Sade Trio (o'ynash) - Ghost Trio (play)

Hayalet uchligi ingliz tilida yozilgan televizion o'yin Samuel Beket. U 1975 yilda yozilgan, 1976 yil oktyabrda lentaga tushirilgan va birinchi eshittirish yoqilgan BBC2 1977 yil 17 aprelda Jonli san'at Bekketning o'zi nomli dastur Soyalar. Donald McWhinnie (Bekket tomonidan boshqariladi) bilan boshqargan Ronald Pikap va Billi Uaytlou. Asarning asl nomi bo'lishi kerak edi Sinov. "Bekketning daftarida bu so'z kuchli tarzda chizilgan va yangi nom Hayalet uchligi yonida yozilgan. Sarlavha sahifasida BBC ssenariysi xuddi shu qo'lda yozilgan sarlavha o'zgarishini topish mumkin, bu uni so'nggi daqiqada tuzatilgan bo'lishi kerak. "[1]

Birinchi marta nashr etilgan Bkett tadqiqotlari jurnali 1 (1976 yil qish) va keyin to'plangan Tugash va koeffitsientlar (Grove Press, 1976; Faber, 1977).

Uning uchta "harakati" aks ettiradi Betxoven Ning Beshinchi fortepiano triosi (Opus 70, №1) sifatida tanilgan Arvoh chunki ikkinchi harakatning biroz hayajonli kayfiyati tufayli Largo. Bekket tomonidan tanlangan parchalar "arvoh" ikkinchi mavzudan.

Geistertrio, rejissyor Bekket tomonidan yozilgan Süddeutscher Rundfunk, Shtutgart 1977 yil may oyida Klaus Herm va Irmgard Först va 1977 yil 1 noyabrda efirga uzatilgan.[2]

Asar g'oyasi 1968 yilda boshlangan. O'sha paytda, Bketk shu asar ustida ishlayotganda Frantsuzcha tarjima ning Vatt, u boshqa televizion spektakl haqida g'oyaning dastlabki alomatlarini ko'rdi. U buni Jozet Xayden bilan muhokama qildi, u quyidagi yozuvni yozdi, ehtimol bu asl eskizda qolgan narsa:

Erkak kishi kutmoqda, gazeta o'qiydi, derazaga qaraydi va hokazo, oldinda uzoqdan, keyin yana yaqindan ko'rinadi va yaqin atrof juda kuchli yaqinlikni majbur qiladi. Uning yuzi, imo-ishoralari, kichik tovushlari. Kutishdan charchagan holda u to'shakka yotadi. Yaqindagina yotoqxonaga kiradi. So'z yo'q yoki juda oz. Ehtimol, bir nechta g'ichirlash.[3]

Sinopsis

Ghost Trio Set.jpg

Bkettning sahna tartibi juda aniq. O'rnatish yana bir "tanish kamera",[4] ayolning ovozi aytganidek. Matnda u batafsil diagrammani o'z ichiga oladi, uning o'zgarishi bir chetga suriladi.

Musiqadan tashqari, bu erda boshqa triolar ham ishlaydi: uchta belgi bor, film uchta kameraning burchagidan suratga olinadi (ular har bir "akt" da uchta kadrga ko'payadi) va o'yin uchta "akt" ga bo'linadi mazmunli sarlavha bilan.

I harakat Oldindan harakat qilish

Ochilish tasviri - bu kameraning A pozitsiyasidan olingan xonaning umumiy ko'rinishi, xira bo'lib qolganidan keyin biz tomoshabinlarga to'g'ridan-to'g'ri murojaat qiladigan ayol ovozini eshitamiz:

"Xayrli oqshom. Meniki - bu zaif ovoz. Iltimos, sozlang. [Pauza.] Hayrli kech. Meniki - zaif ovoz. Iltimos, mos ravishda sozlang. [Pauza.] Nima bo'lganda ham u ko'tarilmaydi va tushirilmaydi. "[4]

