Uchinchi kinoteatr - Third Cinema

Uchinchi kinoteatr (Ispaniya: Tercer Cine) a Lotin Amerikasi kino harakati 1960-70 yillarda boshlangan, u hal qiladi neokolonializm, kapitalistik tizim va Gollivud pul ishlash uchun oddiy o'yin-kulgi sifatida kino modeli. Bu atama manifest Hacia un tercer cine (Uchinchi kinoteatr tomon) tomonidan 1960-yillarning oxirida yozilgan Argentinalik kinoijodkorlar Fernando Solanas va Oktavio Getino, a'zolari Grupo Cine Liberación va 1969 yilda kinoteatrda nashr etilgan jurnal Trikontinental tomonidan OSPAAAL (Osiyo, Afrika va Lotin Amerikasi xalqlari bilan birdamlik tashkiloti[1]).

Ta'rif

Solanas va Getinoning manifesti "Birinchi kino" ni Gollivudning idealizatsiya modelidir burjua passiv tomoshabinlarga eskapist tomosha va individual belgilar orqali qadriyatlar. "Ikkinchi kinoteatr" - bu Evropa badiiy film, bu Gollivud konventsiyalarini rad etadi, lekin uning individual ifodasida joylashgan muallif direktor. Uchinchi kinoteatr tijorat maqsadiga muvofiq bo'lmagan va Gollivud modelini qiynaydigan narsadir. Uchinchi kinoteatr kinoteatrni shaxsiy fikr bildirish vositasi sifatida rad etadi, uning o'rniga rejissyorni jamoaning bir qismi sifatida ko'radi; haqiqatni taqdim etish va inqilobiy faollikni ilhomlantirish orqali ommaga murojaat qiladi. Solanas va Getino an'anaviy ko'rgazma modellaridan ham voz kechish kerakligini ta'kidlaydilar: filmlar yashirincha namoyish etilishi kerak tsenzura tijorat tarmoqlari, shuningdek tomoshabin ularni ko'rish uchun tavakkal qilishi kerak.[2]

"Birinchi kinoteatr" va "Uchinchi kinoteatr" ni aniq belgilashda hali ham ba'zi qiyinchiliklar mavjud. Masalan, Bollivud, dunyodagi eng yirik kino ishlab chiqarish markazlaridan biri, siyosiy, madaniy va estetik tafovutlar tufayli "Birinchi kinoteatr" ga qarshi qarshilik sifatida qaralishi mumkin, ammo shu bilan birga Bollivud mashhur tijoratlashtirilgan sanoat hisoblanadi[3]

Manifestlar

Uchinchi kino janrini boshlash uchun akkreditatsiyadan o'tgan to'rtta manifest mavjud: Glauber Rocha "Ochlik estetikasi" (1965), Xulio Garsiya Espinosa "Nomukammal kino uchun" (1969), "Inqilobiy kinodagi shakl va mazmun muammolari" (1976) Xorxe Sanjines va nihoyat "Uchinchi kinoteatr tomon" (1969) tomonidan suratga olingan Fernando Solanas va Oktavio Getino.[4] To'rttasi ham keng va uzoq janrni aniqlasa-da, Solanas va Getinoning "Uchinchi kinoteatr tomon" filmi o'zining siyosiy pozitsiyasi va janrining mazmuni bilan tanilgan.[5]

"Uchinchi kinoteatr tomon"

"Uchinchi kinoteatr tomon" neo-mustamlakachilik dilemmasi va "buzg'unchilik kinoteatri" ga bo'lgan ehtiyojni tushuntirib, anti-imperialist kinorejissyor omon qolish uchun paradoksal ehtiyoj bilan qolgan degan ikkilanishni tushuntirishdan boshlanadi. "Tizim" ichida va shuningdek subvert.

