Rene Kler - René Clair

Rene Kler
Kler va Sati, Relache1924.jpg
Rene Clair va Erik Satie, 1924
Tug'ilgan
Rene-Lucien Chomette

(1898-11-11)11 noyabr 1898 yil
Parij, Frantsiya
O'ldi15 mart 1981 yil(1981-03-15) (82 yosh)
Noyli-sur-Seyn, Xaut-de-Seyn, Fransiya, Frantsiya
Kasb
  • Direktor
  • ishlab chiqaruvchi
  • yozuvchi
  • aktyor
Faol yillar1924–1976

Rene Kler (1898 yil 11-noyabr - 1981 yil 15-mart) tug'ilgan Rene-Lucien Chomette, frantsuz kinorejissyori va yozuvchisi edi. U birinchi marta 1920-yillarda komediya ko'pincha xayol bilan aralashgan jim filmlarning rejissyori sifatida o'z obro'sini o'rnatdi. U o'n yildan oshiq vaqt davomida Buyuk Britaniya va AQShda ishlash uchun chet elga borishdan oldin Frantsiyada eng yangi innovatsion dastlabki ovozli filmlarni suratga olishga kirishdi. Ikkinchi Jahon urushidan keyin Frantsiyaga qaytib, u nafisligi va zukkoligi bilan ajralib turadigan filmlarni suratga olishni davom ettirdi, ko'pincha oldingi yillarda frantsuz hayotining nostaljik ko'rinishini namoyish etdi. U saylangan Académie française 1960 yilda Klerning eng taniqli filmlariga kiradi Italiyaning somon shlyapasi (1928), Parij tomlari ostida (1930), Le Million (1931), À nous la liberté (1931), Men jodugarga uylandim (1942) va Va keyin hech kim yo'q edi (1945).

Hayotning boshlang'ich davri

Rene Clair Parijda Les Halles tumanida tug'ilib o'sgan, uning jonli va chiroyli xarakteri u uchun unutilmas taassurot qoldirgan.[1] Uning otasi sovun savdogari edi; uning katta akasi Anri Chomette (1896 yilda tug'ilgan) bor edi. U Montene va Lui-le-Grand litseylariga tashrif buyurgan. 1914 yilda u falsafani o'rgangan; o'sha paytda uning do'stlari orasida aktyor va yozuvchi bo'lgan Raymond Payelle ham bor edi Filipp Heriat.[2]1917 yilda, 18 yoshida, u tez yordam haydovchisi bo'lib xizmat qildi Birinchi jahon urushi, umurtqa pog'onasi bilan nogiron bo'lib qolishdan oldin. U ko'rgan urush dahshatlari unga qattiq ta'sir qildi va bunga she'rlar jildini yozishda o'z ifodasini berdi La Tête de l'homme (nashr qilinmagan). Urushdan keyin Parijga qaytib, u chap gazetada jurnalistlik faoliyatini boshladi G'oyat murosasiz.[3]

Kino karerasi

Musiqa xonasi xonandasi bilan uchrashish Damiya va unga bir nechta qo'shiqlar yozgan Kler 1920 yilda Gaumont studiyasiga film suratga olinayotganiga tashrif buyurishga ko'ndirdi va keyin u bosh rolni bajarishga rozi bo'ldi. Le Lis de la vie. U Rene Klerning sahna nomini qabul qildi va boshqa bir qancha aktyorlik ishlari, shu jumladan Parijet uchun Lui Filyad. 1922 yilda u jurnalistlik karerasini kengaytirdi va oylik jurnalga yangi qo'shimchaning muharriri bo'ldi, Théâtre et Comœdia illustrés. Shuningdek, u Belgiyaga tashrif buyurdi va akasi Anrining tanishtiruvidan so'ng u direktorning yordamchisiga aylandi Jak de Baroncelli bir nechta filmlarda.[4]

