Parij yonmoqda (film) - Paris Is Burning (film)

Boshqa maqsadlar uchun qarang Parij yonmoqda (so'z ma'nosi) va Parij yonmoqda? (ajralish).

Parij yonmoqda
Parij-yonayotgan-film-afishasi-md.jpg
Teatrlashtirilgan plakat
RejissorJenni Livingston
Tomonidan ishlab chiqarilganJenni Livingston
Bosh rollarda
KinematografiyaPol Gibson
TahrirlanganJonathan Oppenheim
Ishlab chiqarish
kompaniya
Academy Entertainment
Oq ishlab chiqarishlar yopiq
TarqatganOq rangsiz mahsulotlar
Ishlab chiqarilish sanasi
  • 1990 yil 13 sentyabr (1990-09-13) (Toronto )[1]
  • 1990 yil 4-dekabr (1990-12-04) (Prinston)[1]
  • 1991 yil yanvar (1991-01) (Sundancelik )[1][2]
  • 1991 yil 23 fevral (1991-02-23) (Berlin )[1]
  • 1991 yil 13 mart (1991-03-13) (NYC )[1]
Ish vaqti
78 daqiqa
MamlakatQo'shma Shtatlar
TilIngliz tili
Byudjet$500,000[3]
Teatr kassasi$3,779,620[3]

Parij yonmoqda 1990 yilgi amerikalik hujjatli film rejissor Jenni Livingston. 1980-yillarning o'rtalaridan oxirigacha suratga olingan, u xronikalarni to'p madaniyati ning Nyu-York shahri va Afroamerikalik, Lotin tili, gomoseksual va transgender unga aloqador jamoalar. Tanqidchilar filmni Nyu-York shahridagi "Oltin asr" ni oxiriga etkazish va Amerikadagi irq, sinf, jins va jinsiy aloqalarni chuqur o'rganib chiqishga bag'ishlangan bebaho hujjatli film deb bilishadi.[4][5]

2016 yilda film AQShda konservatsiya uchun tanlangan Milliy filmlar registri tomonidan Kongress kutubxonasi "madaniy, tarixiy yoki estetik ahamiyatga ega" sifatida.

Sarlavha o'z nomini rassom tomonidan har yili o'tkaziladigan Parijning yonib turgan to'pidan olgan Parij Dyupri filmda kim paydo bo'ladi.

Kontseptsiya va ishlab chiqarish

Livingston Yelda fotografiya va rassomchilikni o'rgangan. Nyu-Yorkka ko'chib o'tgach, u tomonidan ish bilan ta'minlangan Staten Island Advance, mahalliy gazeta. U bir yozga kino o'qish uchun ketgan Nyu-York universiteti yilda Grinvich qishlog'i. U o'sha mahallada suratga tushayotgan edi Vashington maydonidagi park, u erda u ikki yigit bilan uchrashdi va ularning harakatlari va ular ishlatayotgan g'ayrioddiy jargonlarga qiziqib qoldi. U nima qilayotganlarini so'radi va ular aytdilar moda. U o'zining birinchi to'piga, mini-to'pga bordi Gey Jamoatchilik Markazi 13-ko'chada, Nyu-Yorkdagi sinfiga topshiriq sifatida to'pni suratga olish. Bu to'pda u ko'rdi Venera Xtravaganza birinchi marta.

Shundan so'ng, u vaqt o'tkazdi Villi Ninja to'p madaniyati va moda haqida bilish. Shuningdek, u afro-amerikaliklar tarixi, adabiyoti va madaniyatini o'rganib chiqdi, shuningdek, queer madaniyati va submulturalarning tabiati to'g'risida o'qidi. U bir nechta to'p odamlar bilan audio intervyu berishni boshladi: Venera va Danni Xtravaganza, Dorian Kori, Junior Labeija, Octavia Sent-Loran va boshqalar. O'z-o'zini moliyalashtirgan asosiy suratga olish 1986 yilda Parijda "Burning ball" filmi bo'lgan. Ushbu kadrlardan Livingston muharrir Jonatan Oppenxaym bilan treylerni tahrirlashda ishlagan va ushbu asar yordamida ba'zi grantlar, shu jumladan Milliy San'at Jamg'armasi mablag'lari olgan. , Nyu-York davlat san'at kengashi, Pol Robeson jamg'armasi va Jerom jamg'armasi. Va nihoyat, WNYC jamoat telekanali rahbari Medison Devis Leysi materialni ko'rdi va ishlab chiqarishni moliyalashtirish uchun 125 ming dollar mablag 'ajratdi. Filmni tahrirlash uchun prodyuserlar hali ham qo'shimcha mablag 'to'plashlari kerak edi, bu asosan ijrochi prodyuserdan olingan Nayjel Finch BBC-2 ko'rsatuvida Arena.