"Uchinchi kino, bizning fikrimizcha, o'sha kurashda bizning zamonamizning eng ulkan madaniy, ilmiy va badiiy namoyon bo'lishini, har bir xalq bilan boshlang'ich nuqtasi sifatida ozod shaxsni barpo etishning katta imkoniyatini tan oladigan kino - bir so'z bilan aytganda, madaniyatning dekolonizatsiyasi ».[6]

Solanas va Getino "Tizim" (amaldagi siyosiy va madaniy hokimiyatlar) bilan bog'liq muammolarni filmni ularni yaratadigan kino sanoatining ehtiyojlarini qondirish uchun mavjud bo'lgan tovarga kamaytiradigan muammo sifatida belgilaydilar - bu asosan AQShda. Ushbu "tomoshabinlar kinoteatri" sinflar manfaatlari yoki "hukmdorlar va millat manfaatlari" o'rtasidagi farqni tushunmaslikda davom etmoqda.[6] Mualliflarga ko'ra, "Tizim" filmlari madaniyatni o'zgartirish yoki oldinga siljitish uchun ishlamaydi; ular uni saqlab qolish uchun ishlaydi.

Texnologiyaning mavjudligi

(chapdan) kinoijodkorlar Xerardo Vallexo va Argentina sobiq prezidenti Fernando Solanas, Xuan Domingo Peron va 1971 yilda kinorejissyor Oktavio Getino.

1960-yillarning oxirlarida filmlarda texnologiyaning rivojlanishi bilan (kameralar va magnitafonlarni soddalashtirish, oddiy nurda suratga olish mumkin bo'lgan tezkor film, avtomatik yorug'lik o'lchagichlari, yaxshilangan audio / vizual sinxronizatsiya), Solanas va Getino muqobil kinoteatr nihoyat mumkin. Mualliflar Nomukammal kino Kubadagi harakat, Cinegiornali liberi Italiyada, Zengakuren bu allaqachon sodir bo'layotganining isboti sifatida Yaponiyadagi hujjatli filmlar.

Solanas va Getino filmlarini yanada siyosatlashtirish va formatini tajriba qilish zarurligini ta'kidlab, "inqilobiy kino" ni amalga oshirish uchun biroz tushunarsiz va g'ayritabiiy qadamlarni tasvirlab beradi:

«Tizim taklif qilayotganlardan farq qiladigan haqiqiy alternativalar faqat ikkita talabdan biri bajarilgan taqdirdagina mumkin bo'ladi: Tizim o'zlashtira olmaydigan va uning ehtiyojlariga begona bo'lgan filmlarni yaratish yoki Tizimga qarshi kurashish uchun to'g'ridan-to'g'ri va aniq yo'lga qo'yilgan filmlarni yaratish. ”Deb yozdi.[6]

"Partizan-plyonka"

Paradoksal ravishda, Solanas va Getino "Tizimga" qarshi shunchaki isyon ko'tarishning o'zi etarli emasligini ta'kidlashmoqda. Manifestdan foydalaniladi Jan-Lyuk Godar va Frantsuz yangi to'lqinlari "Tizim" ni to'g'ri ravishda o'zgartira olmagan guruhning dahshatli misoli sifatida. Bunga "ikkinchi kinoteatr" yoki "mualliflik kinoteatri" deb murojaat qilgan holda, muammo janrning "Tizim" bilan parallel ravishda tarqalishi va uni moliyalashtirishga urinishidan boshlanadi. Solanas va Getino Godardning o'zini "qal'a ichida qolib ketgan" deb ta'riflashidan iqtibos keltirmoqdalar.[6] va manifest bo'ylab metafora murojaat qiling.

Ushbu buzg'unchilik paradoksi tufayli, ammo qo'pol isyon va "inqilob kinosi" o'rtasidagi farqni talab qiladi, Solanas va Getino kino ishlab chiqaruvchilar xuddi shunday ishlashlari kerakligini tan olishadi. partizan birlik, "harbiy tuzilmalar va qo'mondonlik tushunchalarisiz kuchli bo'lib o'smaydi".[6] Mualliflar, shuningdek, inqilobiy kinoni yaratishga urinayotganlar duch keladigan qiyinchiliklar, asosan, sinxronlashtirilgan birlik sifatida ishlash zarurligidan kelib chiqishini tan olishadi. Solanas va Getino bu qiyinchiliklarni yagona echimi - bu shaxslararo munosabatlar asoslari to'g'risida umumiy xabardorlik deb da'vo qilib, "O'zgarmas texniklar haqidagi afsonani portlatish kerak" deb ta'kidlaydilar.[6]

