Trümmerfilm - Trümmerfilm

Trümmerfilm (Inglizcha: Moloz plyonkato'g'ridan-to'g'ri keyin olingan filmlar uchun estetik tanlov edi Ikkinchi jahon urushi urush markazidagi mamlakatlardagi janglarning ta'siri bilan shug'ullanish. Ushbu uslub asosan kinematograflar tomonidan qayta tiklangan kinematograflar tomonidan ishlatilgan Sharqiy Evropa, Italiya va birinchisi Natsistlar Germaniyasi. Uslub "" orasida joylashuv tashqi ko'rinishini ishlatishi bilan ajralib turadi.moloz "bombardimon qilingan shaharlarning o'sha dastlabki yillarida omon qolgan tinch aholining hayotini xiralashgan va xiralashgan holda olib kelish uchun.[1]

Taniqli filmlar

Chet el ishi (1948), Qidiruv (1948) va Uchinchi odam (1949) - o'sha davrdagi Gollivud filmlarining Evropa rejissyorlari bilan nemis va avstriyalik xarobalarni o'qqa tutishda innovatsion foydalanganliklari.[2]

Moloz filmining mavzulari

  • Qaytgan askarlarning muammolari
  • Urushdan keyingi Germaniyadagi qashshoqlik, azob va qayg'u
  • Stund Null
  • O'tmish bilan qarama-qarshilik, xususan jamoaviy ayb
  • Jinoyat va jazo
  • Urush zarari va urush yo'qotishlari
  • Vayronalar orasidagi hayot
  • Qayta qurish

Moloz estetikasi

Germaniya Ikkinchi Jahon urushi tugashidan oldin boshidan kechirgan bombardimon natijasida vayronagarchilik Germaniyaning yirik shaharlarini vayronaga aylantirdi. Biroq, boshqa shaharlardan farqli o'laroq, Berlin tuzilmalari temir ramkalarga ega edi. Bu ularning ko'pchiligiga, bombardimonlarga qaramay, turishga imkon berdi. Bu landshaftda notekis figuralarni, shuningdek, erga juda ko'p molozlarni qoldirdi. Ko'pincha, rejissyorlar molozlarning gorizontal yoki vertikal tortishishlarini past burchakka ega bo'lishadi.[3]Qotillar bizning oramizda Berlin ko'chasini yuqoriga qaratib, moloz vayronalari va vayron qilingan binolar bilan to'la bo'lganini ko'rsatib turibdi. Tomoshabin bir necha bolani yugurayotganini va qahramon ko'chada sayr qilayotganini ko'radi. Tomoshabin, shuningdek, Germaniya fuqarolarining vayronagarchiliklarga qaramay, birgalikda tozalash ishlarini olib borayotganlarini va hayotlarini davom ettirayotganlarini ko'radi. Tanqidchilar vayrona filmi estetikasi bilan Veymar davridagi ekspressionizm va romantizm o'rtasidagi o'xshashlikni kuzatdilar. Ushbu xususiyatlarga g'amgin muhit, qarama-qarshi burchaklar va chiaroscuro yoritilishi, shuningdek, axloqiy jihatdan noaniq qahramonlar kiradi.[4] Bu bilan bahslashdi Gertrud Koch "Moloz" filmidagi ekspressionist va neorealistik fazilatlardan tashqari, ushbu filmlarning asosiy maqsadi nemis xalqini qayta jonlantirish va Germaniyani qayta tiklashga yordam beradigan ish etikasini shakllantirish edi.[5]

Film pauza

Urush tugaganidan keyin bir yil ichida filmlar suratga olinmadi. Ushbu bir yillik davr deb ataladi Film pauza va bu, asosan, Germaniyaning kinostudiyalarini yo'q qilish yoki egallab olish hamda badiiy noaniqlik bilan bog'liq. Bundan tashqari, odamlar filmlarni ko'rishga unchalik qiziqish bildirishmasdi, bunda imkoniyati kamroq.[6] Ushbu noaniqlik Gitlerning odatdagi kino ijod qilish amaliyotini delegitizatsiyalashidan kelib chiqdi, bu esa kinoijodkorlarni filmografiya usullari va film tarkibini qayta kashf etishga majbur qildi.[7] Bu qadar emas edi Volfgang Staudte ozod qilindi Qotillar bizning oramizda 1946 yilda nemis kinosi yanada rivojlana boshladi.

