Studiya tizimi - Studio system

The studiya tizimi (sifatida tanilgan davrda ishlatilgan Gollivudning Oltin asri) filmlarni ishlab chiqarish va tarqatish usuli bo'lib, undagi "yirik" studiyalar ustunlik qiladi Gollivud. Garchi bu atama bugungi kunda ham yirik studiyalarning tizimlari va chiqishiga ishora sifatida ishlatilgan bo'lsa-da, tarixiy jihatdan bu atama katta kinofilmlar amaliyotini anglatadi. studiyalar 1920 va 1960 yillar orasida (a) asosan o'z-o'zidan filmlar ishlab chiqaradi film yaratish ko'pincha uzoq muddatli shartnomaga binoan ijodiy xodimlar bilan partiyalar va (b) ko'rgazmada ustunlik vertikal integratsiya, ya'ni egalik qilish yoki samarali boshqarish distribyutorlar va ko'rgazma kabi manipulyativ bron qilish texnikasi orqali filmlarning qo'shimcha sotilishini kafolatlash blokirovka qilish.

Studiya tizimiga qarshi kurash olib borildi antitrest qonunlari 1948 yil Oliy sud qarori ishlab chiqarishni tarqatish va ko'rgazmadan ajratishga intilgan va shu kabi amaliyotlarni tugatgan va shu bilan studiya tizimining tugashini tezlashtirgan. 1954 yilga kelib televizion tomoshabinlar bilan raqobatlashishi va yirik prodyuserlik studiyasi va teatr zanjiri o'rtasidagi so'nggi operatsion aloqalar uzilishi bilan studiya tizimining tarixiy davri tugadi.

Kirishgacha bo'lgan davr tovush 1927-1948 yillardagi studiya tizimining vayron bo'lishiga qadar ba'zi kino tarixchilari Gollivudning Oltin asri deb atashadi. Oltin asr - bu mutlaqo texnik jihatdan ajralib turadigan va taniqli film tanqididagi uslub bilan aralashmaslik kerak Klassik Gollivud kinosi 1917 yildan 1963 yilgacha rivojlanib kelgan va shu kungacha xarakterli bo'lgan Amerika filmlari uslubi. Oltin asr deb nomlangan davrda sakkizta kompaniya Gollivud studiyasi tizimini e'lon qilgan yirik studiyalarni tashkil etdi. Ushbu sakkiz kishidan beshtasi to'liq birlashtirilgan konglomeratlar bo'lib, ular prodyuserlik studiyasi, prokat prokladkalari bo'limi va katta teatr zanjiriga egalik huquqini birlashtirgan va ijrochilar va kinorejissyorlar bilan shartnoma tuzgan: Fox Film korporatsiyasi (keyinroq 20th Century Fox ), Loew Incorporated (Amerikadagi eng yirik teatr pallasi egasi va bosh kompaniya Metro-Goldvin-Mayer ), Paramount rasmlari, RKO Radio Rasmlari va Warner Bros. Ikki mutaxassislik -Universal rasmlar va Columbia Pictures - xuddi shunday tashkil etilgan, garchi ular hech qachon kichik teatr sxemalariga ega bo'lmagan. Oltin asrning sakkizinchisi, Birlashgan rassomlar, bir nechta teatrlarga egalik qilgan va uning nazorat qiluvchi sheriklik guruhi a'zolariga tegishli ikkita ishlab chiqarish maydoniga kirish huquqiga ega bo'lgan, ammo u asosan qo'llab-quvvatlovchi-distribyutor sifatida faoliyat yuritgan, mustaqil prodyuserlarga pul qarz bergan va ularning filmlarini namoyish etgan.

Ovoz va katta beshlik

1927 va 1928 yillar odatda Gollivudning Oltin asrining boshlanishi va Amerika kino biznesi ustidan studiya tizimini boshqarish yo'lidagi so'nggi muhim qadamlar sifatida qaraladi. 1927 yilgi muvaffaqiyat Jazz qo'shiqchisi, birinchi uzun metrajli "talkie" (aslida, uning aksariyat sahnalari bo'lmagan) jonli yozilgan ovoz ) o'sha paytdagi o'rta Warner Bros. studiyasiga katta turtki berdi. Keyingi yil butun sanoat bo'ylab ovozning umumiy joriy etilishi va Warners uchun yana ikkita buzilish sodir bo'ldi: Qo'shiqchi ahmoq, Jazz qo'shiqchisi 'bundan ham foydaliroq kuzatuv va Gollivudning birinchi "hamma bilan gaplashadigan" xususiyati, Nyu-York chiroqlari. Ekrandagi bir qator o'zgarishlar ham xuddi shunday muhim edi. Warner Bros., hozirda daromad bilan shug'ullanmoqda, 1928 yil sentyabr oyida keng Stenli teatr tarmog'ini sotib oldi. Bir oy o'tgach, u teatrning asosiy ulushini sotib oldi. Birinchi milliy ishlab chiqaruvchi kompaniya, Warner-dan ancha oldinroq taniqli. Birinchi Milliy sotib olish bilan nafaqat 135 gektarlik (55 ga) studiya va ekipaj, balki yana bir qator kinoteatrlar paydo bo'ldi. Ogohlantiruvchilar katta vaqtni urishdi.

