Pedal nuqtasi - Pedal point

Matematik ma'noda "pedal nuqtasi" uchun qarang Pedal egri. Guruch asboblaridagi "pedal" tushunchasi uchun qarang Pedal ohang.
"Ikkita pedal" bu erga yo'naltiradi. Ikki barabanli pedal uchun qarang Ikkita boshli baraban.
Pedal ohangining misoli. Birinchi satrda takrorlangan d pedal nuqtasi.[1] Ushbu ovoz haqidaO'ynang (Yordam bering ·ma'lumot )

Musiqada, a pedal nuqtasi (shuningdek pedal yozuvlari, organ nuqtasi, pedal ohang yoki pedal) bu a barqaror ohang, odatda bosh, bu vaqt ichida kamida bitta chet el (ya'ni. kelishmovchilik ) uyg'unlik boshqasida yangraydi qismlar. Pedal nuqtasi ba'zan "akkord bo'lmagan ohang "bilan birga toifalarga joylashtiring to'xtatib turish, sustkashlik va o'tuvchi ohanglar. Biroq, pedal nuqtasi akkord bo'lmagan ohanglar orasida o'ziga xosdir ", chunki u bir ovozdan boshlanadi, yoki (yoki takrorlaydi ga qadar dissonans sifatida boshqa akkord orqali Garmoniya ", akkord bo'lmagan ohang emas," yana bir ohangda ".[2]

Pedal nuqta misoli. Ushbu ovoz haqidaO'ynang (Yordam bering ·ma'lumot )

Pedal nuqtalari "kuchli tonal ta'sirga ega bo'lib, uyg'unlikni o'ziga qaytaradi ildiz ".[2] Pedal nuqtasi a ovoz boshdan tashqari, odatda an deb nomlanadi teskari pedal nuqtasi[3] (qarang inversiya ). Pedal nuqtalari odatda ikkala tomonda joylashgan tonik yoki dominant (beshinchi eslatma o'lchov ) ohanglar. Pedal ohanglari asl uyg'unlikda akkord ohanglari deb qaraladi, keyin a akkord bo'lmagan ohang intervalgacha bo'lgan dissonant uyg'unlik paytida, keyin esa uyg'unlik hal bo'lganda yana akkord ohangida. Dissonant pedal nuqtasi uning davomiyligi davomida mavjud bo'lgan barcha uyg'unliklarga qarshi chiqishi mumkin, deyarli anga o'xshash ohang qo'shildi choksiz ohangga qaraganda yoki pedal nuqtalari atonal bo'lib xizmat qilishi mumkin pitch markazlari.

Bu atama organ notani abadiy ushlab tura olish qobiliyati va bunday notalarni organlarda ijro etish tendentsiyasi uchun pedal klaviaturasi. Organdagi pedal klaviaturasi oyoqlar bilan o'ynaydi; Shunday qilib, organist pedal nuqtasini uzoq vaqt ushlab turishi mumkin, ikkala qo'l ham qo'lda yozilgan klaviaturada yuqori registrdagi musiqani ijro etadi.

Turlari

A er-xotin pedal bir vaqtning o'zida o'ynaladigan ikkita pedal ohangidir teskari pedal bassda bo'lmagan pedal (va ko'pincha eng yuqori qism). Motsart o'z asarlarida, xususan uning yakka qismlarida ko'plab teskari pedallarni o'z ichiga olgan kontsertlar. An ichki pedal teskari pedalga o'xshash pedaldir, faqat u bosh va yuqori tovushlar orasidagi o'rta registrda o'ynaladi.

A dron daraja yoki sifat jihatidan pedal nuqtasidan farq qiladi. Pedal nuqtasi a bo'lishi mumkin akkord bo'lmagan ohang va shuning uchun talab qilinadi hal qilish, drondan farqli o'laroq, yoki pedal nuqtasi shunchaki qisqaroq dron bo'lishi mumkin, dron uzoqroq pedal nuqtasi.

Klassik musiqada foydalaning

Evropa mumtoz musiqasida pedal nuqtalarining ko'plab namunalari mavjud. Pedal nuqtalari ko'pincha barokko musiqasining "alla battaglia" da tez-tez uchraydi, ayniqsa cho'zilgan Geynrix Shutts "s Es steh Gott auf (SWV 356) va Klaudio Monteverdi "s Altri canti di Marte.[4]

Yilda Genri Purcell "Fantasia on One Note" ning buzg'unchilik konsortsiyasi uchun tenor viosi butun davomida C ni qo'llab-quvvatlaydi, boshqalari esa uning atrofida tobora rivojlanib boruvchi qarama-qarshi kuylarni to'qiydi:

Purcell Fantazia upon One Note
Purcell Fantazia upon One Note, barlarni ochish.

