustik faza musiqasining dastlabki namunalaridan biri Erl Braunning Stadler galereyasi uchun musiqa (1964). Asarda to'rtta alohida magnitafon yordamida doimiy ravishda takrorlangan bir xil cholg'u asbobining to'rtta yozuvi namoyish etildi. Vaqt o'tishi bilan yozuvlar tobora bir-birlari bilan uzilib qoldi; ishning hisobot qilingan umumiy davomiyligi 30 kun.[5]

Ushbu bosqichga asoslangan texnika, shuningdek, Stiv Reyx tomonidan ishlatilgan lenta 1965-1966 yillarda tuzilgan asarlar. Yozib olingan tovushning bir-biriga o'xshash segmentlari lenta halqalari bir nechta magnitafon yordamida sinxron tarzda ijro etildi va keyinchalik pleyerlardan birining ijro etish tezligini oshirish yoki kamaytirish orqali bosqichma-bosqich chiqib ketdi. Yozuvlarning bir-birlari bilan fazada va tashqarida harakatlanishlari natijasi o'zgaruvchan jarayon edi tembrlar, uradi va harmonikalar eshitildi; ulardan ba'zilari yozib olingan materialning dastlabki segmentidan sezilarli darajada farq qiladi. Agar tovush manbai tabiiy bo'lsa aniqlik, bosqichma-bosqich hosil bo'ladigan va o'zgarib boradigan material sifatida doimiy ravishda o'zgaruvchan o'zgarishlarni qabul qilingan ritmga o'zgartiradi. Bir xil manba materialiga ega bo'lgan qo'shimcha treklar va ko'chadan foydalanib, bosqichma-bosqich aloqalarning keng doirasini yaratish imkoniyatlari oshadi.[6]

Instrumental faza musiqasi

1967 yildan boshlab Reyx asboblar uchun yaratilgan musiqa kontekstida bosqichma-bosqich o'zgartirish texnikasini o'rganishni boshladi. Ushbu usulni batafsil ishlab chiqadigan bir qator ishlarning birinchisi Pianino bosqichi, 1967 yilda tuzilgan.[7]

Bastalangan musiqa musiqasida ikki yoki undan ortiq asboblar takrorlanadigan iborani (qismni) barqaror, ammo bir xil bo'lmagan tempda ijro etish xususiyatiga ega. Bosqichma-bosqich siljish holatida dastlab har xil asboblarning tempi deyarli bir xil bo'ladi, shuning uchun ikkala qism ham bir xil va bir xil tempda yangrayotgani seziladi. Vaqt o'tishi bilan iboralar asta-sekin bir-biridan uzoqlashib, avval bir ozgina aks sado hosil qiladi, chunki bitta asbob ikkinchisining orqasida biroz o'ynaydi. Buning ortidan har bir nota ikki marta eshitilganda, ikki baravarga o'xshash tovushlar keladi. Keyinchalik, murakkab qo'ng'iroq effekti paydo bo'ladi, undan so'ng iboralar oxir-oqibat ikki barobar, aks sado va birlashish orqali fazadagi holatga qaytadi.[8]

Frazalashda ham, tembrda ham ushbu fazalash jarayoni natijasida sezilgan bir qator o'zgarishlar mavjud psixoakustik tabiatda. Reyxning so'zlariga ko'ra, "shu tariqa u tinglovchi musiqaning boshqasiga qulog'ini ochishi mumkin bo'lgan boshqasini, ikkinchisini bir vaqtning o'zida yangraydigan va umuman davom etayotgan tovushlar tarkibidagi bir naqshdan xabardor bo'ladi".[9] Ga binoan Pol Griffits, ishda bitta "ob'ektiv jarayon" mavjud bo'lib, u "doimiy ravishda adventist talqinlarga moyil bo'lgan musiqani keltirib chiqaradi ... musiqa quloq tomonidan amalga oshiriladi".[10]

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ Kostka, Stefan M. (2006). Yigirmanchi asr musiqasi materiallari va texnikasi, s.316. Prentice Hall, Uchinchi nashr (2005 yil 25-iyul).
  2. ^ Minimal musiqa, Kayl Gann tomonidan maksimal ta'sir
  3. ^ Mertens, Vim. 1983 yil. Amerika Minimal Musiqasi: La Monte Yang, Terri Rayli, Stiv Reyx, Filipp Glass, s.37 & 48. Tarjima qilgan J. Xautekiet; muqaddima Maykl Nyman tomonidan. London: Kan va Averill; Nyu-York: Aleksandr Brud. ISBN  0-900707-76-3.
  4. ^ Mertens (1983), 48-bet.
  5. ^ Xolms, Tomas B. (2002), Elektron va eksperimental musiqa: texnologiya va kompozitsiyaning kashshoflari (Ikkinchi nashr), London: Routledge Music / Songbooks, p. 237, ISBN  0-415-93643-8, (mato) (pbk).
  6. ^ Xolms (2002), 238-bet.
  7. ^ Mertens (1983), 49-bet.
  8. ^ Mertens (1983), s.49-52.
  9. ^ Mertens (1983), p.50-51.
  10. ^ Griffits, Pol (1995). Zamonaviy musiqa va undan keyin: 1945 yildan beri ko'rsatmalar, p.213. Oksford universiteti matbuoti. ISBN  0-19-816511-0.

Tashqi havolalar