Ayol xonani tasvirlaydi: deraza, eshik, podval, bu Bi-Bi-Si ishlab chiqarishida poldagi matrasdan deyarli farq qilmaydi. U ko'zgu yoki najas haqida gapirishni e'tiborsiz qoldiradi, ammo u yorug'likning aniq manbai yo'qligini, hamma narsa bir tekis yoritilganligini va xonada hamma narsa kulrangligini ta'kidlash uchun vaqt talab etadi. "Spektaklning yoritilishi haqiqatan ham g'ayritabiiy ko'rinadi".[5] U aniq ko'rinishi mumkin bo'lgan narsani aytgani uchun uzr so'raydi va keyin tomoshabinni ogohlantiradi: "Bu tovushni ushlab turing".[4]

Kamera polni yaqinlashtirib, to'rtburchaklar 0,7m x 1,5m. U chang bilan qoplangan. U bizga ushbu namunani ko'rib, butun qavatni samarali ko'rganimizni aytadi. Mashq qilish devorning bir qismi bilan takrorlanadi. Keyin eshik, deraza va palletni yuqoridan yuqoriga qarab bir nechta yopiq rasmlarni kuzatib boring, ularning har biri to'rtburchaklar tasvirni o'lchamlari biroz o'zgarib turadi.

Endi biz sxemasidan, deraza, eshik, devor va zamindan xabardor bo'lib, yana xonani qayta ko'rib chiqishni buyurdik. Kamera umumiy ko'rinishga (A) o'tadi va sekin B holatiga o'tadi.


Bir kishi bor (F - Shakl) "najasda o'tirgan, egilib, yuzini yashirgan, kichkintoyni ushlab olgan kasseta "[6] magnitafon, shu bilan birga, kamerani C holatiga o'tkazguncha va bizni "slumping" ga o'xshash odamning tasvirini taqdim qilgunga qadar uni shunday aniqlash mumkin emas. marionette ". Bkett kamerani odamni qanday ko'rishi haqida juda aniq:

"U [kamera] kashf qilmasligi kerak, shunchaki qarash kerak. U to'xtaydi va tikilib turadi. […] Ushbu tikilgan vahiy asar uchun juda zarur."[7]

Keyin kamera A ga qaytadi.

I aktida uchta musiqa misoli bor: biz eshikning har bir yaqinlashishini ko'rganimizda va kamera oldinga siljiganida odamga qarab, keyin orqaga qarab dastlabki holatiga. "Ning ko'rinishi qahramon shu tariqa a bilan musiqaning kirish qismiga bog'langan patos bu g'alati tarzda kameraning sovuq tekshiruvi va ovozning hissiy jihatdan ajralib turadigan ohangiga zid keladi. "[8] Musiqa magnitofondan chiqmaydi, ammo u "inson nazorati ostida, so'zdan tashqari, vaqt, makon va insoniy o'lchovdan tashqari mavjuddir".[9]

II akt Amal

II aktning asosiy qismi A pozitsiyasidan olingan. Ayolning ovozi bizga: "Endi u uni eshitaman deb o'ylaydi", deb maslahat beradi.[10] shu vaqtda F boshini keskin ravishda eshik tomon buradi. Bu hech kim emas va u avvalgi pozasini davom ettiradi. Keyingi safar u kassetasini qo'yib, eshik oldiga borib, tinglaydi. U ochadi va tekshiradi, lekin u erda hech kim yo'q, shuningdek derazadan tashqarida hech kimni ko'rmaydi. U "ko'rinadigan qo'zg'alishsiz kosmosda" tovushsiz harakat qiladi.[11]

Erkak tagiga qaytib, keyin fikrini o'zgartirib, o'zini oynaga qaraydi. Ovoz bundan hayratda. "Ah!"[12] u aytadi; uning rivoyati uni eshikka borishga chaqirdi. Agar u uni umuman eshitsa, bu ehtimoldan yiroq bo'lsa, u aniq uni boshqarolmaydi. U tugagandan so'ng, odam kassetasini oladi va ochilish pozitsiyasini egallaydi. Keyin kamera I aktning oxirida qilgan ishini takrorlaydi, u A pozitsiyasidan B ga, so'ngra C ga o'tib, biz odamning tasvirini olamiz. Keyin kamera oldingidek orqaga chekinmoqda.

