Ekspressionist arxitektura - Expressionist architecture

Eynshteyn minorasi yilda Potsdam yaqin Berlin, 1919–22 (Erix Mendelsohn )
Gyotean yilda Dornach yaqin Bazel Shveytsariya, 1924–28 (Rudolf Shtayner )
Gollandiyalik ekspressionizm (Amsterdam maktabi ), Xet Ship ko'p qavatli uy Amsterdam, 1917–20 (Mishel de Klerk )

Ekspressionist arxitektura bilan parallel ravishda 20-asrning birinchi o'n yilliklarida Evropada me'moriy harakat edi ekspressionist ayniqsa rivojlangan va ustun bo'lgan tasviriy va ijro san'atlari Germaniya. G'isht ekspressionizmi Germaniyaning g'arbiy va shimoliy qismida bu harakatning o'ziga xos variantidir Nederlandiya (Amsterdam maktabi ). Ekspressionist me'morchilik - bu uchta ustun uslublardan biridir Zamonaviy arxitektura: Xalqaro uslub, Ekspressionist va Konstruktivistik me'morchilik.

1920-yillarda

"Ekspressionist me'morchilik" atamasi dastlab 1910 yildan 1930 yilgacha Germaniya, Gollandiya, Avstriya, Chexiya va Daniya avangardlarining faoliyatini tavsifladi. Keyingi qayta ta'riflar bu atamani 1905 yilga qadar uzaytirdi va Evropaning qolgan qismini qamrab oladigan darajada kengaytirdi. Bugungi kunda ma'no yanada kengayib, har qanday sana yoki joyning me'morchiligiga xos bo'lib, u asl harakatning ba'zi sifatlarini namoyish etadi; buzg'unchilik, parchalanish yoki zo'ravonlik yoki haddan tashqari kuchlanish hissiyotining aloqasi.[1]

Bruno Taut (1910)

Uslubi ertazamonaviyist yangi materiallarni qabul qilish, rasmiy yangilik va juda g'ayrioddiy massaj, ba'zida tabiiy biomorfik shakllardan ilhomlanib, ba'zida g'isht, po'lat va ayniqsa, shisha ishlab chiqarishning yangi texnik imkoniyatlari. Ko'pgina ekspressionist me'morlar Birinchi Jahon urushi va ularning boshidan kechirgan siyosiy g'alayonlar va ijtimoiy g'alayonlar bilan birgalikda kurashdilar. Germaniya inqilobi 1919 yil utopik qarash va romantik sotsialistik kun tartibiga olib keldi.[2] Iqtisodiy sharoit 1914 yildan 1920 yillarning o'rtalariga qadar qurilgan komissiyalar sonini keskin chekladi,[3] natijada aksariyat ekspressionist asarlarning aksariyati qog'ozda loyiha bo'lib qolmoqda, masalan Bruno Taut "s Alp arxitekturasi va Hermann Finsterlin "s Formspiels. Ushbu davrda efemer ko'rgazma binolari juda ko'p va juda muhim ahamiyatga ega edi. Ssenariy teatr va filmlar uchun ekspressionist xayol uchun yana bir imkoniyat yaratildi,[4] va qattiq iqtisodiy sharoitda konventsiyalarga qarshi chiqishga urinayotgan dizaynerlar uchun qo'shimcha daromadlarni taqdim etdi.

Ekspressionist arxitekturadagi muhim voqealarga quyidagilar kiradi; The Werkbund ko'rgazmasi (1914) yilda Kyoln, yakunlanishi va teatrlashtirilgan yugurish Großes Schauspielhaus, 1919 yilda Berlin, Shisha zanjir xatlar va faoliyati Amsterdam maktabi. Ekspressionizmning doimiy doimiy belgisi Erix Mendelsohn "s Eynshteyn minorasi yilda Potsdam. 1925 yilga kelib Bruno Taut, Erix Mendelson kabi etakchi me'morlarning aksariyati, Valter Gropius, Mies van der Rohe va Xans Poelsig, tasviriy san'atdagi boshqa ekspressionistlar bilan birgalikda, tomon burilgan edi Neue Sachlichkeit (Yangi ob'ektivlik ) harakat, ekspressionizmning hissiy qo'zg'alishini rad etgan amaliyroq va amaliyroq yondashuv. Bir nechtasi, xususan Xans Sharun, ekspressionist iborada ishlashni davom ettirdi.[5]

1933 yilda, keyin Natsist Germaniyada hokimiyatni egallab olish, ekspressionist san'at noqonuniy deb e'lon qilindi buzilib ketgan.[5] 1970 yilgacha olimlar[6] odatda ekspressionistlarning keyingi ta'siriga ta'sir ko'rsatdi Xalqaro uslub, ammo bu so'nggi yillarda qayta baholandi.

Xususiyatlari

Ekspressionist me'morchilik individualistik edi va ko'p jihatdan estetik dogmadan qochgan,[7] ammo uni belgilaydigan ba'zi mezonlarni ishlab chiqish hali ham foydalidir. Garchi juda xilma-xillik va farqlanishni o'z ichiga olgan bo'lsa-da, ko'plab fikrlarni ekspressionist me'morchilik asarlarida takrorlanadigan deb topish mumkin va ularning har bir asarida ma'lum darajada aniq ko'rinadi:

  1. Hissiy ta'sir uchun shaklni buzish.[8]
  2. Subordinatsiya realizm ichki tajribani ramziy yoki uslubiy ifodalashga.
  3. Yangi, o'ziga xos va vizyonerlikka erishish uchun asosiy harakat
  4. Qog'ozdagi va modeldagi kashfiyotlar va tasvirlar bilan ishlarning ko'pligi tushunchalar amaliy tayyor mahsulotlarga qaraganda muhimroq.
  5. Ko'pincha gibrid echimlar, bitta kontseptsiya uchun qisqartirilmaydi.[9]
  6. G'orlar, tog'lar, chaqmoq, billur va tosh shakllanishi kabi tabiiy ishqiy hodisalarning mavzulari.[10] Shu sababli u florid va organikdan ko'ra ko'proq mineral va elementardir, bu uning yaqin zamondoshini tavsiflaydi Art Nouveau.
  7. Ning ijodiy salohiyatidan foydalanadi hunarmandlarning hunarmandligi.
  8. Qarama-qarshi tomonga ko'proq moyillik Gotik ga qaraganda Klassik me'morchilik. Ekspressionist arxitektura ham ko'proq tomon intiladi Romanesk va Rokoko klassikadan ko'ra.
  9. Evropada bir harakat bo'lsa ham, ekspressionizm shunday sharqiy kabi g'arbiy. Bu shuncha narsani tortadi Moorish, Islomiy, Misrlik va Hind san'at va me'morchilik Rim yoki Yunoncha.[11]
  10. Arxitektura san'at asari sifatida tushuncha.[9]