1989 yilda ba'zi bir ishlab chiqarishlar mavjud edi: vogueingning asosiy madaniyatga kirishi haqida hikoya qilish va Villi raqqosa sifatida xalqaro muvaffaqiyat va Venera Xtravaganzaning o'ldirilishi haqida hikoya qilish, bu hal qilinmagan. Shuningdek, kinorejissyorlar Dorian Kori bilan "ijro etuvchi haqiqat", "soya" va "o'qish" haqida suhbatlashib, qo'shimcha intervyu oldilar. Uzunligi 78 daqiqalik film 75 soatlik kadrlardan tahrir qilingan. U 16-mm filmda suratga olingan, bu 80-yillarning o'rtalarida qo'llanilgan yagona o'rta hujjatli filmlar.[iqtibos kerak ] Bu juda qimmat vosita edi va filmni tortib olish uchun yetti yil vaqt ketdi, asosan mablag '10 dan ortiq alohida manbalardan kelib tushdi.

Tugallangandan so'ng, ishlab chiqaruvchilar musiqa klirenslari uchun mablag 'to'plashlari kerak edi, chunki bal zallarida juda ko'p musiqa ijro etilardi. Musiqani tozalash uchun deyarli butun filmni suratga olish va tahrirlash kabi xarajatlar talab etiladi.

Tarkib

Filmda aniq bir "toifaga" yoki mavzuga sodiq qolgan ishtirokchilar "yurish" kerak bo'lgan aniq tuzilgan to'p musobaqalari o'rganiladi (xuddi shunga o'xshash moda modeli paradlar a uchish-qo'nish yo'lagi ). Tanlov ishtirokchilari ularning raqsga bo'lgan iste'dodi, kiyimi go'zalligi va tortishish qobiliyatining "haqiqati" (ya'ni, guruh a'zosi sifatida o'tish qobiliyati yoki ular tasvirlagan jinsi) bo'yicha mezonlar bo'yicha baholanadi. Masalan, "toifasibanji haqiqat "tasvirlangan gey erkaklarni o'z ichiga oladi macho dengizchilar, askarlar va ko'cha dudbo'ronlari kabi arxetiplar. "Banci o'g'il bolalar" o'zlari kabi o'tish qobiliyatiga qarab baholanadi To'g'riga tashqi dunyodagi hamkasblari.

Filmning aksariyati to'p suratlari va sahnaning taniqli a'zolari bilan suhbatlar, shu jumladan, almashinib turadi Qalampir LaBeija, Dorian Kori, Angie Xtravaganza va Villi Ninja. Kuboklar uchun kurashayotgan ko'plab ishtirokchilar "uylar "bo'lib xizmat qiladi maqsadli oilalar, ijtimoiy guruhlar va ijro jamoalari. Doimiy ravishda yurishlari uchun sovrinlarni qo'lga kiritadigan uylar va to'p ishtirokchilari oxir-oqibat "afsonaviy" maqomga ega bo'ladilar.

Jenni Livingston Yelni tugatgandan so'ng Nyu-Yorkka filmda ishlash uchun ko'chib o'tgan, olti yil sarflagan[6] qilish Parij yonmoqdava to'p dunyosidagi asosiy shaxslar bilan suhbatlashdi. Ularning aksariyati gender rollari, gomoseksual va balli submulturalar va o'zlarining hayotiy hikoyalarini yoritib beradigan monologlarni taqdim etadi. Kabi so'zlar qanday qilib filmda tushuntirilgan uy, Ona, soya, o'qish va afsonaviy gey va drag submulturasini tasvirlashning yangi usullaridan foydalanganda yangi ma'noga ega bo'lish. "Uylar" o'zlarining jinsi va jinsiy orientatsiyasi uchun biologik oilalaridan voz kechishga duch keladigan yosh to'p tepuvchilar uchun surrogat oilalar bo'lib xizmat qiladi.[7]