1924–1934

1924 yilda ishlab chiqaruvchining ko'magi bilan Anri Diamant-Berger, Kler o'zining birinchi filmini suratga olish imkoniyatiga ega bo'ldi, Parij qui dort (Crazy Ray), qisqa hajviy fantaziya. Ko'rgazmadan oldin, Kler so'radi Frensis Pikabiya va Erik Satie ularning Dadaist baletining bir qismi sifatida namoyish etiladigan qisqa metrajli filmni suratga olish Relax; u qildi Entr'acte (1924) va u Klerni Parij avangardining etakchi a'zosi sifatida tashkil etdi.[5]

Fantaziya va orzular uning keyingi ikkita filmining tarkibiy qismlari edi, ammo 1926 yilda Kler Aleksandr Kamenkaning filmiga qo'shilganda yangi yo'nalishni egalladi Albatros filmlari dramatik voqeani suratga olish uchun kompaniya, La Proie du vent (Shamolning o'ljasi), bu tijorat muvaffaqiyatiga duch keldi. U Albatrosda so'nggi ikkita jim filmi uchun qoldi, Un chapeau de paille d'Italie (Italiyalik somon shlyapa) va Les Deux Timides (Ikki qo'rqoq jon) (ikkalasi 1928), unda u ikkita pyesaning mohiyatan og'zaki komediyasini tarjima qilishga intilgan Labiche jim kino asarlariga.[6] Albatrosda bo'lganida, Kler dizayner bilan uchrashdi Lazare Meerson va operator Jorj Perinal u keyingi o'n yil davomida u bilan muhim hamkor bo'lib qolishi kerak edi. Jim davrning oxiriga kelib, Kler kino bilan bir qatorda buyuk nomlardan biri sifatida nishonlandi Griffit, Chaplin, Pabst va Eyzenshteyn. O'zining barcha ssenariylari muallifi sifatida, shuningdek, filmni tayyorlashning har bir jihatiga, shu jumladan montajiga jiddiy e'tibor bergan, Kler o'zi uchun filmning to'liq rolini yaratgan birinchi frantsuz kinoijodkorlaridan biri bo'lgan. muallif.[7]

Kler dastlab ovozning filmlarga kiritilishiga shubha bilan qaragan va uni "g'ayritabiiy ijod" deb atagan.[8] Keyin u taqdim etgan ijodiy imkoniyatlarni anglab etdi, xususan, uning fikricha, agar soundtrack real ishlatilmagan bo'lsa; so'zlarni va rasmlarni ma'lumotni ikkilanmasdan ko'paytirish bilan bog'lash kerak emas va kerak emas; dialog har doim ham eshitilishi shart emas edi.[9] 1930-1933 yillarda Kler o'zining dastlabki to'rtta ovozli filmlarida ushbu g'oyalarni o'rganib chiqdi Sous les toits de Parij (Parij tomlari ostida); bu ergashdi Le Million (1931), À nous la liberté (1931) va Quatorze juillet (Bastiliya kuni) (1933). Ushbu filmlarning barchasi ishchilar sinfi hayotiga mehrli va idealizatsiyalangan tasvirni aks ettirgan va ular butun dunyoda ko'rilgan Parijning mashhur romantik obrazini yaratish uchun ko'p ish qilgan.[5] Ushbu filmlar boshlanganda yaratilgan Epinay studiyalari Filmlar uchun Sonores Tobis, Germaniyaga qarashli frantsuz filiali Tobis kompaniya.