Kontekst

Centennial Hall yilda Vrotslav, Polsha, 1911–13 (Maks Berg ). Ekspressionist me'morchilikning dastlabki belgisi va YuNESKOning Jahon merosi ro'yxati.[12]
Shisha pavilyon da Kyoln Deutscher Werkbund ko'rgazmasi, 1914 (Bruno Taut )

Siyosiy, iqtisodiy va badiiy siljishlar ekspressionist me'morchilikning dastlabki namoyishlari uchun sharoit yaratdi; ayniqsa, Germaniyada, bu erda utopik fazilatlar Ekspressionizm Birinchi Jahon urushi paytida va undan keyin notinch bo'lgan jamiyatga javob berishni istagan chapdagi badiiy jamoatchilik bilan kuchli rezonanslarni topdi.[13] Urushning yo'qolishi, keyinchalik olib tashlanishi Kaiser Wilhelm II, mahrumliklar va sotsial demokratiyaning kuchayishi va optimizm Veymar Respublikasi me'morlar orasida urushdan oldin boshlangan loyihalarni amalga oshirishni istamaslikni keltirib chiqardi va yangi echimlarni izlashga turtki berdi. Badiiy jamoatchilikning nufuzli organi, shu jumladan me'morlar ham shunga o'xshash narsalarga intilishdi inqilob Rossiyada bo'lgani kabi. Qimmatbaho va katta hajmdagi qayta qurish Großes Schauspielhaus, urush davridagi byudjet va urushdan keyingi depressiyadan ko'ra ko'proq imperatorlik o'tmishini eslatardi.[14]

Ekspressionist me'morchiligidan oldin va bir-birining ustiga chiqish bilan davom etgan badiiy harakatlar San'at va qo'l san'atlari harakati va Art Nouveau yoki Germaniyada, Jugendstil. Dizaynerlarning hunarmandlar bilan birligi, bu ekspressionist me'morchilikni qamrab olgan San'at va qo'l san'atlari harakatining asosiy tashvishi edi. Art Nouveau-da tez-tez uchraydigan tabiatshunoslik mavzusi Romantizm, shuningdek, davom etdi, lekin gullardan ko'ra tuproqqa burilish yasadi. Tabiatshunos Ernst Gekkel tomonidan tanilgan Finsterlin[15] va tabiiy shakllarda ilhom manbai bilan o'rtoqlashdi.

The Futurist va Konstruktivist me'moriy harakatlar va Dada san'atga qarshi harakat ekspressionizm bilan bir vaqtda sodir bo'lgan va ko'pincha shu kabi xususiyatlarni o'z ichiga olgan. Bruno Tautning jurnali, Frulikht konstruktivistik loyihalar, shu jumladan Vladimir Tatlins Uchinchi xalqaro yodgorlik.[16] Biroq, futurizm va konstruktivizm mexanizatsiyani ta'kidladilar[17] va urbanizm[18] gacha Germaniyada mavjud bo'lmagan tendentsiyalar Neue Sachlichkeit harakat. Erix Mendelsohn istisno bo'lib, uning ishi futurizm va konstruktivizm bilan chegaradosh. Dinel energiya va quvnoqlik sifati Mendelson va futuristning ham eskizlarida mavjud Antonio Sant'Elia.[19] Merzbau Dada rassomi tomonidan Kurt Shvitters burchakli, mavhum shakli bilan ko'plab ekspressionistik xususiyatlarga ega edi.

Kabi individualistlarning ta'siri Frenk Lloyd Rayt va Antoni Gaudi shuningdek, ekspressionist arxitektura uchun atrofdagi kontekstni taqdim etdi. Raytning portfellari Erix Mendelsonning ma'ruzalariga kiritilgan va uning davrasida bo'lganlarga yaxshi tanish bo'lgan.[20] Gaudi Berlindagi voqealarga ham ta'sir ko'rsatgan va ham ta'sir ko'rsatgan. Barselonada Art Nouveau va 1900 yildan keyin Jugendstil qarshi bo'lgan 20-asr boshlari me'morchiligi o'rtasida keskin uzilish bo'lmagan va uning asarida, masalan, Bruno Tautnikidan ko'proq Art Nouveau mavjud. Guruh Der Ring Gaudi haqida bilar edi, chunki u Germaniyada nashr etilgan va Finsterlin yozishmalarda bo'lgan.[21] Charlz Renni Makintosh shuningdek, ekspressionist arxitektura atrofidagi katta kontekstda esga olinishi kerak. San'at va qo'l san'atlari yoki Art Nouveau kabi binolarni qat'iyan tasniflash qiyin Tepalik uyi va uning Ingram stullari ekspressionist rangga ega. Uning asarlari qit'ada tanilgan edi, chunki u namoyish etilgan edi Venaning ajralib chiqishi 1900 yilda ko'rgazma.