Shakl o'rnidan turib, eshikka qaytib, yana bir bor tashqariga qaradi. O'n soniyadan so'ng u uni qo'yib yuboradi va u asta sekin yopiladi. U najasga qaytadi.

Ovoz musiqani to'xtatishni buyuradi, u buni qiladi. Qisqa pauzadan keyin u: "Takrorlang", deydi.[12]

Kamera I-harakatni takrorlash paytida bu safar ikkita musiqa misoli bor (a rekapitulyatsiya oldingi mavzuni) va shuningdek, u eshikni ikkinchi marta ochganda (harakatning ikkinchi mavzusini tanishtiradi).

III akt Qayta harakat

Ovoz takrorlanishini so'raganidan so'ng darhol kamera rasmni qisqartiradi. Musiqa eshitiladi. U yaqinroq harakat qiladi. Musiqa biroz balandlashadi va keyin to'xtaydi. U o'yinning qolgan qismida gaplashmaydi. "III akt II qonunga kiritilgan ... bu safar a mim, tushuntirishsiz, lekin rasmni qabul qiladigan kamera bilan nazar ba’zi hollarda. "[13]

Shunga qaramay, odam birovni eshitaman deb o'ylaydi va eshik oldiga boradi. Bu safar biz koridordan pastga tushamiz; taxmin qilish mumkinki, u bo'sh, kulrang va zulmatda tugaydi. U derazaga borganida, biz bu safar tashqarida ko'rishimiz mumkin; tunda, xira nurda yomg'ir yog'moqda. Kamera taglikka va kichkina kulrang to'rtburchak bo'lgan oynaga, kassetaning o'lchamlari bilan bir xil bo'ladi. Avvaliga oynada aks etgan narsa yo'q. Kamera qaytib kelganda biz uning ichidagi odamni ko'ramiz. U ko'zlarini yumadi, ochadi va keyin boshini egadi. Tekshiruvlarning har biri yuqoridan Xudoga o'xshash ko'rinishga aralashgan.

U ochilish joyiga qaytadi. Musiqa to'xtaydi va biz qadamlar tovushiga yaqinlashamiz. Ular to'xtashadi va eshikni zaif taqillatish eshitiladi. Bir oz pauzadan so'ng, boshqasi, bu safar balandroq. Eshikni ochsa, qora kiyingan kichkina bola bor moy terisi. Bola zaif boshini chayqadi, bir oz to'xtab, yana boshini chayqab, o'girilib chiqib ketdi. Bekketning nemis televideniyesi uchun spektaklini yaratishda bola moy moylarini kiymaydi yoki u qaytib ketmaydi, lekin orqaga qarab orqaga qarab orqaga qarab orqaga qaytadi. Bekket xuddi shu o'zgarishlarni 1976 yilda Shiller teatri tomonidan namoyish etilgan Godotni kutmoqdaman, xabarchini sahnani orqaga qaytarish.

Shakl uning qo'lida kassetani ushlab turgan joyda turibdi. Kamera orqaga qaytadi va sahna o'chib ketadi. Bkett filmga qo'shilgan muhim narsa - "Shakl boshini ko'tarib, kameraga tikilib, engil va jumboqli tabassum bilan",[14] kabi bosilgan matnlardan ohangni butunlay o'zgartirish Film, hech qachon yangilanmagan. Bu avvalgi o'yinni eslaydi, O'sha vaqt Bu erda tinglovchining so'nggi tabassumi uning o'tmishini cheksiz hikoya qilib beradigan uchta ovozdan ozod bo'lishidan kelib chiqadi. Bu, shubhasiz, bolaning salbiy xabari unga ijobiy ta'sir ko'rsatgan.