Partizan-film bo'limi barcha a'zolarning ishlatilayotgan asbob-uskunalar to'g'risida umumiy ma'lumotga ega bo'lishlarini talab qiladi va har qanday nosozlik birinchi kinoteatr ishlab chiqarishidan o'n baravar ko'p bo'lishidan ehtiyot bo'ling. Ushbu shart - pul ta'minoti yupqa bo'lishiga va asosan guruhning o'ziga tegishli ekanligiga asoslanib - shuningdek, partizan-kino bo'linmasi a'zolaridan ehtiyot bo'lishni va odatiy kino ishlab chiqarishga odatlanmagan sukut saqlashni talab qiladi.

"Ishning muvaffaqiyati [doimiy ravishda] ehtiyotkorlikka bog'liqdir. Bunday holatga erishish qiyin, chunki u erda hech narsa bo'lmaydi va kinorejissyor hamma narsani aytib berishga odatlangan ... chunki burjua uni aniq o'rgatgan. obro'-e'tibor va targ'ibotning shunday asosi ».[6]

Tarqatish va namoyish qilish

Manifest uchinchi kinofilmlarni qanday qilib eng yaxshi tarzda tarqatishni tushuntirish bilan yakunlanadi. Bilan o'zlarining tajribalaridan foydalanish La Hora de los Hornos (Olovli soat), Solanas va Getino, eng intellektual jihatdan foydali namoyishlar guruh muhokamalari bilan davom etgani bilan bo'lishdi. Quyidagi elementlar (Solanas va Getino hatto ularga murojaat qiladi mise en scène ) "filmlar mavzusini, namoyish qilish ob-havosini, ishtirokchilarning" disinhibitatsiyasi "va dialogni kuchaytiradi":[6]

  • Yozib olingan musiqa, she'riyat, haykaltaroshlik, rasmlar va plakatlar kabi badiiy qismlar
  • A dastur direktori debatni olib borish va filmni taqdim etish
  • Sharob yoki kabi ichimliklar yerba mate

Uchinchi kinofilmlar to'g'ri tarqatilganda, tomoshabinlar ishtirokchilari Solanas va Getino "odam-aktyor-sheriklar" deb atashlariga olib keladi.[6] chunki ular jamiyatni o'zgartirish maqsadiga erishish uchun film uchun hal qiluvchi ahamiyatga ega. "Odam-aktyor-sherik" filmga javob bergandagina, uchinchi kino samarali bo'ladi.

«Taqiqlangan haqiqatni ozod qilish, g'azablanish va buzg'unchilik imkoniyatlarini ozod qilishni anglatadi. Bizning haqiqat, o'zini og'irlashtiradigan barcha qusurlardan xalos bo'lish orqali o'zini o'zi quradigan yangi odamning haqiqati - bu bitmas-tuganmas kuch bomba va shu bilan birga hayotning yagona haqiqiy imkoniyati ».[6]

Tarix

Uchinchi kinoteatr Lotin Amerikasi mamlakatlarida yangi mustamlakachilik siyosatining zulmini boshdan kechirayotgan ijtimoiy, siyosiy va iqtisodiy voqeliklarga javob sifatida manifestlar va nazariyalar 1960-70 yillarda rivojlandi. Solana va Getino o'zlarining manifestlarida Uchinchi Kino tomoshabinlarni xursand qilish maqsadida Gollivudda ishlab chiqarilgan kinoteatr harakati va Birinchi Kinoga dramatik alternativ sifatida tasvirlashadi; va muallifning so'z erkinligini oshirgan ikkinchi kinoteatrdan. "Uchinchi kino" filmlari tubdan farq qiladi, sinfiy, irqiy va jinsi tengsizligiga qarshi inqilob uyg'otishga intilgan. Tomoshabinlar ijtimoiy adolatsizliklar va ularning haqiqatlari yuzaga kelgan jarayon haqida mulohaza yuritishga va ularning sharoitlarini o'zgartirish uchun choralar ko'rishga chaqirilgan. Lotin Amerikasi va boshqa mamlakatlarda "Uchinchi kino" filmlari inqilobiy davrlarda paydo bo'lgan bo'lsa ham, ushbu film bugungi kunda ham ta'sirli bo'lib qolmoqda. Kino suratga olishning ushbu uslubi odamlarning turmush sharoitlarini boshlang'ich darajasida ochib berishga qaratilgan ishlab chiqarish, tarqatish va ko'rgazmaning radikal shaklini o'z ichiga oladi.[7]

