Breeches roli - Breeches role

Uning hojatxonasida aktrisa yoki Miss Brazen Just Breecht (Jon Kollet, 1779)
O'zaro kiyinish
O'zaro bog'lanish tarixi

A pantolonning roli (shuningdek shimlarning roli yoki shimning roli, yoki Hosenrolle) - aktrisa erkak kiyimida paydo bo'lgan narsadir. Breeches, qattiq tizzadan uzun shimlar, ushbu rollar taqdim etilgan paytda standart erkak kiyim edi.[iqtibos kerak ] Teatrlashtirilgan termin travesti ikkalasini ham qamrab oladi kiyinish shuningdek, ayol aktyor sifatida kiyingan erkak aktyorlar. Ikkalasi ham uzoq tarixning bir qismidir musiqa va operada kiyinish va keyinroq kino va televidenieda.

Operada briket rolida ayol qo'shiqchi tomonidan kuylanadigan va ijro etiladigan har qanday erkak xarakteri nazarda tutilgan. Ko'pincha bu belgi o'spirin yoki juda yosh yigit bo'lib, a tomonidan kuylangan mezzo-soprano yoki qarama-qarshi.[1] Operatsion kontseptsiyasi qahramon erkak ekanligini taxmin qiladi va tomoshabin uni shunday qabul qiladi, hatto aktyor unday emasligini biladi. Xoch kiyimi ayol belgilar (masalan, Leonore yilda Fidelio yoki Gilda III aktida Rigoletto ) britaniyalik rollar deb hisoblanmaydi. Eng tez-tez bajariladigan brek rollari Cherubino (Figaroning nikohi ), Oktavian (Der Rosenkavalier ), Xansel (Hansel und Gretel ) va Orpheus (Orfey va Evridis ), ikkinchisi dastlab erkak qo'shiqchi uchun yozilgan bo'lsa ham, avval a kastrato va keyinchalik, qayta ko'rib chiqilgan frantsuzcha versiyada, an yuqori darajadagi qarama-qarshilik.[iqtibos kerak ]

Musiqiy bo'lmagan sahna asarlari, odatda, vokal diapazoniga hech qanday talablar qo'ymasligi sababli, ular odatda opera bilan bir xil ma'noda brek rollarini o'z ichiga olmaydi. Ba'zi spektakllarda kattalar ayol aktyorlar uchun yozilgan erkak rollari mavjud va (boshqa amaliy sabablarga ko'ra) odatda ayollar o'ynaydi (masalan, Piter Pan ); bularni zamonaviy davrlarning eng muhim rollari deb hisoblash mumkin. Biroq, aksariyat hollarda, erkak xarakterini ijro etish uchun ayol aktyorni tanlash ishlab chiqarish darajasida amalga oshiriladi; Hamlet britaniyalik rol emas, lekin Sara Bernxardt bir vaqtlar Hamlet o'ynagan kabi pantolonning roli. Agar spektakl breyk rolini "o'z ichiga olgan" deb aytilsa, bu qiladi ayol belgi o'zini erkakka o'xshatadigan va erkak kiyimlarini niqob sifatida ishlatadigan rolni anglatadi.[iqtibos kerak ]

Tarix

1660 yilda London teatrlari qayta ochilganda, jamoat sahnasida birinchi professional aktrisalar paydo bo'lib, o'g'il bolalar ko'ylaklarini almashtirdilar. Shekspir davr. Haqiqiy ayollarning xavf-xatar bilan suhbatlashishini ko'rish uchun Qayta tiklash komediyasi va o'z tanalarini sahnada namoyish etish ajoyib yangilik bo'ldi va tez orada sahnada erkaklar kiyimlarini kiygan ayollarda yanada katta shov-shuv paydo bo'ldi. 1660 yildan 1700 yilgacha London sahnasida namoyish etilgan 375 spektaklning 89 ga yaqin chorak qismi aktrisalar uchun erkak kiyimidagi bitta yoki bir nechta rolni o'z ichiga olgan deb hisoblangan (qarang Xau). Deyarli har bir restavratsiya aktrisasi bir muncha vaqt shimlarda paydo bo'lgan va ko'ylaklar hatto eski spektakllarning jonlanishida befoyda qo'shilgan bo'lar edi.

