2-orkestr Suite (Chaykovskiy) - Orchestral Suite No. 2 (Tchaikovsky)

Pyotr Ilyich Chaykovskiy uning tarkibiga kirgan 2-chi orkestr Suite Mayor, Op. 53, 1883 yilda. Uning premerasi 1884 yil 16 fevralda a Rossiya Musiqiy Jamiyati dirijyorlik qilgan Moskvadagi kontsert Maks Erdmannsdörfer. Ushbu asar bir hafta o'tgach takrorlanishi uchun juda yaxshi qabul qilindi.[1] Bu uning ukasi Anatoliyning rafiqasi Praskovya Vladimirovna Chaykovskayaga bag'ishlangan.[2]

Tuzilishi

Suite beshta harakatda yozilgan.

  1. Jeu de o'g'illari: Andantino un poco rubato
    Bu harakat a sonata tuzilishi oxirida asta-sekin takrorlanadigan sekin kirish bilan asarni yaxlitlash. The Jeu (O'ynatish) bu erda shunchaki uchlari yog'och shamollari tomonidan takrorlanadigan torli iboralar orasida joylashgan. Biroq, tez harakat boshlanganda, ning doimiy o'zgarishi to'qima, torli va shamol ohanglari o'rtasida tezkor siljishlarning mos kelishi sezilarli. Rivojlanish a fug birinchi mavzuni ochilishiga asoslangan. U rekapitulyatsiya bilan kaptar, birinchi mavzu to'g'ridan-to'g'ri melodik sekundga o'tadi.[3]
  2. Valse: Moderato tempo di valse
    Chaykovskiyning avvalgi valslaridan farqli o'laroq, mavzu yanada jonlantirilgan va keng ko'lamli bo'lib, balet spektaklini buzishga olib keladigan tempdagi o'zgarishlarni o'z ichiga oladi. Eng ko'zga ko'ringan narsa - bu kuy emas, balki orkestratsiya. Chaykovskiy endi sahna va musiqa o'rtasida bo'linadigan baletda ko'rinib turadigan narsadan ham bejirim rang-baranglikni ham qo'shiq tarkibiga kiritmoqda.[4]
  3. Sherzo burlesk: Vivace, con spirito
    Ushbu harakat juda yorqinroq Valse va akkordeonlar kvarteti uchun qismni o'z ichiga oladi. Umumiy taassurot - bu har tomonga uchib ketayotgan musiqa parchalari, ularning o'ziga xosligi, ular to'qima ichida yaxshi joylashtirilganligi, aksincha ularning qarama-qarshi orkestr ranglari bilan tasdiqlangan. Bir daqiqali ohangdor parchalar, hatto yog'och shamollardan yoki bitta notali jablarning tovushli nuqtalari pitsikatlar satrlardan o'zlarining urg'ularini qo'shing. Markaziy qismdagi folklorga o'xshash jasur ohang, bundan farqli o'laroq bo'lishi mumkin emas.[4]
  4. Rêves d'enfant: Andante molto sostenuto
    Avvaliga bu taskin beruvchi beshik qo'shig'i, Chaykovskiy uyqusizlik shohligini tasvirlashda g'alati, nozik, bo'lak-bo'lak to'qimalar bilan tanib bo'lmaydigan harmonik poydevori bilan yozishi mumkin bo'lgan eng g'alati, hatto befarq narsalarga yo'naltiriladi. Ushbu bo'lim oxirida pauza mavjud va beshik lulabi boshlangandek davom etadi.[5]
  5. Dans baroki: Vivacissimo
    Bu yerdagi musiqa uchun bu nom g'alati tuyulishi mumkin, ammo Chaykovskiy "barokko" atamasini asl "g'alati" yoki "grotesk" ma'nosida ishlatmoqda. "Yovvoyi raqs taqlid qilishda" Dargomijskiy "yanada foydali. Ushbu musiqa modeli avvalgi rus bastakoridir Kazachok yoki "kazaklar raqsi".[5]

Asboblar

Musiqa quyidagilar uchun ijro etiladi:

Yog'och shamollari

Pikkolo
3 Fleyta
2 Obo
2 Klarnetlar (B-tekis va A)
2 Bassonlar

Guruch

4 Shoxlar Fda
2 Karnaylar (D va F)
3 Trombonlar
Tuba

Perkussiya

Timpani
Uchburchak
Glockenspiel
Ziravorlar
Bass baraban

Turli xil

4 Akkordeonlar (reklama lib)

Iplar

Skripkalar
Violas
Cellos
Kontrabas
Arfa

Umumiy nuqtai

Tarkibi

Chaykovskiy 1883 yilning bahorining oxiri va yozining boshlarida akasi Anatoliy bilan birga birinchi operasini yozishdan oldin bir necha oy mashg'ulot o'tkazgan. Mazeppa, keyin marsh va kantata Moskva toj taxti uchun Aleksandr III kabi podshoh. Endi mamnun turmush qurgan va yaqinda otasi bo'lgan Anatoliy Moskva yaqinidagi Podushkinoda uy ijaraga olgan. Chaykovskiy uyning joylashgan joyini jozibali deb topdi va u ko'pincha qo'ziqorinlarni yig'ib, atrofdagi o'rmonlarda kezib yurardi. U uch oyni Podushkinoda o'tkazdi, ulardan ikkitasi dalillarni tuzatdi Mazeppa shuningdek, uning Ikkinchi Orkestr Suite-ni chizish uchun vaqt topdi.[6]