Uchinchi kinoning maqsadi va maqsadlariUchinchi kinoteatr zulm sodir bo'lgan jarayonni ochib berishga intiladi; va mamlakatda yoki jamoada ijtimoiy tengsizlik uchun javobgarlarni tanqid qilish. Uchinchi kinoteatrning ba'zi maqsadlari:

  • Tomoshabin / tomoshabinda siyosiy ongni oshiring
  • Millat uchun ekspluatatsiya sharoitlarini keltirib chiqargan tarixiy, ijtimoiy, siyosiy va / yoki iqtisodiy siyosatni fosh eting
  • Tomoshabinlarni inqilobiy harakatlarni amalga oshirishga va ularning sharoitlarini yaxshilashga ilhom beradigan fikrga jalb qiling
  • Muayyan mintaqa ommasining tajribalarini ifodalovchi filmlar yarating
  • Zolim shaxslar tomonidan tsenzuraga olinmagan filmlarni ishlab chiqarish va tarqatish

Ishlab chiqarishSiyosiy mohiyati tufayli Uchinchi Kino filmlari ko'pincha tsenzuraga uchragan va shu sababli ushbu filmlarni ishlab chiqarish va tarqatish innovatsion edi. Filmlarda hujjatli kliplar, yangiliklar to'plamlari, fotosuratlar, videokliplar, intervyular va / yoki statistik ma'lumotlar va ba'zi hollarda professional bo'lmagan aktyorlar foydalanilgan. Ushbu ishlab chiqarish elementlari ixtiro usulida birlashtirilib, uning mahalliy auditoriyasiga xos bo'lgan xabarni yaratadi. Ishlab chiqarishdagi xodimlar birgalikda ishlash orqali ishlab chiqarish jarayonining barcha jihatlarini baham ko'rishadi. Masalan, Uchinchi kinoteatrda rejissyor suratga olishning turli bosqichlarida operator, fotograf yoki yozuvchi bo'lishi mumkin. Uchinchi kinoteatr filmlari o'ta siyosiylashtirilganligi sababli, ular ko'pincha prodyuserlik yoki tarqatish uchun zarur bo'lgan mablag 'va yordamdan mahrum bo'lib, buning o'rniga davlat idoralari tashqarisida mablag' izlash yoki tijorat filmlari uchun an'anaviy moliyalashtirish imkoniyatlarini izlashdi. "Uchinchi kino" filmlarini ishlab chiqarishning boshqa o'ziga xos jihatlari - bu mamlakatning ilgari ko'rilmagan qismlarida tez-tez suratga olish uchun mahalliy tabiiy landshaftdan foydalanish. Ushbu noyob xususiyat o'z millatining mahalliy tarixi va madaniyatini ta'kidlash bilan kuchaytirildi.[8]

Uchinchi kinoteatrdagi ayollar

Uchinchi kinoteatr Gollivudning imperialistik "tomoshabop" kinoteatrining tanqidi va qarshiligi ham filmdagi ayollarning turli xil namoyishlari uchun ochildi. 1970-yillarda Qo'shma Shtatlardagi feministik filmlar harakati tanqidga uchragan edi evrosentrik va heteronormativ Birinchi dunyo ichidagi seksizm, kesishish ning heteroseksizm irqchilik va imperializm bilan asosiy kino jurnallaridan unchalik katta e'tibor olinmaganday tuyuldi.[9] Birinchi dunyo feministlari ayollarning turli xil kurashlari davomida millatchilik va geografik o'ziga xoslikning muhimligini tan olishni istamasliklari sababli, Uchinchi kinoteatr ayollari tomonidan suratga olingan filmlar odatda G'arb feministik nuqtai nazaridan ushbu o'ziga xosliklar bilan "yuklangan" deb qaraldi.