Oltin asrning "Katta beshligi" Gollivud konglomeratlarining oxirgisi 1928 yilda paydo bo'lgan: RKO. Amerika radio korporatsiyasi (RCA ) boshchiligidagi Devid Sarnoff, yangi savdo markasi bo'lgan kinoteatrning ovozli patentlaridan foydalanish usullarini izlamoqda RCA telefoni, uning bosh kompaniyasiga tegishli, General Electric. Kino ishlab chiqarish bo'yicha etakchi kompaniyalar hammasi bilan eksklyuziv shartnomalar imzolashga tayyorlanayotgandek Western Electric ularning texnologiyalari uchun RCA kino biznesining o'ziga kirdi. Yanvar oyida General Electric katta qiziqish uyg'otdi Amerika filmlarini bron qilish idoralari Ga tegishli bo'lgan distribyutor va kichik ishlab chiqarish kompaniyasi (FBO) Jozef P. Kennedi, bo'lajak prezidentning otasi Jon F. Kennedi. Oktyabr oyida, to'plam orqali Aksiya transferlar, RCA ham FBO, ham nazoratni qo'lga kiritdi Keyt-Albi-Orpheum teatr zanjiri; ularni bitta korxonaga birlashtirib, Sarnoff boshqaruv kengashiga rahbarlik qiluvchi Radio-Keyt-Orpheum korporatsiyasini yaratdi. Fox, Paramount va Loew's / MGM kompaniyalariga RKO va Warner Bros. (yaqinda Warner Bros.-Birinchi Milliy bo'ladi) asosiy o'yinchilar sifatida qo'shilishlari bilan Katta besh o'ttiz yil davomida saqlanib qoladigan narsa endi mavjud edi.

Garchi RKO istisno bo'lgan bo'lsa-da, g'arbiy qirg'oqdagi "kino mo'g'ullari" studiyalari rahbarlari asosan bir necha yil davomida ishlaydilar: Lui B. Mayer MGM-da, Jek L. Uorner Warner Bros.da, Adolf Zukor Paramount-da, Darril F. Zanuk (1935 yildan 20-asr Foksida), Karl Laemml Universal-da va Garri Kon Kolumbiyada.

Majorlarning hukmronligi va birinchi pasayish

"Katta beshtalik" ning rentabelligi bo'yicha reytingi (bozor ulushi bilan chambarchas bog'liq) asosan Oltin asr davrida izchil edi: MGM 1931–41 yillarda o'n bir yil ichida birinchi o'rinni egalladi. Paramount, dastlabki tovush davrining eng daromadli studiyasi (1928-30) keyingi o'n yillikning eng yaxshi qismida pasayib ketdi va Fox MGM hukmronligining aksariyat davrida ikkinchi o'rinni egalladi. Paramount 1940 yilda barqaror toqqa chiqishni boshladi va nihoyat ikki yildan so'ng MGM yonidan o'tib ketdi; o'sha paytdan boshlab 1949 yilda qayta tashkil etilgunga qadar u yana Buyuk Beshlikning moliyaviy jihatdan eng muvaffaqiyatli bo'ldi. 1932 yilni hisobga olmaganda - MGM kompaniyasidan tashqari barcha kompaniyalar pul yo'qotganda va RKO raqobatchilaridan bir oz kamroq yutqazganda - RKO Oltin asrning har yili oxirgi yoki (odatda) oxirgi o'rinda turar edi, Warner odatda uning yonida osilgan edi. paket. Kichik uchlikdan "Kichik uchlik", "Birlashgan rassomlar" ishonchli tarzda orqada turdilar, 1930-yillarda Kolumbiya eng kuchli va 1940-yillarning aksariyat qismida Universal.[1]

