B filmlari (Gollivudning Oltin asri) - B movies (Hollywood Golden Age)

Serialning bir qismi
B filmlar

The B filmi, uning ildizlari jim film davr, muhim hissa qo'shgan Gollivudning Oltin asri 1930 va 1940 yillar. Gollivud studiyalari o'tish bosqichida bo'lgani kabi ovozli film 1920-yillarning oxirida ko'plab mustaqil eksponentlar yangi dasturlash formatini qabul qila boshladilar ikki tomonlama xususiyat. Ikkita vekselning mashhurligi dasturning pastki qismini egallashi uchun nisbatan qisqa va arzon filmlar ishlab chiqarishni talab qildi. Ikki tomonlama xususiyat Oltin asr davomida Amerika teatrlarida namoyishlarning asosiy modeli edi va B filmlari ushbu davrda Gollivud mahsulotlarining aksariyat qismini tashkil etdi.

"B" filmining ildizlari: 1910 - 1920 yillar

Kolumbiya jim Bu aniq narsa (1928), 20 ming dollardan kamiga ishlangan, taxminan 69 daqiqa harakat qilgan. Uning yulduzida porlashi, Viola Dana, uning ulug'vorligidan beri xira edi Metro-Goldvin. Film rejissyori bilan 1000 AQSh dollariga shartnoma tuzilgan; uning muvaffaqiyati unga 1500 dollar bonus olib keldi. Tez orada, Frank Kapra Kolumbiya bilan birlashish studiyani Gollivudning asosiy ligalariga tashlab qo'yishga yordam beradi.[1]

Bu atama aniq emas B filmi (yoki B filmi yoki B rasm) 1930-yillardan oldin umumiy foydalanishda bo'lgan; ammo studiya ishlab chiqarish jihatidan shunga o'xshash kontseptsiya allaqachon yaratilgan edi. 1916 yilda, Umumjahon ishlab chiqarish narxiga qarab turli xil xususiyatli brendlarni yaratgan birinchi Gollivud studiyasiga aylandi: "obro'li" ishlab chiqarishning kichik zargarlik buyumlari liniyasi, Bluebird-ning o'rta diapazoni va beshta g'altakning kam byudjetli "Qizil tuklari" liniyasi - bu ishlayotganligini ko'rsatuvchi film uzunligi. ellik daqiqadan bir soatgacha bo'lgan vaqt. Keyingi yili, Butterfly liniyasi, Qizil tuklar va Bluebird o'rtasidagi daraja joriy etildi. Ushbu ikki yil davomida Universal mahsulotining qariyb yarmi "Qizil tuklar" va "Butterfly" toifalarida edi.[2] Tarixchi Tomas Shatsning so'zlariga ko'ra, "bu past darajadagi g'arbiylar, melodramalar va jangovar rasmlar ... intizomli ishlab chiqarish va marketing jarayonini boshdan kechirgan", bu zargarlik buyumlaridan farqli o'laroq, ular studiya siyosati bilan qat'iy tartibga solinmagan.[3] Tez orada pastga tushadigan brendlash olib tashlangan bo'lsa-da, Universal kam va kamtarona byudjetli mahsulotlarga e'tiborni qaratdi. 1919 yilda boylar Paramount rasmlari o'zining o'ziga xos past byudjet brendini yaratdi: kompaniyaning Realart filmlari studiyaning asosiy ishlab chiqarish yo'nalishidagi filmlarga qaraganda ijara haqi past bo'lgan ishtirokchilar uchun jozibador edi.[4] 1921 yilda bitta studiyadagi byudjet diapazonining kengligi, Gollivud filmining o'rtacha narxi 60 ming dollar atrofida bo'lganida[5] Universal taxminan 34000 dollar sarfladi Orqaga qaytish, besh silindrli va 1 million dollardan ortiq Ahmoq xotinlar, eng zo'r Super Jewel.[6] Kabi arzon filmlar ishlab chiqarish Orqaga qaytish studiyalarga eng muhim ishlab chiqarishlar oralig'ida ob'ektlar va shartnoma tuzilgan xodimlardan maksimal qiymatni olishga va shu bilan birga yangi kadrlarni olishga imkon berdi.[7]

Oxirida 1927-28 yillarda jim davr, Gollivudning o'rtacha xususiyatini ishlab chiqarish qiymati yirik kinostudiyalar gacha ko'tarilib, 190 ming dollarni tashkil etdi Tulki dan 275000 dollargacha MGM.[5] Ushbu o'rtacha ko'rsatkichlar yana bir million dollarga tushishi mumkin bo'lgan "maxsus" va "superspecials" ni aks ettirdi va tezda 50 ming dollarga tushgan filmlar.[8] Ba'zi studiyalar, katta Paramount kabi va o'sib bormoqda Warner Bros., bog'liq blokirovka qilish va "mustaqil (" aloqasiz ") teatr egalari ko'r-ko'rona studiyaning ko'plab rasmlarini olishga majbur bo'lgan ko'r-ko'rona savdolar amaliyoti. Keyin ushbu studiyalar ikkinchi darajali mahsulotni A sinfidagi xususiyatlar va yulduzli transport vositalari bilan birga etkazib berishlari mumkin edi. ishlab chiqarish va tarqatish operatsiyalarini yanada tejamkor qildi. "[9] Kabi sohaning kichik ligalaridagi studiyalar Columbia Pictures va Amerika filmlarini bron qilish idoralari (FBO), kam byudjetli ishlab chiqarishga yo'naltirilgan; ularning aksariyat filmlari, ish vaqti nisbatan qisqa bo'lganligi sababli, ijara va ekspluatatsiya xarajatlarini tejashga majbur bo'lgan teatrlarga, xususan kichik shaharlardagi va katta shaharlarda "mahallalar" deb nomlangan teatrlarga yo'naltirilgan. Hatto kichikroq kiyimlar ham - Gollivudning odatiy kiyimlari Qashshoqlik qatori - prodyuserlik xarajatlari 3000 dollarni tashkil etishi mumkin bo'lgan filmlar, katta miqdordagi tashvishlardan kelib chiqqan holda, ular qanday buyurtma berish orqali foyda ko'rishni istaydilar.[10]

Ning keng tarqalishi bilan ovozli film 1929 yilda Amerika teatrlarida ko'plab mustaqil eksponentlar o'sha paytda hukmron bo'lgan jonli aktlar va turli xil namoyishlarni o'z ichiga olgan taqdimot modelini tashlay boshladilar. shortilar bitta taniqli filmdan oldin.[11] Tez orada standart amaliyotga aylanadigan yangi dasturlash sxemasi ishlab chiqildi: a kinoxronika, qisqa va / yoki a ketma-ket va a multfilm, keyin er-xotin xususiyat. Ikkinchi xususiyati, aslida asosiy voqea oldidan namoyish etilgan bo'lib, eksponentga qisqa vaqtdagi teng ish vaqtiga qaraganda daqiqada kamroq xarajat qilingan. Nomi bilan tanilgan mutaxassislarning keng qamrovli bron qilish siyosati zonani tozalash tizim, beixtiyor mustaqil teatrlarni ikki tomonlama formatga o'tishga undadi. Tarixchi Tomas Shats ta'riflaganidek, tizim "daromadli birinchi maydonda o'ynaganidan so'ng, 16000" keyingi "filmlar uylari orqali rasm yubordi;" bo'shatish "yugurish va" zona "o'rtasidagi vaqtni anglatadi. 'film o'ynagan muayyan sohalarni nazarda tutadi.