Chaplin qachon Zamonaviy zamon 1936 yilda uning ba'zi qismlarida sahnalar bilan juda o'xshashligi qayd etilgan À nous la libertéva Tobis ishlab chiqarish kompaniyasi plagiat uchun sud ishini boshladi Birlashgan rassomlar, Chaplin filmi prodyuserlari. Kler bundan xijolat bo'ldi, chunki u Chaplin ruhiga bo'lgan qarzini tan oldi va u bu harakat bilan bog'liq bo'lishdan bosh tortdi.[10]

Ushbu dastlabki ovozli filmlarning ulkan muvaffaqiyatlaridan so'ng, Kler keyingi filmida katta muvaffaqiyatsizlikka duch keldi. Le Dernier Milliardaire (Oxirgi milliarder/Oxirgi millioner) (1934), tanqidiy va savdo flop edi. U filmning Britaniyadagi premyerasi uchun Londonga tashrif buyurganida, u uchrashdi Aleksandr Korda unga Angliyada ishlash uchun shartnoma taklif qilgan. U qabul qildi va Frantsiyadagi filmni suratga olishdan uzoq muddatli surgunni boshladi.[11][12]

1935–1946

Klerning Korda bilan shartnomasi London filmlari Ikki yilga mo'ljallangan bo'lib, u uchta filmni nazarda tutgan. Ingliz tili cheklanganligi sababli u amerikalik dramaturg bilan hamkorlik qilgan Robert E. Shervud birinchi filmining ssenariy muallifi sifatida, Arvoh G'arbga boradi (1935), transatlantik madaniyat to'qnashuvi haqidagi kulgili fantaziya. Kler va Shervud yaqin do'st bo'lishdi. 1936 yil yanvar oyida Kler Amerikaga ikki hafta davomida tashrif buyurdi va kelajakda ish bilan ta'minlash imkoniyatlarini tekshirdi, ammo baribir Korda bilan qolishni rejalashtirmoqda. Ammo Korda Klerning navbatdagi ssenariysini rad etdi va ular ajralib ketishdi.[13] Klerning Angliyada qolgan vaqti yana bitta filmni suratga olishga olib keldi, Yangiliklar (1938), bilan musiqiy komediya Jek Byukenen va Moris Chevalier.

Frantsiyaga qaytib, Kler 1939 yilda u erda yana bir film suratga olishga urindi, Havo tozaligiBu yoshlik va bolalik bayrami bo'lishi kerak edi, ammo urush boshlanishi filmni to'xtatdi va u tark etildi.[14] 1940 yil may oyida, Jan Jiru So'ngra Axborot vaziri Klerga kino kasbi o'z resurslarini mamlakat janubida Nitstsa va Marselda to'plashi kerakligini va agar kerak bo'lsa, AQShda frantsuz ishlab chiqarish markazini tashkil etishni taklif qildi. Aynan shu so'nggi rejani hisobga olgan holda, Kler va uning oilasi Julien Duvivier, Amerikaga jo'nab ketdi, lekin Nyu-Yorkka etib borguncha loyiha allaqachon tugab qolgan edi va u to'g'ridan-to'g'ri Gollivudga yo'l oldi, u erda bir nechta studiyalar uni ish bilan ta'minlashga qiziqish bildirishdi.[15][16] U o'zining birinchi Amerika filmini Universal Studios uchun suratga oldi, Yangi Orlean olovi (1941), ammo shu qadar tijorat muvaffaqiyatsizligi sababli, Klerning rejissyorlik faoliyati bir muncha vaqt muvozanatda edi.[15] Bir yildan ortiq kechikishdan so'ng, uning keyingi filmi bo'ldi Men jodugarga uylandim (1942), undan keyin Bu ertaga yuz berdi (1944), ikkalasi ham hurmat bilan yaxshi natijalarga erishdi va keyin Va keyin hech kim yo'q edi (1945), bu uning Gollivuddagi eng kichik shaxsiy bo'lishiga qaramay, ajoyib tijorat yutug'i bo'lib chiqdi.[17] Klerning Amerika filmlarining har biri boshqa studiya uchun yaratilgan.