Asosiy g'oyalar

Ko'plab yozuvchilar ekspressionist me'morchilik mafkurasiga o'z hissalarini qo'shdilar. Manbalari falsafa tomonidan ekspressionist me'morlar tomonidan muhim bo'lgan Fridrix Nitsshe, Syoren Kierkegaard,[22] va Anri Bergson.[23] Bruno Tautning eskizlari tez-tez Nitsshedan iqtiboslar bilan qayd etilgan,[24] ayniqsa Shunday qilib Zaratustrani gapirdi, uning qahramoni ekspressionistlar uchun qadrli bo'lgan erkinliklarni o'zida mujassam etgan; burjua dunyosini rad etish erkinligi, tarixdan ozodlik va individualistik izolyatsiyada ruh kuchi.[24] Zaratustraning tog'dan chekinishi Taut uchun ilhom manbai bo'ldi Alp arxitekturasi.[25] Genri van de Velde Nitsshe uchun sarlavha sahifasini chizdi Ecce Homo.[26] Muallif Franz Kafka uning ichida Metamorfoz, shakli o'zgarishi bilan ekspressionist arxitekturaning moddiy beqarorligiga mos keldi[27] Kabi tabiatshunoslar Charlz Darvin va Ernst Gekkel uchun mafkuraga hissa qo'shdi biomorfik Herman Finsterlin kabi me'morlarning shakli. Shoir Pol Sheerbart to'g'ridan-to'g'ri Bruno Taut va uning doirasi bilan ishlagan va uning shisha me'morchiligi she'riyatiga asoslangan g'oyalarni qo'shgan.

1921, Valter Gropius "Martda o'lganlarga yodgorlik" Veymar

Vujudga kelgan psixologiya dan Zigmund Freyd va Karl Jung ekspressionizm uchun muhim edi. Shakl va makonning psixologik ta'sirini o'rganish[28] binolari, loyihalari va filmlarida me'morlar tomonidan olib borilgan. Bruno Taut "Ob'ektlar aktyorlarning his-tuyg'ulari va imo-ishoralarini aks ettirish uchun psixologik xizmat qiladi" degan stsenografik dizaynning psixologik imkoniyatlarini ta'kidladi.[28] Orzular va behush holatlarni o'rganish Hermann Finsterlinning rasmiy tekshiruvlari uchun material taqdim etdi.

1824, Kaspar Devid Fridrix ning "Das Eismeer" (Muz Dengizi )

18-19 asrlarda falsafalar estetika rivojlangan edi, xususan Kant va Shopenhauer va tushunchalari ulug'vor. Yuksak tajriba o'z-o'zini unutishni o'z ichiga olishi kerak edi, bu erda shaxsiy qo'rquv farovonlik va xavfsizlik hissi bilan ustun kuch ko'rsatadigan narsaga duch kelganda o'zgaradi. O'n to'qqizinchi asrning oxirida nemis Kunstvissensxaft yoki "san'at fani" paydo bo'ldi, bu estetik qadrlash qonunlarini aniqlash va estetik tajribaga ilmiy yondashishga kelishish harakati edi. Yigirmanchi asrning boshlarida neo-kantian nemis faylasufi va estetika nazariyotchisi Maks Dessoir asos solgan Zeitschift für hesthetik und allgemeine Kunstwissenschaft, u ko'p yillar davomida tahrir qildi va asarni nashr etdi Hesthetik und allgemeine Kunstwissenschaft unda u beshta asosiy estetik shaklni shakllantirgan: chiroyli, ulug'vor, fojiali, xunuk va kulgili. Iayn Boyd Vaytning yozishicha, "ekspressionist vizyonerlar Kantning nusxalarini o'zlarining rasm taxtalari ostida saqlamaganlar. Ammo shu asrning birinchi o'n yilligida [20] estetik tashvishlar va badiiy mahsulotlarga xayrixoh bo'lgan g'oyalar muhiti mavjud edi. ning romantizm.[29]

Ning badiiy nazariyalari Vasili Kandinskiy, kabi San'atdagi ma'naviy haqida va Samolyotga yo'nalish va chiziq ekspressionist fikrlashning markaziy asarlari edi.[30]

Materiallar

Ekspressionist me'morlarning takrorlanadigan tashvishi materiallardan foydalanish va ularni qanday qilib she'riy tarzda ifodalash mumkinligi edi. Ko'pincha, niyat binoda materiallarni birlashtirish uchun uni birlashtirish edi monolitik. Bruno Taut va utopik shoirning hamkorligi Pol Sheerbart nemis jamiyati muammolarini shisha me'morchiligi doktrinasi bilan hal qilishga urindi. Bunday utopianizmni inqilobiy Germaniya sharoitida ko'rish mumkin, u erda millatchilik va sotsializm o'rtasidagi to'qnashuv hali o'zini hal qilmagan edi. Taut va Scheartart har qanday binoni rang-barang nurlar bilan to'ldirgan va yanada istiqbolli kelajakni ifodalovchi me'morchilik ilhomlanib, o'tmishdagi shakl va an'analardan xalos bo'lish orqali o'zini ozod qilgan jamiyatni tasavvur qildilar.[31] Ular ushbu mavzu bo'yicha matnlarni nashr etdilar va Shisha pavilyon da 1914 yilgi Verkbund ko'rgazmasi. Gumbaz poydevori atrofida Sheerbart tomonidan yozilgan materialga oid aforistik so'zlar yozilgan edi: "Rangli shisha nafratni yo'q qiladi", "Shisha bo'lmagan saroy hayoti og'irlik", "Shisha bizni yangi davrga olib keladi, g'isht bilan qurish bizni faqat zarar. "[16]

Monolitik materiallardan ekspressionist foydalanishning yana bir misoli Erich Mendelson tomonidan Eynshteyn minorasi. Minoraning ism-familiyasida qalbaki so'zlarni o'tkazib yubormaslik kerak edi, Eynshteynva binoni bitta toshdan yasashga urinish, ya'ni Eyn Shtayn.[32] Betonning bir quymasiga quyilmasa ham (texnik qiyinchiliklar tufayli g'isht va gips qisman ishlatilgan), binoning ta'siri beton quyilishidan oldin uning suyuqligini ifodalaydi. "Chelik va betonning arxitekturasi" - bu 1919 yilda Mendelsohnning eskizlari ko'rgazmasining nomi Pol Kassirer Berlindagi galereya.

G'isht materialning o'ziga xos xususiyatini ifodalash uchun xuddi shunday usulda ishlatilgan. Yozef Franke ba'zi bir ekspressionist cherkovlarni ishlab chiqardi Ruhrgebiet 1920-yillarda. Bruno Taut o'zining Berlindagi "Legien-Stadt" turar-joy massivida g'ishtdan ommaviy va takrorlanishni namoyish qilish usuli sifatida foydalangan. San'at va hunarmandchilik harakatlari kabi, ekspressionist me'morlarga populizm, naturalizm va Pehntning so'zlariga ko'ra "G'ishtdan qurish foydasiga axloqiy va ba'zan mantiqsiz dalillar keltirilgan".[33] Rangli va vintual o'sish kabi punktillist bilan g'isht keyinchalik stukka nima bo'lgan ekspressionizmga aylandi Xalqaro uslub.