Odatda, eng yaxshi xususiyat ikkinchi darajali shahar markazidagi kichik teatrlarda [ko'plab yirik filiallarda] o'ynab, keyin shahar markazlaridan shahar atrofiga, so'ngra kichikroq shahar va shaharchalarga va nihoyat qishloq jamoalariga ko'chib, doimo o'ynab turardi. kichikroq (va unchalik foydali bo'lmagan) joylar va ishini yakunlash uchun olti oydan ko'proq vaqt talab etiladi. "[12] "Tozalash" siyosati mustaqil eksponentlarning o'z vaqtida yuqori sifatli filmlarga o'z vaqtida kirishlariga to'sqinlik qildi; ikkinchi xususiyati o'rniga ularning miqdorini targ'ib qilish imkonini berdi.[13] Pastki qismga taqdim etilgan film, shuningdek, dasturga "muvozanat" berdi - potentsial mijozlarga har xil xususiyatlarni juftlashtirish amaliyoti, ular hisob-kitobda qanday bo'lishidan qat'i nazar, qiziqqan narsalarga ishonishlari mumkin edi. Keyinchalik bir "Qashshoqlik qatori" kompaniyasining prezidenti aytganidek: "Hamma ham tort tortishni yaxshi ko'rmaydi. Ba'zilar nonni, hattoki ma'lum odamlar yangi nonni emas, eskirgan nonni yaxshi ko'radilar".[14] 20-asrning 20-yillarida kam byudjetli rasm tabiiy ravishda 1930 va 1940 yillarda ikkinchi film - B filmiga aylandi - bu Gollivudning Oltin asrning eng ishonchli noni.

Ikki tomonlama xususiyatning ko'tarilishi: 1930-yillar

Gollivud qaysi yirik kompaniyalar studiya tizimi qurilishi B-film tendentsiyasiga chidamli edi, ammo ular tez orada moslashdilar. Oxir oqibat kengayib borayotgan ikkinchi xususiyatli bozor uchun filmlarni taqdim etish uchun barcha tashkil etilgan "B birliklari". Rezervasyonni bloklash tobora odatiy amaliyotga aylandi: studiyaning jozibali rasmlariga kirish uchun ko'plab teatrlar kompaniyaning butun mahsulotini bir mavsumga ijaraga olishga majbur bo'lishdi. B filmlari bir tekis haq evaziga ijaraga olinishi bilan (A filmlarning kassa foiz foizidan ko'ra), har bir B filmining rentabelligini kafolatlaydigan stavkalar o'rnatilishi mumkin. Bloklarni bron qilish bilan parallel ravishda o'sib borgan ko'r-ko'rona savdolar shuni anglatadiki, mutaxassislar o'zlarining B-larining sifati haqida juda ko'p tashvishlanmasliklari kerak edi - hatto mavsumiy bloklardan kamroq bron qilishda ham ko'rgazma ishtirokchilari aksariyat rasmlarni ko'rinmas holda sotib olishlari kerak edi. Beshta eng yirik studiyalar -MGM, Birlamchi, Fox Film korporatsiyasi (Yigirmanchi asr tulki 1935 yilgacha), Warner Bros. va RKO Radio Rasmlari (FBO avlodlari) - teatr zanjirlariga ham egalik qiladigan kompaniyalarning bir qismi bo'lishning qo'shimcha afzalligi bor edi va pastki qatorni yanada mustahkamladi.

Bu kichkinagina edi Mascot rasmlari, lekin Xonimlar hayajonni orzu qiladilar (1935) 73 daqiqada ham "Bursting Action, Deep Drama ... Va Up Romance Romance" filmini to'ldirdi. Nazorat qiluvchi muharrir Jozef H. Lyuis tez orada B Westerns kompaniyasining samarali direktoriga aylanadi. Keyinchalik kino noirlari shu jumladan mustaqil ravishda ishlab chiqarilgan Qurol aqldan ozgan (1949), taniqli bo'lar edi.

Kambag'allik qatorlari studiyalari, kamtarona kiyimlardan Mascot rasmlari, Tiffani studiyalari va Sono Art-World Wide Pictures poyafzal operatsiyalariga qadar, faqat B filmlar, seriallar va boshqa qisqa shimlar uchun yaratilgan. Shuningdek, ular mutlaqo mustaqil prodyuserlar va import qilingan filmlarni tarqatdilar. Ushbu studiyalarda kitobni to'g'ridan-to'g'ri to'sib qo'yish imkoniyati yo'q edi; Buning o'rniga ular asosan mintaqaviy tarqatish eksklyuzivligini "davlatlarning huquqlari "o'z navbatida ko'rgazma ishtirokchilariga filmlar bloklarini sotadigan distribyutorlar, odatda bir xil yulduzga ega oltita va undan ortiq filmlar (qashshoqlik qatoridagi nisbiy holat).[15] O'rtada ikkita studiya - "katta-kichiklar" Umumjahon va Kolumbiya Ishlab chiqarish liniyalari yuqori darajaga ko'tarilib, agar ular umuman olganda birmuncha yaxshi ta'minlangan bo'lsa va har yili bir nechta yuqori darajadagi ishlab chiqarishlar bilan ta'minlansa, qashshoqlik qatoridagi eng yuqori tashvishlarga o'xshash edi. Ularda teatrlar kam yoki umuman yo'q edi, lekin ularda oliy liga darajasida tarqatish birjalari mavjud edi.[16]