Chaykovskiy 13-sentabr kuni Podushkinodan singlisi Aleksandrani Ukrainadagi Kamenkadagi mulkiga tashrif buyurish uchun tark etganida, uning ustuvor vazifasi bu to'plamni tugatish edi. U Kamenkada ikki yarim oy o'tkazdi. O'sha paytning dastlabki besh xaftasi, kuniga olti soat, kompozitsiyani tugatish va gol urish bilan sarflandi.[7] U o'z homiysiga tushuntirib bergan edi Nadejda fon Mek sentyabr oyining boshida, agar ish qishki kontsert mavsumi boshlanguniga qadar tugamagan bo'lsa, u Moskvada bo'lgan vaqtida bu asar qanday yangraganligini topa olmas edi. U buni eng ko'p xohlagan edi, deya tushuntirdi u, "chunki men o'zimni juda qiziqtirgan ba'zi bir yangi orkestr kombinatsiyalaridan foydalanganman".[8] Ba'zan kuniga olti soat ishlaganiga qaramay, ishni uyushtirish uchun besh haftadan ko'proq vaqt sarflaganligi, ushbu operatsiyani amalga oshirishda katta g'amxo'rlik ko'rsatganligini ko'rsatadi.[1]

Chaykovskiy 25 oktabrda suitni tugatdi. Maks Erdmannsdörfer ishni keyingi fevral oyida Moskvada o'tkazdi. Ammo, agar bastakor asarni tinglashga bo'lgan ishtiyoqi hali ham mavjud bo'lsa, u uni mashq paytida qondirishi mumkin edi. Moskva premyerasini nazorat qilishning keskinligi MazeppaSuite birinchi spektaklidan bir kun oldin sodir bo'lgan, uni qattiq sinab ko'rgan va u G'arbiyaga suite o'ynamasdan tiklanish uchun jo'nab ketgan.[1] Erdmannsdörfer bastakorning ketishdan oldin yana bir kun kuta olmaganidan ranjidi.[9]

Qabul qilish

Tanqidchilar Suite-ni bir ovozdan maqtashdi. Ular uning egiluvchanligi, asbobsozlik mahorati, tuzilishining zukkoligi va ohangdor ixtironing boyligiga ishora qildilar.[10]

Tahlil

To'qimalar Chaykovskiy Ikkinchi Orkestr Suite-ni yaratishda uni shaklan emas, balki undan juda farq qiladi uning oldingisi.[1] Ochilish harakati haqida bir qiziqarli nuqta, Jeu de o'g'illari (Ovozlar o'ynashi), olimlarning fikriga ko'ra, Chaykovskiyning ukasi Anatoliy, uning rafiqasi va qizining ismlari shifrlangan bu harakatda. The shifr tizim ishlatilgan kompozitor keyinchalik ishlatilgan tizimga o'xshaydi Moris Ravel va Klod Debussi. Ushbu tizimda diatonik shkala har bir harfni tartibda belgilash orqali alifbo harflari bilan mos keladi balandlik, barcha harflar ishlatilguncha har sakkizinchi harfdan boshlanadi. Olingan mavzu Chaykovskiyga xos emas, bastakor ilhomga qaraganda tez-tez hisoblash yo'li bilan ishlagan degan fikrni kuchaytiradi.[2] Afsuski, ushbu mavzuni ishlab chiqish qarshi nuqta bu harakatni shunchalik ko'p qismini egallab olgani, uni tinglash uchun hamkasbiga qaraganda jozibador qilmaydi Birinchi orkestr Suite.[11]

Boshqa harakatlar nafaqat tinglash uchun yanada jozibali, balki Chaykovskiyning bastakor sifatida rivojlanishida kollektiv belgi ham yaratadi. Ilgari uning orkestri, juda zo'r bo'lsa ham, shaxsni ekspluatatsiya qilish to'g'risida gap ketganda, umumlashtirildi ohang ranglari. Birinchi to'plamning mart oyida ham har bir bo'lim bir nechta emas, bitta ovoz olamidan foydalangan. Bu Ikkinchi Orkestr Suite-da o'zgargan. Hozir Chaykovskiy ko'proq aniqlashtirishni maqsad qilgan. Ohang ranglari yanada jonli, ziddiyatli va ziddiyatli, orqa tomonlar g'ayrioddiy proektsion qo'shimchalar sifatida idiomatik tarzda yaratilgan. U o'zining ovozli dunyosini takomillashtirish va detallashtirish uchun uning kompozitsion texnikasining barcha parametrlari qayta baholashni talab qiladigan darajada ishladi.[12]