Teatrlar, filmlar, rasmlar va jurnallar

Filmda ekspressionist arxitektura namunasi Doktor Kaligari kabineti.

Evropa rivojlanishning guvohi bo'ldi teatrlashtirilgan yigirmanchi asrning boshlarida ishlab chiqarish. 1896 yilda Evropada 302 doimiy teatr bor edi, 1926 yilga kelib ularning soni 2499 taga etdi.[14] Kino uning ishlatilishi va mashhurligining taqqoslanadigan o'sishiga va natijada rasmli uylar sonining ko'payishiga guvoh bo'ldi. Shuningdek, u innovatsion me'moriy g'oyalar uchun vaqtinchalik haqiqatni taqdim etdi.[28]

Ko'plab me'morlar teatrlarni sahnada namoyishlar va filmlar uchun mo'ljallangan ekspressionist filmlar. Bu harakat uchun aniq lahzalar edi va uning teatr va filmlarga bo'lgan qiziqishi bilan ijrochilik san'ati ekspressionist arxitekturada muhim o'rin tutgan. Film va teatr singari ekspressionist me'morchilik ham mehmonni o'rab olish uchun g'ayrioddiy va ekzotik muhit yaratdi.

Ekspressionist teatrlarning qurilgan namunalari kiradi Genri van de Velde 1914 yilgi Werkbund ko'rgazmasi uchun model teatri qurilishi va Xans Poelsig ning katta ta'mirlanishi Großes Schauspielhaus. Großes Schauspielhausning ulkan imkoniyatlari chiptalarning arzon narxlarini yaratishga va "xalq teatri" ni yaratishga imkon berdi.[14] Bruno Taut ekspressionist me'morlar nafaqat bosqichlarni qurishgan, balki teatr uchun mo'ljallangan spektakl yozgan, Weltbaumeister.[4]

Ekspressionist me'morlar ham filmda qatnashgan, ham undan ilhomlangan. Xans Poelzig filmlar asosida suratga olishga intildi afsonalar yoki ertaklar.[34] Poelzig uchun mo'ljallangan stenografik to'plamlar Pol Vegener 1920 yilgi film Der Golem. Bo'sh joy Der Golem bu Pragadagi yahudiy gettosining hayotiy tasviri bo'lgan uch o'lchovli qishloq edi. Bu sozlamaga zid keladi Kaligari doktori kabineti, bu tuval fonida bo'yalgan.[35] Ehtimol, ikkinchisi ko'proq uslubiy erkinlikka erishgan bo'lishi mumkin, ammo Poelsig Der Golem "yahudiy talaffuzi bilan gapiradigan" butun qishloqni yaratishga muvaffaq bo'ldi.[34]

Herman Finsterlin yaqinlashdi Fritz Lang film uchun g'oya bilan.[4] Fritz Langning filmi Metropolis 20-asrning 20-yillarida Germaniya mehnat va jamiyat bilan bog'liq dolzarb masalalar bilan shug'ullanadigan ingl. "Futurist" jamiyatni namoyish etadi. Bruno Taut yonboshlab kino tomoshabinlari uchun qurilmagan teatrni yaratdi.[36] Bruno Taut, shuningdek, "Shisha zanjir" uchun antologiya sifatida film taklif qildi Die Galoschen des Glücks(Fortune Galoshes) nomidan qarz olgan Xans Kristian Andersen. Filmda Taut ta'kidlaganidek, "eng nozik turdagi ekspressionizm atrofni, rekvizitlarni va harakatlarni bir-biriga uyg'unlashtiradi".[37] Unda Zanjirning har bir a'zosiga mos me'moriy fantaziyalar namoyish etildi.[4] Oxir-oqibat ishlab chiqarilmagan, bu yangi vosita, filmni jalb qilgan intilishini ochib beradi.

Abstraktsiya

Bunga moyillik san'atda mavhumlik me'morchilikda mavhumlikka mos keladi. Ning nashr etilishi San'atdagi ma'naviy haqida 1912 yilda Vasili Kandinskiy, mavhumlikning birinchi advokati hali ham ishtirok etgan Der Blaue Reiter faza, ekspressionizmda abstraktlik va ekspressionist arxitekturada mavhumlikning boshlanishini belgilaydi.[30] Erix Mendelson tomonidan Eynshteyn minorasi kontseptsiyasi me'morchilikda mavhumlikni rivojlantirishda Kandinskiydan orqada qolmadi. Kandinskiyning nashr etilishi bilan Samolyotga yo'nalish va chiziq 1926 yilda abstraktsiyaning qat'iyroq va ko'proq geometrik shakli paydo bo'ldi va Kandinskiyning ishi aniqroq va chizilgan chiziqlarni egalladi. Arxitektura tendentsiyalari o'xshash emas, chunki Bauhaus diqqatni jalb qilar edi va ekspressionist arxitektura zamonaviy me'morchilikning geometrik abstraktsiyalariga yo'l qo'ydi.

G'isht ekspressionizmi

Asosiy maqola: G'isht ekspressionizmi
Chilexaus yilda Gamburg, 1923 (Fritz Xoger )

Atama G'isht ekspressionizmi (Nemis: Backsteinexpressionismus) foydalanadigan ekspressionizmning o'ziga xos variantini tavsiflaydi g'isht, plitkalar yoki klinker g'ishtlari asosiy ko'rinadigan qurilish materiali sifatida. Uslubdagi binolar asosan 1920-yillarda qurilgan. Uslubning mintaqaviy markazlari yirik shaharlar bo'lgan Shimoliy Germaniya va Rur maydoni, lekin Amsterdam maktabi xuddi shu toifaga kiradi.