Oltin asr davrida standart bo'lgan modelda sanoatning eng yaxshi mahsuloti bo'lgan "A" filmlari premyerasi AQSh shaharlarida 100000 va undan yuqori aholi punktlarida joylashgan deluxe birinchi darajali metropolitan kinoteatrlarida namoyish etiladi. Shahar markazidagi kino saroylarining 500 dan kamrog'i bor edi; 1934 yilda ularning 77 foizi u yoki bu etakchi studiyalar "Katta beshlik" ning nazorati ostida edi.[17] Umuman olganda, birinchi marshrutda saroylar va Shimoliy Amerikaning 400 ta eng yirik munitsipalitetlarini qamrab oluvchi yana 900 ga yaqin uylar joylashgan. Ikki tomonlama xususiyatlar, ba'zida ishlatilsa ham, ushbu obro'li joylardan bir nechtasi bo'lsa, juda kam qoida edi. Tarixchi Edvard Jey Epshteyn ta'riflaganidek: "Birinchi namoyishlar paytida filmlar o'z sharhlarini oldi, ommalashdi va og'zaki nutqni yaratdi, bu reklamaning asosiy shakli bo'lib xizmat qildi."[18] Filmning ochilishidan so'ng, u nabes va hinterlandga, ikkilangan xususiyat ustun bo'lgan keyingi bozorga o'tdi.[19] Majmualar tomonidan boshqariladigan katta mahalliy joylarda filmlar har hafta o'zgarishi mumkin. Mustaqil zanjirlarga tegishli bo'lgan yoki yakka tartibda bo'lgan minglab kichik teatrlarda dasturlar ko'pincha haftasiga ikki yoki uch marta, ba'zan esa tezroq o'zgarib turardi. "B" mahsulotiga bo'lgan doimiy talabni qondirish uchun "Qashshoqlik qatori" ning past darajasi mikro-byudjetli filmlar kamdan-kam hollarda oltmish daqiqadan ko'proq vaqtni tashkil etdi; ularning qattiq ishlab chiqarish jadvali uchun "tezkorlar" deb nomlanishgan - bir haftalik tortishish o'rtacha bo'lgan, atigi to'rt kunni eshitmagan.[20] Tarixchi Brayan Taves ta'riflaganidek: "Kambag'al teatrlarning aksariyati, masalan, katta shaharlardagi" uylarni maydalash ", aniq jadvalsiz harakatni ta'kidlaydigan doimiy dasturni namoyish etdilar, ba'zan esa tun bo'yi namoyishlarda nikel uchun oltita tezyurarlikni taklif qilishdi. har kuni o'zgaradi. "[21] Ko'pgina kichik teatrlar hech qachon katta kinostudiyani ko'rmaganlar va o'zlarining filmlarini deyarli qashshoqlik qatorida ishlab chiqarilgan shtatlarning huquqlari bilan bog'liq muammolardan olishgan. Millionlab amerikaliklar tabiiy ravishda o'zlarining mahalliy teatrlariga bordilar: rasm uchun, shuningdek treylerlar yoki ekranni oldindan ko'rish, kelib chiqishini oldindan belgilab qo'ygan bo'lsa, "u filmning marshrutdagi sarlavhasi va mahalliy gazetadagi ro'yxatlari aksariyat filmlarning barcha reklamalarini tashkil etdi."[22] Teatrning o'zi tashqari, B filmlari umuman reklama qilinmasligi mumkin.

Ovozni kiritish narxlarni oshirishga olib keldi. Oltin asrning birinchi to'liq o'n yilligi boshlangan 1930 yilda AQShning o'rtacha badiiy filmini suratga olish uchun 375 ming dollar sarflangan.[23] Gollivud kinofilmlarining keng assortimenti B-filmlar turkumini egallagan: Etakchi studiyalar nafaqat aniq A va B filmlarini, balki "dasturchilar" (shuningdek, "o'rtada" yoki "oraliq") sifatida tasniflanadigan filmlarni ham yaratgan. Bular Tavesning tavsifida "A-B chegarasini kesib o'tuvchi" filmlar edi. Ikki tomonlama xususiyatlar davrida "teatr obro'siga va boshqa qonun hujjatlaridagi boshqa materiallarga e'tibor qaratgan holda, dasturchi marshning yuqori yoki pastki qismida paydo bo'lishi mumkin edi".[24] Kambag'allik qatorida ko'pchilik B-lar byudjetga qilingan bo'lib, ular yirik filmdagi kichik pulni zo'rg'a qoplagan bo'lar edi, sanoatning pastki qismidagi xarajatlar esa 5000 dollarni tashkil etadi.[20] 1930-yillarning o'rtalariga kelib, er-xotin xususiyat mamlakat bo'ylab hukmron ko'rgazma modeli edi va majmualar bunga javob berishdi. 1935 yilda Warner Bros-da B-film ishlab chiqarish studiyaning umumiy mahsulotining 12 foizidan 50 foizigacha ko'tarildi. Ushbu bo'linmani "B" ning saqlovchisi "nomi bilan tanilgan Bryan Foy boshqargan.[25] O'zining ishlab chiqarish liniyasining yarmini B hududiga o'tkazgan Fox-da, Sol M. Vurtzel 1930-yillarning oxirlarida xuddi shu tarzda yiliga yigirmadan ortiq filmlarga rahbarlik qilgan. MGM-ning bosh kompaniyasi bo'lgan Loew's 1935 yilda o'zining keyingi barcha teatrlarida ikkita xususiyatli ishlashini e'lon qildi. Lyuusen Xabbard boshchiligidagi studiyada arzon narxlardagi ishlab chiqarish birligi tashkil etildi, "ammo bu atama B filmi metroda qat'iy taqiqlangan edi. "[26] B-filmlar bozoriga birinchi navbatda xizmat qilgan Kolumbiya yillik ishlab chiqarishni o'ttiztadan qirqdan ziyodgacha kengaytirdi.[27]

Kambag'allik qatoridagi bir qator eng yaxshi firmalar konsolidatsiyalashgan: Sono Art boshqa kompaniya bilan qo'shilib yaratdi Monogram rasmlari o'n yillikning boshida. 1935 yilda Monogram, Mascot va bir nechta kichik studiyalar birlashdilar Respublika rasmlari. Bir yildan ko'proq vaqt o'tgach, Monogram rahbarlari o'z kompaniyalarini olib chiqib, qayta tikladilar. 1950 yillarga kelib, respublika va Monogram filmlari chiqarildi, ular asosan prodyuserlik mahsulotlarining past darajasi bilan tenglashishga moyil edi. Kamroq qashshoqlik qatori tashvishlari - Conquest, Empire, Imperial, Oliy rasmlar va Peerless - arzon axloqsizlikni tez-tez takrorlashni davom ettirishdi.[28] Majorlari B darajasidagi ishlab chiqarishni ko'paytirganda va Respublika va Monogram Kambag'allik qatorida hukmronlik qila boshlaganda, ushbu kichik kiyimlarning aksariyati 1937 yilga qadar katlanmış edi.[29] Djoel Finler 1938 yilda Gollivudning turli studiyalaridan chiqarilgan badiiy filmlarning o'rtacha uzunligini tahlil qildi, bu har biri B filmlarini ishlab chiqarishni ta'kidlagan darajasini ko'rsatadi (Birlashgan rassomlar to'g'ridan-to'g'ri hech qanday xususiyat yaratmadi, buning o'rniga mustaqil kiyimlar tomonidan yaratilgan obro'li filmlarni tarqatishga e'tibor qaratdi):[30]