Bu erda yana uchta musiqa misoli bor: ochilishda, shakl bolaning o'tirgan qadamlari eshitilishidan oldin o'tirganida va o'g'il bolalar ketgandan keyin va erkak u erda yolg'iz o'zi turadi.

Musiqa

Asarda Betxovenning fortepiano triosidan ettita parcha eshitilgan. Bkett kameralar harakatiga ko'ra ularning qaerga kirishini aniq ko'rsatib beradi:

  • I.13; boshlanish bar 47: zaif musiqa, besh soniya davomida, ikkinchisini takrorlash motif ochilish mavzusi, ruhlarni bezovta qiladigan mavzu. Eshik oldida kameraning diqqat markazida bo'lgan musiqa.
  • I.23; boshlang'ich satr 49: "ko'proq kelishmovchilik Asosiy ko'tarilish oralig'i yoki ohangdorlik chizig'i kattaroq bo'lganligi sababli, motifning yuqori zaryadli versiyasi va shu tariqa katta taranglik paydo bo'ladi. "Musiqa yana eshikka bog'langan.
  • I.31; boshlanadigan novda 19: I.13-dagi kabi, lekin fortepiano akkompaniyasi bilan, kressendo bilan, garmonik taranglikni kuchayishi, pitchning ko'tarilishi va Stretto motiflar ustma-ust tushganligi sababli effekt.
Betxovenning
Betxovenning Pianino triosining 70-chi opusi, № 1, 2-harakat, barlar 19-25, skripka
  • II.26-29; boshlanadigan satr 64: I.31-34 da ishlatilgan parallel o'tish, rekapitulyatsiya, lekin bilan Stretto ta'sir avvalroq boshlangan va shuning uchun ham katta kuchlanish
  • II.35,36; boshlanadigan satr 71: oldingi parchadagidek, lekin "xayolot" mavzusining o'zi ustma-ust tushganligi, pianino qismida ko'proq harakatlanishi bilan.
  • III.1,2,4,5; boshlanadigan satr 26: yana rekapitulyatsiya, 71-satrga teng o'tish; ortib boruvchi intervallarning barchasi oktavaga teng bo'lganligi sababli ancha tinchroq.
  • III.29; boshlanadigan satr 64: II.26 bilan bir xil musiqa, lekin bu safar oyoq tovushlari eshitilib, bola paydo bo'ladi.
  • III.36; boshlanadigan satr 82: kamera harakatga kelganda musiqa o'sib boradi; bu koda, harakatning oxiri.[15]

Tafsir

1976 yil yanvar oyidan boshlab yozgan maktubida Bkett o'zining Duvridagi barcha motivlar qaytgan televizion spektaklning birinchi loyihasi haqida yozgan edi: «Hamma eski arvohlar. Godot va Eh Jo cheksizlikdan. Uni hayotga etkazish uchungina qolmoqda. "[16] Biograf Jeyms Nou'lsonning ta'kidlashicha, "Tryst" ning birinchi yozuvida Bekket qo'lda "Makket" so'zini yozgan. Men undan ushbu yozuv bilan nimani nazarda tutganini to'g'ridan-to'g'ri so'raganimda, u o'z yozuvining ( tomonidan tayyorlangan versiya Daniel Barenboim ) ushbu fortepiano triosini Betxoven musiqasi bilan bog'lagan opera asoslangan Makbet [...] 'Arvoh' Bkett uchun nimanidir saqlab qoldi Makbetning halokatli muhit va ruhiy olamga aralashish. "[17]