Amsterdamning 1912 yilgi kooperativ-tijorat Scheepvaarthuis (Yuk tashish uyi) Amsterdam maktabidagi ishlarning boshlang'ich nuqtasi va prototipi hisoblanadi: murakkab g'isht bilan g'isht qurish, an'anaviy massaj va qurilish elementlarining aniq sxemasini birlashtirish (dekorativ devor, badiiy shisha, temir bilan ishlangan va tashqi qiyofali binoning o'ziga xosligini o'zida mujassam etgan va ifodalaydigan haykal). Maktab taxminan 1925 yilgacha rivojlandi.

Buyuk xalqaro shuhrat Nemis ekspressionizmi nemis g'isht ekspressionist me'morlari bilan emas, balki ikki guruh nemis ekspressionist rassomlari bilan bog'liq Die Brücke yilda Drezden 1905 yildan beri (Kirchner, Shmidt-Rottluff, Gekkel, Nolde ) va Der Blaue Reiter yilda Myunxen 1912 yildan beri (Kandinskiy, Mark, Macke, Myunter, Javlenskiy ).

Art Nouveau va Art Deco

Asosiy maqolalar: Art Nouveau, Art Deco va Nyu-York shahrining Art Deco arxitekturasi

Art Nouveau va Art Deco ba'zi xususiyatlarni ekspressionistlar harakati bilan baham ko'radi va unga bevosita ta'sir ko'rsatdi.[38]

1950 yildan beri ekspressionizm

Nufuzli me'moriy tanqidchi va tarixchi Zigfrid Gidion uning kitobida Fazo, vaqt va me'morchilik (1941) ekspressionist me'morchilikni rivojlanishning yon namoyishi sifatida rad etdi funktsionalizm. Yigirmanchi asrning o'rtalarida, 50-60 yillarda ko'plab me'morlar ekspressionist me'morchilikni eslatuvchi tarzda loyihalashni boshladilar. Ushbu urushdan keyingi davrda ekspressionizmning bir varianti, Shafqatsizlik, materiallarga halol munosabatda bo'lib, uning bezaksiz ishlatilishida Amsterdam maktabi g'ishtdan foydalanishga o'xshash edi. Dizaynlari Le Corbusier o'zining shafqatsiz bosqichida ekspressionist uchun burilish yasadi, lekin ko'proq uning Notre-Dame du Xaut.

Meksikada, 1953 yilda nemis muhojiri Mathias Goeritz, "Arquitectura Emocional" (Emotsional arxitektura) manifestini e'lon qildi, u erda "me'morchilikning asosiy vazifasi tuyg'u" deb e'lon qildi.[39] Zamonaviy meksikalik me'mor Luis Barragan uning ishiga ta'sir ko'rsatadigan atamani qabul qildi. Ularning ikkalasi loyihada hamkorlik qildilar Torres de Satélite (1957-58) Goeritsning Arquitectura Emocional tamoyillari asosida.

Asrning yana bir zamonaviy me'mori ekspressionizmni uyg'otadigan edi Eero Saarinen. Xuddi shunday estetikani Saarinen 1962 yil kabi keyingi binolarda ham topish mumkin TWA terminali da JFK xalqaro aeroporti. Uning JFK xalqaro aeroportidagi TWA terminali Herman Finsterlinnikiga o'xshash organik shaklga ega Formspiels boshqalar kabi, saqlang Yorn Utzon "s Sidney opera teatri. Faqatgina 70-yillarda arxitekturadagi ekspressionizm yanada ijobiy nuqtai nazardan baholandi.

Yaqinda[qachon? ] hali ham ekspressionist arxitekturaning estetikasi va taktilligi asarlarida aks-sado topdi Enrik Miralles, eng e'tiborliligi uning Shotlandiya parlamenti binosi, dekonstruktivist kabi me'morlar Zaha Hadid va Daniel Libeskind, shu qatorda; shu bilan birga Kanadalik aborigen me'mor Duglas Kardinal.[40][41]

Xronologiya

1900

  • Reaksiyalar Art Nouveau qisman qat'iyroq va bezaksiz uslubni axloqiy intizorlar va qisman rasmiy effektlarni amaliy asoslashni talab qiladigan ratsionalistik g'oyalar ta'sirida. Art Nouveau mavhumlik tilini ochdi va tabiatdan olinadigan saboqlarga ishora qildi.[42]
  • 1900 yil 25-avgust, vafoti Fridrix Nitsshe

1905

1907

1909

  • (1909–1912) Adolf Loos butun Germaniya bo'ylab nutqlari to'plamini beradi, natijada uning "Ornament and Crime" satirik esse / manifestiga aylanadi, bu esa abstraktsiya foydasiga qo'llaniladigan bezakni rad etadi.
  • Yangi Myunxen rassomlar assotsiatsiyasi, Neue Künstlervereinigung Myunxen tomonidan tashkil etilgan Vasili Kandinskiy va boshqalar Myunxen.

1910

Suv minorasi Poznań tomonidan Xans Poelsig

1911

1912

  • Xans Poelsig yilda kimyo zavodini loyihalashtiradi Lyuboń kuchli ifoda etilgan g'isht massasi bilan.
  • Vasili Kandinskiy nashr qiladi Über das Geistige in der Kunst, ("San'atdagi ma'naviyat to'g'risida")
  • Ishi Amsterdam maktabi kooperativ-tijorat bilan boshlanadi Scheepvaarthuis (Yuk tashish uyi), tomonidan ishlab chiqilgan Yoxan van der Mey

1913

1914

1914 yilgi "Die Aktion" ning oldingi sahifasi Egon Shiyele tomonidan tasvirlangan
VENDINGEN 1918–1931, Golland me'morchiligi va san'ati jurnali. Asosiy mavzu: Ekspressionist arxitektura (Amsterdam maktabi, de Klerk, Kramer, Mendelsohn, Finsterlin, Feininger va boshq.). Qarshi harakat "De Stil "(Kubistik me'morchilik) 1917 yilda.
  1. Normativ shakli (Typisierung) - Behrens, Muthesius va
  2. Individualistlar - Taut, van de Velde, Gropius

1915

1917

  • Mishel de Klerk qurishni boshlaydi Xet Ship Spaarndammerplantsoen-dagi uchinchi va eng sifatli uy-joylar, Amesterdamdagi Eigen Haard qurilish kompaniyasi uchun. [1]. Ish 1921 yilda yakunlandi.
  • Bruno Taut nashr etadi Alp arxitekturasi.