Tavesning fikriga ko'ra, 1930-yillarda sakkizta yirik film tomonidan ishlab chiqarilgan filmlarning yarmi B filmlari bo'lgan. Kambag'allik qatoridagi ko'plab firmalar tomonidan har yili uch yuzga yaqin filmlarda hisob-kitob qilinsa, o'n yillik Gollivud filmlarining taxminan 75 foizi, to'rt mingdan ziyod rasmlari B filmlariga tasniflanadi.[32] Seriyali rasmlarning yuqori darajada standartlangan doirasidan tashqari, studiya rahbarlari o'zlarining ishlab chiqarish yo'nalishlarida rivojlanish imkoniyatlarini ko'rishdi. 1937 yilda RKO ishlab chiqarish boshlig'i Sem Briskin o'z kompaniyasining B filmlarini "yangi ismlar uchun sinov maydonchasi, hikoya va davolashda tajribalar" deb ta'riflagan.[33]

Kovboylar, itlar va detektivlar

Stoni Bruk (Ueyn ), Tukson Smit (Korrigan) va Lullaby Xoslin (Terxune) jabduqda ko'p vaqt olmadilar. Respublika rasmlari ' Egarning do'stlari (1938), atigi 55 daqiqa davom etadi, uchta Mesquiteers sarguzashtlari uchun o'rtacha o'rtacha.

G'arbiy 1930-yillarda va biroz pastroq darajada 1940-yillarda ham B janri ustun bo'lgan; Oltin asrning aksariyat qismida har bir chiziqning g'arbiy qismi Gollivuddagi barcha badiiy mahsulotlarning 25-30 foizini tashkil qilgan.[34] Kino tarixchisi Jon Tuska "O'ttizinchi yillarning" B "mahsuloti - Universal filmlari" deb ta'kidladi [Tom] Mix, [Ken] Maynard va [Bak] Jons, Kolumbiya Buck Jons va Tim Makkoy, RKO Jorj O'Brayen qator, respublika g'arbiylari bilan Jon Ueyn va uchta Mesquiteer ... yaxshi tayyorlangan hikoyaning noyob amerikalik mukammalligiga erishdilar. "[35] Sanoatning eng oxirida, "Kambag'allik uchun Row" ning "Ayaks" filmi bosh rollarni ijro etgan filmlarni namoyish etdi Garri Keri, keyin ellik yoshlarda. Vayss kiyimida Range Rider seriyasi, Amerikalik qo'pol chavandoz seriyasi va Morton of the Mounted "shimoli-g'arbiy trillerlari" dinamit, mo''jizaviy ot va kapitan, itlar qiroliga eng yaxshi hisob-kitoblarni taqdim etgan.[36] Davrning taniqli past byudjetli g'arbidan biri, umuman studiya tizimidan tashqarida ishlab chiqarilgan bo'lib, qiziq konsepsiyadan pul ishlab topdi: g'arbiy, barcha midget aktyorlari bilan, Kichkina shaharchaning dahshati (1938) mustaqil buyurtmalarida shu qadar muvaffaqiyatga erishdiki, Kolumbiya uni tarqatish uchun oldi.[37]

Ovozli filmlarning birinchi o'n yilligida turli janrdagi seriyalar ayniqsa mashhur edi. Faqat bitta yirik studiyada Sol Vurtel tomonidan ishlab chiqarilgan Fox, B seriyasida "Charli Chan, Janob Moto, Sherlok Xolms, Maykl Sheyn, Cisco Kid, Jorj O'Brayenning g'arbiy qismi [RKOga ko'chib ketguniga qadar], Gambini sport filmlari, Roving Reporters, Jasur jurnalistlar kamerasi, Katta shahar qizlari, ayollar uchun mehmonxona, Jons oilasi, Jeyn Uiter bolalar filmlari, Jeeves, [va Birodarlar Ritz."[38] Ushbu uzun metrajli filmlarni qisqa metrajli film bilan aralashtirib yubormaslik kerak, jarlik - ba'zan bir xil dasturda paydo bo'lgan tizimli seriallar. Ammo seriallarda bo'lgani kabi, ko'pgina seriallar, ayniqsa, yoshlarni qiziqtirishga qaratilgan edi - yarim vaqtda ish olib boradigan ikkita teatr, "muvozanatli" yoki umuman yoshlarga yo'naltirilgan qo'shiqchini ertalab, keyin esa bitta film uchun namoyish qilishi mumkin. tunda ko'proq etuk tomoshabinlar. Zamonaviy so'zlar bilan aytganda Gallup sanoat hisobotida, peshindan keyin kino tomoshabinlari, "asosan uy bekalari va bolalardan iborat bo'lib, pullari uchun miqdorni xohlashadi, kechqurun odamlar" yaxshi narsa va unchalik ko'p emas "."[39]

Serial filmlar ko'pincha shubhasiz B-filmlar turkumiga kiritiladi, ammo bu erda ham olim Jeyms Naremor ta'riflaganidek noaniqlik mavjud:

Eng foydali B suratlari kundalik gazetalardagi kulgili chiziqlar singari ishladi va davom etayotgan sarguzashtlarni namoyish etdi Roy Rojers [Respublika], Boston Bleki [Kolumbiya], Bowery Boys [Warner Bros./Universal], Blondi va Dagvud [Kolumbiya], Charli Chan [Fox / Monogram] va boshqalar. Hatto MGM kabi yirik studiya ham [1931 yildan 1941 yilgacha sanoat rahbari] ushbu serialga ixtisoslashgan B deb nomlangan birlik bilan jihozlangan [.sic ] ishlab chiqarishlar. Ammo MGM-da Endi Xardi, Doktor Kildaire [sic ] va Yupqa odam filmlar yirik yulduzlar bilan va ba'zi tashkilotlar A byudjeti deb hisoblagan narsalar bilan yaratilgan.[40]

Albatta, ba'zi bir seriyalar uchun, hatto yirik studiyaning B byudjeti ham juda uzoqqa cho'zilgan edi: Kambag'allik qatorining Vols tomonidan qo'llab-quvvatlangan konsolidatsiyalangan suratlari, Melodramatik it xususiyatlari g'ururli nomi bilan politsiya iti Tarzanni namoyish etdi.[41]

