Jek Kleyton - Jack Clayton - Wikipedia

Bu maqola kabi yozilgan shaxsiy mulohaza, shaxsiy insho yoki bahsli insho Vikipediya tahrirlovchisining shaxsiy his-tuyg'ularini bayon qiladigan yoki mavzu bo'yicha asl dalillarni keltiradigan. Iltimos uni yaxshilashga yordam bering uni qayta yozish orqali entsiklopedik uslub. (2017 yil yanvar) (Ushbu shablon xabarini qanday va qachon olib tashlashni bilib oling)

Jek Kleyton (1921 yil 1 mart - 1995 yil 26 fevral) ingliz kinorejissyori va prodyuseri bo'lib, adabiy asarlarni ekranga chiqarishga ixtisoslashgan.

1935 yilda "choy o'g'li" o'spirinlik studiyasidan boshlagan Kleyton qariyb oltmish yilni bosib o'tgan kariyerasida Britaniyaning kino sanoatida muvaffaqiyatga erishdi. U "Oskar" mukofotiga loyiq debyuti dramasi bilan rejissyor sifatida xalqaro miqyosda taniqli filmni suratga olishdan oldin Britaniya filmlarini ishlab chiqarishda tobora ortib borayotgan muhim rollardan birini egalladi. Yuqoridagi xona (1959); undan keyin ko'pchilikni maqtagan dahshatli film suratga olindi Ma'sumlar (1961), dan moslashtirilgan Genri Jeyms ' Vintning burilishi.

Kleyton porloq kelajakka intilgan edi va u tengdoshlari va tanqidchilari tomonidan juda hurmatga sazovor edi, ammo bir-birining ustiga chiqadigan bir qator omillar uning faoliyatiga xalaqit berdi. U "tanlangan" rejissyor edi, u o'zining tan olishicha "men hech qachon men istamagan filmni suratga olmagan" va u bir necha bor filmlardan voz kechgan (shu jumladan Chet ellik ) bu boshqa rejissyorlar uchun katta xitga aylandi. Ammo unga omadsizlik va yomon vaqt ham ta'sir qildi - Gollivud studiyalari uni "qiyin" deb nomlashdi va studiya siyosati 1970-yillarda rejalangan bir qator rejalangan filmlarni bekor qildi, ular uning qo'lidan tortib olindi yoki so'nggi bosqichda bekor qilindi. tayyorgarlik. 1977 yilda u ikki marotaba zarba oldi - uning hozirgi filmi tortishish boshlanishidan atigi ikki hafta oldin bekor qilindi va bir necha oydan so'ng u jiddiy qon tomirini oldi, bu uning gapirish qobiliyatini o'g'irlab, kariyerasini to'xtatib qo'ydi. besh yil.

Uning nisbatan kichikligiga qaramay ijod, Jek Kleytonning filmlarini qadrlashda davom etmoqda va ular ham, ularning rejissyori ham taniqli kinoshunoslar tomonidan katta hayratda qoldirilgan va yuqori baholangan. Pauline Kael va Rojer Ebert va kino sohasidagi tengdoshlari tomonidan, shu jumladan Garold Pinter, Martin Skorseze, Gilyermo del Toro, François Truffaut, Tennessi Uilyams va Stiven Spilberg.

Dastlabki hayoti va martaba, 1921–58

Tug'ilgan Brayton,^[1] Kleyton o'z karerasini filmda bolalar aktyori sifatida boshladi To'q qizil atirgullar (1929).^[2] Uning tezkor konkida uchuvchisiga aylanish istagidan voz kechish^[3] u qo'shildi Aleksandr Korda "s Denxem kinostudiyasi 1935 yilda 14 yoshida,^[4] va choy o'g'illaridan rejissyor yordamchisiga va film muharririga ko'tarildi.

1930-yillarning oxirlarida Kleyton Britaniyaning ko'plab taniqli xususiyatlari, shu jumladan birinchi Britaniya Technicolor filmi ustida ishladi Tong qanotlari (1937) va tashrif buyurgan amerikalik rejissyorlar bilan ishlagan Tornton Frilend kuni Oy ustida (1939) va Tim Uilan kuni Q samolyotlar (1939). Rejissyorning ikkinchi yordamchisi sifatida u barcha uchta tortishish bo'limlarini Kordaning dabdabali Technicolor fantaziyasida muvofiqlashtirdi Bag'dodning o'g'ri (1940), ilgari ishlagan O'g'ri hammuallif Maykl Pauell qayd etilgan "kvota tezligi" bo'yicha Qora josus (1939). Shuningdek, u yordam berish bo'yicha bebaho tahrir tajribasini orttirdi Devid Lean, Shou-ning ekran moslashuvining muharriri (va ishonchsiz rejissyor) bo'lgan Mayor Barbara (1941).^[3]

Bilan xizmat qilayotganda Qirollik havo kuchlari Ikkinchi Jahon urushi paytida Kleyton o'zining birinchi hujjatli filmini suratga oldi Neapol - bu jang maydoni (1944), qayta qurishdagi muammolarni aks ettirgan Neapol, Ikkinchi Jahon urushida ozod qilingan birinchi buyuk shahar, ittifoqchilarning bombardimonidan va orqaga chekinayotgan fashistlar tomonidan vayron qilinganidan keyin vayron bo'lgan. Urushdan keyin u ikkinchi bo'lim direktori edi Gordon Parri "s Bond ko'chasi (1948) va Kordaning ishlab chiqarish menejeri Ideal er (1947).^[3] Kleyton aktrisaga uylandi Kristin Norden 1947 yilda, ammo ular 1953 yilda ajrashishgan. 1950 yillarning boshlarida Kleyton qo'shma prodyuserga aylanib, bir nechta filmlarda ishlagan. Jon va Jeyms Vulf "s Romulus filmlari ishlab chiqarishlar, shu jumladan Moulin Ruj (1952) va Iblisni ur (1953), ikkalasi ham rejissyor Jon Xuston. Bu qilish paytida edi Moulin Ruj Kleyton ikkinchi rafiqasi, frantsuz aktrisasi bilan uchrashganligi Ketrin Ket (afsonaviy tasvirlangan Lilly Faess tug'ilgan) mumkin raqqosa "La Goulue "filmda; ular 1953 yilda Kleyton Norden bilan ajrashganidan keyin turmush qurishgan, ammo bu nikoh qisqa umr ko'rgan. Aynan shu davrda Kleyton birinchi bo'lib ko'tarilayotgan ingliz yulduzi bilan uchrashgan Lorens Xarvi, u bilan ikkalasida ham ishlagan Yaxshi Die Young (1954) va Men kameraman (1955).