1918

  • Adolf Behne Scheerbartsning shisha haqidagi yozuvlarini ijtimoiy-madaniy ta'sirini kengaytiradi.
  • Sulh - Germaniyadagi respublika inqilobi. Sotsial-demokratlar ishchilar va askarlar kengashlarini tuzadilar. Umumiy ish tashlashlar.
  • Ning erkin ifodasi Amsterdam maktabi da yoritilgan Vendingen (O'zgarishlar) jurnali.
  • Noyabr - Arbeitsrat für Kunst (San'at bo'yicha ishchilar kengashi), tomonidan tashkil etilgan Bruno Taut va Adolf Behne. Ular o'zlarini ongli ravishda Sovetlarga taqlid qilishadi va o'zlarining utopik va ekspressionist faoliyatiga chap dasturni qo'shadilar. Ular talab qiladilar; 1. Siyosiy inqilobga hamroh bo'ladigan ma'naviy inqilob. 2. "O'zaro yordam" bilan bog'langan "Korporatsiyalar" ni shakllantirish uchun me'morlar.
  • Noyabr - Noyabrgruppe bilan birlashish uchungina shakllangan Arbeitsrat für Kunst keyingi oy. Bu e'lon qiladi; 1. Kollektiv badiiy asarlarni yaratish. 2. Ommaviy uy-joy. 3. Badiiy jihatdan befoyda yodgorliklarni yo'q qilish (Bu Avant-Gardening birinchi jahon urushi sababi sifatida qabul qilingan elitarist militarizmga qarshi umumiy reaktsiyasi edi).
  • Dekabr - Arbeitsrat für Kunst o'zining asosiy maqsadlarini e'lon qiladi Bruno Tauts Architeckturprogramm. Bu xalqning faol ishtirokida yaratiladigan yangi "umumiy badiiy asarni" talab qiladi.
  • Bruno Taut nashr etadi Die Stadtkrone.

1919

1920

  • 26 fevral, film Doktor Kaligari kabineti premyerasi Marmorxaus Berlinda.
  • Xans Poelsig Shisha zanjirga yaqinligini e'lon qiladi. U to'plamlarni ishlab chiqadi Golem.
  • Shisha zanjirning birdamligi buzilgan. Tomonidan yozilgan yakuniy xat Hermann Finsterlin. Xans Lakxardt ongsiz shakl va ratsionalistik prefabrikaning mos kelmasligini tan oladi va unga o'tadi Ratsionalizm.
  • Taut Scheartartian qarashlarini qo'llab-quvvatlaydi. U "Die Auflösung der Städt" (Shaharning tarqalishi) ni nashr etadi. Kropotkinian anarxistik sotsialistik tendentsiyalar. Bilan umumiy Sovetlar, bu shaharlarning tarqalishini va erga qaytishni tavsiya qiladi. U Alp tog'laridagi agrar jamoalar va ibodatxonalarni modellashtiradi. 3 ta alohida turar-joy jamoalari bo'lar edi. 1. Ma'rifatli. 2. Rassomlar. 3. Bolalar. Ushbu avtoritarizm Framptonda g'ayritabiiy ravishda sotsialistik, paradoksal ravishda keyingi fashizm urug'larini o'z ichiga olgan holda qayd etilgan.

1921

Klub uyi Amsterdam 1923 (Mishel de Klerk )
Amsterdam, Zuid rejasi, PL-Takstraat, 1923. (Piet Kramer, baland) (Mishel de Klerk, past)
Amsterdam, Zuid rejasi, PL-Takstraat, 1923. "Amsterdam, Makka ijtimoiy uylar"
De Bijenkorf yilda Gaaga, 1926 (Piet Kramer )
  • Taut shahar me'moriga aylandi Magdeburg va munitsipal ko'rgazma zalini keskin iqtisodiy haqiqat sifatida anglamaydi Veymar respublikasi "shisha jannat" ni qurish istiqbollari kamayib bormoqda.
  • Valter Gropius dizaynini Mart oyida o'lganlar yodgorligi[2] yilda Veymar. U 1922 yilda yakunlangan va 1927 yil filmida ishchilar gongiga ilhom beradi Metropolis tomonidan Fritz Lang.
  • Fruhlicht o'z kuchini yo'qotadi.
  • Erix Mendelsohn gollandlarning ishlariga tashrif buyuradi Vendingen guruh va Gollandiyaga ekskursiyalar. U ratsionalistlar bilan uchrashadi J.J.P. Oud va V.M. Dudok. U dizayndagi ko'rgazmali va ob'ektiv yondashuvlarning to'qnashuvini tan oladi.
  • Erix Mendelsohn "s Mossexaus ochiladi. Qurilish ishlari yakunlandi Eynshteyn minorasi. U Van de Weldes Werkbund ko'rgazma teatrining haykaltaroshlik shakllarini Tautning Glashaus surati va Gollandiyalik mahalliy arxitektura bilan rasmiy yaqinligini birlashtiradi. Eibink va Snellebrand va Xendrikus Vaydeveld. Eynshteyn o'zi tashrif buyurib, uni "organik" deb e'lon qiladi.
  • Mendelsohn shlyapa fabrikasini loyihalashtiradi Luckenwalde. Bu Gollandiyalik ekspressionistning ta'sirini ko'rsatadi De Klerk, gorizontal ma'muriy elementlarga qarshi keskin baland sanoat shakllarini o'rnatish. Ushbu yondashuv uning fikriga mos keladi Leningrad 1925 yildagi to'qimachilik fabrikasi va uning do'konlaridagi bantlarni kutmoqda Breslau, Shtutgart, Chemnitz 1927 va 1931 yillarda Berlin.
  • Ugo Xaring va Lyudvig Mies van der Rohe Fridrixstrasse ofis binosi uchun tanlov arizasini yuboring. Bu strukturaga organik yondashuvni ochib beradi va to'liq shishadan iborat.