Bozor ostidagi bir nechta mustaqil ishlab chiqarish yanada shijoatli edi: Oq zombi (1932), rejissyor Viktor Halperin va bosh rollarda Bela Lugosi, hozirda arxetipal zombi filmi sifatida qaralmoqda, garchi o'sha paytda u yomon qabul qilingan bo'lsa ham.[42] U Kolumbiya va kichkintoylar bilan bitimlarni boy bergandan keyin United Artists tomonidan tarqatish uchun olingan Ta'lim rasmlari.[43] Ba'zan, past darajadagi film to'plamdan ajralib turardi. 77 daqiqalik Universal jinoyat melodramasini ko'rib chiqish Rio (1939), Nyu-York Tayms deb e'lon qildi "Jon Brahm B sinfidagi rasmga ta'siri so'nggi kino tarixidagi eng g'alati ovoz effektlaridan birini keltirib chiqaradi. Bu A singari vovirlagan shubhasiz B. "[44]

Majmuadan kichikgacha bo'lganlar: 1940-yillar

An ekspluatatsiya - uslub balandligi Monogram uchun Xotini qidirilmoqda (1946). Direktor Fil Karlson kelgusi o'n yil ichida bir nechta juda qattiq noirlarni boshqarishga kirishadi. Qo'rg'oshin va ishlab chiqaruvchi Kay Frensis 1930-yillarda katta yulduz bo'lgan. Bu uning so'nggi filmi edi.

1940 yilga kelib, Amerika xususiyatining o'rtacha ishlab chiqarish qiymati 400 000 dollarni tashkil etdi, bu o'n yil ichida juda kam o'sdi.[23] O'n yillikning boshlarida bir qator Gollivudning kichik kompaniyalari, shu jumladan ambitsiyali Grand National, shu bilan birga yangi firma, Ishlab chiqaruvchilarni chiqaradigan korporatsiya (PRC), Respublika va Monogram orqasida qashshoqlik qatori ierarxiyasida uchinchi o'rinni egalladi. Ikkala xususiyat, hech qachon universal bo'lmagan, hali ham ustun ko'rgazma modeli edi: 1941 yilda teatrlarning 50 foizi faqat ikki tomonlama hisob-kitob qilishgan va qo'shimcha vaqtlar davomida qo'shimcha raqamlar namoyish etilgan.[45] 1940-yillarning boshlarida qonuniy bosim studiyalarni mavsumiy blokirovkalarni odatda beshta rasm bilan cheklangan paketlar bilan almashtirishga majbur qildi (MGM bir muncha vaqt o'n ikkita blok bilan olib borildi). Shuningdek, mutaxassislarning ko'r-ko'rona savdolarni amalga oshirish qobiliyatiga cheklovlar qo'yildi.[46] Bu "Katta beshlik" ning aksariyati tomonidan "A" filmlarini ishlab chiqarishga o'tishining hal qiluvchi omillari bo'lib, kichik studiyalarni "B" filmlarini etkazib beruvchilar sifatida yanada muhimroq qilishiga olib keldi. Masalan, 1944 yilda MGM, Paramount, Fox va Warners jami to'qson beshta xususiyatni chiqardi: o'n to'rttasining B darajasidagi byudjeti 200 000 dollar yoki undan kam bo'lgan; o'n bitta $ 200,000 va $ 500,000 orasida byudjet qilingan, dasturchilarni qamrab oluvchi qator, shuningdek pastki qismida to'g'ridan-to'g'ri B filmlari; va etmish A byudjetga 0,5 million dollar va undan ko'proq mablag 'ajratilgan.[47] 1946 yil oxirida yangi birlashtirilgan Universal-International kompaniyasining rahbarlari U-I xususiyati yetmish daqiqadan kam ishlamasligini e'lon qilishdi; go'yoki barcha B rasmlari, hatto ular ishlab chiqarish o'rtasida bo'lsa ham, to'xtatilishi kerak edi.[48] Studiya 70 daqiqalik yana uchta filmni namoyish etdi: ikkitasi Cinecolor g'arbliklar, Michigan Kid va Vigilantlarning qaytishi, 1947 yilda; o'zini o'zi tushuntiradi Arktikani ov qilish 1949 yilda.[49] Fox shuningdek 1946 yilda B ishlab chiqarishni to'xtatdi va besh yil oldin Warnersdan kelgan kam byudjetli birlik boshlig'i Bryan Foyni qo'yib yubordi. B-picture ehtiyojlari uchun studiya mustaqil frantsuz prodyuserlari Sol Wurtzelga murojaat qildi.[50]

Juda arzon narxlarda yaratilgan janrdagi rasmlar qashshoqlik qatorining asosi bo'lib qoldi, hatto respublika va Monogram byudjetlari kamdan-kam hollarda 200 ming dollardan oshib ketdi. Naremorning so'zlariga ko'ra, 1945 yildan 1950 yilgacha "Respublikaning rasmlaridan o'rtacha B g'arbiy qismi taxminan 50 ming dollarga ishlab chiqarilgan".[51] O'rnatilgan studiyalar orasida Monogram yangi hududni "deb nomlangan joylarni o'rganib chiqmoqda"ekspluatatsiya rasmlari." Turli xillik ularni "o'z vaqtida yoki hozirda munozarali mavzudagi filmlardan foydalanish, reklama yoki reklama uchun foydalanilishi mumkin bo'lgan filmlar" deb ta'riflagan.[52] Kambag'allik qatoridagi ko'plab kichik firmalar buklanayotgan edilar, chunki aylanib o'tish uchun etarli mablag 'yo'q edi: sakkizta yirik korxonalar o'zlarining taqsimot birjalari bilan endi "barcha ichki (AQSh va Kanada) ijara tushumlarining 95 foizini oladilar".[12] Urush davridagi kino zaxiralarining etishmasligi yana bir omil bo'ldi.[53]