"Krappning so'nggi tasmasi va Hayalet uchligi, - deya qayd etadi Graley Xerren, - odatdagidek birga o'ylashmaydi; bir qarashda ikkala spektakl haqiqatan ham bir-biridan farq qiladi. Shunga qaramay, yaqindan ko'rib chiqsak, nega ikkalasi bir-biriga o'xshash emasligi yanada hayratlanarli. Ikkalasi ham xonasida yolg'iz odamga uzoq vaqtdan beri yo'qolgan boshqasi haqida o'ylashga e'tibor beradi. Ikkala odam ham audioyozuvlar orqali chuqurroq mulohaza yuritishga undaydi. Ikkalasi ham vaqti-vaqti bilan o'zlarining kasetlaridan chalg'ishadi, ular to'xtab, bir necha marta boshlanadi. Ammo har bir inson oxir-oqibat o'z niyatiga qaytadi va himoyaning, hatto sevgisining ajralmas vositasi ustida cho'zilib ketadi. "[18]

Asarda boshqa asarlarni esga oladigan boshqa ko'plab motiflar mavjud, ular aytishi mumkin bo'lgan bolaning tashqi ko'rinishidan kam emas. Godot, "" U bugun emas, albatta ertaga keladi. "

Sirtdan bola oddiygina yo'l bo'lishi mumkin edi, ammo Bekett qilgan o'zgarishlar bilan - yog'li terini olib tashlab, bolani orqaga qaytarib olish - Bektakl o'zining kichik roliga ahamiyat berishni xohlamoqda. "Bu bola F ning yoshligiday, unga hali kursining oxiriga yetmaganligini aytishga kelgan va o'tmishiga qaytgan."[19] Ushbu talqinga "odam o'lishi mumkin deb o'ylaydi", deb taxmin qilgan Jeyms Nounlson tomonidan berilgan.[20] Ehtimol, u kutgan narsasi - sevgilisi kelmasligi haqidagi xabar, shunda u qo'yib yuborishi mumkin. Ehtimol, bu qo'shimcha tabassum bilan xiralashgan narsa. Bi-bi-si versiyasida bolani o'rab turgan yo'lak "a" ga o'xshashligi ham ta'kidlangan tobut."[21]

Kutilgan kishi ketib qolgan sevgilimi, istamay muz yoki o'limning o'zi? Biz eshitgan ovoz unga tegishli emasmi? Ehtimol, u vafot etgan. Hatto bu bola "ehtimol tug'ilmagan bolaning ruhi" deb taxmin qilingan[22] erkakning ayol bilan bo'lgan munosabati. Xususiyatlari noma'lum, ammo kayfiyat.

Radio eshittirishda bo'lgani kabi So'zlar va musiqa, bu asarda Betxoven musiqasining roli Figuradagi hissiyotlarni va "uning" unga "intilishini aks ettirishdan iborat. Uning fikrlari Largoga doimiy ravishda qaytadi va uning tuyg'usi intensivligi musiqaning hajmining oshishi bilan ifodalanadi. "u" - bu musiqa, bu uning Shakl ongida mavjudligini xuddi Kruak ikkalasi ham undagandek ifoda etadi So'zlar va musiqa "zinapoyadagi yuz" haqidagi xotirasini ifodalash uchun. "[23]

Fikrlar asarga nisbatan bir-biridan keskin farq qiladi va tanqidchilarning aksariyati ma'nolarga emas, balki tavsiflarga e'tibor berishadi, aslida Beckettning biografi va uzoq yillik do'sti Jeyms Noulson "hech qanday muhim ma'no mavhum bo'lmasligi" ni tan olishga qadar boradi.[24] qismdan. Shu bilan birga u "Bekketning miniatyura durdonalaridan biri" deb ham nomlangan.[14]

Marionette teatrida

Qo'g'irchoqlar Bekketni voqeaga qadar qiziqish uyg'otdi, Sevgi va Lethe ammo, eng mashhur taklif Merfi: "hammasi qo'g'irchoqlar bu kitobda ertami-kechmi hushtak chaladi, faqat Merfi, u qo'g'irchoq emas ".[25]