Kleyton rejissyor sifatida o'zining ikkinchi filmini yaratdi Oskar yutdi qisqa Buyurtma paltosi (1956) Romulus uchun. Asoslangan Bo'ri Mankovits ning teatrlashtirilgan versiyasi (1953) ning Nikolay Gogol qisqa hikoya Palto (1842), Gogolning filmdagi hikoyasi yana kiyim-kechak omboriga joylashtirilgan Londonning Sharqiy oxiri va arvoh qahramoni kambag'al yahudiydir.

Kleyton 1956 yil davomida bir qator ekran farlari prodyuseri sifatida ham ishlagan Qayiqda uch kishi (yana Lorens Xarvi bilan), keyin triller Butun haqiqat, qaysi yulduzcha Styuart Greynjer kino prodyuseri sifatida.^[3]

Rejissyor sifatida filmlar, 1959–92

Yuqoridagi xona (1959)

Romulus FIlms tomonidan moliyalashtirilib, Kleyton o'zining birinchi to'liq metrajli filmini suratga olgan zamonaviy jozibali zamonaviy ijtimoiy dramani suratga oldi. Jon Braine. Garchi bu Kleyton boshqa rejissordan loyihani qabul qilgan birinchi va yagona voqea bo'lsa ham (bu holda) Piter Glenvill ), Yuqoridagi xona (1959) ham tanqidiy, ham tijorat nuqtai nazaridan xit bo'ldi. U Kleytonni o'z davrining etakchi rejissyorlaridan biri sifatida tanitdi, bosh aktyorning xalqaro yulduziga aylandi Lorens Xarvi, yirik film festivallarida bir qator mukofotlarni qo'lga kiritdi va oltita "Oskar" ga (shu jumladan, eng yaxshi rejissyor) nomzod bo'ldi Simone Signoret Eng yaxshi aktrisa va ssenariy muallifi Nil Paterson ssenariyning eng yaxshi yozuvchisi (boshqa nashr materiallari asosida) uchun g'olib. Inglizlarning qattiq ayblov xulosasi sinf tizimi Bu Buyuk Britaniyaning harakatiga etakchilik qilganligi bilan bog'liq realizm filmlarida, deb tanilgan bir qator realistik filmlarni ochdi Britaniyaning yangi to'lqinlari O'sha paytda jinsiy axloqni g'ayritabiiy samimiy davolash usullarini namoyish etgan va Britaniya kinematografiyasida yangi etuklikni joriy etgan, bu jinsiy aloqani ochiq muhokama qilgan birinchi ingliz badiiy filmi sifatida yangi pog'onani ochgan.

Dastlabki debyutidagi muvaffaqiyatdan so'ng, Kleytonga ko'plab obro'li loyihalar taklif qilindi, ammo u keyinchalik ularning barchasini "uglerod nusxalari" deb his qilganini aytib, rad etdi. Yuqoridagi xona. U rad etgan nomlar orasida (biograf Nil Sinyardning so'zlariga ko'ra) bor edi O'g'illar va sevishganlar (Jek Kardiff ), Shanba kuni kechasi va yakshanba kuni ertalab (Karel Reisz ) va L shaklidagi xona (Bryan Forbes ), bularning barchasi o'zlarining rejissyorlari uchun katta xitga aylandi. Film muharriri tomonidan muqobil talqin qilish taklif qilindi Jim Klark Keyingi ikkita filmida Kleyton bilan kim ishlaydi - u "Kleytonning qaror qabul qila olmasligi afsonaviy edi" va shuning uchun u keyingi filmi to'g'risida qaror qabul qilish uchun juda ko'p vaqt talab qilganini da'vo qildi.^[5]

Ma'sumlar (1961)

Faoliyatining qolgan qismida davom etadigan naqshni o'rnatgan Kleyton o'zining ham prodyuseri, ham rejissyori bo'lgan ikkinchi xususiyati bilan butunlay boshqacha yo'l tutdi. Davr sharpa hikoyasi Ma'sumlar (1961) tomonidan moslashtirilgan Truman Kapote klassikadan Genri Jeyms qisqa hikoya Vintning burilishi Kleyton birinchi marta 10 yoshida o'qigan edi. Baxtli tasodifga ko'ra, Kleyton bilan aktrisa singari 20-asr Foksida yana bir film suratga olish uchun shartnoma tuzildi. Debora Kerr Kleyton uzoq vaqtdan buyon uni hayratda qoldirgan, shuning uchun u Kerrni inglizlarning katta, olisdagi qishloq uyiga ishga kiradigan, repressiya qilingan spinster Miss Giddensning bosh rolida o'ynashga muvaffaq bo'ldi; u erda etim birodar va singilning gubernatori bo'lib ishlagan Giddens asta-sekin uning yosh ayblari yovuz ruhlarga ega ekanligiga ishonadi.

Film doimiy ravishda ko'plab jihatlar bo'yicha yuqori baholarga sazovor bo'ldi - Kerrning ajoyib faoliyati, ko'pincha uning karerasidagi eng yaxshi ko'rsatkichlardan biri sifatida baholanadi; ikki balog'at yoshiga etmagan bolalarning kuchli bezovtalik chiqishlari, Martin Stefens (Millar) va Pamela Franklin (Flora); frantsuz bastakori tomonidan dahshatli skor Jorj Aurik; va ayniqsa yam-yashil oq keng ekranli kinematografiya Freddi Frensis. Garchi Kleyton dastlab Foksning filmni suratga olish kerakligini ta'kidlaganidan norozi bo'lsa ham CinemaScope (u juda yoqmagan format) Frensis bundan juda katta foyda bilan foydalana oldi, har bir sahnani puxta tuzib chiqdi va dialog sahnalari paytida qahramonlarni ekranning o'ta qarama-qarshi qirralariga joylashtirish yoki markaziy mintaqaga e'tibor qaratish kabi innovatsion usullardan foydalandi. ramkaning chetlarini xiralashtirish uchun maxsus tayyorlangan filtrlardan foydalanib, tomoshabinda nozik, ammo bezovta qiluvchi noqulaylik hissi paydo bo'ladi. Kapotening ssenariysi (uning hissalari qo'shilmagan holda Jon Mortimer ) asosan moslashtirildi Uilyam Archibald hikoyaning sahna versiyasi.