Qabul qilish

Dastlab "Trümmerfilm" nomi salbiy ma'noga ega edi. Ushbu filmlar mag'lubiyat va xarobalik ramzi sifatida qaraldi. Ular nemis natsistlari nemis xalqi ustidan nazoratni hamda ittifoqchilarning o'z mamlakatlarini yo'q qilishdagi muvaffaqiyatlarini ramziy qildi. Germaniya nima bo'lganiga nostaljik qo'shilish taklif qilish o'rniga, bu shunchaki travma va umidsizlik belgisi edi. Natsistlar partiyasi tomonidan nemis identifikatori olib tashlangan va ular ushbu filmlar Germaniya boshidan kechirgan dahshatlarni qayta tasdiqlashdan boshqa narsa emasligini his qilishgan.[8]

Ushbu janr ham tanqidga uchradi oqartirish natsistlar tarixi. Filmda Qotillar bizning oramizda, ayol qahramoni Susanne a dan qaytib keladi kontslager va shaharlardagi nemislarning azob-uqubatlaridan hayratda. Moloz filmlaridagi keng tarqalgan trop - bu nemis tilining ta'kidlashidir askarlar travması Uchinchi Reyxning siyosiy va irqiy dushmanlari azobini kamaytirish hisobiga. Urush davridagi travma haqida o'z-o'zidan tashvishlanish uchun sabab bo'lmaydi. Ammo fashistlarning zo'ravonliklarini, azob-uqubatlarni ifodalash bilan iste'mol qilinadigan janrdagi har qanday tasvirlarni yo'q qilish, tanqidiy xususiyatdir. Heimkehrerfilm, faxriylarning travmalarini qaytarish va fuqarolik hayotiga qaytadan moslashish atrofida bo'lgan janr.[9]

Bibliografiya

  1. ^ Shandli, Robert R. (2001). Moloz filmlar: Uchinchi reyx soyasida nemis kinosi. Filadelfiya, Pensilvaniya: Temple University Press. ISBN  1566398770.
  2. ^ "Vayronalardagi kino: urushdan keyingi Germaniya xarobalarida yaratilgan filmlar". bfi.org.uk. Olingan 2019-04-15.
  3. ^ Trümmerfilmdagi xarobalar>"Yangi nemis tanqidlari 110". 37. Dyuk universiteti, Durham, NC: Dyuk universiteti matbuoti. 2010 yil yoz: 9. Iqtibos jurnali talab qiladi | jurnal = (Yordam bering)
  4. ^ Moeller, Martina (2013). Molozlar, xarobalar va romantizm: Urushdan keyingi nemis kinoteatridagi vizual uslub, rivoyat va o'ziga xoslik. Nyu-York: Kolumbiya universiteti matbuoti. 40-43 betlar. ISBN  9783837621839.
  5. ^ Trummerfilmdagi molozning o'rni>Erik Rentschler. "Trümmerfilmdagi molozlarning o'rni". Garvard universiteti. p. 3.
  6. ^ Trümmerfilmdagi xarobalar>"Yangi nemis tanqidlari 110". 37. Dyuk universiteti, Durham, NC: Dyuk universiteti matbuoti. 2010 yil yoz: 10. Iqtibos jurnali talab qiladi | jurnal = (Yordam bering)
  7. ^ Baer, ​​Hester (2009). ORZU ZAVODINI KO'RSATISh Jins, nemis kinosi va urushdan keyingi yangi film uchun izlanish. Bergancha kitoblar. ISBN  9780857456175.
  8. ^ Vayronalar, xarobalar va romantizmMoeller, Martina. Molozlar, xarobalar va romantizm: Vizual uslub, rivoyat va urushdan keyingi nemis kinoteatridagi o'ziga xoslik. stenogramma Verlag, 2014. 13, 14-betlar. ISBN  3839421837.
  9. ^ Urushdan keyingi nemis filmlariFisher, Xeymi. Urushdan keyingi nemis filmlari: Xarobalardagi hayot va muhabbat. Palgrave Macmillan, 2008. p. 178. ISBN  9781349375042.