Tarixchi Lea Jeykobsning ishiga murojaat qilib, Naremor A va B filmlari orasidagi chiziq "noaniq va hech qachon faqat pulga bog'liq emas" bo'lganligini tasvirlaydi.[54] B darajasidagi byudjetga tushirilgan filmlar vaqti-vaqti bilan A rasmlari sifatida sotilgan yoki paydo bo'lgan shpal xitlari: 1943 yilda eng katta filmlardan biri bo'lgan Gitlerning bolalari, 82 daqiqalik RKO trillerida 200 ming dollardan oshiqroq qism yaratildi. U 3 million dollardan ko'proq ijara haqi oldi, bu distribyutorning yalpi ulushi uchun sanoat tili teatr kassasi tushumlar.[55] Zo'ravon Dillger (1945), xabar qilingan 35000 dollar evaziga Monogram birinchi marta 1 million dollardan ko'proq pul ishlab topdi.[56] Rasmlar, ayniqsa, sohada film noir, ba'zida odatda arzon filmlar bilan bog'liq bo'lgan vizual uslublar aks etdi. 1941 yil noyabrdan 1943 yil noyabrgacha, Dor Shari MGM-da samarali ravishda "B-plyus" qurilmasi bo'lgan narsa.[57] Dasturchilar o'zlarining moslashuvchan ko'rgazma roli bilan ta'rifi bo'yicha noaniq bo'lib, ba'zi hollarda tarixiy chalkashliklarga olib kelishdi. 1948 yildayoq bu ikki tomonlama xususiyat mashhur ko'rgazma rejimi bo'lib qoldi - bu teatrlarning 25 foizida standart namoyish siyosati bo'lib, qo'shimcha 36 foizida yarim kunlik ishlatilgan.[58] Kambag'allik qatoridagi etakchi firmalar o'z faoliyat doirasini kengaytira boshladi: 1947 yilda Monogram sho'ba korxonasini tashkil etdi, Ittifoqdosh rassomlar, asosan mustaqil prodyuserlarning nisbatan qimmat filmlarini ishlab chiqish va tarqatish kanali sifatida. Xuddi shu davrda respublika "Premer" rubrikasi ostida xuddi shunday harakatlarni boshladi.[59] 1947 yilda, shuningdek, XXR tomonidan tuzilgan Burgut-Arslon, Amerika bozoriga kirmoqchi bo'lgan ingliz kompaniyasi. Warners '(va Fox's) ning B ning sobiq posboni Brayan Foy ishlab chiqarish boshlig'i sifatida o'rnatildi.[60]

Gunohkorlar va azizlar

Xom bitim, 1948 yil film noir, Kambag'allik Row's tomonidan chiqarildi Burgut-Arslon qat'iy. Bunday filmlar muntazam ravishda shov-shuvli shov-shuv sifatida namoyish etilardi, ammo ko'plab noyorlar vizual go'zallikning ajoyib asarlari edi. Rejissor Entoni Mann va otilgan tomonidan Jon Alton, Xom bitim "baxmal qoralar, tumanlar, to'rlar va she'riy noir dekorasi va yoritilishining boshqa ifodali aksessuarlari bilan ajoyib".[61]

O'tgan asrning 40-yillarida, o'z tarixidagi "Katta beshlikning" eng zaif qismi bo'lgan RKO sanoatning eng yirik kompaniyalari orasida B rasmlariga e'tibor qaratgani bilan ajralib turardi. Keyingi kun nuqtai nazaridan, yirik studiyalarning eng mashhuri "Oltin asr B" bo'limlari Val Levton RKO-dagi dahshatli birlik. Levton shunday kayfiyatli, sirli filmlarni suratga oldi Mushuklar (1942), Men zombi bilan yurdim (1943) va Badanni tortib oluvchi (1945), rejissyor Jak Turne, Robert Hikmat va keyinchalik o'zlarining martabalarida yoki butunlay retrospektda taniqli bo'lganlar. Hozirgi kunda ushbu film birinchi klassik "noir" filmi sifatida tavsiflanadi.Uchinchi qavatda notanish (1940), RKOda 64 daqiqalik B ishlab chiqarilgan bo'lib, u o'n yil ichida xuddi shunday zamonaviy tomirda ko'plab melodramatik trillerlarni chiqaradigan edi. Boshqa yirik studiyalar ham 1940-yillarda noir deb nomlangan ko'plab filmlarni namoyish etishdi. Garchi eng taniqli kino noirlarning ko'pchiligi mablag 'bilan ta'minlangan prodyuserlar bo'lishgan bo'lsa-da, masalan, Warner Bros.ning aksariyati studiyaning A darajasida ishlab chiqarilgan - 1940-yillarning aksariyati ushbu rejimdagi noaniq dasturchilar turiga yoki to'g'ridan-to'g'ri mo'ljallangan. qonun loyihasining pastki qismi uchun. O'sha o'n yilliklar ichida, odatda o'sha paytda ishdan bo'shatilgan ushbu arzon o'yin-kulgilar havaskorlar orasida Gollivudning Oltin asrning eng qimmatbaho mahsulotlariga aylandi.[62]

1947 yil bir namunasida, ishlab chiqarish boshlig'i Dore Shari boshchiligidagi RKO o'rtacha qiymati 1 million dollar va o'rtacha 215 000 dollar bo'lgan yigirma Bs qiymatidagi o'n beshta A darajadagi xususiyatlarni otib tashladi.[63] Bir nechta noir dasturchilaridan va to'liq parvozli A rasmlaridan tashqari, studiya ikkita to'g'ridan-to'g'ri B noirlarini chiqardi: Umidsiz, rejissor Entoni Mann va Iblis minib yuradi, rejissor Feliks E. Feist. O'sha yili o'nta to'g'ri B noirlari Kambag'allik Rowning katta uchligidan kelib chiqqan: Respublika (Shantaj va Pretender ), Monogram (Kuz yigiti, Aybdor, High Tide va Zo'ravonlik ) va PRC / Eagle-Lion (Meni o'ldiring, Dengiz chiroqi, Shivirlagan shahar va Temir yo'l bilan, Manning yana bir asari). Ulardan biri kichik ekran gildiyasidan (O'ldirish uchun otish ). RKO yonidagi uchta mutaxassislik ham o'z hissasini qo'shdi: Kolumbiya (Ko'r nuqta va Hoshiyali ), Paramount (Tunda qo'rquv ) va 20-asr-Fox (Qaytish va Brasher dublion ). Ushbu o'n sakkiz kishining ro'yxatiga dasturchilarni qo'shsangiz, uni o'ttizga yaqinlashtirasiz. Shunga qaramay, o'n yil ichida kambag'al byudjet mahsulotlarining aksariyati hozirda deyarli e'tiborga olinmadi. RKO vakili chiqishi tarkibiga kiritilgan Meksikalik Spitfire va Lum va Abner komediya seriallari, Avliyo va Falcon, g'arbliklar bosh rollarni ijro etishmoqda Tim Xolt va Tarzan bilan filmlar Jonni Vaysmuller. Jan Xersholt 1939 yildan 1941 yilgacha RKO tomonidan chiqarilgan mustaqil ravishda ishlab chiqarilgan oltita filmda doktor Kristian rolini o'ynagan. Jasur doktor Kristian (1940) franchayzadagi standart yozuv edi: "Bir soat yoki undan ko'proq vaqt davomida avliyo shifokor o'murtqa menenjit epidemiyasini davolay oldi, huquqidan mahrum bo'lganlarga nisbatan xayrixohlikni namoyish etdi, yo'ldan ozgan yoshlarga o'rnak bo'ldi va sevikli keksa xizmatkorning ehtiroslarini tinchlantir ".[64]