Garchi bu katta tijorat hitlari bo'lmasa-da, u filmni chiqarishda ijobiy sharhlarga sazovor bo'ldi va uning obro'si yillar davomida barqaror o'sib bordi. Pauline Kael uni "hozirgi kunga qadar yaratilgan eng ajoyib va ​​chiroyli arvohli filmlardan biri" deb maqtagan va uning chiqishi bilanoq, Daily Express sharhlovchi Leonard Mozli Rave: "Men kinoteatrda o'tirganimdan va asabiy taranglik orqali boshimning orqa qismida terining sudralib yurganini his qilganimga kamida 20 yil to'ldi, lekin men shu hafta sudraluvchi hissiyotni yana bir bor his qildim. Men filmdan qo'rqib ketdim. Hech qanday qon to'kilmaydi va qabrlar qazilmaydi ". Keyinchalik Frensis va Kapote filmdagi ishlarini o'zlarining ekrandagi eng yaxshi ishi deb baholadilar va ko'plab etakchi rejissyorlar tomonidan bu psixologik dahshat klassikasi sifatida keng e'tirof etildi. François Truffaut, Kleytonni restoranda ko'rganida, unga salfetkaga yozib qo'ygan yozuvni yubordi, unda shunday deb yozilgan edi:Ma'sumlar Hitchcock Amerikaga ketganidan keyin eng yaxshi ingliz filmidir. "^[6]

Qovoq yeyuvchi (1964)

Qovoq yeyuvchi (1964) etakchi ingliz dramaturgining ssenariysi namoyish etilgan Garold Pinter tomonidan romanga moslashtirilgan Penelopa Mortimer va Kleytonning qadimgi hamkasbi tomonidan suratga olingan Osvald Morris, Romulus Films bilan birga bo'lgan davrlarida u bilan ko'plab loyihalarda ishlagan; shuningdek, Kleyton va frantsuz bastakori o'rtasidagi beshta hamkorlikning birinchisi bo'ldi Jorj Deleru va ko'tarilgan yulduzning birinchi filmi paydo bo'lishi Maggi Smit. Zamonaviy Londonda tashkil etilgan psixo-jinsiy drama, unda inqirozga uchragan nikoh ko'rib chiqildi Anne Bancroft vafodor va hissiy jihatdan uzoq bo'lgan eridan uzoqlashib ketadigan, boy muallif bo'lgan, muvaffaqiyatli muallif (Piter Finch ). Ikkala o'tmishdoshlari singari, film ham tanqidchilar tomonidan katta e'tirofga sazovor bo'ldi - Garold Pinter 1964 yilda eng yaxshi ingliz ssenariysi uchun BAFTA mukofotiga sazovor bo'ldi, Anne Bancroft ikkala filmning eng yaxshi aktrisasi g'olibiga aylandi. Kann kinofestivali va "BAFTA" eng yaxshi chet el aktrisasi mukofotiga sazovor bo'ldi va u 37-chi Oskar mukofotlarida (Julie Endryusga yutqazgan holda) eng yaxshi aktrisa nominatsiyasida ham nomzod bo'ldi. Tanqidiy maqtovlarga qaramay, film tomoshabinlar bilan bog'lana olmadi va keyinchalik Kleyton o'zining boshqa bir qator loyihalari singari film ham "yomon vaqt" qurboni bo'lgan degan fikrni bildirdi.

Garchi film muharriri Jim Klark ushbu filmni asosan baxtli tajriba sifatida eslagan bo'lsa-da, bu uning Kleyton bilan ishbilarmonlik munosabatlarining yakuniga etdi. Kannda namoyish etilganidan so'ng, Kleyton filmdan besh daqiqa vaqtni uzib qo'yishga qaror qildi va Klark e'tiroz bildirgan bo'lsa-da, Kleyton oxir-oqibat Anne Bancroftning xarakteri buzilib ketgan asosiy voqeadan kadrlarning aksariyatini oldi. Harrodlar. Klark o'zining shubhalarini Kleytonning yordamchisi Jeani Simsga sir bilan aytgan, ammo keyinchalik Sims Kleytonga aytgan bo'lishi mumkin deb gumon qilgan, chunki Klark keyingi filmida ish boshlagandan so'ng, u vitriolik xat oldi, aftidan Kleyton filmni muvaffaqiyatsiz bo'lishida Klarkni aybladi. va u "hech qachon loyihaning orqasida bo'lmagan" deb da'vo qildi - garchi Klark maktubni Kleyton umuman yozmagan bo'lishi mumkin deb taxmin qilsa ham, chunki u terilgan va Kleyton "hech qachon yozuv mashinasini ishlatmagan".^[7]

Bizning onalar uyimiz (1967)

Kleytonniki to'rtinchi xususiyat va uning birinchi rangli, bu yolg'iz onasi vafot etganini yashirgan va o'z uyida yashashni davom ettiradigan bolalar oilasi haqidagi beadab psixologik drama edi. Garchi bu savdo muvaffaqiyatsizlikka uchragan bo'lsa-da, u yorqin sharhni oldi Rojer Ebert uning chiqarilishida, yulduz ishlagan Dirk Bogarde BAFTA eng yaxshi aktyor nominatsiyasi. Stiven Spilberg keyinchalik filmga katta hayratni bildirdi.^[4] Bu romandan moslashtirildi Julian Gloag Kleytonni uning do'sti, kanadalik yozuvchi tanishtirgan Mordaxay Richler. Dastlabki ssenariy Kleytonning uchinchi rafiqasi, aktrisa tomonidan suratga olinishidan oldin keng ko'lamda qayta ishlangan Xaya Xarareet. Unda Bogardening (u o'z karerasidagi eng baxtli tajribalardan biri deb ta'riflagan) va Pamela Franklinning (Flora-dan Flora) tarkibidagi etti bolalar aktyorlaridan iborat ansamblning kuchli chiqishlari namoyish etildi. Ma'sumlar), Sara Nicholls (ilgari paydo bo'lgan) Qovoq yeyuvchi, keyinchalik sifatida tanilgan Fibi Nikolllar ),^[8] va Mark Lester, keyinchalik u bosh rolda paydo bo'lgan Oliver!. Chiroyli hisobni yana Jorj Delerue tuzdi, garchi u va Kleyton yana o'n besh yil birga ishlamasa ham. Yuqori sifatli va yaxshi sharhlarga qaramay, film yana tomoshabinlar bilan bog'lana olmadi va Nil Sinyard uning kassa ishiga unga film berilishi xalaqit berganini aytdi. 'X' sertifikati Buyuk Britaniyada filmni 16 yoshdan oshgan tomoshabinlar uchun cheklab qo'ydi, keyinchalik Kleyton 1974 yilgacha boshqa filmni suratga olishiga to'sqinlik qilgan bir qator karerasini o'zgartirdi.

Buyuk Getsbi (1974)

Kleyton 1968-1982 yillarda tugatishga qodir bo'lgan yagona film uning eng obro'li filmi edi, Gollivud ishlab chiqarishi ning F. Skott Fitsjerald "s Buyuk Getsbi (1974). Kleyton kariyerasidagi eng katta va eng qimmat prodyuser - bu muvaffaqiyatning barcha tarkibiy qismlariga ega edi - Broadway afsonasi tomonidan ishlab chiqarilgan Devid Merrik, ssenariysi bilan maqtandi Frensis Ford Koppola, kinematografiya tomonidan Duglas Slokom, musiqa muallifi Nelson Riddl, davrning eng katta yulduzlaridan ikkitasi Robert Redford va Mia Farrow va shu jumladan kuchli yordamchi aktyorlar tarkibi Bryus Dern, Karen Blek, Sem Voterston, Skott Uilson, Lois Chiles va Gollivud faxriysi Xovard Da Silva, shuningdek, unda ishtirok etgan 1949 yilgi versiya filmning.