1941 yilda Vichi hukumati Klerni Frantsiya fuqaroligidan mahrum qildi, ammo keyinchalik bu bekor qilindi.[18] Shuningdek, u 1941 yilda Frantsiyadagi ukasi Anri Xometening poliomiyelitdan vafot etganligi to'g'risida xabar topdi.[19] 1943 yilda u Jazoirga "Cinématographique de l'Armée Service" ni tashkil etish uchun borishni rejalashtirgan edi, ammo loyihani moliyalashtirish xuddi u ketish vaqtida bo'lganida olib qo'yildi.[20] 1945 yil iyulda u Frantsiyaga qisqa muddatli tashrif bilan qaytdi va 1946 yil iyulda RKO bilan Frantsiyada navbatdagi filmini olish uchun shartnoma imzolagan holda qaytib keldi.[15]

Klerning Amerikada surgun qilinishi, o'zining bir necha tijorat maqsadlarida muvaffaqiyatli filmlari bilan o'ziga xos kinoya xayoliy tomirini rivojlantirishiga imkon bergan edi, ammo bu shaxsiy nazorat hisobiga bo'lganligi va u erdagi chiqishi avvalgi ishining sifatiga mos kelmaganligi haqida fikr bor edi. Frantsiya.[3][21] Klerning o'zi yuqori darajada tashkil etilgan Amerika studiyalarida ishlash unga ideal sharoitlarda ishlashga imkon berganligini tan oldi: "Amerika tizimining cheklanishlariga qaramay, agar xohlasa, javobgarlikni o'z zimmamga olishim mumkin. Mening to'rtta Gollivud filmimda men xohlagan narsani qilishga muvaffaq bo'ldi. "[22]

1947–1965

Klerning Frantsiyaga qaytishidagi birinchi filmi romantik komediya edi Le sukunat (Jimlik - oltin) (1947), u 1906 yilda boshlangan va dastlabki frantsuz filmlarini yaratish dunyosini nostaljik tarzda uyg'otgan; uning syujeti ham Molyerda turli xilliklar yaratdi L'École des femmes.[23] Kler uni o'zining urushdan keyingi eng yaxshi filmlaridan biri deb bilgan.[24] Adabiy ilhomlar boshqa filmlarni qo'llab-quvvatladi: Faust uchun La Beauté du diable (Go'zallik va iblis) (1950); va Don Xuan uchun Les Grandes Manœuvres (1955). Ushbu ikkita filmda va aralashuv Les Belles de nuit (Tunning go'zalliklari) (1952), etakchi aktyor edi Jerar Filipp Kler uchun do'st va sevimli ijrochiga aylandi.[25] Port-des Lilas (1957) Parijning go'zal aholisi bilan yana bir bor Parijning mashhur tumanida tashkil etilgan samimiy film bo'lib, u uchun qo'shiqchi Jorj Brassens birinchi va yagona film spektaklini berishga ishontirildi.[26]

1950-yillarda frantsuz tanqidchilari va kinorejissyorlarining yangi avlodi paydo bo'lganida, ular kino ishlab chiqarishning mavjud uslublaridan sabrsiz edilar, Kler o'zini tobora ko'proq tanqidga uchradi cinéma de qualité, "qariyalar kinoteatri"[27] ularning yosh kunlari uchun nostalji hukmronlik qilmoqda.[7] Uning "tashkil etish" arbobi sifatidagi maqomi uning saylanishi bilan yana bir bor tasdiqlandi Académie française 1960 yilda. Garchi u hajviy asosda yana bir nechta filmlar yaratishda davom etgan bo'lsa-da Tout l'or du monde (Dunyodagi barcha oltinlar) (1961), ular yaxshi qabul qilinmadi va u o'zining so'nggi filmini suratga oldi, Les Fêtes galantes (Dantelli urushlar), 1965 yilda.[12][28]

Yozish va keyinchalik ishlash

Kler o'z karerasini jurnalist sifatida boshladi va yozish u uchun keyingi yillarda tobora ko'proq murojaat qilgan muhim qiziqish bo'lib qoldi. 1926 yilda u romanini nashr etdi, Adams (ingliz tiliga tarjima qilingan Yulduzli burilish), Gollivud yulduzi uchun haqiqiy va haqiqiy emas o'rtasidagi farq xiralashgan.[29] U vaqti-vaqti bilan fantastika yozishga qaytdi (La Princesse de Chine va Jeux du hasard), ammo uning ko'plab nashrlari kinoteatr bilan shug'ullangan, shu jumladan o'z filmlari haqidagi fikrlar. Ko'pgina jurnal maqolalaridan tashqari, uning asosiy nashrlari:

  • Adams. (Parij: Grasset, 1926). Inglizcha tarjima, Yulduzli burilish, (London: Chatto & Windus, 1936).
  • Refleksion faite. (Parij: Gallimard, 1951). Inglizcha tarjima, Kino haqidagi mulohazalar. (London: Uilyam Kimber, 1953).
  • La Princesse de Chine, suivi de De fil en aiguille. (Parij: Grasset, 1951).
  • Komediyalar va sharhlar. (Parij: Gallimard, 1959) [Klerning 5 ssenariysini o'z ichiga oladi]. Inglizcha tarjima, qisman, To'rt ssenariy. (Nyu-York: Orion Press, 1970).
  • Discours de réception à l'Académie française. (Parij: Gallimard, 1962).
  • Tout l'or du monde. (Parij: Gallimard, 1962).
  • Cinéma d'hier, cinéma d'aujourd'hui. (Parij: Gallimard, 1970). Inglizcha tarjima, Kecha va bugun kino. (Nyu-York: Dover, 1972).
  • L'Étrange Ouvrage des cieux, d'après Gollandiyalik Courtezan de Jon Marston. (Parij: Gallimard, 1972).
  • Jeux du hasard: récits et nouvelles. (Parij: Gallimard, 1976).

Kler boshqa ommaviy axborot vositalariga ham murojaat qildi. 1951 yilda u o'zining birinchi radio mahsulotiga rahbarlik qildi, Une larme du diable. 1959 yilda u sahna asariga rahbarlik qildi Musset "s On ne badine pas avec l'amour, unda Jerar Filipp o'limidan oldin so'nggi chiqishlaridan birini namoyish etdi. 1972 yilda u Glyuksni sahnalashtirdi Orfi Parij Opéra uchun.

Shaxsiy hayot

1924 yil oxirida, Kler ishlayotganda Kinotexnika Frantsiya Pikabiya bilan teatr uchun avval u o'z filmida paydo bo'lgan yosh aktrisa Bronya Perlmutter bilan uchrashdi. Le Voyage xayolparast (1926) yangi ochilgan premerasi Ursulinlar studiyasi. Ular 1926 yilda turmush qurishdi va ularning o'g'li Jan-Fransua 1927 yilda tug'ilgan.[30][31]

Rene Kler 1981 yil 15 martda uyda vafot etdi va u Sen-Jermen-l'Auxerroisda xususiy ravishda dafn qilindi.[32]

Obro'-e'tibor

Klerning kinorejissyor sifatida obro'si hayoti davomida ancha qayta baholandi: 1930-yillarda u Frantsiyaning eng buyuk rejissyorlaridan biri sifatida qaraldi Renoir va Karne, ammo keyinchalik uning ijodi va hayot haqiqatlaridan uzoqlashishi tobora ko'proq foydasiga tushdi.[33] Birinchi filmlarining avangardizmi va ayniqsa Entr'acte, unga vaqtincha taniqli bo'lgan va syurrealizm asoslari uning ko'pgina komediya ishlari asosida yotgan. Shu bilan birga, uning ovoz paydo bo'lishiga bo'lgan dastlabki shubhasini engib o'tgan hayoliy uslubi uning o'ziga xosligini aniqladi va birinchi to'rtta ovozli filmlari unga xalqaro miqyosda shon-sharaf keltirdi.[9]

Klerning Buyuk Britaniyada va AQShda ishlagan yillari uni yanada kengroq tanitdi, ammo uslubi yoki tematik masalalarida sezilarli rivojlanmadi. Urushdan keyingi filmlarda u Frantsiyaga qaytib kelganda, ba'zi tanqidchilar yangi etuklik va hissiy chuqurlikni kuzatishdi, bu esa g'amgin tuyg'u bilan birga, ammo baribir uning oldingi ishini tavsiflovchi nafislik va zukkolik bilan tasvirlangan.[12][33]

