Ayollar filmi - Womans film - Wikipedia

Bette Devis va Genri Fonda yilda Izebel (1938), kvintessentsial ayol filmlaridan biri. Devis a o'ynaydi Janubiy belle konvensiyalarga rioya qilmasa, kuyovini (Fonda) va ijtimoiy mavqeini yo'qotadigan. U o'zini fidoyilik bilan qutqaradi.[1]

The ayol filmi a film janri ayollarga asoslangan rivoyatlarni, ayol qahramonlarni o'z ichiga oladi va ayol tomoshabinlarga murojaat qilish uchun mo'ljallangan. Ayollar filmlarida odatda "ayollar tashvishlari" aks ettirilgan, masalan, oilaviy hayot, oila, onalik, fidoyilik va boshqa muammolar. romantik.[2] Ushbu filmlar jim davr 1950-yillarda va 1960-yillarning boshlarida, lekin 1930 va 1940-yillarda eng mashhur bo'lib, o'zlarining yuqori darajalariga erishdilar Ikkinchi jahon urushi. Garchi Gollivud 20-asrning ikkinchi yarmida an'anaviy ayol filmining ba'zi elementlari bilan ajralib turadigan filmlarni suratga olishni davom ettirdi, 1960-yillarda bu atama yo'q bo'lib ketdi. Direktorlarning ishi Jorj Kukor, Duglas Sirk, Maks Opxuls va Yozef fon Sternberg ayolning film janri bilan bog'liq bo'lgan.[3] Joan Krouford, Bette Devis va Barbara Stenvayk janrning eng serhosillaridan biri bo'lgan yulduzlar.[4]

Janrning boshlanishidan kelib chiqish mumkin D. V. Griffit jim filmlar. Kino tarixchilari va tanqidchilar janr va kanonni retrospektiv jihatdan aniqladilar. 1980-yillarda ayolning filmi o'rnatilgan janrga aylanishidan oldin, klassik ayollarning ko'plab filmlari deb nomlangan melodramalar.

Ayollar filmlari - bu suratga olingan filmlar uchun ayollar asosan erkak ssenariy mualliflari va rejissyorlari tomonidan ayollar kinoteatri yaratilgan filmlarni o'z ichiga oladi tomonidan ayollar.[5]

Ta'rif

Ayolning filmi hali paydo bo'lish bosqichida bo'lganida, u to'liq mustaqil janr sifatida qaralmagan.[6] Meri Ann Doane Masalan, ayolning filmi "sof janr" emasligi, chunki u melodrama kabi bir qator boshqa janrlar tomonidan kesib o'tilganligi va xabardor qilinganligi, film noir, gotika va dahshatli film.[7] Shunga o'xshab, kinoshunos Skott Simmonning ta'kidlashicha, ayolning filmi mavjudligini shubha ostiga qo'yadigan darajada "tushunarsiz" bo'lib qoldi. Uning ta'kidlashicha, bu tutilmaslik qisman ayolning filmi oppozitsiya janri bo'lib, uni faqat erkaklarga asoslangan janrlarga qarshi belgilash mumkin. G'arbiy va gangster filmi.[8] Shuningdek, u sanoatda emas, balki tanqidiy jihatdan yaratilgan janr ekanligi, filmlar ishlab chiqarilgan paytda emas, balki retrospektiv jihatdan aniqlanganligi ta'kidlangan.[9] Ayolning filmi melodrama bilan chambarchas bog'liq va hatto uning sinonimi sifatida ko'rilgan.[10] Ayollar filmini ta'riflash uchun odatda ishlatiladigan "drama", "romantik", "sevgi hikoyasi", "komediya dramasi" va "sovunli opera".[11] 1980-yillarning oxiridan boshlab, ayolning filmi o'rnatilgan kino janridir.[12] Biroq, kino olimi Justin Eshbi tendentsiyani kuzatdi Britaniya kinosi u "umumiy tutilish" deb ataydi va shu bilan ayol filmining barcha asosiy tamoyillariga amal qilgan filmlar boshqa janrlar ostiga tushadi. Biz kabi millionlar (1943) va Ikki ming ayol Masalan (1944), ayol filmlari emas, balki urush filmlari sifatida tavsiflangan va targ'ib qilingan.[13]