Bkett bundan juda ta'sirlangan edi Geynrix fon Kleist 1810 yilgi insho, Uber das Marionettentheatre (Marionette teatrida)[26] va Ronald Pikap bilan BBC-ning yozuvi uchun mashq qilayotganida uning hayratidan dalolat bo'ldi Hayalet uchligi. Kleist marionetni nafaqat inson tanasining chegaralari va kamchiliklaridan, balki o'z-o'zini anglash og'irligidan ham o'tib, ulug'vor deb tasavvur qildi. O'z-o'zini anglash, u odamning tabiiy inoyati va jozibasini yo'q qiladigan ta'sirni kuchaytirdi. "Shuning uchun inson muvozanatdan butunlay mahrum bo'lgan jonzotdir. Unda qo'g'irchoqqa xos bo'lgan birlik, uyg'unlik, simmetriya va inoyat yo'q."[27]

"In Hayalet uchligi … Erkak qiyofasi (F) go'yo xuddi shunday harakat qiladi deyarli qo'g'irchoq, "u uni eshitadi" deb o'ylaganida boshini keskin burib, xonani aylanib o'tayotgandek, xuddi ayolning ovozi bilan boshqarilgandek, bu qanday buyruqlar yoki, ehtimol, harakatlarni kutish, nima bo'lganini aniq qilib beradi. Eshikni yoki derazani itarayotganda qo'lining harakatlari va ko'zgu oldida egilib turgan boshining harakatlari hammasi sekin, qasddan, juda tejamkor va nihoyatda nafisdir ».[27] Bkettning maqsadi "ovoz kabi jestning musiqiyligiga erishish edi".[28] Uning dalili "aniqlik va tejamkorlik maksimal darajada inoyatni keltirib chiqarishi" edi. [29] va Kleistning tortishuvining aynan shu jihati, Bketket uning dramasining asosi sifatida foydalangan edi.

Xonadagi raqam marionet va odam o'rtasida joylashgan bo'lib, "biri barqaror, tejamkor va oqimli, ikkinchisi keskin va notinch ... ikki dunyo o'rtasida turibdi ... hamma narsaga qaramay, materiya olamiga bog'langan jonzot emas, balki u bir necha daqiqalarda u o'zini ko'rsata oladigan natyurmort figurasi, shuningdek, u o'zini o'zi anglashdan mutlaqo xoli emas, chunki uning oynaga qarashi shuni ko'rsatadiki, yoki o'zlik bo'lmaganlar dunyosiga umuman befarq. "[30]