Gollivudning muvaffaqiyati davomida o'sdi Katta depressiya, ehtimol filmlar tomoshabinlarga shaxsiy qiyinchiliklaridan xalos bo'lishiga yordam berganligi sababli. Prezident Franklin Delano Ruzvelt haqida aytilgan Shirli ibodatxonasi, "Odamlarning ruhi ushbu tushkunlik davridagi har qanday vaqtdan pastroq bo'lganida, amerikalik atigi o'n besh tsentga kinofilmga borishi va go'dakning jilmaygan yuziga qarab, uning dardlarini unutishi ajoyib narsa" .[2] 1939 yilga kelib Qo'shma Shtatlarda banklardan ko'proq 15000 kinoteatr bor edi; aholi jon boshiga teatrlar soni 1980 yillarning o'rtalaridan ikki baravar ko'p edi. Kino sanoati ofis mashinalariga qaraganda kattaroq edi. Daromad bo'yicha faqat 14-o'rinni egallab turgan bo'lsa-da, bu uning rahbarlari olgan foyda foizida ikkinchi o'rinda turardi. Kabi eng yaxshi yulduzlar Bing Krosbi va Klodet Kolbert yiliga 400 ming dollardan ortiq maosh olishgan (bugungi kunda 7 352 153 dollar)[3]).[4]

Tizimning oxiri va RKO o'limi

Studiya tizimini qo'llab-quvvatlash uchun qo'llaniladigan usullardan biri bu edi blokirovka qilish, bir nechta filmlarni teatrga birlik sifatida sotish tizimi. Bunday birlik - beshta film 1940-yillarning aksariyati uchun odatiy amaliyot edi - odatda faqat bitta ajoyib film, qolgan qismi esa A-byudjetdan past sifatli va B filmlardan iborat rasmlarni o'z ichiga olgan.[5] Sifatida Hayot jurnal 1957 yilda studiya tizimidagi retrospektivda shunday yozgan edi: "Bu yaxshi ko'ngil ochish emas edi va bu san'at emas edi, va ishlab chiqarilgan filmlarning aksariyati bir xil vasatlikka ega edi, lekin ular ham bir xil darajada foydali edi ... Million dollar vasatlik Gollivudning asosiy suyagi edi. "[6]

1948 yil 4 mayda a federal monopoliyaga qarshi da'vo sifatida tanilgan Birlamchi ish butun Katta beshlikka qarshi olib borilgan, AQSh Oliy sudi blokirovka qilishni maxsus ravishda taqiqlagan. Konglomeratlar haqiqatan ham antitrestni buzgan deb hisoblagan holda, sudyalar ushbu aybni qanday hal qilish kerakligi to'g'risida yakuniy qaror qabul qilishdan bosh tortishdi, ammo ish suddan ajralishni taklif qilgan til bilan kelgan pastki sudga yuborildi. ko'rgazma manfaatlarini ishlab chiqaruvchi-distribyutorlik faoliyatidan to'liq ajratish - bu javob edi. Katta Beshlik, sud jarayonlarida kurashish va cho'zishga qaror qilganliklari bilan birlashganday tuyuldi, chunki ular allaqachon mohirligini isbotlagan edilar - axir, Birlamchi da'vo dastlab 1938 yil 20-iyulda berilgan.

Biroq, moliyaviy jihatdan konglomeratlarning uzoq vaqt davomida eng toza bo'lgan RKO-dagi sahna ortida, sud qarori studiyaning foydasi uchun ishlatilishi mumkin bo'lgan voqea sifatida qaraldi. Qaror qabul qilingan oyning o'zida, multimillioner Xovard Xyuz kompaniyaning nazorat paketini sotib oldi. RKO "Katta beshlik" ning eng kam teatrlarini nazorat qilar ekan, Xyuz ajrashish domino effektini boshlash aslida studiyasini raqobatchilari bilan teng huquqli holatga keltirishga yordam berishi mumkin degan qarorga keldi. Xyuz federal hukumatga a ga kirishga tayyorligini bildirdi rozilik to'g'risidagi farmon uning kino biznesining tarqalishini majburlash. Shartnomaga binoan Xyuz o'z studiyasini ikkita tashkilotga, ya'ni RKO Pictures Corporation va RKO Theaters Corporationga ajratib, ma'lum bir sanaga qadar u yoki boshqa qismdagi ulushini sotishga majbur bo'ladi. Xyuzning ajrashishni tan olish to'g'risidagi qarori, "Katta Beshlik" ning qolgan qismi uchun advokatlarning bunday ajralishlarni amalga oshirish mumkin emasligi haqidagi argumentini oxiriga etkazdi.