Biroq, 1950-yillarda kelishini e'lon qilgan tanqidchilar Frantsuz yangi to'lqinlari, ayniqsa bilan bog'liq bo'lganlar Cahiers du Cinéma, Klerning ishini eskirgan va akademik deb topdi. François Truffaut ko'rgandan keyin unga nisbatan qattiq yozdi Yangi Orlean olovi: "Biz Renoir va Clairga bir xil o'lpon to'lashda biz o'z oqsoqollarimizga ergashmaymiz. Klerning Renoir ixtirosi va aql-idrokiga mos keladigan filmi yo'q. Shinalar.... Kler yiliga ikki marta kinoteatrga boradigan kampirlarga filmlar yaratadi. "[34]

André Bazin, asoschisi muharriri Kaxier, yanada o'lchovli baho berdi: "Rene Kler xuddi shunday jim kinoteatrning rejissyori bo'lib qoldi. Uning so'nggi filmlarining sifati va ahamiyati qanday bo'lishidan qat'i nazar, obraz orqali ifoda har doim so'zning ustunligidan ustun turadi va deyarli hech kim sog'inmaydi. agar suhbatni noaniq eshitish mumkin bo'lsa, mohiyat. "[35] Shuningdek, bu maxsus sonda bo'lgan Cahiers du Cinéma 1957 yilda Kler o'zining eng ijobiy baholaridan birini olgan frantsuz kinematografiyasining hozirgi holatini ko'rib chiqib: "Jim zamondan beri frantsuz kinematografiyasiga aql-idrok, nafosat, hazil, intellektual sifatni ozgina oshirgan to'liq film muallifi. quruq, lekin jilmayib va ​​yaxshi did bilan .... Uning boy karerasida nima bo'lishidan qat'i nazar, u o'ziga xos, qat'iylik bilan va tasavvurga ega bo'lmagan kinematik dunyoni yaratdi, shu tufayli u bizning eng buyuk filmimizdan biri bo'lib qolmoqda - ishlab chiqaruvchilar. "[36]

Keyinchalik bunday qadrlashlar kamdan-kam uchraydi va Kler filmlarining o'ziga xos sun'iyligi, tez-tez adabiy ssenariyni sinchkovlik bilan tayyorlashni talab qilishi va joyni emas, balki studiya to'plamlarida suratga olishni afzal ko'rishi uni tobora ko'proq filmning zamonaviy tendentsiyalaridan ajratib turardi. - ishlab chiqarish.[7][9][33] Kler obro'sining paradoksal holati François Truffautni frantsuz kinoteatrining Klerning haqiqiy vorisi sifatida ko'rgan sharhlovchilar tomonidan yanada kuchaytirildi.[37][38]

Filmografiya

Badiiy filmlar

Qisqa metrajli filmlar

Televizor

Mukofotlar va sharaflar

Rene Clair Grand officier de la milliy mukofotiga sazovor bo'ldi Légion d'honneur, Commandeur des Arts et des Lettres va Grand-croix de l'ordre milliy du Mérite. 1953 yilda u Gran Prix du cinéma français mukofotini oldi.

1956 yilda u tomonidan faxriy doktorlik unvoniga sazovor bo'ldi Kembrij universiteti.

1960 yilda u saylangan Académie française; u shunday sharafli birinchi kinorejissyor emas edi (undan oldin ham bo'lgan) Marsel Pagnol (1946), Jan Kokto (1955) va Marsel Achard (1959)), lekin u birinchi bo'lib kinorejissyor sifatida saylangan. 1994 yilda Académie kompaniyasi Prix ​​Rene-Kler taniqli kino ijodkoriga beriladigan yillik mukofot sifatida.[39]

1967 yilda u faxriy doktorlik unvoniga sazovor bo'ldi Qirollik san'at kolleji Londonda.