Ayol filmining boshqa kino janrlaridan farqi shundaki, u birinchi navbatda ayollarga qaratilgan.[14] Kino tarixchisi Janin Basinger ayol filmining uchta maqsadidan birinchisi "ayolni hikoya olamining markaziga joylashtirish" ekanligini ta'kidlaydi.[15] Aksariyat boshqa va ayniqsa erkaklar yo'naltirilgan film janrlarida aksincha, ayollar va ularning tashvishlariga kichik rollar berilganligi sababli aksincha. Molli Xaskell "agar ayol bu koinotni ayovsiz cho'chqa qilsa, bu uning chetlatilgan erkaklar hukmron bo'lgan barcha koinotlari uchun tovonidir: gangster filmi, g'arbiy, urush filmi, policier, rodeo film, sarguzasht filmi ".[16] Basingerning so'zlariga ko'ra, ayol filmining ikkinchi maqsadi "oxir-oqibat ayolning haqiqiy ishi ayol bo'lish tushunchasini tasdiqlashdir". Ning romantik idealidir sevgi baxtni kafolatlaydigan va ayollar intilishi kerak bo'lgan yagona "martaba" sifatida taqdim etiladi.[15] Basinger taklif qilganidek, janrning uchinchi maqsadi "vaqtincha vizual ravishda ozod bo'lishni ta'minlash, ammo unchalik katta bo'lmaganligi - shunchaki romantik muhabbatga, jinsiy ongga, hashamatga yoki ayol rolini rad etishga qochish" ".[15] Basingerning ta'kidlashicha, ayol filmining asosiy harakati va uning dramaturgiya va fojianing eng katta manbai - bu tanlov qilish zarurati.[17] Qahramon bir xil darajada jozibali, lekin bir-birini istisno qiladigan, masalan, ishqiy muhabbat va qoniqarli ish sifatida ikki yoki undan ortiq yo'lni tanlashi kerak bo'ladi. Bitta yo'l to'g'ri va filmning umumiy axloqiga mos keladi, ikkinchisi esa noto'g'ri bo'ladi, ammo bu ozodlikni ta'minlaydi. Filmlar qahramonlari noto'g'ri yo'ldan yurganliklari uchun jazolangan va oxir-oqibat ayollar, xotinlar va onalar rollari bilan yarashganliklari sababli, Basinger ayolning filmlari "o'zlariga zid ravishda qarama-qarshi" ekanligini va "ayolning hayoti uchun maqomni osongina tasdiqlaydi relizlar, kichik g'alabalar yoki hatto katta nashrlar, katta g'alabalar ".[18]

Xususiyatlarni aniqlash

Ko'pincha ochiq havoda suratga olinadigan erkaklarga yo'naltirilgan filmlardan farqli o'laroq, aksariyat ayollar filmlari ichki soha,[19] bu ayol qahramonning hayoti va rollarini belgilaydi.[20] Holbuki, ayollarning filmlaridagi voqealar - to'ylar, to'ylar, tug'ilishlar ijtimoiy jihatdan tabiat va jamiyat tomonidan belgilab qo'yilgan, erkak filmlaridagi harakat - jinoyatchilarni ta'qib qilish, janjalda qatnashish - hikoyalarga asoslangan.[21]