Bugungi kunda ko'pchilik May sudining qaroriga ishora qilayotgan bo'lsa-da, bu aslida Xyuzning 1948 yil 8-noyabrda imzolangan federal hukumat bilan kelishuvi - bu Gollivudning Oltin asri uchun o'limga olib keldi. Tez orada Paramount taslim bo'ldi va shunga o'xshash rozilik to'g'risidagi farmonni keyingi fevralda qabul qildi. Ajrashishga qarshi uzoq vaqt davomida kurash olib borgan studiya, 1949 yil 31 dekabrda ajratishni yakunlab, muddatidan oldin ajralib chiqqan asosiy mutaxassislardan biri bo'ldi. Shu vaqtga kelib Qo'shma Shtatlarda 19000 kinoteatr bor edi.[7]

Xyuzning federal hukumat bilan va undan keyin paydo bo'lgan boshqa studiyalar bilan tuzgan bitimi orqali studiya tizimi yana o'n yarim yil davom etdi. Eng yangi muvaffaqiyatga erishgan yangi sharoitga moslashgan eng katta studiya eng kichkina Birlashgan rassomlar edi; 1951 yilda ish boshlagan yangi boshqaruv guruhiga binoan, Pikford-Feyrbanks ishlab chiqarish korxonasi bilan ijara shartnomasini bekor qilish orqali qo'shimcha xarajatlar qisqartirildi va mustaqil ishlab chiqaruvchilar bilan yangi aloqalar, hozirda ko'pincha to'g'ridan-to'g'ri sarmoyalar jalb qilingan - bu Gollivud tobora taqlid qiladigan biznes modeli. kelgusi yillarda. Ushbu sanoat atrofida o'ttiz yil davomida tashkil etilgan studiya tizimi 1954 yilda nihoyasiga yetdi, o'shanda Loew's kompaniyasi so'nggi MGM bilan barcha aloqalarni uzdi.

Xyuzning gambiti studiya tizimini buzishga yordam berdi, ammo bu RKO uchun unchalik foyda keltirmadi. Uning buzg'unchi etakchisi - tomoshabinlarni tark etish bilan bir qatorda televizor bu butun sohaga ta'sir ko'rsatdi - bu Gollivud kuzatuvchilari uchun ravshan bo'lgan studiyaga zarar etkazdi. 1952 yilda Xyuz o'zining RKO manfaatidan qutulmoqchi bo'lganida, u kinofilm tajribasi bo'lmagan soyali dilerlar boshchiligidagi Chikagodagi sindikatga murojaat qilishi kerak edi. Kelishuv amalga oshmadi, shuning uchun 1953 yilda RKO teatrlari zanjiri oxiriga etkazilganida, Xyuz yana mas'ul edi. O'sha yili, General Tire va o'n yillik radioeshittirishlar bo'linmasini kengaytirayotgan Rubber Company, Xyuzga RKO film kutubxonasi dasturlash borasida murojaat qildi. 1954 yil dekabr oyida Xyuz RKO Pictures-ga deyarli egalik huquqini qo'lga kiritdi va keyingi yozda butun studiyada General Tire bilan sotuvni amalga oshirdi.

Yangi egalar tezda o'zlarining pullarining bir qismini o'zlarining qimmatbaho kutubxonasi uchun televizor huquqlarini ichimliklar ishlab chiqaradigan kompaniyaning sho'ba korxonasi bo'lgan C&C Television Corp.ga sotish orqali qaytarib olishdi. (RKO General Tire olib kelgan bir nechta televizion stantsiyalarga bo'lgan huquqlarini o'zida saqlab qoldi.) Kelishuvga binoan filmlar C&C tomonidan mahalliy stantsiyalarga yuborilishidan oldin RKO shaxsiyatidan mahrum qilindi; uning globusi va radio minorasi bilan mashhur ochilish logotipi, shuningdek studiyaning boshqa savdo belgilari olib tashlandi.

Gollivudga qaytib, RKO ning yangi egalari filmlar yaratish sohasida kichik muvaffaqiyatlarga duch kelishdi va 1957 yilga kelib General Tire ishlab chiqarishni to'xtatdi va RKO ning asosiy ob'ektlarini sotdi Desilu, ishlab chiqarish kompaniyasi Lyussil to'pi va Desi Arnaz. Xuddi United Artists singari, endi studiyada ham studiya yo'q edi; UA dan farqli o'laroq, u o'zining eski filmlariga deyarli egalik qilmagan va yangilarini suratga olishdan foyda ko'rmagan. 1959 yilda u kino biznesidan butunlay voz kechdi.