Nil Sinyardning so'zlariga ko'ra, bu aktrisa edi Ali MacGraw kim uni qayta ishlashni taklif qildi Getsbi (o'zi bilan Daisy rolida) o'sha paytdagi eriga Robert Evans Ma'lumotlarga ko'ra, Paramount-da ishlab chiqarish rahbari va Kleyton MacGrawning direktor sifatida birinchi tanlovi bo'lgan. Film tasdiqlangunga qadar, MacGraw Evansni tark etdi Stiv MakKvin. Garchi bu juda shov-shuvli bo'lsa-da, afsuski, tanqidchilarga yaxshi ta'sir qilmadi,^[4] kimning reaktsiyalari tomonidan yozilgan Vinsent Kanbi yilda The New York Times:

"(u) spanelga o'xshaydi. F. Skot Fitsjerald matni bo'ylab hidlanib, voqealar va ob'ektlarga juda yaqin, mopey ko'zlar bilan juda yaqin qarab, deyarli hamma narsani ko'radi va deyarli hech narsani tushunmaydi ... Til to'g'ri, hatto uning qismlari Ba'zan dialogga aylangan ekspozitsiya. Sahnalar va kostyumlar va aksariyat spektakllar juda yaxshi, ammo filmning o'zi suzish havzasi tubida juda uzoq bo'lgan tanadek jonsizdir. "

Keni shuningdek, Robert Redfordning kastingiga tanqidiy munosabatda bo'lib, ("deyarli ideal tanlov" emas) va o'z sharhini filmni "unchalik qiziq bo'lmagan holda beparvo" deb rad etish bilan yakunladi.^[9] Tanqidchilar, shuningdek, uning ikkita yo'nalishi o'rtasida "kimyo" etishmasligini maqsad qilib qo'yishgan, bu shubhasiz Farrowning izohlari bilan kuchaytirilgan, keyinchalik u ochilish bilan ovora bo'lgan hamkasbi bilan aloqani o'rnatish qiyinligini aniqlagan. haqiqiy hayot dramasi Votergeyt bilan bog'liq janjal va kamerada bo'lmaganida, u deyarli barcha vaqtini treylerida o'tkazgan, televizordagi "Uotergeyt" tinglovlarini yoritishni tomosha qilgan.

Ajablanarlisi shundaki, yomon sharhlarga qaramay, film kassalarda yaxshi ish olib bordi va 6,5 ​​million dollarlik byudjetdan 26 million dollardan ko'proq mablag'ni olib, Kleytonning eng muvaffaqiyatli savdo filmlariga aylandi. Shuningdek, u yirik sanoat mukofotlarida yaxshi natijalarga erishdi va o'sha yili ikkita Oskar mukofotiga sazovor bo'ldi (Theoni V. Aldredj uchun eng yaxshi kostyum dizayni va Nelson Riddl uchun eng yaxshi musiqa), uchta BAFTA mukofoti, (John Box uchun eng yaxshi badiiy yo'nalish, Duglas Slocombe uchun eng yaxshi operatorlik, va Theoni V. Aldredge uchun eng yaxshi kostyum dizayni), shuningdek, Karen Blek uchun eng yaxshi ikkinchi darajali aktrisa uchun "Oltin globus" va eng yaxshi ikkinchi darajali aktyor (Bryus Dern va Sam Uoterston) va eng istiqbolli yangi kelgan (Sem Uoterston) uchun yana uchta "Oltin globus" nominatsiyalari. ).

Tennessi Uilyams, uning kitobida Xotiralar (178-bet), shunday deb yozgan edi: "Menimcha, mening bir nechta hikoyalarim va mening bitta aktyorlarim zamonaviy kinematografiya uchun qiziqarli va foydali materiallarni taqdim etishi mumkin, agar ... bunday kinematik yo'nalish ustalariga sodiq qolsalar. qilgan Jek Kleyton kabi Buyuk Getsbi hatto menimcha, Skott Fitsjeraldning romanidan ham oshib ketgan film ».^[10][11]

Bu yovuz bir narsa keladi (1983)

Kleyton 1977 yilgi zarbasi tufayli majburlangan uzoq muddatli tanaffusdan so'ng rejissyorlikka qaytdi. Uning yangi filmi yigirma yildan ko'proq vaqt oldin paydo bo'lgan, ammo ilgari amalga oshirolmagan yana bir orzu loyihasi edi. Bu Kleytonning qo'liga tushishidan oldin ham film versiyasi ning Rey Bredberi "s Bu yovuz bir narsa keladi tarixiy tarixga ega edi. Bredberi asl hikoyasini 1948 yilda va 1957 yilda yozgan (xabarlarga ko'ra ko'rgandan keyin) Yomg'irda kuylang Bredberi uni 70 sahifali ekranli davolanishga moslashtirdi va uni sovg'a sifatida taqdim etdi Jin Kelli. Kleyton, shubhasiz, 1959 yilda Bredberi bilan uchrashgan va filmni suratga olishga qiziqishini bildirgan, ammo Kellini uni suratga olish uchun mablag 'yig'a olmagan, shu sababli Bredberi keyinchalik 1962 yilda nashr etilgan ushbu hikoyaning yangi versiyasiga o'tishni kengaytirgan.^[12]

1983 yilga ko'ra Nyu-York Tayms Bredberi bilan intervyu, u va Kleyton tasodifiy uchrashuvlar tufayli qayta bog'lanib, loyihani tikladilar. 1969 yilda, o'tayotganda Beverli Xillz, Bredberi uchrashdi Piter Duglas (aktyorning o'g'li Kirk Duglas ), kino prodyuseri bo'lishga umid qilgan; u Bredberidan tegishli ssenariylar bormi, deb so'radi, shuning uchun Bredberi taklif qildi Yomon narsa. Tasodifga ko'ra, Kleyton xuddi shu kuni Kirk Duglas bilan tushlik qilayotgan edi va Duglas rejissyordan suratga tushishi mumkin bo'lgan filmlar haqida so'raganda, Kleyton ham eslab o'tdi Bu yovuz bir narsa keladi. Keyin Piter va Kirk Duglas kitobga bo'lgan huquqlarni tanladilar va Bredberi besh oy davomida o'zining 240 betlik ssenariysini 120 sahifaga qadar tahrir qildi. Ssenariy Paramount tomonidan ishlab chiqarilishi uchun ma'qullandi, ammo bu vaqtda u Paramount ishlab chiqarish rahbari o'rtasidagi hokimiyat uchun kurash qoidalariga zid bo'lib, Devid Piker va studiyaning yangi prezidenti Barri Diller. Bredberining qayd etishicha, Piker ssenariyni yaxshi ko'rar edi, ammo Diller "Piker sevgan narsadan nafratlanar edi", shuning uchun u prodyuserni to'xtatishni buyurdi.^[12] Keyinchalik Kleyton Dillerning qaroridan g'azablanib, Paramount ofisining derazasidan mushtini tiqib qo'yganini tan oldi.^[13]