"Millat va irq tushunchalari, jamoat ishlari bilan bir qatorda," feministik nazariya "ning nazariy sohasiga mos kelish uchun juda" o'ziga xos "va millat va irq uchun o'zlarining g'amxo'rliklarida" inklyuziv "deb bilvosita rad etilmoqda. Feminizmni "ko'rishni yo'qotish".[9]

Texnologiyalarning rivojlanishi va mavjudligi va Uchinchi Kino tomonidan taklif qilingan inqilobiy taktikalar bilan bir qatorda, uchinchi dunyoviy feminist kinoijodkorlar o'zlarining hikoyalarini aytib berishni boshladilar. Ushbu janr kinoga bir hil bo'lmagan yondashuvni taklif qilganligi sababli (mintaqadan mintaqaga o'zgarishga va badiiy va hujjatli filmlar kesishmasiga yo'l qo'ygan), turli xil "ayollik" hikoyalari va inqiloblar doirasidagi ayollarning mavqei haqida gapirish mumkin edi. Livanlik kinorejissyor Heiny Srour bitta intervyusida quyidagicha fikr bildirdi:

"Uchinchi dunyodan bo'lganlar bizni 19-asr burjua romani asosida uyg'unlikka sodiqligi bilan filmni hikoya qilish g'oyalarini rad etishlari kerak. Bizning jamiyatlarimiz mustamlakachilik kuchlari tomonidan juda aniq tanazzulga uchragan va singan bo'lgan.[10]

Taniqli filmlar orasida Sara Maldoror Ning Sambizanga (Mozambik, 1972) Angolada bo'lib o'tadi, u erda ayol ayol MPLA partiyasining kurashiga qarshi "inqilobiy ongni" uyg'otadi. Yilda Heiny Srour Hujjatli film Saat al Tahrir (Ozodlik soati) (Ummon, 1973) inqilob paytida ayol kurashchilarga ergashdi Ummon. Srourning 1984 yilgi filmi Leyla Val Diyab (Leyla va bo'rilar ) (Livan) Falastin ozodlik harakatida ayollarning rolini kuzatdi. Helena Solberg Ladd Ning Kuldan Nikaragua (AQSh 1982) ayollarning rolini hujjatlashtirgan Sandinista inqilob. Sara Gomes Ning De cierta manera (Bir yo'l yoki boshqa yo'l) Uchinchi kinoteatrning badiiy va hujjatli filmlar kesishmasidagi ishtirokini aks ettiradi, chunki bu Kuba inqilobini feministik tanqid qiladi.[9]

Mamlakat bo'yicha uchinchi kinematograflar

Bu to'liq bo'lmagan ro'yxat va hali ham Uchinchi Kinoga o'z hissasini qo'shgan kinoijodkorlarning sonini aks ettirmaydi.

MamlakatIsmBilan bog'liq

Argentina

Fernando SolanasGrupo Cine Liberación
Oktavio GetinoGrupo Cine Liberación
Raymundo GleyzerCine de la Base

Braziliya

Glauber RochaNôvo kinoteatri
Rojerio Sganzerla
Braziliya modernistlari
Nelson Pereyra Dos Santos