Evropa va Osiyoda

Studiya tizimi asosan Amerika fenomeni deb topilgan bo'lsa-da, boshqa mamlakatlarning kino ishlab chiqaruvchi kompaniyalari ba'zida Gollivudning Katta Beshligiga o'xshash tarzda to'liq integratsiyaga erishdilar va saqlab qolishdi. Tarixchi Jeyms Chapman ta'riflaganidek,

Britaniyada faqat ikkitagina kompaniya to'liq vertikal integratsiyaga erishdi Rank tashkilot va Associated British Picture Corporation ). Vertikal integratsiyaning ba'zi darajalari sodir bo'lgan boshqa mamlakatlar 1920-yillarda Germaniya edi (Universum Film Aktiengesellschaft yoki Ufa ), 30-yillar davomida Frantsiya (Gaumont -Franco-Film-Aubert va Pathe -Natan) va Yaponiya (Nikkatsu, Shochiku va Toho ). Gonkongda, Shou birodarlar uchun studiya tizimini qabul qildi wuxia 1950-1960 yillar davomida filmlar. O'zining ham, Osiyo diasporasining ham ustunligi tufayli AQSh kinoindustriyatiga ehtimol yagona jiddiy raqibni vakili bo'lgan Hindiston, aksincha, hech qachon vertikal integratsiyaga erishmagan.[8]

Masalan, 1929 yilda yapon kinoteatrlarining qariyb 75 foizi o'sha paytdagi ikkita eng yirik studiya bo'lgan Nikkatsu yoki Shochiku bilan bog'langan.[9]

Tizimdan keyin

Qo'shimcha ma'lumotlar: Yirik kinostudiya

Biz o'zimizni ... shaxslar bilan emas, balki korporatsiyalar bilan muomala qilishni topamiz.

— "Columbia Pictures" ning Garri Koni, 1957 yil[6]

Yulduzlar boshqaradigan tizim

1950-yillarda Gollivud uchta katta muammoga duch keldi: The Birlamchi studiya tizimi, televizorning yangi ommalashishi va Ikkinchi Jahon Urushidan keyingi iste'mol xarajatlari, o'z auditoriyasini ko'plab boshqa bo'sh imkoniyatlar bilan ta'minlashga qaratilgan ish. Ikkala kassadagi yutuqlar va floplarning ko'lami kattalashib, oldingi davrda pul ishlab topgan filmlardan tashkil topgan "xavfli o'rtalar" paydo bo'ldi. 1957 yilda bir kinorejissyor "bugungi kunda u eng katta falokat - bu million dollarlik vasatlikni amalga oshirishdir. Ulardan bittasi nafaqat sarmoyangizni, balki umumiy ko'ylakingizni ham yo'qotishingiz mumkin" deb aytgan. O'sha yilga kelib Gollivud yiliga atigi 300 ga yaqin badiiy film suratga olayotgan edi, 20-asrning 20-yillarida esa bu ko'rsatkich 700 ga yaqin edi.[6] Darril F. Zanuk, 20th Century Fox rahbari, 1956-1962 yillarda studiya bilan bevosita aloqasi bo'lmagan,[10] va Lui B. Mayer, 1951 yilda MGM dan ishdan bo'shatilgan, 1957 yilda vafot etgan.[11] Garri Kon keyingi yil vafot etgan Kolumbiya,[12] bu haqda studiya investorlariga xabar berishdi yillik hisobot 1957 yil:

Biz ushbu iste'dodlar [yulduzlar, rejissyorlar, prodyuserlar, yozuvchilar] uchun juda raqobatbardosh bozorda bo'lamiz. Bugungi soliq tuzilmalariga ko'ra, biz ishlayotganlar uchun ish haqi kapitalni oshirish imkoniyatiga qaraganda unchalik yoqmaydi. Shuning uchun biz o'zimizni shaxslar bilan emas, balki korporatsiyalar bilan muomala qilishni topamiz. Biz o'zimizni ham, avvalgi kabi kafolatlangan ish haqi bilan emas, balki filmning foydasi bilan hisoblashishga majbur qilamiz. Bu eng yaxshi yulduzlar orasida eng e'tiborlidir.[6]