Filmda, shuningdek, sub'ektlari kabi masalalarni qanday hal qilishlari ko'rib chiqiladi OITS, irqchilik, qashshoqlik, zo'ravonlik va gomofobiya. Ba'zilar, masalan, Venera Xtravaganza bo'lib qoladi jinsiy aloqa xodimlari o'zlarini ta'minlash uchun. (Filmning oxiriga kelib, Veneraning "uy onasi" Anji Xtravaganza, Venera bo'g'ilib o'ldirilganligi haqidagi xabarga munosabat bildirmoqda va norozi mijoz uni o'ldirgan deb taxmin qilmoqda). do'kon o'g'irlash to'p bilan "yurish" uchun kiyim. Bir nechtasi rad etilgan transfobik va homofobik ota-onalar, ularni himoyasiz qoldiradilar uysizlik. Ba'zi mavzular pulni tejaydi jinsiy aloqani almashtirish operatsiyasi, bir nechtasi butunlay o'tib ketgan bo'lsa; boshqalar oladi ko'krak implantlari o'tmasdan vaginoplastika.

Livingstonning so'zlariga ko'ra, hujjatli film afro-amerikalik va lotin subkulturasini ko'p bosqichli tadqiq qilish bo'lib, u AQShning kattaroq madaniyatida shuhrat, irq va boylik mikrokosmosi bo'lib xizmat qiladi.[8] Samimiy yakkama-yakka suhbatlar orqali film sub'ektlarining hayoti va kurashlari va ular "boy, oq dunyoda" omon qolish uchun ko'rsatadigan kuch, mag'rurlik va hazil haqida tushuncha beradi.

Drag jins, sinf va irqning murakkab ko'rsatkichi va shaxsini, istaklari va intilishlarini ifoda etish usuli sifatida taqdim etiladi. Filmda tasvirlangan afroamerikaliklar va latinolar hamjamiyati turli xil jinsiy identifikatsiyani va "taqdimot malikalari" dan (gey cisgender erkaklar) transgender ayollar, qirolichalarni sudrab yurish, ayollarni so'yish kabi jinslarni namoyish etishni o'z ichiga oladi.

Shuningdek, film "moda "raqs uslubi, unda raqobatbardosh to'p suruvchilar go'yo jozibali pozitsiyalarda suratga tushgandek muzlashadi va go'yo Moda.

Biroq, Livingston 1991 yilda film nafaqat raqs haqida ekanligini ta'kidladi:

"Bu har qanday odam gey yoki yo'qligidan qat'i nazar, ko'rishi uchun muhim bo'lgan film. Ommaviy axborot vositalari bizni qanday ta'sir qilayotgani, tashqi ko'rinishga urinib, ommaviy axborot vositalarining talablarini qondirishga intilayotganimiz haqida. Moda modellari yoki katta mashinaga ega bo'lish orqali. Va bu tirik qolish haqida. Gap ularga nisbatan juda ko'p xurofotlarga ega va aql-idrok, qadr-qimmat va energiya bilan omon qolishni o'rgangan odamlar haqida. "[8]

Qarama-qarshilik

Film filmlardan mablag 'oldi San'at uchun milliy fond tashkilot munozarali rassomlarni, shu jumladan moliyalashtirish uchun tanqid ostiga olingan davrda Robert Mapplethorp va Andres Serrano. Uning loyihasi bilan bog'liq bo'lgan reklama mablag'larni bekor qilishga olib kelishi mumkinligini bilgan Livingston o'zining kichik ishlab chiqaruvchilari va hamkasblari doirasidan tashqarida loyiha haqida ko'plab ma'lumotlarni oshkor qilishdan qochdi.