Jaklin Pirson kabi ba'zi tanqidchilar bularni ta'kidladilar kiyinish rollarni odatiy ravishda o'zgartiradi jinsdagi rollar ayollarni erkaklar tiklanishidagi roistering va jinsiy tajovuzkor xatti-harakatlarga taqlid qilishlari bilan tırmıklar, ammo Elizabet Xou batafsil tadqiqotda erkaklarning niqobini "aktrisani jinsiy aloqa ob'ekti sifatida namoyish etishning yana bir vositasi" ekanligiga qarshi chiqmoqda. Uchun epilog Tomas Sautherne "s Ser Entoni Sevgi (1690), agar tomoshabinlar taniqli "brezlar" aktrisasining oyoqlariga ko'z yugurtira olsalar, spektakl zerikarli bo'lishi muhim emas degan fikrni ilgari suradi. Susanna Mountfort (Susanna Verbruggen nomi bilan ham tanilgan):

Sabr bilan ko'rish uchun zerikarli sahnani eshitasiz,
Mamnun dangasa pul tikishda,
Ayol Mountford tizzasidan yuqorisida yalang'ochlashdi.

Katarin Eisaman Maus, shuningdek, ayollarning oyoqlari va dumbalarini ochish bilan bir qatorda, oyoq kiyimlari roli tez-tez vahiy sahnasini o'z ichiga oladi, bu erda bu belgi nafaqat sochlarini echibgina qolmay, balki tez-tez ko'kragini ham ochib beradi. Bu Tiklanishning ko'plab aktrisalarining portretlarida dalolat beradi.

Brexes rollari asrlar davomida ingliz sahnasida jozibador bo'lib qoldi, ammo ularning maftunkorligi asta-sekin pasayib bordi, chunki haqiqiy hayotdagi erkaklar va ayollar kiyimidagi farq juda kamaydi. Ular ishtirok etishdi Viktoriya burleskasi va uchun an'anaviy hisoblanadi asosiy bola yilda pantomima.

Opera

Tarixiy jihatdan, opera tomoshabinlarining didiga qarab, mayin rollar deb hisoblanadigan rollar ro'yxati doimiy ravishda o'zgarib turadi. Dastlabki Italiya operasida ko'plab etakchi opera rollari a kastrato, balog'at yoshidan oldin juda kuchli va baland ovoz bilan kastrlangan erkak. O'g'il qo'shiqchilarni kastratsiya qilish amaliyoti yo'q bo'lib ketgach, bastakorlar mezzo-soprano diapazonida qahramon erkak rollarini yaratdilar, masalan, qo'shiqchilar kabi Marietta Alboni va Rosamunda Pisaroni bunday rollarga ixtisoslashgan.[1] (Qarang Xerxes quyida.)

Hozirda barcha kastrato rollari erkaklar tomonidan qaytarib olinmoqda. Ta'lim va foydalanish sifatida kontrendorlar tobora keng tarqalgan bo'lib, bu rollarni kuylash uchun juda baland ovozli erkaklar ko'proq.

Kasting rejissyorlari oldida yosh knyaz Orlofskiyni tarkibga qo'shish yoki qo'shmaslik kabi tanlovlar qoldi Johann Strauss II ning Die Fledermaus ayol yoki erkak uchun; ikkalasi ham odatda rolni kuylashadi. Mezzo o'ynaganda, shahzoda ayolga o'xshaydi, lekin bolaga o'xshaydi. Qarshi tenor o'ynaganida u erkakka o'xshaydi, lekin ayolga o'xshab qo'shiq aytadi. Agar bu holatda bo'lgani kabi, og'zaki dialog mavjud bo'lsa, bu nomutanosiblik yanada aniqroq bo'ladi.