Aksariyat aktyorlar studiya tizimi tugagandan so'ng frilanserlarga aylanishdi.[13] Moliyaviy yordamchilar tobora ko'proq muvaffaqiyatsizlik xavfini kamaytirish uchun yulduz aktyorlar, rejissyorlar va yozuvchilardan loyihalarni talab qilishdi. Chet el bozorining tobora ortib borayotgan ahamiyati - 1957 yilga kelib Gollivudning umumiy daromadining 40-50 foizini tashkil etadi - shuningdek, yulduzlar nomlarini kassalarning diqqatga sazovor joylari sifatida ta'kidlagan. Yangi kuchlari bilan "bekorga ishlash" - ish haqi o'rniga foyda foizini olish - yulduzlar uchun maqom belgisiga aylandi. Eng yaxshi aktyor minimal kafolat bilan 50% foyda yoki yalpi daromadning 10% kutishi mumkin. Kari Grant Masalan, uning 10% daromadidan 700000 dollardan ko'proq pul (2019 yilda 5,3 million dollarga teng) olgan O'g'rini qo'lga olish uchun (1955), rejissyor va prodyuser sifatida Alfred Xitkok 50 ming dollardan kam pul olgan. Haddan tashqari holatlarda Paramount va'da berdi Marlon Brando Nima bo'lgan foyda 75% Bir ko'zli jaklar (1961). (Sababli Gollivud buxgalteriyasi, foyda taqsimlashdan oldin studiyalar daromadning katta qismini olishgan; Shunday qilib, ular foydaning 50% ni yalpi daromadning 10% ni afzal ko'rishdi.) Keyinchalik katta maoshlar ham kuchini oshirdi iste'dod agentlari kabi Lyov Vasserman endi ofisiga "laqab qo'yilgan MCA"Noks-Fort ".[6]

1957 yilga kelib mustaqil prodyuserlar 50% to'liq metrajli Amerika filmlarini suratga olishdi. Boshqalar uchun ishlashdan tashqari, kabi eng yaxshi aktyorlar Gregori Pek va Frank Sinatra o'zlarining ishlab chiqarish kompaniyalarini yaratdilar va skriptlarni sotib oldilar. Eng yaxshi mustaqil rejissyorlar Jorj Stivens, Billi Uaylder va Uilyam Uayler Shuningdek, ularning maoshlari ko'paygan, qisman ularning ishtiroki yulduz aktyorlarni jalb qilganligi sababli. Studiyalar mustaqil ravishda ishlab chiqaruvchilarga o'zlarining filmlarini suratga olishdan farqli ravishda tobora ko'proq mablag 'va imkoniyatlar taqdim etishdi, yoki xuddi "Birlashgan rassomlar" singari ular tarqatishga e'tibor berishdi. Televizion Gollivudga zarar etkazgan bo'lsa-da, Desilu kabi televizion prodyuserlik kompaniyalari va kinostudiyalarning o'z televizion bo'limlari foydalanilmayotgan ob'ektlardan foydalangan holda sanoatni tejashga yordam berdi.[6]

Sindikat, televidenie, turg'unlik va konglomerat Gollivud

1960 yillarning boshlarida yirik studiyalar sindikatlash uchun eski filmlarni qayta chiqarishni boshladilar va asosan telefilmlar ishlab chiqarishga aylandilar. b-filmlar televizorning dasturlarga bo'lgan talabini ta'minlash.[14] 1969 yildan 1971 yilgacha sanoat katta tanazzulga uchradi, qisman katta byudjetli floplar tufayli, ammo tez orada bu kabi filmlar bilan badiiy jihatdan tiklandi. Cho'qintirgan ota (1972) va Chinatown (1974).

Boshlanishi Jorj Lukas "s Yulduzlar jangi (1977) zamonaviy prototipga aylandi blokbaster.[15] Yuzlab joylarda filmlarning namoyishi Lukasning davomi kabi xitlar bilan odatiy holga aylandi Yulduzlar jangi, Imperiya orqaga qaytadi va Jedining qaytishi, Spilbergning orqadagi muvaffaqiyatlari Yo'qotilgan Arkning bosqinchilari va E.T. erdan tashqari va uy-video va kabel televideniesini rivojlantirish. Ayni paytda, nazoratsiz byudjet Osmon darvozasi (1980) va uning cheklangan kassa daromadi United Artists-ning sotilishiga olib keldi.

1990 yildan 1995 yilgacha Nyu-Gollivud ko'proq Gollivud konglomeratiga aylandi va tezda butun dunyo ko'ngilochar sanoatida hukmronlik qildi.[16]Bugungi kunda "Oltin asr" ning uchta asosiy yo'nalishi Gollivud studiyasining asosiy sub'ektlari sifatida mavjud bo'lib, ularning barchasi hozirda katta media konglomeratiga tegishli: Paramount (egalik qiladi) Milliy o'yin-kulgilar orqali ViacomCBS ), Warner Bros. (tegishli AT & T orqali WarnerMedia ) va Universal (tegishli Comcast orqali NBCUniversal ). Shu kungacha, Sony Pictures (tegishli Sony ) Kolumbiya va Tri-Starning birlashishi natijasida vujudga kelgan Uolt Disney studiyasi (tegishli Disney ) asosiy sifatida paydo bo'ldi, natijada 2017 yil oxirida Disney tomonidan e'lon qilingan 20th Century Fox-ning sotib olinishi tugagunga qadar "Big Six" paydo bo'ldi va yana bir marta "Big Five" ga aylandi. Uolt Disneyni hisobga olmaganda, ushbu yirik studiyalarning barchasi asosan klassik "Katta beshlik" ning emas, balki eski "Birlashgan rassomlar" ning modeliga asoslangan: ya'ni, ular asosan qo'llab-quvvatlovchi-distribyutorlar (va jismoniy studiya ijarachilari). haqiqiy ishlab chiqarish kompaniyalari.