Kambag'allik qatoriga kirganimizda, byudjetning pastligi byudjet narxining pasayishiga olib keldi. Respublikamiz ko'plab arzon va kamtarona byudjetli g'arbliklar orttirish bilan birga oliy ligada hurmatga sazovor bo'lishga intildi, ammo katta studiyalarda Monogram "ekspluatatsiya rasmlari" bilan taqqoslaganda ko'p narsa bo'lmagan. voyaga etmaganlarning huquqbuzarligi fosh qilish Farzandlaringiz qayerda? (1943) va qamoqxona filmi Asirlikda bo'lgan ayollar (1943).[65] 1947 yilda XXR G'ildirakdagi iblis o'spirinlarni birlashtirdi, issiq tayoqchalar va o'lim. Kichkina studiyaning o'z uyi bor edi muallif: o'zining ekipaji va nisbatan erkin jilovi bilan, rejissyor Edgar G. Ulmer "XXR Capra" nomi bilan mashhur bo'lgan.[66] Tanqidchi va tarixchi Devid Tomson "butun dunyo bo'ylab B-rasmlar labirintidagi eng ajoyib iste'dodlardan biri" deb ta'riflagan Ulmer har qanday umumiy chiziqlardan filmlar yaratdi.[67] Uning Zanjirband qizlar olti oy oldin, 1943 yil may oyida chiqarilgan Asirlikda bo'lgan ayollar; yil oxiriga kelib, Ulmer o'spirinlar mavzusidagi musiqiy asarni ham yaratdi Jive Junction shu qatorda; shu bilan birga Unutilgan gunohlar oroli, fohishaxona atrofida joylashgan Janubiy dengizdagi sarguzasht.

Izohlar

  1. ^ Hirschhorn (1999), 9-10, 17 betlar.
  2. ^ Hirschhorn (1983), 13, 20-27 betlar.
  3. ^ Shats (1998), p. 22.
  4. ^ Eames (1985), p. 13.
  5. ^ a b Finler (2003), 41-42 bet.
  6. ^ Koszarski (1994), 112, 113, 115 betlar; Shats (1998), 22-25.
  7. ^ Qarang, masalan, Balio (1995), p. 29; Koszarski (1994), p. 72.
  8. ^ Balio (1995), p. 29.
  9. ^ Shats (1998), p. 39. Shuningdek qarang: p. 74; Koszarski (1994), 71-72 betlar.
  10. ^ Qarang, masalan, Taves (1995), p. 320.
  11. ^ Koszarski (1994), 34-56 betlarga qarang.
  12. ^ a b Shats (1999), p. 16.
  13. ^ Balio (1995), p. 29. Shuningdek qarang: Shats (1999), p. 324, "rasmiylashtirish" ning aniq dasturlari uchun.
  14. ^ Stiv Broidi, prezidenti Monogram rasmlari /Ittifoqdosh rassomlar, Schatz (1999) da keltirilgan, p. 75.
  15. ^ Taves (1995), 326-27 betlar.
  16. ^ Qarang, masalan, Balio (1995), 103-4 bet.
  17. ^ Shats (1999), p. 16; Biesen (2005), p. 228, n. 6.
  18. ^ Epstein (2005), p. 6. Shuningdek qarang Schatz (1999), 16-17 betlar.
  19. ^ Chiqarish tizimining amalda qanday ishlashini batafsil tekshirish uchun Waterman (2005), 48-52-betlarga qarang.
  20. ^ a b Taves (1995), p. 325.
  21. ^ Taves (1995), p. 326.
  22. ^ Epstein (2005), p. 4.
  23. ^ a b Finler (2003), p. 42.
  24. ^ Taves (1995), p. 317. Taves (ushbu maqola kabi) muallif Don Miller 1973 yilda o'tkazgan tadqiqotida "dasturchi" dan foydalanishni ma'qullaydi. B filmlar (Nyu-York: Ballantin). Taves ta'kidlaganidek, "atama dasturchi 1930-yillarning sharhlovchilari tomonidan turli xil usullarda ishlatilgan (431-bet, 8-bet). Ba'zi tanqidchilar Miller-Tavesdan foydalanadilar; boshqalari Oltin asrdagi har qanday B filmini "dasturchi" deb atashadi. "yoki" dastur rasmi. "
  25. ^ Balio (1995), p. 102.
  26. ^ Shats (1998), 170-71 betlar.
  27. ^ Balio (1995), p. 103.
  28. ^ Qarang: Taves (1995), 321-29-betlar.
  29. ^ Taves (1995), p. 321.
  30. ^ Finler (2003) dan olingan, p. 26.
  31. ^ 1936 yildan 1940 yilgacha, Grand National Pictures Birlashgan qashshoqlik qatoriga o'xshash narsa edi. U chiqargan filmlarning aksariyati mustaqil prodyuserlarning ishi edi; o'zining eng yuqori cho'qqisi bo'lgan 1937 yilda Grand National o'zining taxminan yigirma rasmini yaratdi. Shuningdek qarang Taves (1995), p. 323.
  32. ^ Taves (1995), p. 313.
  33. ^ Laski (1989) da keltirilgan, p. 142.
  34. ^ Nachbar (1974), p. 2018-04-02 121 2.
  35. ^ Tuska (1974), p. 37.
  36. ^ Taves (1995), p. 327-28.
  37. ^ Taves (1995), p. 316.
  38. ^ Taves (1995), p. 318.
  39. ^ Schatz (1999) da keltirilgan, p. 75.
  40. ^ Naremor (1998), p. 141. Endi Xardi filmlarining moliya va sanoatdagi holati to'g'risida ko'proq ma'lumotni Shats (1998), 256–61-betlarga qarang.
  41. ^ Taves (1995), p. 328.
  42. ^ Prawer (1989), p. 68.
  43. ^ Rodos (2001), 111-13 bet.
  44. ^ Nugent (1939), p. 31.
  45. ^ Shats (1999), p. 73.
  46. ^ Shats (1999), 19-21, 45, 72, 160-63 betlar. Shuningdek qarang: Taves (1995), 314-15-betlar.
  47. ^ Shatsga asoslangan tahlil (1999), p. 173, 6.3-jadval.
  48. ^ Hirschhorn (1983), p. 156.
  49. ^ Hirschhorn (1983), 172, 173, 182 betlar.
  50. ^ Shats (1999), p. 335.
  51. ^ Naremor (1998), p. 140.
  52. ^ Schatz (1999) da keltirilgan, p. 175.
  53. ^ Bule va Vagner (2003), p. 154.
  54. ^ Naremor (1998), p. 141.
  55. ^ Jewell (1982), 181; Laski (1989), 184-85.
  56. ^ Narxi: ssenariy muallifiga Filipp Yordan, filmning Warner Home Video DVD-sidagi izohli trek. Daromad: Schatz (1999), p. 175.
  57. ^ Shats (1998), 367-70 betlar.
  58. ^ Shats (1999), p. 78.
  59. ^ Shats (1999), 340-41 betlar.
  60. ^ Shats (1999), p. 295; Naremor (1998), p. 142; PRC (ishlab chiqaruvchilarni chiqaradigan korporatsiya) Mayk Xaberfelnerning inshosi, 2005 yil avgust; qismi (qayta) Mening axlatimni qidiring veb-sayt. Qabul qilingan 12/30/06.
  61. ^ Robert Smit, "Mann Dark in the Dark", Ottoson (1981), s. 145.
  62. ^ Masalan, Deyv Kerni, "Tanqidchining tanlovi: yangi DVD-lar" ni ko'ring. Nyu-York Tayms, 2006 yil 22-avgust; Deyv Ker, "Tanqidchining tanlovi: yangi DVD-lar" Nyu-York Tayms, 2005 yil 7-iyun; Robert Sklar, "Film Noir Lite: Harakatlar hech qanday oqibatlarga olib kelmasa" Nyu-York Tayms, "Haftada ko'rib chiqish", 2002 yil 2-iyun.
  63. ^ Shats (1998), 442-43 betlar.
  64. ^ Jewell (1982), p. 147.
  65. ^ Shats (1999), p. 175.
  66. ^ Naremor (1998), p. 144.
  67. ^ Tomson (1994), p. 764.