Bir o'zgarish, aniq ko'rinib turibdiki Valse, aniq o'zgarishi edi ohang. Ilgari, Chaykovskiy o'zining musiqalarini 16-bar qo'shimchalar, cheklangan doiradagi harmonik akkompaniment bilan birga. Buning maqsadi Valse Jilo va ranglarning xilma-xil o'zgarishi, shu jumladan uni ikki narsani qilishga undadi. Birinchidan, u turli xil 16 barlik davrlar o'rtasidagi ohangdorlik xarakteridagi ziddiyatlarni kengaytirdi. Ikkinchidan, u ilgari bo'ysunuvchi qismlar tomonidan taqdim etilgan asosiy melodik chiziqqa xilma-xillikni singdirdi; bu unga ohangni rangdagi qo'shimcha xilma-xillikni mustahkamlashga imkon berdi.[13]

Kuyning ushbu modifikatsiyasi, birinchi qismidagi teksturaning o'zgarishi bilan taqqoslaganda juda oddiy Scherzo burlesque. Birinchi to'plamda funktsional edi bosh chizig'i, aniq harmonik qo'llab-quvvatlovchi va qat'iy, qarama-qarshi bo'lsa. Bularning barchasi simob bilan almashtirildi polifoniya undan bitta chiziqdan va ikki qismli qarshi nuqtadan tortib juda ko'p turli xil to'qimalarni tasavvur qilish mumkin edi tutti akkordlar. Ba'zan bu teksturali to'rda uyg'unlik zo'rg'a chizilgan bo'lar edi, lekin bu tarmoqning moslashuvchanligi, turli xil asboblar kombinatsiyasi bilan birga, turli xil tovushlarni kafolatladi. Chaykovskiyning ushbu yutuqdagi yutug'i shundaki, uni shu qadar kamsitib ishlata olgan.[14]

Ushbu kamsitish to'rtinchi harakatda eng aniq ko'rinadi, Rêves d'enfantbutun xonada eng odatiy va eng dadil musiqani o'z ichiga olgan. Buning uchun garmonik yordam juda yumshoq berceuse uning ochilish yarmida etarlicha pravoslav bo'lib qolmoqda. Parchaning o'rtasiga kelib, to'qimalar shu qadar bo'laklanadi va xromatik ravishda bezatilgan ularning harmonik asoslari qiyin bo'lib qolmoqda. Faqat har bir iboraning oxirida arfada chalingan uchlik qisqa barqarorlikni keltirib chiqaradi. Ushbu parcha Chaykovskiy asarlarida umuman misli ko'rilmagan va kelgusi asrga sakrab tushgandek. Hatto sehrgar musiqasida ham Uyqudagi go'zallik Unga ergashadigan narsa, bu erda Chaykovskiy ko'rsatganidek, noma'lumlikning bezovtalanadigan tuyg'usi bo'lmaydi.[15]

Tanlangan yozuvlar

Bibliografiya

  • Jigarrang, Devid, Chaykovskiy: Adashgan yillar (Nyu-York: W.W. Norton & Company, 1986). ISBN  0-393-02311-7.
  • Jigarrang, Devid, Chaykovskiy: Odam va uning musiqasi (Nyu-York: Pegasus kitoblari, 2007). ISBN  978-1-933648-30-9.
  • Flemming, Maykl, Chandosga eslatmalar 9454, Chaykovskiy: №2 Suite; Tempest; The Detroyt simfonik orkestri tomonidan olib borilgan Neeme Jarvi.
  • Warrack, Jon, Chaykovskiy (Nyu-York: Charlz Skribnerning o'g'illari, 1973). SBN 684-13558-2.

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d Jigarrang, Adashish, 226.
  2. ^ a b Fleming, 4.
  3. ^ Jigarrang, "Inson va musiqa", 258.
  4. ^ a b Jigarrang, Inson va musiqa, 259.
  5. ^ a b Jigarrang, Inson va musiqa, 260.
  6. ^ Jigarrang, Inson va musiqa, 256-257.
  7. ^ Jigarrang, Inson va musiqa, 257-258.
  8. ^ Brown-da keltirilgan, Adashish, 226.
  9. ^ Warrack, p. 180
  10. ^ Jeyms Lyons, Antal Do'rati tomonidan yozilgan 4 ta suitning yozuvlariga e'tibor qaratmoqda
  11. ^ Jigarrang, Adashish, 226-7.
  12. ^ Jigarrang, Adashish, 227.
  13. ^ Jigarrang, Adashish, 227-8.
  14. ^ Jigarrang, Adashish, 229.
  15. ^ Jigarrang, Adashish, 230.

Tashqi havolalar