1922

1923

  • Bauhaus ekspressionist faza tugaydi. Buning sabablari bo'yicha standart dalillar 1. Ekspressionizmni qurish qiyin edi. 2. Germaniyadagi kuchli inflyatsiya fikrlar muhitini yanada yumshoqroq holatga o'zgartirdi. Jenks standart argumentlarni juda sodda deb ta'kidlaydi va buning o'rniga 1. Ekspressionizm haddan tashqari utopiya bilan bog'liq bo'lib, u o'z navbatida zo'ravonlik va qon to'kish bilan obro'sizlantirildi. Yoki 2. Me'morlar yangi (ratsionalistik) uslub teng darajada ifodali va etarli darajada egallab olinganligiga amin bo'lishdi Zeitgeist. Ushbu yo'nalishdagi o'zgarishni tezlashtirish uchun hech qanday katta kelishmovchiliklar yoki ommaviy bayonotlar mavjud emas. Tashqi ko'rinadigan yagona reaktsiya - bu Bauhaus asosiy kursi rahbarining majburan iste'foga chiqarilishi, Yoxannes Itten, o'rniga konstruktivist, Laslo Moholy-Nagy.
  • Chilexaus Gamburgda Fritz Xoger.
  • Valter Gropius ekspressionizmdan voz kechadi va ratsionalizmga o'tadi.
  • Bruno va Maks Taut hukumat tomonidan moliyalashtiriladigan arzon uy-joy loyihalari ustida ishlashni boshlaydilar.
  • Berlin ajralib chiqish ko'rgazmasi. Mies van der Rohe va Xans va Vasili Lakxardt yanada funktsional va ob'ektiv yondashuvni namoyish etadilar.
  • Rudolf Shtayner dizaynlar ikkinchi Gyotean keyin 1922 yilda olov bilan vayron qilingan. 1924 yilda ish boshlangan va 1928 yilda tugagan.
  • Mishel de Klerk o'ladi.

1924

  • Germaniya qabul qiladi Dawes rejasi. Arxitektorlar shisha haqida utopik g'oyalarni ta'qib qilishdan ko'ra, arzonroq uylarni ishlab chiqarishga moyil.
  • Ugo Xaring ferma majmuasini loyihalashtiradi. Unda katta tektonik elementlar va dumaloq burchaklar bilan qarama-qarshi bo'lgan ekspresif tomlardan foydalaniladi.
  • Ugo Xaring dizaynlar Prinz Albrecht Garten, turar joy loyihasi. Ochiq ekspressionizmni namoyish qilar ekan, u shaklning ichki manbasini chuqurroq izlash bilan ovora.
  • Asoslari Zehnerring guruh.
  • 3 iyun, Franz Kafkaning vafoti.
  • Hermann Finsterlin bilan yozishmalar ketma-ketligini boshlaydi Antoni Gaudi.[43]

1925

Borsig-minorasi Berlin-Tegel, 1925 yil (Evgen Shmol)

1926

  • Arxitektura jamoasining tashkil etilishi Der Ring asosan ekspressionizmdan va ko'proq funktsionalistik kun tartibiga yuz o'giradi.
  • Vasili Kandinskiy nashr qiladi Samolyotga yo'nalish va chiziq.
  • Maks Brod Frants Kafkaning asarlarini nashr etadi Qal'a

1927

Bottcherstrasse yilda Bremen, 1927 (Bernxard Xetger )
Anzayger-Xoxxaus Gannover, 1927 (Fritz Xoger )

1928

1930

1931

  • Bottcherstraße (Bremen) da "Atlantis uyi" ni yakunlash.

1938

1937

1940

1950

1960

  • Sifatida siyosiy kontekstsiz qayta tug'ilgan ekspressionizm Hayoliy arxitektura.
  • 1963 yilda Berlin Filarmoniyasini Xans Sharun tomonidan tiklanishi.
  • Italiyada Jovanni Miseluchchi tomonidan qurilgan shosse cherkovining ochilish marosimi bo'lib o'tdi.

1920-yillarning ekspressionist me'morlari

Ekspressionist me'morchilikning kashshofi

Meros

Ekspressionist arxitektura merosi yigirmanchi asrdagi keyingi harakatlarga ham taalluqlidir. Dastlabki ekspressionizmga katta ta'sir ko'rsatadi Art Nouveau va 1910 yilgi post va shu jumladan, uning merosining bir qismi deb hisoblanishi mumkin Amsterdam maktabi u qismi hisoblanadi Art Deco meros. The Yangi ob'ektivlik (Neue Sachlichkeit) badiiy harakati ekspressionizmga to'g'ridan-to'g'ri qarshilik ko'rsatgan holda paydo bo'ldi. Bugungi kunda ekspressionistik arxitektura aniq ta'sir ko'rsatmoqda Dekonstruktivizm, ishi Santyago Kalatrava va ning organik harakati Blobitektura.

O'ziga xos maktabga aylanish uchun ekspressionizmdan o'sgan yana bir harakat Metaforik me'morchilik elementlarini o'z ichiga oladi biomorfizm va Zoomorfik arxitektura. Uslubga tabiat dunyosining shakli va geometriyasi juda ta'sir qiladi va o'xshashlik va metaforani dizayn uchun asosiy ilhom va ko'rsatma sifatida ishlatish bilan tavsiflanadi.[44]Ehtimol, hozirgi vaqtda metafora arxitektura maktabining eng taniqli ovozi Dr. Basil Al Bayati ularning dizayni daraxtlar va o'simliklar, salyangozlar, kitlar, hasharotlar, darveshlar va hatto afsona va adabiyotdan ilhomlangan.[45]Shuningdek, u Xalqaro metaforik arxitektura maktabining asoschisi Malaga, Ispaniya.[46]

Ekspressionist me'morchilikning ko'plab asoschilari va muhim ishtirokchilari zamonaviy me'morchilikda ham muhim bo'lgan. Masalan, Bruno Taut, Xans Sharun, Valter Gropius va Mies van der Rohe. 1927 yilga kelib Gropius, Taut, Sharun va Mies bino qurishdi Xalqaro uslub va ishtirok etdi Weissenhof Mulk. Gropius va Mies o'zlarining modernistik asarlari bilan mashhur, ammo Gropius ' Mart oyida o'lganlar yodgorligi Miesning Fridrixstrasse ofis binosi loyihalari ekspressionist me'morchilikning asosiy asarlari hisoblanadi. Le Corbusier karerasini zamonaviy arxitekturada boshlagan, ammo keyinchalik hayotida ekspressionistik uslubga burilgan.