Boliviya

Xorxe Sanjines

Kolumbiya

Luis Ospina
Karlos Mayolo

Kuba

Xulio Garsiya EspinosaKuba inqilobiy kinosi
Tomas Gutierrez Alea
Sara Gomes

Livan

Heiny Srour

Mavritaniya

Med Hondo

Meksika

Pol Leduk

Mozambik

Sara Maldoror

Izabel Noronha

Camilo de Sousa

Nikaragua

Helena Solberg Ladd

Pokiston

Jamil Dehlaviy

Filippinlar

Kidlat Tahimik

Senegal

Djibril Diop MambétyOusmane Sembène

Estetik va filmni yaratish uslubi

Uchinchi kinoteatrning estetikasi past byudjetli va havaskor kinoijodkorlarning ta'sirida bo'lib, u maxsus effektlar va aksiyalar to'plamlariga emas, aksincha hayotiy voqealar va nozik hikoyalarga bog'liq. G'arbning an'anaviy kino tuzilishidan bu chetga chiqishni bugungi kunda ham hujjatli, ham badiiy filmlarda aks ettirish mumkin. Raqamli kino yaratish davrida texnik tayyorgarliksiz yoki qimmatbaho uskunalardan foydalanmasdan film suratga olish har qachongidan ham osonroq bo'ldi. Buning ba'zi bir muhim misollari partizan hujjatli filmlari (Qarang: Gurilla kino ijodkorlari uchun qo'llanma). Robert Grinvaltning asosli tashkilotlar orqali o'z vaqtida chiqarilgan filmlari, "Yopilmagan: Iroq urushi haqidagi butun haqiqat "Va"Achchiqlangan: Rupert Merdokning Jurnalistikaga qarshi urushi "Shamol bilan ketdim" kabi filmlar dastlab suratga olingan tarixiy Gollivud joylarida suratga olingan. "Outfoxed" uning ma'lumotlarning buzilishi haqidagi maxfiy filmlaridan biri bo'lgan Fox News (Boynton, 2004).

Shon Beyker, butun filmni suratga olgan amerikalik kinorejissyor iPhone 5S, eng ko'p muhokama qilingan iPhone filmini yaratdi “Mandarin. ” Yorqin shahar atrofida ikki Los-Anjeles fohishasini kuzatib borgan tomoshabinlar, u qanday qilib ehtimol bo'lmagan qahramonlarni suratga olishga moyilligini eslashadi. Sanoatdagi boshqa rassomlar iPad, raqamli kameralar va velosipedlarda harakatlanish bilan filmlar yaratmoqdalar, bularning barchasi Uchinchi kinoteatrning kam byudjetli, ajablantiradigan ruhida (Murphey, 2015).

Uchinchi kinoteatr zamonaviy va zamonaviy rassomlar va kino ijodkorlarini ilhomlantirmoqda va ularga qarshi kurashishda davom etmoqda. Ushbu harakatning to'lqinlarini ikkalasida ham ko'rish mumkin estetik va siyosiy ideallar va standartlarga, shuningdek kino sanoatida "odatiy" narsalarga qarshi chiqish qobiliyatida. Zamonaviy asarlarning bu ta'siri butun dunyoda qadrlanadi. Mutaxassislarning fikriga ko'ra, Solanas va Getino "Uchinchi kino hamma joyda paydo bo'lishi mumkin va paydo bo'lishi kerak" (Saljoughi, 2016). Uchinchi kinoteatr tomonidan qo'zg'atilgan maqsadli faollik badavlat kinoijodkorlarni ta'qib qilish uchun emas, balki uchinchi dunyo populyatsiyalarida innovatsion ijodni boshlash uchun belgilandi. Tavakkal qilish va hikoya qilish bilan belgilanadigan ushbu janr maqsadlari sir emas (Sarkar, nd).

Siyosiy kun tartibi

Uchinchi kinoteatr birlashishga urindi Uchinchi dunyo zulmni boshdan kechirayotgan aholi, Markaziy Amerika, Afrika va Osiyoga e'tibor qaratmoqda (Ivo, 2018). Ushbu filmlarning motivatsiyasi bu aholini nazorat qiluvchi rejimlarga qarshi inqilobga undash edi. Uchinchi kinoteatr Gollivud tijorat filmlari me'yorlaridan ham, Evropa badiiy filmlarining Ikkinchi kinematografiya harakatidan ham voz kechishni yo'lga qo'ydi. Dramatik syujetlar yaratish o'rniga, ushbu rassomlar targ'ibot qilishda kundalik hayot dramasini namoyish etishga intildilar tanqidiy fikrlash (Gonon, nd). An'anaviy filmni rad etish sanoatni demokratlashtirdi va kichik hajmdagi hikoyalarni aytib berish imkoniyatini ochdi (Ueyn, 2019). Solanas va Getino aslida manifestning asosiy qismini diktatorlar nazorati ostidagi Argentinada yozgan. Solanas Parijda surgun qilinganida, Uchinchi kinoteatrga yanada kengaytirilgan ta'rif berib, "dunyo tushunchasi" ning ahamiyatini qo'shdi (Stollery, 2002). Ko'plab rejissyorlar bu harakatni qadimiy va ilg'or ahamiyatga ega emas deb hisoblashgan bo'lsa-da, mutaxassislar Uchinchi kinoteatrni tahlil ob'ekti sifatida qayta ko'rib chiqmoqdalar (Dixon & Zonn, 2005).