Manbalar

  • Balio, Tino (1995 [1993]). Katta dizayn: Gollivud zamonaviy biznes korxonasi sifatida, 1930-1939. Berkli, Los-Anjeles va London: Kaliforniya universiteti matbuoti. ISBN  0-520-20334-8
  • Biesen, Sheri Chinen (2005). Qarama-qarshilik: Ikkinchi jahon urushi va "Nuar" filmining kelib chiqishi. Baltimor: Jons Xopkins universiteti matbuoti. ISBN  0-8018-8217-6
  • Bule, Pol va Devid Vagner (2003). Oddiy ko'rinishda yashirish: Gollivudning kino va televideniedagi qora ro'yxatlari, 1950-2002 yillar. Nyu-York: Palgrave Macmillan. ISBN  1-4039-6144-1
  • Eames, Jon Duglas (1985). Birinchi darajali hikoya. Nyu-York: toj. ISBN  0-517-55348-1
  • Epshteyn, Edvard Jey (2005). Katta rasm: Gollivudda pul va kuchning yangi mantiqi. Nyu-York: tasodifiy uy. ISBN  1-4000-6353-1
  • Finler, Joel V. (2003). Gollivud hikoyasi, 3d ed. London va Nyu-York: Wallflower. ISBN  1-903364-66-3
  • Hirschhorn, Clive (1983). Universal hikoya. London: toj. ISBN  0-517-55001-6
  • Hirschhorn, Clive (1999). Columbia Story. London: Xemlin. ISBN  0-600-59836-5
  • Jewell, Richard B., Vernon Harbin bilan (1982). RKO hikoyasi. Nyu-York: Arlington uyi / toj. ISBN  0-517-54656-6
  • Koszarski, Richard (1994 [1990]). Bir oqshom ko'ngil ochish: "Silent Age" badiiy filmi, 1915-1928. Berkli, Los-Anjeles va London: Kaliforniya universiteti matbuoti. ISBN  0-520-08535-3
  • Laski, Betti (1989). RKO: Ularning barchasining eng katta kichigi. Santa Monika, Kaliforniya: davra suhbati. ISBN  0-915677-41-5
  • Makkarti, Todd va Charlz Flinn, nashr. (1975). Bs qirollari: Gollivud tizimida ishlash - kino tarixi va tanqidlari antologiyasi. Nyu-York: E.P. Dutton. ISBN  0-525-47378-5
  • Nachbar, Jek, tahrir. (1974). G'arbga e'tiboringizni qarating. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall. ISBN  0-13-950626-8
  • Naremor, Jeyms (1998). Tundan ko'proq vaqt: uning kontekstida "Noir" filmi. Berkli, Los-Anjeles va London: Kaliforniya universiteti matbuoti. ISBN  0-520-21294-0
  • Nugent, Frank S. (1939). "Jon Braxning ko'rsatmasi Globusdagi" Rio "ni ajratib turadi. Saroyda" Muammolaringizni yig'ing " Nyu-York Tayms, 27 oktyabr.
  • Ottoson, Robert (1981). Amerika Noir filmi haqida ma'lumotnoma: 1940–1958. Metuchen, NJ va London: Qo'rqinchli matbuot. ISBN  0-8108-1363-7
  • Prawer, Zigbert Salomon (1989). Kaligari bolalari: Film terror haqidagi ertak sifatida. Nyu-York: Da Kapo. ISBN  0-306-80347-X
  • Rods, Gari Don (2001). Oq zombi: dahshatli film anatomiyasi. Jefferson, NC.: McFarland. ISBN  0-7864-0988-6
  • Shats, Tomas (1998 [1989]). Tizim dahosi: "Era Studio" da Gollivud filmlari. London: Faber va Faber. ISBN  0-571-19596-2
  • Shats, Tomas (1999 [1997]). Boom va Bust: 1940-yillarda Amerika kinosi. Berkli, Los-Anjeles va London: Kaliforniya universiteti matbuoti. ISBN  0-520-22130-3
  • Taves, Brian (1995 [1993]). Balioda "B filmi: Gollivudning boshqa yarmi", Katta dizayn, 313-350 betlar.
  • Tomson, Devid (1994). Filmning biografik lug'ati, 3d ed. Nyu-York: Knopf. ISBN  0-679-75564-0
  • Tuska, Jon (1974). "Amerika G'arbiy Kinosi: 1903 - Hozirgi", Nachbarda, G'arbga e'tiboringizni qarating, 25-43 betlar.
  • Waterman, David (2005). Gollivudning boylikka olib boradigan yo'li. Kembrij, Mass.: Garvard universiteti matbuoti. ISBN  0-674-01945-8