Ayollar va erkaklar yo'naltirilgan filmlardagi mavzular aksariyat hollarda bir-biriga qarama-qarshi bo'lib turadi: yaqin odamlardan ajralib qolish qo'rquvi, hissiyotlarga urg'u berish va ayol filmlaridagi insonga qo'shilish, aksincha yaqinlik, repressiya qilingan emotsionallik va erkaklar yo'naltirilgan filmlardagi individuallik.[19] Ayollar filmlarining syujet konventsiyalari bir necha asosiy mavzular atrofida bo'lib o'tadi: sevgi uchburchagi, turmushga chiqmagan onalik, noqonuniy ishlar, hokimiyat tepasiga ko'tarilish va ona-qiz munosabatlari.[22] Hikoya shakli qahramon tomonidan olib boriladigan faoliyatga bog'liq va odatda qurbonlik, azoblanish, tanlov va raqobatni o'z ichiga oladi.[23] Onalik melodramasi, kareradagi ayol komediyasi va paranoyak ayol filmi shubha va ishonchsizlikka asoslangan subgenr bo'lib, eng tez-tez uchraydi.[24] Ayol jinnilik, depressiya, isteriya va amneziya 1940-yillarda Gollivudning ayol filmlarida tez-tez uchrab turadigan syujet elementlari bo'lgan. Ushbu tendentsiya Gollivud tomonlarini birlashtirmoqchi bo'lganida yuz berdi psixoanaliz. Kabi filmlardagi tibbiy nutqda Endi, Voyager (1942), Egalik qiladi (1947) va Jonni Belinda (1948), ruhiy salomatlik vizual ravishda go'zallik va ruhiy kasalliklar bilan bezovtalanadigan ko'rinish bilan ifodalanadi; agar ayol qahramon tashqi ko'rinishini yaxshilasa, sog'lig'i tiklandi.[25] Do'stlik ayollar orasida juda keng tarqalgan,[26] davolash yuzaki bo'lib, ayollarning bir-birlari bilan bo'lgan do'stligidan ko'ra ko'proq erkaklar va ayol-erkak munosabatlariga bag'ishlanishiga qaratildi.[27]

Yilda Qirol Vidor "s Stella Dallas (1937), Barbara Stenvayk o'ynaydi ishchi sinf ona bo'lishiga yordam berish uchun qizi bilan aloqasini qurbon qiladigan ona yuqori sinf dunyo.[28]

1930 yillarda ishlab chiqarilgan ayolning filmlari Katta depressiya kuchli tematik e'tiborga ega sinf iqtisodiy hayotni saqlab qolish masalalari va savollari, 1940-yillarning ayol filmi esa o'z qahramonlarini o'rta yoki yuqori o'rta sinflar dunyosiga joylashtiradi va ko'proq belgilarning hissiy, jinsiy va psixologik tajribalari bilan shug'ullanadi.[29]

Ayol qahramoni yaxshi yoki yomon sifatida tasvirlangan.[30] Haskell, ayniqsa, ayol filmlari uchun odatiy bo'lgan uch turdagi ayollarni ajratib turadi: g'ayrioddiy, odatiy va "g'ayrioddiy bo'lib ketadigan oddiy ayol". Favqulodda ayollarga o'xshash belgilar Skarlett O'Hara va Izebel kabi bir xil favqulodda aktrisalar o'ynaydi Vivien Ley va Bette Devis. Ular o'zlarining jinsiy identifikatorlari cheklovlaridan oshib ketadigan mustaqil va ozod qilingan "o'zlarining jinsi aristokratlari". Oddiy ayollar, aksincha, o'xshash belgilar Lara Antipova, o'zlarining jamiyatlari qoidalari bilan bog'liq bo'lganlar, chunki ularning imkoniyatlari cheklanganligidan xalos bo'lish uchun juda cheklangan. G'ayrioddiy bo'lib ketadigan oddiy ayol - bu kabi belgilar Katniss Everdin, kim "kamsituvchi yoki iqtisodiy holatlarning qurboni sifatida boshlanadi va og'riq, obsesyon yoki bo'ysunish orqali ko'tarilib, o'z taqdirining ma'shuqasiga aylanadi".[31] Film chempioni bo'lgan qahramon turiga qarab, film ijtimoiy konservativ yoki progressiv bo'lishi mumkin.[32] Ko'plab ayollarning filmlarida ma'lum arxetipik belgilar paydo bo'ladi: ishonchsiz erlar, boshqa erkak, ayol raqib, ishonchli do'st, odatda yoshi kattaroq ayol va jinssiz erkak, ko'pincha qahramonning xavfsizligi va hashamatini taklif qiladigan keksa odam sifatida tasvirlangan unga jinsiy talablar.[33]