Yaqinda, 1970-yillarda Kubaning harbiy qatag'oni orolda ushbu ijodiy filmni suratga olishni sekinlashtirdi. Edinburg kinofestivali 1986 yilda Uchinchi Kino bo'yicha konferentsiya o'tkazdi va janrning qayta tiklanishiga bag'ishlandi. Ushbu konferentsiyaning natijasi ko'plab mualliflarning "Uchinchi kino savollari" nashr etilishi bo'lib, unda Lotin Amerikasi va hatto Solanas va Getinoning o'z hissalarini qo'shmaganlar. Keyinchalik Uchinchi kinoteatr Lotin Amerikasidagi aksariyat filmlar va siyosiy mas'uliyat va ma'noga ega bo'lgan barcha filmlarni qamrab olgan deb muhokama qilinadi.

Uchinchi kinofilmlar

Shuningdek qarang

Qo'shimcha o'qish

  • Ueyn, Mayk Siyosiy film: Uchinchi kino dialektikasi. Pluton Press, 2001 yil.
  • Fernando Solanas va Oktavio Getino, "Uchinchi kinoteatr tomon": Filmlar va usullar. Antologiya, tahrirlangan Bill Nikols, Berkli: Kaliforniya universiteti matbuoti 1976, 44-64 bet
  • Uchinchi kinoteatrning barcha manifestlari ushbu kitobda to'plangan va ingliz tiliga tarjima qilingan: Lotin Amerikasidagi yangi kino jildi 1

Adabiyotlar

  1. ^ Oktavio Getino. "Uchinchi kino" tushunchasi to'g'risida ba'zi eslatmalar ", Martin, Maykl T. Lotin Amerikasidagi yangi kinoteatr jild 1. Ueyn shtati universiteti matbuoti, Detroyt 1997 y.] (inglizchada)
  2. ^ Devid Borduell va Kristin Tompson, Film tarixi: kirish, 2-chi edtn. (McGraw-Hill, 2003), 545.
  3. ^ Tirel, Xezer. 2012. "Bollivud Gollivudga qarshi: Orzular fabrikalari jangi". Frenk Lechner va Jon Boli tomonidan tahrir qilingan Globalization Reader-da. To'rtinchi nashr, 372-378. Oksford: Uili-Blekvell.
  4. ^ Stam, Robert (2003). "Uchinchi kino orqasida: duragaylikning estetikasi". Gunerante shahrida Entoni R.; Dissanayake, Vimal (tahr.). Uchinchi kinoteatrni qayta ko'rib chiqish. London: Routledge. 31-48 betlar.
  5. ^ Guneratne, Entoni R. (2003). "Kirish: Uchinchi kinoteatrni qayta ko'rib chiqish". Guneratne shahrida Entoni R.; Dissanayake, Vimal (tahr.). Uchinchi kinoteatrni qayta ko'rib chiqish. London: Routledge. 1-28 betlar.
  6. ^ a b v d e f g h men j Getino, Oktavio; Solanas, Fernando (1969). "Hacia un Tercer Cine (uchinchi kinoteatr tomon)" (PDF). Trikontinental: 107–132. Olingan 9 aprel, 2016.
  7. ^ Gabriel, Teshome Habte. "Uchinchi dunyoda uchinchi kino: Uslub va mafkura dinamikasi. Buyurtma № 8001422 Kaliforniya universiteti, Los-Anjeles, 1979. Ann Arbor: ProQuest.
  8. ^ Dodge, Kim. http://thirdcinema.blueskylimit.com, Internet. 2007 yil
  9. ^ a b v Shohat, Ella (2003). "Uchinchi dunyo-dunyoviy madaniyat". Guneratne shahrida Entoni R.; Dissanayake, Vimal (tahr.). Uchinchi kinoteatrni qayta ko'rib chiqish. London: Routledge. 51-78 betlar.
  10. ^ "Layla va bo'rilar + Ismoil - Falastinga ko'z". Falastinda ko'z. Olingan 2016-04-11.