Garchi bunga hech qanday kelishuv bo'lmagan bo'lsa-da, prodyuserlar taxminan 55000 AQSh dollarini (filmning sotilish narxining 1/5 qismini Miramax-ga) 13 ishtirokchi o'rtasida tarqatishni rejalashtirgan. Dorian Kori va Villi Ninja film uchun pul to'lashdan juda xursand bo'lishgan, ammo bu plyonkali plyonkali asar deb tushungan edilar, filmdagi yana bir necha kishi advokatni saqlab qolishdi va 1991 yilda filmning foydasidan ulush olish uchun sudga murojaat qilishni rejalashtirishdi, ammo ularning advokati ularning hammasi WNYC Television tomonidan ishlab chiqarilgan standart namunaviy nashrlarga imzo chekkanlarini ko'rib, sudga murojaat qilmadilar va to'lovni qabul qildilar. Parij Dyupri 40 million dollarni sudga berishni rejalashtirgan edi.[4]

Livingston intervyular va forumlarda moliyaviy ziddiyatlarni doimiy ravishda pasaytirib, hujjatli filmlar o'sha paytdagi va hozirda badiiy adabiyot va publitsistika asarlari ekanligini va o'z sub'ektlariga pul to'lamasligini va direktorlarga hurmat sifatida pul to'laganligini ta'kidladi. bu amalga oshirilmagan vaqt va agar ular mustaqil ravishda yaratilgan dramatik aktyor bo'lganida, ular olgandan ko'ra ancha ko'proq olishgan.

Filmga chiqqandan so'ng, hujjatli film tanqidchilar tomonidan yuqori baholandi va bir nechta mukofotlarga sazovor bo'ldi Sundance kinofestivali Hakamlar hay'ati mukofoti, a Berlin xalqaro kinofestivali Ayiqcha Teddi,[9] tomonidan tomoshabin mukofoti Toronto xalqaro kinofestivali, a GLAAD Media mukofoti, a Ayollar filmidagi Kristal mukofoti, eng yaxshi hujjatli film mukofoti Los Anjeles, Nyu York, Milliy kinoshunoslar davralari va 1991 yilgi eng yaxshi filmlardan biri sifatida tanilgan Los Anjeles Tayms, Washington Post, Milliy jamoat radiosi, Vaqt jurnal va boshqalar.

Parij yonmoqda uchun Oskar mukofoti nominatsiyasini olmadi Eng yaxshi hujjatli film O'sha yili ba'zi bir mavzular va davolash usullari Oskar mukofotidan chetlashtirildi degan fikr kuchayib bordi. Bu hujjatli filmlarning "Oskar" mukofotiga nomzodi qanday o'zgarishiga olib keldi.[10]

Yigirma yildan ko'proq vaqt o'tgach, Parij yonmoqda gey va trans yoshlar uchun tashkiliy vosita bo'lib qolmoqda; olimlar va talabalar uchun irq, sinf va jins masalalarini tekshirish usuli; bal to'pi yoshroq ishtirokchilarining ajdodlari bilan uchrashish usuli; va film ishlab chiqarilganidan beri deyarli barchasi vafot etgan bir nechta ajoyib amerikaliklarning portreti.[11]

Tanqidiy qabul

O'sha paytda LGBT mavzusidagi film uchun diqqatga sazovor bo'lgan bir qator asosiy va mustaqil nashrlarning filmlari juda ijobiy sharhlarni oldi. Hozirda bu ko'rsatkich 98% ni tashkil qilmoqda Rotten Pomidor 54 ta sharhga asoslangan, o'rtacha reyting 7.83 / 10. Veb-saytning tanqidiy konsensusida "Parij yonmoqda 80-yillardagi transgenderlar submulturasiga sho'ng'iydi, kam kameralar bilan bu dunyo gullab-yashnashiga va odamlar o'zlari uchun gaplashishiga (va raqsga tushishiga) imkon beradi" deb yozilgan.[12] Terrens Rafferti Nyu-Yorker film "chiroyli asar edi - jonli, aqlli, izlanishli." Parij yonmoqda "degan narsa shunchalik ochiqchasiga va shunchaki shafqatsizki, shuni anglatadiki, bizning formulalarimiz - chiroyli bog'langan tezislarimiz va antiteziyalarimiz biz kuzatib borishdan ko'ra tezroq ko'payadi. Rasmda eng ajoyib narsa shundaki, Livingston sub'ektlarini mumkin bo'lgan ma'nolari soniga kamaytirmaslik uchun aqlli ... " Mishel Parkerson uchun yozish Qora filmlarni ko'rib chiqish, filmni "bizning xavfli davrimizning siyosiy jihatdan zukko, tarixiy muhim hujjati" deb atadi Esseks Xemfill, roli bilan tanilgan shoir Marlon Riggz Klassik film Tillar bog'lanmagan, Guardian uchun filmni ko'rib chiqdi, hujjatli film undagi odamlarning o'z ovozlarida gaplashishi uchun qanday qilib forum yaratganligini nishonladi va shunday yozdi: "Ipak va gabardin uylari qurilgan. Orzular va xayol uylari. Afsonaviy asoschilarining ismlarini yozadigan uylar ... Uylar ko'tariladi va qulaydi. Afsonalar keladi va ketadi. Pozitsiya qilish - bu bir vaqtning o'zida haqiqiy kuchsizlikni ushlab turgan holda kuchga erishish demakdir. "