Gollivud ayollarining filmlarida keng tarqalgan motiv bu doppelgänger opa-singillar (ko'pincha bitta aktrisa o'ynaydi), bitta yaxshi va yomon bir odam uchun kurashadigan Bette Devis uning ikki tomonlama rolida O'g'irlangan hayot (1946) va Olivia de Havilland yilda Dark Mirror (1946).[34] Yaxshi ayol passiv, shirin, hissiy va aseksual sifatida tasvirlangan bo'lsa, yomon ayol o'zini tutadigan, aqlli va erotik. Ularning orasidagi ziddiyat yomon ayolning mag'lubiyati bilan hal qilinadi.[35] 1980-yilgi britaniyalik ayol filmining asosiy elementi bu qochish motividir. Ayollar filmlari o'zlarining ayol qahramonlariga kundalik hayotlaridan va ijtimoiy va jinsiy aloqada belgilangan rollaridan qochishga imkon beradi. Qochish, kabi boshqa joyga sayohat shaklida bo'lishi mumkin SSSR yilda Brejnevga xat (1985) va Gretsiya yilda Sherli Valentin (1989) yoki ta'lim kabi Ritani o'qitish (1983) va jinsiy boshlanish Bu yerda bo'lishingni xohlardim (1987).[13]

So'nggi yillarda "Ayollar filmlari" elementlari ko'plab to'rt kvadratli filmlar qatorida paydo bo'ldi Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati (2003), unda belgi Elizabeth Swann filmning ko'p qismida o'z taqdirini o'zi hal qiladi.

Tarix

Janrning boshlanishidan kelib chiqish mumkin D. V. Griffit, uning bitta va ikkita g'altaklari Yorug'lik (1910) va Uning uyg'onishi (1911) repressiya va qarshilik haqidagi savdo belgilaridan iborat bo'lib, keyinchalik ayollar filmlarining aksariyatini belgilaydi.[36] Ushbu janrning boshqa o'tmishdoshlari orasida ayollar markazli serial filmlar kabi Elainning ekspluatatsiyasi (1914) va Roklar Ruti (1920).[37]

Ayolning film janri 1930 va 1940 yillarda ayniqsa mashhur bo'lib, uning avjiga chiqdi Ikkinchi jahon urushi.[38] O'sha paytdagi kino sanoati bunday filmlarni ishlab chiqarishga iqtisodiy manfaatdor edi, chunki ayollar tomoshabinlarning aksariyat qismini tashkil qiladi. Ushbu tushunchaga muvofiq, ko'plab ayollarning filmlari eng yaxshi yulduzlar va rejissyorlarni jalb qilgan obro'li filmlar edi.[26] Ba'zi kinoshunoslarning ta'kidlashicha, janr umuman kino sohasida yaxshi tanilgan,[39] boshqalar esa "ayol filmi" janri va atamasi kamsituvchi ma'noga ega bo'lganligi va tanqidchilar tomonidan ba'zi filmlarni rad etish uchun ishlatilganligini ta'kidlaydilar.[40]

Ayollar filmlarini ishlab chiqarish 1950-yillarda melodrama erkaklar markaziga aylanib borganligi sababli to'xtab qoldi Seriallar televizorda chiqa boshladi.[38] Garchi Gollivud 20-asrning ikkinchi yarmida an'anaviy ayol filmining ba'zi xususiyatlari va tashvishlari bilan ajralib turadigan filmlarni suratga olishni davom ettirdi, 1960-yillarda bu atama yo'q bo'lib ketdi.[41]