Izohlar

  1. ^ Stallybrass and Bullock, p.301-392 - Jon Uillett tomonidan kiritilgan
  2. ^ Jenklar, 59-bet
  3. ^ O'tkir, 68-bet
  4. ^ a b v d Pehnt, s.163
  5. ^ a b Pehnt, p.203
  6. ^ Eng muhimi Nikolaus Pevsner
  7. ^ O'tkir p.166
  8. ^ Taut, Die Stadtkrone 1919 s.87, iqtibos "Arxitektura - bu san'at va bu eng yuqori darajadagi san'at bo'lishi kerak. U faqat kuchli hissiyotlardan iborat va o'zini faqat hissiyotlarga qaratadi."
  9. ^ a b Pehnt, p.20
  10. ^ Pehnt, p.19, Tautning "er qobig'ining me'morchiligi" va Poelzig "Yer yuzini haykaltaroshlik bilan qayta qurish muhim" deb eslatishi.
  11. ^ O'tkir p.119
  12. ^ "Centennial Hall - visitWroclaw.eu-ga tashrif buyuring". Olingan 17 aprel 2017.
  13. ^ O'tkir, p.9
  14. ^ a b v Pehnt, 16-bet
  15. ^ Pehnt, s.97
  16. ^ a b O'tkir, p.95
  17. ^ O'tkir, 110-bet
  18. ^ Pehnt, 169-bet
  19. ^ Pehnt, s.119
  20. ^ Pehnt, p.117
  21. ^ Pehnt, s.59
  22. ^ O'tkir, 3-bet
  23. ^ Pehnt, 34-bet
  24. ^ a b Pehnt, 41-bet
  25. ^ Pehnt, 42-bet
  26. ^ O'tkir, 5-bet
  27. ^ O'tkir, 6-bet
  28. ^ a b v Pehnt, s.167
  29. ^ Benson, p118
  30. ^ a b O'tkir, p.18
  31. ^ Benson p.100
  32. ^ Pehnt, p.121
  33. ^ Pehnt, s.127
  34. ^ a b Pehnt, 164-bet
  35. ^ Pehnt, 166-bet
  36. ^ Pehnt, s.168
  37. ^ Taut, Die Gläserne Kette, s.49
  38. ^ Jeyms, Ketlin (1997). Erix Mendelsohn va nemis modernizmi me'morchiligi. Kembrij universiteti matbuoti.
  39. ^ Mathias Goeritz, "El manifestiesto de arquitectura emocional", Lily Kassnerda, Mathias Goeritz, UNAM, 2007, p. 272-273
  40. ^ "Kanada entsiklopediyasi". Olingan 17 aprel 2017.
  41. ^ "Kanada San'at Kengashi". Arxivlandi asl nusxasi 2010 yil 3-dekabrda. Olingan 17 aprel 2017.
  42. ^ a b Frampton
  43. ^ Hendel, arxeofilm - Sascha. "German Finsterlin". Olingan 17 aprel 2017.
  44. ^ Fez-Barringten, Bari (2012). Arxitektura: metafora yaratish. Nyukasl apon Tayn: Kembrij olimlari nashriyoti. ISBN  978-1-4438-3517-6.
  45. ^ Bingem, Nil (2012). "1974–2000 yillarda dekstruktsion arxitektura chizmasi". 100 yillik me'moriy rasm: 1900–2000. London: Lorens King. p. 288. ISBN  978-1780672724.
  46. ^ "Un arquitecto árabe invierte más de un millón de evro en un centro culture (arab me'mori madaniyat markaziga million evrodan ko'proq mablag 'kiritdi)".

Bibliografiya

  • Breitschmid, Markus (2017). "Alp Arxitekturasi - Bruno Taut", unda: Disegno - Har chorakda dizayn bo'yicha jurnal, № 14, London (2017 yil bahor), bet. 62-70.
  • Rauhut, Kristof va Lehmann, Nil (2015). Metropolis Berlin parchalari, Hirmer Publishers 2015, ISBN  978-3777422909
  • Stissi, Vladimir (2007). Amsterdam, het mekka van de volkshuisvesting, 1909-1942 (Amsterdam, Ijtimoiy uy-joy Makkasi, 1909-1942), Golland tili, 500 dan ortiq kasal., NAi Rotterdam.
  • Frampton, Kennet (2004). Zamonaviy arxitektura - tanqidiy tarix, Uchinchi nashr, San'at olami, ISBN  0-500-20257-5
  • Benson, Timo'tiy. O. (); va boshq. (2001-09-17). Expressionist Utopias: Paradise, Metropolis, Architectural Fantasy (Weimar and Now: German Cultural Criticism). Kaliforniya universiteti matbuoti. ISBN  0-520-23003-5.
  • Bullock, Alan; Stallybrass, Oliver; Trombley, Stephen, eds. (1988). The Fontana Dictionary of Modern Thought (Paperback). Fontana press. p.918 pages. ISBN  0-00-686129-6.
  • Jencks, Charles (1986). Modern Movements in Architecture, Second edition, Penguin, ISBN  0-14-009963-8
  • Whyte, Iain Boyd ed. (1985). Kristal zanjir xatlari: Bruno Taut va uning doirasi tomonidan yaratilgan me'moriy fantaziyalar, MIT Press, ISBN  0-262-23121-2
  • Bletter, Rosemarie Haag (Summer 1983). "Expressionism and the New Objectivity", in: San'at jurnali, 43:2 (Summer 1983), pp. 108–120.
  • Bletter, Rosemarie Haag (March 1981). "The Interpretation of the Glass Dream: Expressionist Architecture and the History of the Crystal Metaphor, in: JSAH (Journal of the Society of Architectural Historians), vol. 40, yo'q. 1 (March 1981): 20–43.
  • Pehnt, Volfgang (1973). Ekspressionist me'morchilik, Temza va Gudson, ISBN  0-500-34058-7
  • Banham, Reyner (1972). Birinchi mashina asridagi nazariya va dizayn, Third edition, Praeger Publishers Inc., ISBN  0-85139-632-1
  • Sharp, Dennis (1966). Modern Architecture and Expressionism, George Braziller New York, OCLC  180572

Tashqi havolalar