Sony, o'z ism-sharif studiyasiga egalik qilishdan tashqari, MGM va uning filiali UA ning nisbatan kichik qiyofasini ham samarali nazorat qiladi; Sony soyaboni ostida MGM / UA "mini-mayor" sifatida ishlaydi, nominal jihatdan mustaqil, ammo Kolumbiya va TriStar bilan chambarchas bog'liq. 1996 yilda Time Warner bir paytlar mustaqillikka erishdi "Yangi chiziq" kinoteatri uni sotib olish orqali Turner Broadcasting System. 2008 yilda New Line Warner Bros.ga qo'shildi va u erda sho''ba korxonasi sifatida mavjud bo'lib kelmoqda. Bugungi Katta Beshlikning har biri deyarli mustaqil "arthouse "kabi bo'linmalar Paramount Vantage. Miramax filmlari (dastlab mustaqil studiya bo'lgan) Disneyga 2010 yilgacha egalik qilgan. Ko'pchilik janrdagi filmlarga bag'ishlangan bo'limlarga ega, B filmlar yoki tom ma'noda ularning kam byudjetlari tufayli, yoki ma'naviy jihatdan, masalan, Sony Ekran toshlari. Indie bo'linmasi deb ataladigan Universal Fokus xususiyatlari, ushbu asosiy brend ostida arthouse filmlarini chiqaradi. Focus va Foxning arthouse bo'limi, Fox Searchlight, mini-mayor talablariga javob beradigan darajada katta. Ikki yirik mustaqil firma, shuningdek, mini-major talablariga javob beradi, Sherlar darvozasi va Vaynshteyn kompaniyasi. Ular eski "katta-kichik" ning so'nggi kunlari versiyalari orasida turishadi - xuddi Kolumbiya va Universal 1930-1940 yillarda bo'lgani kabi, Lionsgate va VCdan tashqari. kabi bozor ulushining yarmiga yaqini va Oltin asr kabi etakchi mustaqil ishlab chiqarish kiyimlari Semyuel Goldvin Inc va kompaniyalari Devid O. Selznik.

Mustaqil davr va ikkinchi pasayishning boshlanishi

2010 yillarning o'rtalarida yirik studiyalar tomoshabinlarni jalb qiladigan asosiy filmlarni (janrli filmlar, davomlar, 3-D va super qahramon filmlari). Ushbu filmlar kassada pul yo'qotish xavfini tug'dirganligi sababli (va ba'zilari aslida bor), imkoniyat ochildi mustaqil kompaniyalar so'nggi yillarda boshqa yirik studiya filmlarini xafa qilgan filmlarni yaratish "Eng yaxshi film" uchun Oskar mukofoti. The Kino san'ati va fanlari akademiyasi (yillik ishlab chiqaradi Oskar mukofotlari ) odatda eng yaxshi film Oskarlarini mashhur asosiy filmga emas, balki mazmunli va yuqori sifatli filmlarga topshiradi. So'nggi yillarda mustaqil filmlar uchun ko'p mukofot yutib olindi Diqqat markazida (Ochiq yo'l, 2015), Oy nuri (A24, 2016) va Parazit, (Neon, 2019) boshqa yirik studiya filmlarining kassaga tushishiga va ehtimol yirik studiyalarning taqdiriga katta ta'sir ko'rsatdi va bugungi kunda ham mustaqil filmlarning so'nggi to'lqini bilan. Mustaqil filmning davom etayotgan ustunligi uning muvaffaqiyati hech qanday 3-D, CinemaScope yoki boshqa har qanday katta formatda bo'lishidan qat'i nazar, har qanday film formatiga bog'liq emasligini isbotlaydi. IMAX. Ning so'nggi natijalari Kann kinofestivali va ushbu mukofotlarga sazovor bo'lgan amerikalik filmlarning kamligi mustaqil filmlarning hukmronligiga ta'sir qilgan bo'lishi mumkin.