Adabiyotlar

  1. ^ Mayer, M., ‘Geistertrio: Bethovenning musiqasi, Semyuel Bkettning "Hayalet" triosida ”In Samuel Beckett Today / Aujourd'hui, Samuel Beckett 2000 yilda, 268,269-bet
  2. ^ Gontarski, S. E., Oppenxaymdagi "Bekket va ishlash", L., (Ed.) Palgrave Samuel Beckett tadqiqotidagi yutuqlar (London: Palgrave, 2004), 206-bet
  3. ^ Jozet Xayden tomonidan frantsuz tilidagi eslatma (1968 yil 7-yanvar) Jeyms Nounlson tomonidan tarjima qilingan va Knowlson, J. Shuhratga la'nat: Semyuel Bekketning hayoti (London: Bloomsbury, 1996), 555-bet
  4. ^ a b v Bkett, S., Semyuel Bekketning qisqaroq asarlari to'plami (London: Faber va Faber, 1984), 248-bet
  5. ^ Pountni, R., Soyalar teatri: Samuel Bekketning dramasi 1956-1976 (Jerrards Cross: Colin Smite, 1988), p 199
  6. ^ Bkett, S., Semyuel Bekketning qisqaroq asarlari to'plami (London: Faber va Faber, 1984), 249-bet
  7. ^ Bkett xalqaro fondi arxivi, Reading universiteti, MS 1519 / 1,3
  8. ^ Mayer, M., ‘Geistertrio: Bethovenning musiqasi, Semyuel Bkettning "Hayalet" triosida ”In Samuel Beckett Today / Aujourd'hui, Samuel Beckett 2000 yilda, p 269
  9. ^ Samuel Beckett uchun Faber sherigi, p 226
  10. ^ Bkett, S., Semyuel Bekketning qisqaroq asarlari to'plami (London: Faber va Faber, 1984), 250-bet
  11. ^ Bkett xalqaro fondi arxivi, Reading universiteti, MS 1519/1
  12. ^ a b Bkett, S., Semyuel Bekketning qisqaroq asarlari to'plami (London: Faber va Faber, 1984), 251-bet
  13. ^ Ackerley, J. J. va Gontarski, S. E., (Eds.) Samuel Beckett uchun Faber sherigi, (London: Faber va Faber, 2006), 226-bet
  14. ^ a b Ackerley, J. J. va Gontarski, S. E., (Eds.) Samuel Beckett uchun Faber sherigi, (London: Faber va Faber, 2006), 227-bet
  15. ^ Fletcher, B. S., Fletcher, J., Smit, B., Baxem, V., Samyuel Bekketning asarlari bo'yicha talabalar uchun qo'llanma (London: Faber va Faber, 1978), 214-216 betlar. Ackerley, C. J. va Gontarski, S. E., (Eds.) Samuel Beckett uchun Faber sherigi, (London: Faber va Faber, 2006), 225,226 betlar
  16. ^ Nouilson, J., Shuhratga la'nat: Semyuel Bekketning hayoti (London: Bloomsbury, 1996), 621-bet
  17. ^ Nouilson, J., Shuhratga la'nat: Semyuel Bekketning hayoti, p 621-622
  18. ^ Herren, G., ‘Ghost Duet, Yoki Krappning birinchi videokassetasi ”In Samuel Beckett Today / Aujourd'hui, Samuel Beckett 2000 yilda, p 160
  19. ^ Pountni, R., Soyalar teatri: Samuel Bekketning dramasi 1956-1976 (Jerrards Cross: Colin Smite, 1988), 202-bet
  20. ^ Knowlson, J. va Pilling, J., Boshsuyagi freskalari (London: Jon Kalder, 1979), 234-bet
  21. ^ Xoman, S., Bekketning televizion o'yinlarini suratga olish: Rejissyor tajribasi (Lyuisburg: Bucknell University Press, 1992), b 128 bibliografik yozuv
  22. ^ Esslin, M., "Rad etish naqshlari: Beketning olamidagi jinsiy aloqa va sevgi" Ben-Zvi, L., (Ed.) Beckettdagi ayollar: ishlash va tanqidiy istiqbollar (Urbana va Chikago: Illinoys universiteti nashri, 1992), 65-bet
  23. ^ Pountni, R., Soyalar teatri: Samuel Bekketning dramasi 1956-1976 (Jerrards Cross: Colin Smite, 1988), p 201
  24. ^ Knowlson, J., 'Ghost Trio / Geister Trio' in Brater, E., (Ed.) Bekket 80 yoshda / kontekstda Bkett (London: Oxford University Press, 1986), 204-bet
  25. ^ Bkett, S., Merfi, (London: Calderbooks, 1963), 86-bet
  26. ^ Batafsilroq muhokama qilish uchun "Beckett and Kleist's the essay on the Marionette Theatre" in Knowlson, J. and Pilling, J., Boshsuyagi freskalari (London: Jon Kalder, 1979), 277-285 betlar
  27. ^ a b Knowlson, J. va Pilling, J., Boshsuyagi freskalari (London: Jon Kalder, 1979), 279-bet
  28. ^ Eva-Katarina Shults bilan intervyu, 1994 yil 14-noyabr. Iqtibos keltirgan Knowlson, J., Shuhratga la'nat: Semyuel Bekketning hayoti (London: Bloomsbury, 1996), 584-bet
  29. ^ Nouilson, J., Shuhratga la'nat: Semyuel Bekketning hayoti (London: Bloomsbury, 1996), 584-bet
  30. ^ Nouilson, J., Shuhratga la'nat: Semyuel Bekketning hayoti (London: Bloomsbury, 1996), 633-bet