Pedal nuqtalari ko'pincha oxirigacha topiladi fugalar "... kompozitsiyaning ohangdorligini qayta tiklash, mavzuni o'rtadagi yozuvlar va javoblar va bir-biriga bog'laydigan epizodlar oralig'idagi ko'plab modulyatsiyalar va chuqurliklar bulutga aylanganidan keyin".[5] Fugues ko'pincha bosh pedaliga yozilgan raqamlar bilan yakunlanadi:[6]

J. S. Bax, "Tempered Clavier" dan Fugue-ning yakuniy majmuasi, I-kitob, BWV 846
J. S. Bax, Fugue in C major-dan yakunlovchi majmuasi Yaxshi temperli klavye, I kitob, BWV 846

Pedal nuqtalari boshqasida ham ishlatiladi polifonik finalni kuchaytirish uchun kompozitsiyalar aniqlik, kompozitsiyaning muhim tarkibiy nuqtalari va ularning dramatik ta'siri uchun signal beradi.

Baxning Prelude no-dagi pedal ohanglari. D Minor-da 6, BWV 851, Yaxshi Temperlangan Klavierdan, I kitob, 1-2 bar
Baxning Prelude no-dagi pedal ohanglari. 6-dagi Minor, BWV 851, dan Yaxshi temperli klavye, I kitob, 1-2 satrlar.[3] Pedal ohangining barcha yozuvlari birinchi satrning oxirgi uchtasidan tashqari samimiydir.[3]

Pedal nuqtalari biroz muammoli klavesin, bu faqat cheklangan barqaror qobiliyatga ega. Ko'pincha pedal notasi vaqti-vaqti bilan takrorlanadi. Pedal ohangini a bilan ham amalga oshirish mumkin tril; bu, ayniqsa, teskari pedallar bilan tez-tez uchraydi. Klavesinada pedal nuqtasini ishlab chiqarishning yana bir usuli bu har bir urishda pedal nuqta yozuvini (yoki uning oktavasini) takrorlashdir. Kamdan kam ko'rinadi pedal klavesin, bilan klavesin pedal klaviaturasi, klaviaturada takroriy bosh yozuvlarini bajarishni osonlashtiradi, chunki ikkala qo'l ham yuqori qo'lda klaviaturada o'ynashga erkin.

Pianino rivojlanishi bilan kompozitorlar kayfiyat va atmosferani yaratishda pedal-nuqtaning imkoniyatlarini o'rganishni boshladilar. Masalan, pianino akkompanimentining o'ng tomonida joylashgan teskari pedal Shubert Qo'shig'i Erl qiroli:

Shubert, Erl King, pianino kirish
Shubert, Erl King, pianino kirish

Eugene Narmour (1987, 101-bet) ga ko'ra "Pedalli nuqta pianinodan yaxshiroq eshitiladigan asbob yo'q (tayyor söndürme mexanizmi bilan) va aytish mumkinki, harmonik pedallarni sevadigan biron bir bastakor yo'q. Shopin."[7] Masalan, D dagi preludiya♭, Op. 28, № 15, ("Yomg'ir tomchisi muqaddimasi"), unda Purcell singari butun davomida bitta takrorlangan eslatma mavjud. Parcha ichida uchlamchi shakl, tinch "A" bo'limlari bilan "B" bo'limining o'rtasi qarama-qarshi:

Shopin, D muqaddimasi♭ Mayor, op. 28, № 15, barlar 24-31
Shopin, D muqaddimasi♭ Mayor, op. 28, № 15, barlar 24-31

Ushbu preludeda takroriy bosh A♭ tashqi qismni qamrab olgan, orqali kuchaytiruvchi o'zgarish, G♯ boshning yuqori qismiga o'tadigan kichik kalit o'rta qismida. Bitta nota deyarli butun asarni qamrab olgan fortepiano musiqasining boshqa namunalari ham bor: doimiy B♭ ikkalasida ham xususiyatlar Debuss Fortepiano preludyasi "Voiles" va "Le Gibet" dan Ravel Ning Gaspard de la Nuit.

"Pedal nuqta" atamasi, shuningdek, simfoniyalardagi kabi uzoq vaqt davomida orkestr musiqasida saqlanadigan bosh notani tasvirlash uchun ishlatiladi. Jan Sibelius. Orkestr musiqasi uchun pedallar tez-tez dublyaj bilan kamon bilan ijro etiladi, bu esa yuqori tovushlarda o'zgaruvchan garmoniyalar ostida barqaror, organga o'xshash bosh ohangini hosil qiladi. Yoxannes Bramsning uchinchi harakatining yopilish qismi Ein Deutsches Requiem, "Herr, lehre doch mich" (173-208-qatorlar), oxirgi akkordda hal bo'lguncha ikki daqiqa davomida D natural-da doimiy timpani rulosini namoyish etadi:

Brahms, Requiem, 3-harakat, yopilish qismining boshlanishi

Ernest Nyuman (1947, iii p.) Ga berilgan "aralash qabul" haqida yozgan Rekviyem, xususan, bu harakat "ko'plab norozilik namoyishlari bilan kutib olindi; doimiy pedal nuqtasi - davulchining o'ta baquvvat ishi bilan kuchaygan".[8]

Operada foydalaning

Dastlabki ikkita operaning ochilishi Vagner tsikl Der Ring des Nibelungen ("Nibelung halqasi") pedal yozuvlari bilan ajralib turadi. Prelude Das Rheingold E xususiyatiga ega♭ 162 bar uchun basdagi pedal ohang:

Vagner, Das Rheingoldga muqaddimaning ochilishi
Vagner, Das Rheingoldga muqaddimaning ochilishi.

Robert Donington (1963, 35-bet)[9] shunday deydi: "Ring jimgina ochiladi, ammo uyg'unlashtirilgan musiqa kontekstida o'ziga xos xususiyatga ega bo'lgan effekt bilan. Juda uzoq vaqt davomida nafaqat modulyatsiya ammo akkord o'zgarishi yo'q. E akkordi♭ katta qurilish: birinchi navbatda tubsiz tubsiz tovushlar; keyingi beshdan biri qo'shiladi; keyin an arpejjio to'liq uchlikdagi harakat, xotirjam, ammo shishganlik, embrion motivi ... Ammo baribir akkord o'zgarmaydi ... Zamonsizlik hissi paydo bo'ladi. "

Aksincha, bo'ronli preludiya Die Walküre teskari pedal bilan ajralib turadi: yuqori torlardagi barqaror tremolalar 'sello va baslarda melodik va ritmik faollikni qoplaydi:

Vagner, Die Walkure preludyening ochilishi
Vagner, Die Walkure preludyening ochilishi.

Alban Berg Ning ekspressionist opera Vozek ichida pedal ohangidan nozik tarzda foydalanadi 3-akt, 2-sahna, hasadgo'y, askar Vozzek o'zining vafosiz rafiqasi Marini o'ldirganda. Duglas Jarman (1989, p38) ushbu epizodning kuchli dramatik ta'sirini tasvirlaydi:[10] "Mari va Vozzek o'tin bo'ylab ketmoqdalar. Xavotirga tushgan Mari shoshilishga harakat qilmoqda, ammo Vozzek uni hibsga oldi. Oyning ko'tarilishi bilan qonga belanib, Vozzek pichoq tortguncha, kelishmovchilik va yomon suhbat davom etadi. kressendo sahna bo'ylab bosilgan pedal nuqtasi sifatida qatnashgan B natural notasi endi kettledumlar tomonidan qabul qilinganligi bilan boshlanadi. Vozzek pichoqni Mari tomog'iga tiqdi. "

Jazz va mashhur musiqada foydalaning

Misollari jazz pedal nuqtalarini o'z ichiga olgan kuylar Dyuk Ellington "s "Saten qo'g'irchoq" "(kirish), Stivi Uonder "Juda baland " (kirish), Maylz Devis "s "Yashil delfin ko'chasida", Bill Evans "s "34 Skidoo", Herbi Xenkok "s "Delfinlar raqsi" undan Qizcha sayohati albom, Pat Meteni "Ko'llar "va"Absolutsiyaning yarim umri ", va Jon Koltreyn "s "Naima".[11] Ikkinchisi, albomdan Gigant qadamlar, "E" yozuvi mavjud♭ pedal "ga ko'rsatma berish uchun bosh doimiy pedalni o'ynash uchun o'yinchi. Jaz musiqachilari, shuningdek, kuchlanishni kuchaytirish uchun pedal nuqtalaridan foydalanadilar ko'prik yoki yakkaxon kuyning bo'limlari. In ii-V-I progressiyasi, ba'zi jaz musiqachilari uchta pedal ostida yoki dastlabki ikkita akkord ostida V pedal notasini ijro etishadi.

Rok gitarachilari yakka ijodlarida pedallardan foydalanganlar. The progressiv tosh guruh Ibtido ko'pincha "pedal-point" dan foydalanilgan yiv "[12], unda "bosh tonikda turg'un bo'lib qoladi, chunki akkordlar boshning tepasida turlicha tezlikda harakatlanadi", Ibtido qo'shiqlari bilan "Kino namoyishi "va"9 / 8da apokalipsis "[12] bunga misol bo'lish.[13] "1970-yillarning oxiri va 80-yillarning boshlariga kelib, bu kabi pedalli oluklar funk (funk) singari progressiv rokning yaxshi eskirgan klişesiga aylandi (Jeyms Braun Ning "Jinsiy aloqa mashinasi" ) va stadion roklari kabi ko'proq tijorat uslublarida tez-tez chiqish qilishgan (Van Halen NingSakramoq ') va synth-pop (Frenki Gollivudga boradi NingRohatlaning ')."[13]