Jenni Livingston, direktori Parij yonmoqda

Yozish Z jurnali, feminist yozuvchi qo'ng'iroq kancalari koptoklar marosimini oq tomoshabinlarni "zavqlanish" uchun tomosha sifatida tasvirlaganligi uchun filmni tanqid qildi. Kabi boshqa mualliflar Judit Butler va Fillip Harper diqqat markazida bo'lgan qirolichalar "haqiqatni" ijro etish va taqdim etish istagi.[13] Haqiqatni haqiqiylikni moslashtirish qobiliyati deb ta'riflash mumkin gender ifodasi.[14] Da ma'lum toifalar ostida ijro etishda to'p, masalan, maktab qizi yoki ijroiya direktori, malikalar "haqiqiy narsaga" iloji boricha yaqinroq ko'rinishlari uchun mukofotlanadi. Tanlov ishtirokchilarining asosiy maqsadi odatiy chiqishdir jinsdagi rollar shu bilan birga ularga qarshi chiqishga harakat qilmoqda.[13]

Hooks, shuningdek, drag to'plarining siyosiy samaradorligini shubha ostiga qo'yadi va drag bilan o'tkazgan tajribalarini keltirib, to'plarning o'zida siyosiy, badiiy va ijtimoiy ahamiyatga ega emasligini ta'kidlaydi. Hooks ishlab chiqarishni tanqid qiladi va gra-geylarni dragni amalga oshiradigan savollarga javob beradi va bu o'z-o'zidan ekanligini anglatadi misogynistic va ayollarni kamsituvchi.[15] Butler ilgaklar ilgari tortish misogynistik degan o'z fikriga javoban o'z kitobida shunday dedi: Muhim organlar: "Jinsiy aloqaning" diskursiv chegaralari to'g'risida:[16]

Dragni tahlil qilish bilan bog'liq muammo faqat misogyny sifatida, albatta, bu erkak va ayol o'rtasidagi transeksualizm, kiyinish va erkaklar gomoseksual faoliyati kabi harakatlarni ko'rsatishi - bu har doim ham bunday emas - va erkak gomoseksualizmni ildiz sifatida tashxis qiladi. misoginyda.[14]

Ikkala ilmoq ham, Harper ham kinorejissyor Jenni Livingstonni tanqid qiladi, u oq tanli, yahudiy, jinsi bilan mos kelmaydigan va xushomadgo'y filmda ko'rinmas ko'rinishda qolgani uchun. Garchi tomoshabinlar prodyuserlik paytida Livingstonni bir necha bor eshitishlari mumkin bo'lsa-da, rejissyor tomoshabinning nuqtai nazarini uyushtirishda jismoniy yo'qligi, ilgaklar "deb ataydigan narsa yaratadi"Imperial nazorati (r) ".[15]

Film namoyish etilgandan keyingi yillarda ham odamlar gapirish va yozishni davom ettirdilar Parij yonmoqda. 2013 yilda Uv Irvine olimi Lukas Xilderbrand filmning tarixini, uni ishlab chiqarish, qabul qilish va ta'sirini batafsil bayon etgan kitobni yozdi, Parij yonmoqda, Klassik film ("Arsenal Pulp Press"). 2017 yilda, Nyu-York Tayms yozuvchi Uesli Morris, bolalar uchun faqat bosma nashrda The New York Times, "13 yoshga to'lgunga qadar ko'rish uchun 12 ta film" deb yozgan. Bolalarga o'xshash filmlarni tomosha qilishni tavsiya etadigan qism Malika Mononoke, Sehrgar, va To'g'ri narsani qiling. Haqida Parij yonmoqda, Morrisning ta'kidlashicha, "[Livstonstonning] hujjatli filmini iloji boricha tezroq ko'rish sizning butun umringizni insonparvarlik tuyg'usi bilan o'tkazib yuborishi, sizni hayratda qoldirishi, hayratga solishi va qayta-qayta buzishi demakdir".