1980-yillarning boshlarida, Kleyton zarbasidan so'ng, Piter Duglas loyihani Disney studiyalariga sotishga muvaffaq bo'ldi, Kleyton esa yana rejissyorlik uchun imzolandi. Afsuski, film butun suratga olish jarayonida muammolarga duch keldi. Xabarlarga ko'ra, Kleyton va Bredberi rejissyor britaniyalik yozuvchini olib kelganidan keyin janjallashgan Jon Mortimer ssenariyning qayta tahrir qilinmagan qayta yozilishi uchun. Kleyton filmni qorong'u triller sifatida yaratdi, u avvalgi filmlarda - g'ayritabiiy va bolalarni yovuzlikka duchor qilishda o'rgangan mavzulariga qaytishini ko'rdi.

Ammo, u o'zining asl nusxasini topshirganida, studiya uning uzunligi va pacing tezligi va uning tijorat salohiyati haqida jiddiy zahiralarni bildirgan va keyinchalik Disney filmni deyarli bir yilga ozod qilishdan saqlab qolish uchun g'ayrioddiy qadam tashlagan. Xabar qilinishicha, Kleyton chetlatilgan (garchi u o'zining rejissyorlik kreditini saqlab qolgan bo'lsa ham) va Disney qo'shimcha olti oy va 5 million dollarga yaqin mablag'ni sarflagan, ko'p sonli qisqartirishlarni amalga oshirgan, dastlabki balni olib tashlagan ("oilaviy" bo'lish uchun) va yangi sahnalarni suratga olgan (ba'zilarida, qayta tiklash natijasida yuzaga kelgan uzoq kechikish sababli, ikkita yulduz yulduz sezilarli darajada kattaroq va balandroq bo'lgan). Ga ko'ra Amerika kino instituti katalogi, filmning asosiy fotosuratlari 1981 yil 28 sentyabr va dekabr oylari orasida bo'lib, 1982 yil oxiri va 1983 yil boshlarida suratga olingan.^[14]

1983 yil aprel oyining oxirida chiqarilgan filmning versiyasi Disneyning "oilaviy" jozibasi bilan tijorat filmiga bo'lgan talabini va Kleytonning voqeani asl va qorong'i ko'rishi o'rtasidagi murosaga kelish edi. Xarajatlarni kamaytirish uchun asl muharrir Argil Nelson Jr ishdan bo'shatildi va uning o'rniga yordamchi muharrir Barri Gordon ko'tarildi (natijada filmning ikki tomonlama muharriri krediti bo'ldi). Gordonga filmni qayta tahrirlash vazifasi topshirildi va Disneyning talabiga binoan u Kleytonning tugallangan ba'zi sahnalarini olib tashlashga majbur bo'ldi. Eng taniqli qurbon kashshof bo'lgan kompyuter tomonidan yaratilgan animatsiya ketma-ketlik shaharga etib kelgan va sehrli tarzda o'z joyiga tushayotgan qorong'i karnavali tushirilgan bo'sh poyezd tasvirlangan filmni ochishi kerak edi. Ko'p e'lon qilingan ketma-ketlik (1982 yil nashrida batafsil muhokama qilingan) Cinefantastique ) Gollivudning yirik filmidagi yangi texnologiyadan birinchi muhim foydalanish bo'lishi mumkin edi, ammo u deyarli butunlay o'chirildi va yakuniy qismda faqat bitta qisqa CGI zarbasi saqlanib qoldi. Olib tashlangan yana bir Kleyton ketma-ketligida ulkan tanasi yo'q edi, u o'g'il bolalar xonasiga kirib, ularni ushlamoqchi bo'ldi - bu studiya tomonidan mexanik ta'sir etarlicha real emasligi sababli o'chirildi va uning o'rniga yangi suratga olingan o'g'il bolalar xonasini o'rgimchaklar bosib oladigan ketma-ketlik. (2012 yilda sherik yulduz Shoun Karson butunlay haqiqiy, jonli o'rgimchaklar yordamida amalga oshirilgan yangi sahnani suratga olish kerak bo'lgan dahshatli tajribani esladi). Bredberidan yangi ochilish rivoyatini yozish so'ralgan (o'qigan) Artur Xill ) voqeani aniqlashtirishga yordam berish uchun yangi maxsus effektlar, shu jumladan "bulutli tank" bo'ron effektlari qo'shildi.

Kleyton va uning musiqiy hamkori Jorj Deleru uchun yana bir katta umidsizlik - bu Disneyning "juda qorong'i" deb rad etgan asl skorining yo'qolishi edi - bu studiyaning talabiga binoan olib tashlandi va uning o'rniga yangi skor yozildi. Jeyms Xorner. Deleruening musiqiy asari (bastakor Gollivud filmlari uchun yozgan musiqalarining eng yaxshisi deb bilgan) Disney tonozlarida 2011 yilgacha eshitilmay qoldi, o'shanda studiya frantsuzcha Universal yorlig'iga asl nusxadan 63 daqiqadan 30 daqiqali parchalarni chiqarishga g'ayrioddiy ruxsat bergan. cheklangan miqdordagi kompakt-diskdagi studiya yozuvlari (boshqa foydalanilmagan Delerue skoridan parchalar bilan qo'shib, uchun) Mayk Nikols ' Genri haqida ).