Film bastakorlari triller va dahshatli filmlarga keskinlik qo'shish uchun pedal nuqtalaridan foydalanadilar. In Hitchcock triller filmi Shimoliy g'arbiy tomonidan, Bernard Herrmann "pedal nuqtasidan foydalanadi va ostinato taranglikka erishish texnikasi sifatida "dissonans, dramatik ta'sirga olib keldi. Bir sahnada" Telefon kabinasi ", Herrmann" timpani yaqinlashib kelayotgan azob tuyg'usini yaratish uchun past pedalli B tekisligida o'ynash ", chunki bitta belgi boshqasini o'ldirishni rejalashtirmoqda.[14]

Kichik kombinatsiyalangan jazda yoki jaz birlashmasi guruhlar, kontrabas chaluvchi yoki Hammond organisti, shuningdek, keskinlik va qiziqishni qo'shish uchun pedal nuqtasini aniq so'ramagan ohangda (odatda tonik yoki dominantda) pedal nuqtasini kiritishi mumkin. Thrash metal xususan, pedal nuqtasi sifatida tovushsiz past E satridan (yoki boshqa sozlamalar ishlatilsa pastroq) mo'l-ko'l foydalanishga imkon beradi.

Boshqa misollarga quyidagilar kiradi Supremes ' "Siz meni osmoqdasiz" (xor: A, G va F asosiy akkordlarga qarshi oktava E) va Jon Denver "Eagle and Hawk "(kirish: ikkita gitara torlari, B va E, B, A, G, F va E asosiy akkordlariga qarshi).[15] Shuningdek, Tom Petti "Bepul qulash "va Goo Goo qo'g'irchoqlari ' "Ism ".[16]

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ Zinn, Devid (1981). Zamonaviy takomillashtirilgan chiziqning tuzilishi va tahlili, p. 118. ISBN  978-0-935016-03-1.
  2. ^ a b Frank, Robert J. (2000). "Akkord bo'lmagan ohanglar". Arxivlandi 2007-07-03 da Orqaga qaytish mashinasi, Internetdagi nazariya, Janubiy metodist universiteti.
  3. ^ a b v Benward & Saker (2003). Musiqa: nazariya va amaliyotda, Jild Men, p. 99. Ettinchi nashr. ISBN  978-0-07-294262-0.
  4. ^ Jerald Drebes: "Shutz, Monteverdi und die" Vollkommenheit der Musik "-" Es steh Gott auf "aus den" Symphoniae sacrae "II (1647)". In: "Shutts-Yahrbuch", Jg. 14, 1992, p. 25-55, h. 37-40, onlayn: "Arxivlangan nusxa" (nemis tilida). Arxivlandi asl nusxasi 2016-03-03 da. Olingan 2017-07-30.CS1 maint: nom sifatida arxivlangan nusxa (havola)
  5. ^ "Fugue", Ugo Nordennikiga asoslangan fuganing asoslari Fugadagi poydevor tadqiqotlari.
  6. ^ Smit, Timoti A. (1996). "Fuganing anatomiyasi".
  7. ^ Narmour, E. (1987) "Garmonik dissonansning melodik tuzilishi", Samson, J. (tahr.) Shopin tadqiqotlari. Kembrij universiteti matbuoti.
  8. ^ Nyuman, E. (1947) Bramsning ovozli skoriga kirish so'zi Ein Deutsches Requiem, 1999 yil nashrida qayta nashr etilgan. London, Novello and Co.Ltd.
  9. ^ Donington, R. (1963) Vagnerning "Ring" va uning ramzlari. London, Faber.
  10. ^ Jarman, D (1989) Alban Berg Vozek. Kembrij universiteti matbuoti.
  11. ^ Ravlinz, Robert (2005). Jazzologiya: barcha musiqachilar uchun jaz nazariyasi ensiklopediyasi, p. 132. ISBN  0-634-08678-2.
  12. ^ a b Spayser, Mark S .; Rudolph, Jon (2010). Pop musiqasi: mashhur musiqadagi analitik esselar. Amerika Qo'shma Shtatlari: Michigan universiteti matbuoti. p. 118. ISBN  978-0-472-11505-1.
  13. ^ a b "1967–1976 yillarda Britaniya rokidagi kompozitsiya va eksperimentlar", Onlaynda Philomusica.
  14. ^ "Bernard Herrmann uslubining amaliy tadqiqoti ", 2-bet, Hitchcock.TV.
  15. ^ Stivenson, Ken (2002). Rokda nimani tinglash kerak: uslubiy tahlil, p. 77. ISBN  978-0-300-09239-4.
  16. ^ Stivenson (2002), p. 81.