Mukofotlar

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d e "Parij yonmoqda (1990) nashr haqida ma'lumot ". IMDb. Arxivlandi asl nusxasidan 2019 yil 8 sentyabrda. Olingan 2 sentyabr, 2018.
  2. ^ "Parij yonmoqda". Sundance instituti. Arxivlandi asl nusxasidan 2018 yil 3 sentyabrda. Olingan 2 sentyabr, 2018.
  3. ^ a b Parij yonmoqda da Box Office Mojo
  4. ^ a b Yashil, Jessi (1993 yil 18 aprel). "Parij yondi". The New York Times. Arxivlandi asl nusxasidan 2009 yil 14 fevralda. Olingan 21 may, 2010.
  5. ^ Levi, Emanuil. "Parij yonmoqda". Arxivlandi asl nusxasidan 2014 yil 14 iyulda. Olingan 10-iyul, 2014.
  6. ^ Jenni Livingston bilan suhbat va aktyorlar tarkibi Parij yonmoqda. Joan daryolari shousi. 1991 yil 8 avgust. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 17 martda. Olingan 14-noyabr, 2015 - orqali YouTube.
  7. ^ Dena Zeydel (2009). "Jenni Livingston bilan intervyu". Feministik sinf uchun filmlar 1.1: 1–16.
  8. ^ a b Koltnov, Barri (1991 yil 4 sentyabr). "Direktor aytmoqda Parij shunchaki raqs filmi emas: Livingston odamlarning qarashlarini xohlaydi Parij yonmoqda ochiq va aqlli qalb bilan ". Orlando Sentinel. Arxivlandi asl nusxasidan 2014 yil 5 dekabrda. Olingan 30-noyabr, 2014.
  9. ^ Warbler, Daniel (2014 yil 2-iyun). "Chiqish: hoziroq tomosha qilish uchun 10 ta FANTASTIC TEDDY mukofotiga sazovor bo'lgan LGBT FILMLAR". mtv.com. Arxivlandi asl nusxasidan 2018 yil 9 sentyabrda. Olingan 9 sentyabr, 2018.
  10. ^ Grimes, Uilyam (1995 yil 13-iyul). "Hujjatli filmlar uchun Oskar qoidalarini o'zgartirish". The New York Times. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 26 yanvarda. Olingan 18-fevral, 2017.
  11. ^ Martin, Duglas (2003 yil 26 may). "Pepper LaBeija, Harlem Drag Balls malikasi, 53 yoshida vafot etdi". The New York Times. Arxivlandi asl nusxasidan 2014 yil 7 iyunda. Olingan 4 iyun, 2014.
  12. ^ "Parij yonmoqda - chirigan pomidorlar". Rotten Pomidor. Olingan 30 iyun, 2020.
  13. ^ a b Filipp Brayan Xarper (1994). "'Subversive Edge ': Parij yonmoqda, Ijtimoiy tanqid va sub'ektiv agentlikning chegaralari. Diakritiklar. 24 (2/3): 90–103. JSTOR  465166 - orqali JSTOR.
  14. ^ a b Judit Butler (1993). "Jins yonmoqda: mablag 'ajratish va to'ntarish masalalari". Muhim organlar: "Jinsiy aloqaning" diskursiv chegaralari to'g'risida. Nyu-York: Routledge. pp.121–140.
  15. ^ a b qo'ng'iroq kancalari. Parij yonmoqda? (PDF). Arxivlandi asl nusxasi (PDF) 2016 yil 4 martda. Olingan 11 may, 2015.
  16. ^ Judit Butler (1993). Muhim organlar: "Jinsiy aloqaning" diskursiv chegaralari to'g'risida. Psixologiya matbuoti. ISBN  978-0-4159-0366-0. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 17 fevralda. Olingan 24 sentyabr, 2016.
  17. ^ Milliy filmlar ro'yxatining to'liq ro'yxati. Kongress kutubxonasi. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 5 martda. Olingan 15 dekabr, 2016.

Tashqi havolalar