Atama travesti (italyan tilidan travesti, niqoblangan) boshqa jins vakillari tomonidan kuylanadigan har qanday rollarga tegishli.[2]

Yaqindan bog'liq bo'lgan atama a yubka roli, odatda komik yoki vizual effekt uchun erkak qo'shiqchi tomonidan ijro etiladigan ayol xarakter. Ushbu rollar ko'pincha xunuk o'gay qariyalar yoki juda keksa ayollar bo'lib, ular shim rollari kabi keng tarqalgan emas. Ayollarga sahnada qo'shiq aytishga ruxsat berilmaganligi sababli Papa davlatlari 18-asr oxiriga qadar,[3]- Evropaning boshqa joylarida bo'lmasa ham[4] o'sha hududlarda namoyish etilgan ko'plab ayol opera rollari dastlab yubka rollari sifatida yozilgan kastrati (masalan, Mandane va Semira yilda Leonardo Vinchi "s Artaserse ). Brittenning jinnisi Curlew daryosi va Prokofievdagi oshpaz Uch to'q sariq rangga bo'lgan muhabbat misollar. Xamperdinkkdagi jodugarning roli Hänsel und Gretel, mezzo-soprano uchun yozilgan bo'lsa-da, endi muntazamroq[iqtibos kerak ] qismni oktavadan pastroq kuylaydigan tenor tomonidan kuylanadi. Xuddi shu operada Xansel, Sandman va Deymanning "erkak" rollari ayollar tomonidan ijro etilishi kerak.

Bilan operalar rollarni qisqartiradi quyidagilarni o'z ichiga oladi:

Shuningdek qarang

Izohlar

  1. ^ a b Budden J., "Breeches qismi": Operaning yangi Grove lug'ati. Makmillan, London va Nyu-York, 1997 yil.
  2. ^ Budden J., "Travesti" Operaning yangi Grove lug'ati. Makmillan, London va Nyu-York, 1997 yil.
  3. ^ Ayollarning sahnada chiqishlariga taqiq qo'yilgan Papa Sixtus V 1588 yilda. Legatsda hech qachon qonuniy ravishda qo'llanilmagan (Boloniya, Ferrara va Romagna ) va Rimda ham vaqti-vaqti bilan hafsalasi pir bo'lgan, xususan 1669 yildan (avvalgi libretist papasi davrida) Klement IX ) ning tashabbusi bilan 1676 yilgacha Shvetsiya malikasi Kristina, kim opera muxlisi edi (Seletti, Rodolfo (2000). La grana della voce. Opere, direttori e cantanti (2-nashr). Rim: Baldini va Kastoldi; bob: "Nella Roma del Seicento", p. 37 ff (italyan tilida) ISBN  88-80-89-781-0). Taqiq 1798 yilgacha frantsuzlar Rimga bostirib kirgunga qadar amal qildi va a Rim respublikasi e'lon qilindi (Kantner, Leopold M va Pachovskiy, Angela (1998). 6: La Cappella musicale Pontificia nell'Ottocento. Rim: Hortus Musicus; p. 24 (italyan tilida) ISBN  8888470247).
  4. ^ Ayollarga taqiq qo'yildi Lissabon XVIII asrning ikkinchi yarmida ham bir necha o'n yillar davomida. Biroq, taqiq butun davomida kuzatilmadi Portugaliya imperiyasi - hatto emas Oporto va vaqti-vaqti bilan Lissabonning o'zida (Rogério Budasz (2019)). Tropikadagi opera. Zamonaviy Braziliyaning dastlabki davrida musiqa va teatr. Nyu-York: Oksford universiteti matbuoti; p. 238. ISBN  978-0-19-021582-8)
  5. ^ Bärenreiter, Kassel (BA 4079a) yozuvlari

Qo'shimcha o'qish

  • Xau, Yelizaveta (1992). Birinchi ingliz aktrisalari: ayollar va dramaturgiya 1660–1700. Kembrij: Kembrij universiteti matbuoti.
  • Maus, Katarin Eisaman (1979). "" Playhouse go'shti va qoni ": jinsiy mafkura va tiklash aktrisasi". Nyu-York: Harcourt Brace Drama Antologiyasi (1996).
  • Pearson, Jaklin (1988). Fohishalik muzey: 1642–1737 yillarda ayollar va dramatizm ayollari obrazlari. Nyu-York: Sent-Martin matbuoti.