Shaxsiy filmlar uchun yaratilgan ko'plab mukofotlar qatori, Kler ham faxriy mukofotga sazovor bo'ldi 11-Moskva xalqaro kinofestivali 1979 yilda kinoga qo'shgan hissasi uchun.[40]

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ Dictionnaire du cinéma fransais: Jean-Loup Passek sous la direction. (Parij: Larousse, 1987). 80-bet.
  2. ^ Jan Mitri, Rene Kler. (Parij: Éditions Universitaires, 1960). 5-bet.
  3. ^ a b Efraim Kats, Xalqaro kino entsiklopediyasi. (London: Makmillan, 1980). s.241.
  4. ^ Jan Mitri, Rene Kler. (Parij: Éditions Universitaires, 1960). 7-9 betlar.
  5. ^ a b Dictionnaire du cinéma fransais: Jean-Loup Passek sous la direction. (Parij: Larousse, 1987). 81-bet.
  6. ^ "Rene Clair va Albatros", yilda Le Cinéma russe en surgun: Albatros filmlari. Cinémathèque Française. Qabul qilingan 30 aprel 2012 yil.
  7. ^ a b v Dictionnaire du cinéma populaire fransais; sous la direction de Christian-Marc Bosséno et Yannik Dehée. (Parij: Nouveau Monde, 2004). 204-bet.
  8. ^ Per Billard, Le Mystère René Clair. (Parij: Plon, 1998). 155-bet: "... cinéma parlant, monstre redoutable, création contre nature, grâce à laquelle l'écran deviendrait un pauvre théâtre, le théâtre du pauvre."
  9. ^ a b v Filmlar va kinoijodkorlarning xalqaro lug'ati - 2: Rejissyorlar; 4-nashr; muharrirlar, Tom Pendergast, Sara Pendergast. (Detroyt, London va boshqalar: St James Press, 2000). 193-bet.
  10. ^ Celia McGeer, Rene Kler. (Boston: Twayne, 1980). 104-bet.
  11. ^ Jan Mitri, Rene Kler. (Parij: Éditions Universitaires, 1960). 94-bet.
  12. ^ a b v Filmlar va kinoijodkorlarning xalqaro lug'ati - 2: Rejissyorlar; 4-nashr; muharrirlar, Tom Pendergast, Sara Pendergast. (Detroyt, London va boshqalar: St James Press, 2000). 194-bet.
  13. ^ Celia McGeer, Rene Kler. (Boston: Twayne, 1980). 123, 130-131-betlar.
  14. ^ Jan Mitri, Rene Kler. (Parij: Éditions Universitaires, 1960). 102-bet.
  15. ^ a b v Jan Mitri, Rene Kler. (Parij: Éditions Universitaires, 1960). 11-bet.
  16. ^ Celia McGeer, Rene Kler. (Boston: Twayne, 1980). 138-bet.
  17. ^ Jorj Charensol va Rojer Regent, René Clair acec 50 ans de cinéma avec. (Parij: Éditions de la Table Ronde. 1979). 149-bet.
  18. ^ Olivier Barrot, Rene Clair, ou Le Temps mesuré. (Renans: FOMA / 5 Continents, 1985). 54-bet.
  19. ^ Celia McGeer, Rene Kler. (Boston: Twayne, 1980). 150-bet.
  20. ^ Celia McGeer, Rene Kler. (Boston: Twayne, 1980). 15-17 betlar.
  21. ^ Jorj Sadul, Le Cinéma français (1890-1962). (Parij: Flammarion, 1962). 106-bet.
  22. ^ Jorj Charensol va Rojer Regent, René Clair acec 50 ans de cinéma avec. (Parij: Éditions de la Table Ronde. 1979). 136-bet: "Malgré l'étroitesse du système américaine, il est possible, si on le veut, de prendre ses responsabilités. Dans mes quatre filmlar in Hollywood je suis arrivé à faire ce que je voulais".