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ Finler (1988), 286-287-betlar asosida moliyaviy tahlil.
  2. ^ "Shirli ibodatxonasi, taniqli bolalar yulduzi, 85 yoshida vafot etdi", Associated Press (2014 yil 11 fevral).
  3. ^ Minneapolis Federal zaxira banki. "Iste'mol narxlari indeksi (taxminiy) 1800–". Olingan 1 yanvar, 2020.
  4. ^ Fridrix, Otto (1997). Tarmoqlar shahri: 1940-yillarda Gollivud portreti (qayta nashr etilishi). Berkli va Los-Anjeles: Kaliforniya universiteti matbuoti. pp.13–14. ISBN  0-520-20949-4.
  5. ^ Schatz (1999), 19-21, 45, 72-betlarga qarang.
  6. ^ a b v d e f Xodgins, Erik (1957-06-10). "Imperiya xarobalari orasida yangi Gollivud paydo bo'ldi". Hayot. p. 146. Olingan 22 aprel, 2012.
  7. ^ [Xarris, Uorren G. Lyusi va Desi. Nyu-York: Simon va Shuster, 1991. 149-bet]
  8. ^ Chapman (2003), p. 49.
  9. ^ Freiberg (2000), "Kino sanoati".
  10. ^ Duglas Martin "Richard Zanuk, blokbasterlar prodyuseri, 77 yoshida vafot etdi", Nyu-York Tayms, 2012 yil 13-iyul
  11. ^ Leo Verswijver (tahr.) Filmlar har doim sehrli edi: 1930-yillardagi Gollivudning 19-aktyorlari, rejissyorlari va prodyuserlari bilan 1950-yillarga qadar intervyu, Jefferson, bosimining ko'tarilishi: McFarland, 2003, p.60, n.1
  12. ^ Bernard F. Dik Columbia Pictures: Studiya portreti, Kentukki universiteti matbuoti, 2-bet
  13. ^ Devis, L. J. (1989-07-09). "Gollivudning eng maxfiy agenti". The New York Times. ISSN  0362-4331. Olingan 2019-04-13.
  14. ^ Makdonald, Vasko, Pol, Janet (2008). Zamonaviy Gollivud kino sanoati. MA: Blackwell Publishing. p.17. ISBN  978-1-4051-3387-6.
  15. ^ Makdonald, Vasko, Pol, Janet (2008). Zamonaviy Gollivud kino sanoati. MA: Blackwell Publishing. p.19. ISBN  978-1-4051-3387-6.
  16. ^ Makdonald, Vasko, Pol, Janet (2008). Zamonaviy Holivud kino sanoati. MA: Blackwell Publishing. pp.25–26. ISBN  978-1-4051-3387-6.

Manbalar

Nashr qilingan

  • Bergan, Ronald (1986). Birlashgan rassomlar hikoyasi. Nyu-York: toj. ISBN  0-517-56100-X
  • Chapman, Jeyms (2003). Dunyo kinoteatrlari: 1895 yildan hozirgi kungacha kino va jamiyat. London: Reaktion Books. ISBN  1-86189-162-8
  • Finler, Joel V. (1988). Gollivud hikoyasi. Nyu-York: toj. ISBN  0-517-56576-5
  • Gudvin, Doris Kearns (1987). Fitsjeraldlar va Kennedilar. Nyu-York: Simon va Shuster. ISBN  0-671-23108-1
  • Hirschhorn, Clive (1979). Warner Bros. Story. Nyu-York: toj. ISBN  0-517-53834-2
  • Jewell, Richard B., Vernon Harbin bilan (1982). RKO hikoyasi. Nyu-York: Arlington uyi / toj. ISBN  0-517-54656-6
  • Orbax, Barak Y. (2004). "Kino sanoatida antitrestlik va narxlar" Yale Journal on Regulation jild 21, yo'q. 2, yoz (mavjud onlayn ).
  • Regev, Ronni (2018). Gollivudda ishlash: studiya tizimi ijodni qanday qilib mehnatga aylantirdi. Chapel Hill, NC: Shimoliy Karolina universiteti matbuoti.
  • Shats, Tomas (1998 [1988]). Tizim dahosi: "Era Studio" da Gollivud filmlari London: Faber va Faber. ISBN  0-571-19596-2
  • Shats, Tomas (1999 [1997]). Boom va Bust: 1940-yillarda Amerika kinosi. Berkli: Kaliforniya universiteti matbuoti. ISBN  0-520-22130-3
  • Utterson, Endryu (2005). Texnologiya va madaniyat - kinorejissyor. Nyu-York: Routledge / Teylor va Frensis. ISBN  0-415-31984-6

Onlayn

Muallif

Arxiv