Judit Xirnning yolg'iz ehtirosi (1987)

Kleytonning so'nggi badiiy filmi Britaniyada ishlab chiqarilgan Judit Xirnning yolg'iz ehtirosi (1987), u dastlab 1961 yilda namoyish etgan film. O'zining romanidan olingan Brayan Mur, u yulduz edi Maggi Smit kabi spinster u hayotining bo'shligi bilan kurashadigan va bu erda yana Jorj Deleru tomonidan qayd etilgan. Bu ko'p yillar davomida birinchi marta Kleytonning tanqidiy da'volariga sazovor bo'ldi va sobiq hamkasbi Larri MakMurtri filmni "Brayan Murning eng yaxshi asari, ehtimol Jek Kleyton ham" deb ta'riflagan.^[15]

Memento Mori (1992)

Kleyton 1992 yilda Maggi Smit va Jorj Deleru bilan so'nggi ekran loyihasi bo'lishi uchun birlashdi va uning birinchi komediyasi - Bi-bi-si televizoriga moslashish ning Memento Mori, romani asosida Muriel Spark, u uchun u ssenariy va u hikoyani birinchi o'qiganidan beri emizgan yana bir loyihasini hammualliflik qilgan. Yuqoridagi xona. Smitni o'z ichiga olgan kuchli aktyorlar ishtirokida, Maykl Xordern va Tora Xird, Memento Mori umidsizlik va qarilik haqida jimgina harakatlanadigan mulohazalarni bildirdi. Bu film 1992 yil aprel oyida, Jorj Deleru Gollivudda vafot etganidan bir oy o'tib, 67 yoshida namoyish etilgan. Nil Sinyardning so'zlariga ko'ra^[16] Kleyton nihoyat muvaffaqiyat qozonganidan keyin filmni suratga olishga da'vat etildi Miss Daisy-ni haydash, "bu keksalik mavzusi kassadan zahar bo'lmasligi kerakligini isbotladi". Kleyton uni BBC-ga muvaffaqiyatli uzatdi, ular yaqinda muvaffaqiyat qozonganlaridan so'ng bunday loyihani "TV uchun yaratilgan" filmlari bilan ochiq qilishdi. Haqiqiy devonalarcha chuqur va Sehrlangan aprel. Shuningdek, u butun dunyo bo'ylab festivallarda namoyish etildi, u erda u juda yaxshi ko'rildi va bir nechta mukofotlarga sazovor bo'ldi, shu jumladan "Eng yaxshi ssenariy" mukofoti Buyuk Britaniya Yozuvchilar uyushmasi.

Karyera muammolari va amalga oshirilmagan loyihalar

O'zining yuqori tanqidiy mavqeiga ega bo'lishiga qaramay, Kleyton ozodlikka chiqqandan keyin karerada takroriy muvaffaqiyatsizliklarga duch keldi Bizning onalar uyimiz va o'n yarim yil ichida ozod qilish Bizning onalar uyimiz (1967) va Bu yovuz bir narsa keladi (1983), u rejissyor sifatida faqat bitta xususiyatni bajara oldi, Buyuk Getsbi (1974). Buning sabablaridan biri Kleytonning kinorejissyor sifatida o'zining mukammalligi edi; u o'zining zukkoligi va didi, o'z ishiga astoydil va sinchkovlik bilan yondoshishi va o'zini takrorlamaslik istagi bilan tanilgan edi va biografining so'zlari bilan aytganda, Kleyton "hech qachon o'zi istamagan filmni suratga olmagan".^[17] Binobarin, u keyinchalik ko'plab taniqli filmlarni rad etdi Yuqoridagi xona. 1969 yilda, kitobni sevishiga qaramay, u rejissyorlik qilish imkoniyatidan voz kechdi Ular ot otishadi, shunday emasmi? chunki u allaqachon tayyorlangan va suratga olingan filmni o'z qo'liga olishni istamagan va suratga olishga tayyor edi - garchi uning qarori uning o'rnini bosishi uchun martaba qilish imkoniyatini ochgan bo'lsa ham, Sidney Pollack.^[17] Keyinchalik, 1977 yilda u oxir-oqibat suratga olingan filmni suratga olish imkoniyatidan voz kechdi Chet ellik tomonidan Ridli Skott.

Kleytonning chiqishi, shuningdek, film biznesining o'ziga xos xavfliligi tufayli buzilgan. Uning tarjimai holi Nil Sinyard tushuntirib berganidek, Kleyton rejissyorlik faoliyati davomida ko'plab loyihalarda intensiv ishlagan, ammo har xil sabablarga ko'ra hech qachon samara bermagan. Kleyton hech qachon ekranga chiqara olmagan yoki oxir-oqibat boshqa rejissyorlar tomonidan amalga oshirilgan loyihalar orasida:

• Shirin kuz (1966), asl ssenariy muallifi Edna O'Brayen, bu hech qachon qilinmagan
• Yurish uchun tayoq (1968), tomonidan romandan tayyorlangan Uinston Grem. Kleytonga loyiha taklif qilingan, ammo kasalligi va onasining keyingi o'limi tufayli rad etilishi kerak edi; u oxir-oqibat 1970 yilda, rejissyor tomonidan tayyorlangan Erik Till va bosh rollarda Samanta Eggar va Devid Xemmings.
• Ko'zoynakli shisha urushi (Kolumbiya, 1968-69) - Kleyton dastlab ekranning moslashuvini boshqarish uchun biriktirilgan Jon le Carré uning do'sti Mordaxay Richlerning ssenariysi bilan roman. Keyinchalik Richler Columbia Pictures-ning aralashuvi tufayli Kleyton bilan birga loyihani tark etishdi (shu bilan Kleytonga "qiyin" degan obro'ga ega bo'ldi).^[3] Richlerning biografi Raynxol Kramerning ta'kidlashicha, asl muammo Kleytonning filmni ishlab chiqarishga kiritish uchun etarli mablag 'to'play olmagani edi, ammo Nil Sinyard Kleyton studiyaning Rixterning ssenariysiga buyurtma bergan o'zgartirishlariga qo'shilishdan bosh tortgandan keyin Kolumbiya filmni bekor qilgan deb ta'kidlamoqda va u va Richeller ishlab chiqarishdan voz kechishdi. Kleytonning o'zi ham (Le Carre-ga yozgan xatida), qimmatbaho muvaffaqiyatsizlikdan keyin Kolumbiyada pul etishmayotganidan shubha qilayotganini aytdi. Casino Royale, va studiya "Jeyms Bond emas" ekanligini bilmasdan romanga bo'lgan huquqlarni sotib olganligi. Loyiha oxir-oqibat direktor ostida qayta tiklandi Frank R. Pierson, Rlerning ssenariysini jettison va filmni o'zining moslashtirilgan ssenariysidan olgan, ammo bu tanqidiy va tijorat flopi bo'lgan.
• Zaxarof, o'lim pedlari (1969) - Kleytonning eng aziz loyihalaridan biri, 20-asrning boshlarida taniqli qurol sotuvchisi va siyosiy manipulyator haqidagi biopik Bazil Zaxarof. Dastlab u Universal uchun ishlab chiqarilishi rejalashtirilgan edi va Kleyton buning uchun keng ko'lamli izlanishlar olib borgani, ammo hech qachon tasdiqlanmagan. U 1978 va 1990 yillarda yana ikki marta loyihani jonlantirishga urinib ko'rdi, ammo hech qachon amalga oshirilmadi.
• Ijarachi (1969-75) - Kleyton dastlab filmga moslashish uchun biriktirilgan Roland Topor 1970 yilgi Universal uchun psixologik dahshatli roman, ammo bu loyiha uni hech qachon ishlab chiqarishga aylantirmagan. U buni 1970-yillarning boshlarida Paramount-da ishlayotganda qayta tikladi va keyinchalik yaratishni niyat qildi Buyuk Gatbsi, lekin Kleytonning dahshatli studiyasi rahbariga Barri Diller Kleyton filmga qiziqishini yo'qotgan va uni bergan deb noto'g'ri taxmin qildi Roman Polanski, Kleyton bilan maslahatlashmasdan. Buni topgach, Kleyton Dillerga qo'ng'iroq qilib, unga maxsus sotib olingan loyihani olib qo'ygani va uni bilmagan holda boshqa rejissyorga bergani uchun uni xafa qildi.