  23. ^ Rene Kler, To'rt ssenariy; trans. Piergiuseppe Bozzetti tomonidan. (Nyu-York: Orion Press, 1970). 107-bet.
  24. ^ Celia McGeer, Rene Kler. (Boston: Twayne, 1980). 199-bet.
  25. ^ Dictionnaire du cinéma populaire fransais; sous la direction de Christian-Marc Bosséno et Yannik Dehée. (Parij: Nouveau Monde, 2004). 60-bet.
  26. ^ Jorj Charensol va Rojer Regent, René Clair acec 50 ans de cinéma avec. (Parij: Éditions de la Table Ronde. 1979). 183-187 betlar.
  27. ^ Jan-Per Jankolas, Le Cinéma des Français: la Ve Republik (1958-1978). (Parij: Éditions Stock, 1979). 97-bet: "un cinéma de vieillards".
  28. ^ Devid Tomson, Filmning yangi biografik lug'ati. (London: Little, Brown, 2002). 161-bet.
  29. ^ Celia McGeer, Rene Kler. (Boston: Twayne, 1980). 48-bet.
  30. ^ Jan Mitri, Rene Kler. (Parij: Éditions Universitaires, 1960). 10-bet.
  31. ^ Celia McGeer, Rene Kler. (Boston: Twayne, 1980). 60-bet.
  32. ^ Per Billard, Le Mystère René Clair. ([Parij]: Plon, 1998). 444-bet.
  33. ^ a b v Devid Tomson, Filmning yangi biografik lug'ati. (London: Little, Brown, 2002). 160-bet.
  34. ^ Yilda Cahiers du Cinéma, № 37 (1954 yil iyul): Olivier Barrot tomonidan keltirilgan, Rene Clair, ou Le Temps mesuré. (Renans: FOMA / 5 Continents, 1985). 53-54 betlar.
  35. ^ André Bazin, 1957 yilda Varshavadagi ma'ruzasida; Olivier Barrot tomonidan keltirilgan, Rene Clair, ou Le Temps mesuré. (Renans: FOMA / 5 Continents, 1985). 94-bet: "René Clair est demeuré d'une certaine façon un cinéaste du muet. Quelles que soient la qualité et l'importance de ses reécents, l'expression propre de l'image prédomine toujours sur celle de la parole et l 'on ne perds presque jamais l'essentiel si l'on n'entend qu'approximativement le dialog. "
  36. ^ Olivier Barrot tomonidan keltirilgan, Rene Clair, ou Le Temps mesuré. (Renans: FOMA / 5 Continents, 1985). 95-bet: "Un auteur de film complete qui, dés le muet, apporté au cinéma français l'Intelligence, la finesse, l'humour, un intelligisme un peu sec mais souriant et de bon goût .... Quelle que soit la suite de sa riche carrière, il a créé un universal cinématographique qui lui est propre, plein de rigueur et non dénué de fantaisie, grâce auquel il demeure un de nos plus grands kinoteatrlari. "
  37. ^ Olivier Barrot, Rene Clair, ou Le Temps mesuré. (Renans: FOMA / 5 Continents, 1985). 90-91,95-betlar.
  38. ^ Dictionnaire du cinéma populaire fransais; sous la direction de Christian-Marc Bosséno et Yannik Dehée. (Parij: Nouveau Monde, 2004). p.202: "Dans le monde all, René Clair conqua longtemps le rôle repris par François Truffaut: celui d'un esprit du cinéma français .... "
  39. ^ Rene Kler Arxivlandi 2010 yil 12 dekabr Orqaga qaytish mashinasi Académie française-da. Kirish 2012 yil 20-may.
  40. ^ "11-Moskva xalqaro kinofestivali (1979)". MIFF. Arxivlandi asl nusxasi 2014 yil 3 aprelda. Olingan 20 yanvar 2013.

Tashqi havolalar