Kleytonning karerasidagi yana bir murakkab omil shundaki, oldindan ishlab chiqarish yaxshi rivojlanganda bir nechta film loyihalari ogohlantirishsiz bekor qilindi - bitta holatda, tortishish boshlanishidan atigi ikki hafta oldin. Nil Sinyard uchta yirik loyihani taqdim etadi, Urush qurbonlari, Fall Creekva SukunatXabar qilinishicha, ketma-ket muvaffaqiyatsizliklar Kleytonni vayron qilgan va keyinchalik Kleytonning o'zi ushbu muvaffaqiyatsizliklar uning keyingi sog'liq muammolariga hissa qo'shgan deb o'ylagan:

• Urush qurbonlari (Paramount, 1970) Daniel Vangning haqiqiy hikoyasi asosida nashr etilgan munozarali Vetnam urushi dramasi edi Nyu-Yorker 1969 yilda. Ushbu voqea to'rt nafar amerikalik askarlarga tegishli bo'lib, ular bir vetnamlik ayolni zo'rlash va o'ldirishda ayblanmoqda, chunki ularning o'rtoqlaridan biri (jinoyatda qatnashishdan bosh tortgan) ularga xabar berganidan keyin. Piter Xammillning dastlabki ssenariysi rad etildi va yangi ssenariy muallifiga qadar ko'plab etakchi yozuvchilar loyihaga jalb qilindi Devid Giler Kleyton "ajoyib" deb hisoblagan birinchi qoralama stsenariyni taqdim etdi. Nil Sinyardning so'zlariga ko'ra, Paramount filmning buyrug'i bilan filmni bekor qildi Pentagon, bu urush harakatlarini jamoat tomonidan qo'llab-quvvatlashni susaytirishi mumkin deb qo'rqqan. Bu oxir-oqibat tomonidan Kolumbiya uchun qilingan Brayan De Palma 1989 yilda, bilan Maykl J. Foks bosh rolda.
• Fall Creek (1976), prodyuser bilan yana bir hamkorlik Devid Merrik, Fall Creek kabi zamonaviy "yangi to'lqinli g'arbliklar" ga o'xshash nuqtai nazardan Amerika chegarasiga "revizionist" qarash edi. Kichkina katta odam va Makkeyb va Missis Miller. Ssenariy muallifi Larri MakMurtri tomonidan romanga moslashtirildi Jessamyn G'arb va 1824 yilda taniqli amerikaliklarni Indiana shtatidagi ommaviy qirg'in va undan keyingi irqiy va siyosiy inqiroz bilan shug'ullangan. Loyiha dastlab o'ylab topilgan Robert Redford yulduz kabi, lekin u uni rad etdi. Larri MakMurtri o'z kitobida ishlab chiqarish haqida bahs yuritadi Gollivud: Uchinchi xotira, ssenariyni "mening eng yaxshi stsenariylarimdan biri" deb atagan va Kleytonni u ishlagan har qanday rejissyorning "eng zavqlisi" deb ta'riflagan. MakMurtining so'zlariga ko'ra, loyiha Devid Merrik (g'azab bilan) qon tomiridan so'ng uni nogironlar aravachasida ushlab turgandan keyin qulab tushgan.^[15] Uning bekor qilinishi janrning ashaddiy muxlisi bo'lgan va uzoq vaqtdan beri g'arb tomon yo'naltirishga umid qilgan Kleyton uchun achchiq zarba bo'ldi.^[18]
• Sukunat (Fox, 1977) irqiy ziddiyatlar haqidagi zamonaviy shahar trilleridir Jeyms Kennavay soqov afroamerikalik ayolning kvartirasida yashirinib, ta'qib qilayotgan qora to'dadan qochib qutulgan oq tanli odam haqidagi roman. Xabar qilinishicha, film suratga olish boshlanishidan atigi ikki hafta oldin bekor qilingan va Sinyardga ko'ra bu Kleytonga halokatli zarba bo'lgan. Voqealarning qiziq bir burilishida, Gollivud ijrochisi Barri Diller Kleyton 1970 yillarda suratga olishni rejalashtirgan uchta filmning yo'q bo'lib ketishiga javobgar edi. 1970 yilda Kleyton Rey Bredberining filmini moslashtirishni rejalashtirmoqda Bu yovuz bir narsa keladi vaqtincha Diller (Paramount Pictures kompaniyasining prezidenti etib tayinlangan) va Paramount kompaniyasining ishlab chiqarish rahbari o'rtasidagi hokimiyat uchun kurashning qoidalariga zid bo'lgan Devid Piker va Diller loyihani bekor qilmoqda. Besh yildan so'ng, Diller oldi Ijarachi u bilan maslahatlashmasdan Kleytondan va Roman Polanskiga berdi. Va nihoyat, 1977 yilda Sukunat ishlab chiqarishga kirishidan atigi ikki hafta oldin bekor qilingan edi - g'alati, yana Diller, yaqinda Paramountni tark etib, uning rahbari bo'lish uchun ketgan edi. 20th Century Fox.

1977 yilda bekor qilinganligi uchun tovon puli sifatida Sukunat, Fox Kleytonga Devid Giler va uning qarziga qo'shilgan yangi ilmiy-fantastik stsenariyni taqdim etish imkoniyatini taqdim etdi Dan O'Bennon, ammo Kleyton filmni rad etdi (Chet ellik ) va u oxir-oqibat berilgan Ridli Skott u, xuddi undan oldingi Sidney Pollak singari, martaba yutug'iga erishgan. Bir necha oy o'tgach, Kleyton og'ir qon tomirini boshidan kechirdi va bu uning nutq qobiliyatini yo'qotdi. Unga tuzalishiga uning rafiqasi Xaya va bir qator yaqin do'stlari yordam berishgan, ammo keyinchalik u dardini bilib qolsa, boshqa ish topolmaslikdan qo'rqib, ahvolini qasddan yashirganligini ma'lum qildi.^[19] U besh yil davomida boshqa topshiriqni bajarmadi.

• Bourne identifikatori (1983) - tugatgandan so'ng Bu yovuz bir narsa keladi, Kleyton Robert Ludlumning eng ko'p sotilgan josuslik trillerining filmga moslashishini suratga olish uchun yollandi, u bosh rolni ijro etishi kerak edi. Burt Reynolds Jeyson Born kabi. Kleyton bir necha yil oldin Reynoldsning sherigi bilan ishlayotganda, Reynolds bilan uchrashgan edi Salli Fild boshqa amalga oshirilmagan loyihada va Kleyton Reynoldsni aktyorlik salohiyati to'liq o'rganilmagan yulduz deb his qildi. Joylashuv muammolari va Reynoldsning ish jadvali bilan bog'liq muammolar tufayli ishlab chiqarish bir necha bor qoldirilgan va "rivojlanish jahannamiga" tushgan. Kleyton 1988 yilgi telefilm versiyasida yoki 2002 yildagi muvaffaqiyatli teatr filmida qatnashmagan Mett Deymon (Ludlumning romaniga unchalik o'xshash bo'lmagan).

Shaxsiy hayot

Dinidan so'rashganda, u: "sobiq katolik" deb javob berdi. Kleyton uch marta turmushga chiqdi, birinchisi aktrisa edi Kristin Norden 1947 yilda, ammo ular 1953 yilda ajrashishdi; o'sha yili u yana frantsuz aktrisasiga uylandi Ketrin Ket, ammo bu qisqa muddatli edi. Uning uchinchi nikohi (1960 yillarning o'rtalarida) isroillik aktrisa bilan bo'lgan Xaya Xarareet va bu uning o'limigacha davom etdi. Kleyton 1995 yil 25 fevralda qisqa kasallikdan so'ng, Angliyaning Sluugh shahridagi kasalxonada yurak xurujidan vafot etdi.

Kleyton vafotining bir yilligida BAFTA uning hayoti va karerasini nishonlash marosimini o'tkazdi, unda namoyishlar namoyish etildi Buyurtma paltosi va Delerue tomonidan yakka fleyta ijrosi Bu yovuz bir narsa keladi, bu Kleytonning rafiqasi Xayaning sevimlisi edi. Xizmatlarni Sir yubordi Jon Vulf, Garold Pinter, Karel Reisz, Freddi Frensis, Kleyton muharriri Terri Roulings, uning agenti Robert Shapiro va aktyorlar Sem Voterston va Skott Uilson, u bilan birga ishlagan Buyuk Getsbi. Kleytonga bo'lgan professional hurmatida, Garold Pinter dedi:

"Jek Kleyton juda sezgir, zukko va mahoratli rejissyor edi. U muloyim, jimjit va hazil tuyg'usiga ega bo'lgan odam edi, lekin professional jihatdan u juda qattiqqo'l va qat'iyatli qat'iyat egasi edi. Men filmning ssenariysini yozdim Qovoq yeyuvchi in 1963. It remains, in my view, a film of considerable power and, of course, absolute integrity."^[20]

Former colleague Jim Klark was given his major break by Clayton, who hired him as the editor on Ma'sumlar. They became close friends (and regular drinking partners) during the making of film. 2010 yilgi xotirasida Dream Repairman, Clark offered a number of insights into their personal and professional relationship, as well as the often contradictory personality traits exhibited by the director, whom he recalled as "a very complex personality. The iron fist in the velvet glove."

"He was a complex man – he drank too much, smoked too much and was dangerously unpredictable. Jack was a barroom brawler who would, if provoked, attack people with his fists. He was also charming and seductive, which masked his many faults."

Clark quickly came to share the high esteem in which Clayton was held by colleagues, saying that Clayton "mesmerized me, having a Svengali effect. He was absolutely revered by the crew, and I cannot deny falling under his spell." Clark recalled the experience of editing Ma'sumlar as easy and pleasurable, thanks to Clayton's meticulous approach to filmmaking, recalling that Clayton had "a very certain approach to his material, having worked out everything beforehand. He was a perfectionist who left nothing to chance, and was very precise in his approach to work."

In contrast, however, Clark also remarked on Clayton's "legendary" indecision, which he claimed was the reason it took him so long to settle on a new project, and which (in Clark's view) made Clayton prone to 'agonising' over sequences he was unsure of, screening them again and again and making tiny adjustments until he was comfortable with the sequence. :

Clark also described Clayton as "a big drinker who used to tipple all day – mostly brandy – and he was a chain smoker". He considered that Clayton had "a perverse sense of humour", and that the director (who, in his view, had been "highly influenced" by his contact with Jon Xuston ) also emulated Huston's "sadistic sense of practical joking". Clayton's personal assistant Jeannie Sims (who had previously worked for Huston) had been badly burned as a child, leaving her with scars on her hands and face, and she was terrified of fire, but according to Clark, Clayton "made it his business to try and set Jeanie alight as often as possible. He would go to enormous lengths, preparing bonfires that Jeanie would supposedly be put onto."

Clark also said that, while often charming, Clayton could be temperamental, and was sometimes prone to outbursts of extreme anger. He recounted one incident in which Sims was unavoidably late calling Clayton with the reviews from the pre-released critics' screening of Ma'sumlar. When Sims finally contacted him, Clayton (who had been too nervous to attend) reportedly flew into a rage, viciously berating Sims over the phone, and when Clark arrived at Clayton's studio office the next morning, he discovered that Clayton had completely smashed a large plaster scale model of Bly House, and was refusing to speak to them. Although Clark worked with Clayton on both Ma'sumlar va Qovoq yeyuvchi, their working relationship and friendship effectively ended after the latter film, after Clayton apparently sent Clark a vitriolic letter blaming him for the failure of the film. The two met again at Paramount Studios in Hollywood, while Clayton was working on Buyuk Getsbi, during which (according to Clark):

"(Clayton) upset everyone by hurling a chair through his office window. The office window was on the first floor and the chair landed on some executive's parked Mercedes."^[21]

Filmografiya (rejissyor sifatida)

• Naples is a Battlefield (1944) – documentary short
• Buyurtma paltosi (1956) – short fiction subject
• Yuqoridagi xona (Romulus Films, 1959)
• Ma'sumlar (20th Century Fox, 1961)
• Qovoq yeyuvchi (Romulus Films/Columbia, 1964)
• Bizning onalar uyimiz (Filmways/Heron Film Productions/MGM, 1967)
• Buyuk Getsbi (Paramount, 1974)
• Bu yovuz bir narsa keladi (Disney, 1982, released 1983)
• The Lonely Passion of Judith Hearne (Handmade Films, 1987)
• Memento Mori (BBC Screen Two, 1992)

Izohlar

Adabiyotlar

• World Film Directors, Volume Two, 1945–1985. tahrir. J. Wakeman. pp 224–227. Nyu-York: The H.W. Wilson Company, 1988.

Tashqi havolalar

• Jack Clayton biography and credits da BFI "s Screenonline
• Literature on Jack Clayton
• Jek Kleyton kuni IMDb