Ushbu janr 1970-yillarning boshlarida qayta tiklandi.[42] Yangi ijtimoiy me'yorlarni hisobga olgan holda yangilangan klassik ayol filmining zamonaviy versiyalarini yaratishga urinishlar kiradi Martin Skorseze "s Elis boshqa bu erda yashamaydi (1974), Uylanmagan ayol (1978) tomonidan Pol Mazurskiy, Garri Marshal "s Sohillar (1988) va Qovurilgan yashil pomidor (1991) tomonidan Jon Avnet. Xuddi shunday, 2002 yilgi filmlar Soatlar va Osmondan uzoqda klassik ayol filmidan ularning ko'rsatmalarini oldi.[43] Ayol filmining elementlari zamonaviy tarzda qayta tiklandi dahshatli film janr. Kabi filmlar Brayan De Palma "s Kerri (1976) va Ridli Skott "s Chet ellik (1979) ayollikning an'anaviy vakillarini buzish va an'anaviy nikoh fitnasiga rioya qilishdan bosh tortish. Ushbu filmlardagi ayol qahramonlarni romantik muhabbatdan boshqa narsa boshqaradi.[44]

Ichida Britaniya kinosi, Devid Leland 1980-yilgi ayol filmidagi formulaga qaytdi The Land Girls (1998). Film Ikkinchi Jahon urushi paytida uchta yosh ayol haqida hikoya qiladi va uning qahramonlariga eski hayotlaridan qutulish imkoniyatini beradi. Bekxem singari egil (2002) ayol do'stligining asosiy umumiy mavzusiga urg'u beradi va qahramonni o'zining an'anaviy cheklovlari o'rtasidagi ziddiyatga olib keladi. Sikh tarbiyasi va uning a bo'lishga intilishi futbolchi. Leyn Ramsay "s Morvern Kallar ayolning kino an'analariga asoslanadi; yosh ayol Ispaniyaga qochib ketadi va o'zini sevgilisi romanining muallifi sifatida ko'rsatmoqda. Morvernning sayohatlari va o'zgarishlari ozod bo'lishga imkon beradigan bo'lsa-da, u boshlagan joyida tugaydi.[45]

Javob

Janin Basinger ta'kidlashicha, ayollarning filmlari odatiy qadriyatlarni kuchaytirgani uchun tanqid qilingan, avvalambor, ayollar baxtni faqat sevgi, nikoh va onalikdan topishi mumkin. Biroq, ularning ta'kidlashicha, ular "hiyla-nayrang" qilishgan. Ular ayolning martaba va baxtli oilaviy hayotni birlashtira olmasligini nazarda tutgan, ammo ular ayollarga uydan tashqaridagi dunyoni ko'rishni taklif qilishgan, bu erda ular o'zlarining mustaqilliklarini nikoh, uyni saqlash va farzand tarbiyasi uchun qurbon qilmaganlar. Suratlarda muvaffaqiyatli jurnalistlar, uchuvchilar, avtoulovlar kompaniyalari prezidenti va restavratorlari bo'lgan ayollar tasvirlangan.[4] Shunga o'xshab, Simmonning ta'kidlashicha, janr repressiya va ozodlik aralashmasini taklif qilgan, bunda repressiv rivoyatlar muntazam ravishda qisman mise-en-scene va harakat qilish, shuningdek, rivoyatlardagi o'zaro nizolar bilan. Uning so'zlariga ko'ra, bunday qarshiliklar eng qadimgi ayollarning ba'zi filmlarida bo'lgan va bu qoidaga aylangan Duglas Sirk Urushdan keyingi amerikalik ayollarning filmlari.[46] Boshqalar esa, ushbu filmlarning rivoyatlarida faqat repressiv nuqtai nazar mavjudligini va tomoshabinlar ozodlik xabarini topish uchun "donga qarshi" matnlarni o'qishlari kerakligini ta'kidladilar.[47] Haskell kabi tanqidchilar "ayol filmi" atamasining o'zini tanqid qildilar. U yozadi:

Amerikadagi erkaklar va ayollar o'rtasidagi munosabatlarga "ayol filmi" deb nomlangan narsadan ko'ra ko'proq zararli izoh nima? ... Erkaklar munosabatlariga bag'ishlangan film pejorativ tarzda "erkak filmi" deb nomlanmaydi ... "psixologik drama". "[48]

Ba'zi bir ayollarning filmi tanqidchilarning olqishiga sazovor bo'ldi. Qo'shma Shtatlarda konservatsiya uchun tanlangan ayol filmlari Milliy filmlar registri "madaniy, tarixiy yoki estetik ahamiyatga ega" sifatida o'z ichiga oladi Bu bir kecha sodir bo'ldi (1934), Hayotga taqlid (1934), Izebel (1938), Shamol bilan ketdim (1939), Ayollar (1939), Rebekka (1940), Lady Eve (1941), Miniver xonim (1942), Endi, Voyager (1942),[49] Gaslight (1944), Mildred Pirs (1945), Uni jannatga qoldiring (1945), Noma'lum ayolning xati (1948),[10] Odamning qovurg'asi (1949), Voris (1949), Momo Havo haqida (1950), Osmon hamma narsaga imkon beradi (1955), Gigi (1958), Mening adolatli xonim (1964), Qiziqarli qiz (1968), Vanda (1970), Norma Rae (1979), Ko'mirchi qizi (1980), U buni qabul qilishi kerak (1986), Thelma va Luiza (1991), Titanik (1997) va O'g'il bolalar yig'lamaydilar (1999).[50]

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

Izohlar
  1. ^ Basinger, Janin. Izebel. Audio sharh, 2006 yil DVD-ning qayta chiqarilishi.
  2. ^ Doane 1987 yil, 152-53 betlar.
  3. ^ Heung, Marina (1990). Xovard, Anjela; Kevenik, Frances M. (tahr.). Amerika ayollari tarixi bo'yicha qo'llanma. Nyu-York: Garland. ISBN  978-0-8240-8744-9.
  4. ^ a b Basinger 2010 yil, p. 163.
  5. ^ Ashby 2010 yil, p. 153.
  6. ^ Altman 1998 yil, p. 29.
  7. ^ Doane, Altman 1998, 28-29-betlarda keltirilgan.
  8. ^ Simmon 1993 yil, p. 68.
  9. ^ Altman 1998 yil, p. 28.
  10. ^ a b Modleski, Taniya (1984). "Ayol filmidagi vaqt va istak". Kino jurnali 23 (3): 19–30.
  11. ^ Neale, Stiven (1993). "Melo Talk: Amerika savdo matbuotida" Melodrama "atamasining ma'nosi va ishlatilishi to'g'risida". Velvet Light Trap 32 (3): 66–89.
  12. ^ Altman 1998 yil, p. 32.
  13. ^ a b Ashby 2010 yil, p. 155.
  14. ^ Doane 1987 yil, p. 3.
  15. ^ a b v Basinger 1994 yil, p. 13.
  16. ^ Haskell 1987 yil, p. 155.
  17. ^ Basinger 1994 yil, p. 19.
  18. ^ Basinger 1994 yil, p. 10.
  19. ^ a b Uolsh 1986 yil, p. 24.
  20. ^ Neale 2000, p. 181.
  21. ^ Basinger 1994 yil, p. 9.
  22. ^ Basinger 2010 yil, 163, 166-betlar.
  23. ^ Haskell 1987 yil, p. 157.
  24. ^ Uolsh 1986 yil, p. 125.
  25. ^ Doane 1986 yil, 153, 155-betlar.
  26. ^ a b Langford 2005 yil, p. 45.
  27. ^ Xollinger 1998 yil, 36-40 betlar.
  28. ^ Langford 2005 yil, p. 46.
  29. ^ McKee 2014 yil, 24-25 betlar.
  30. ^ Basinger 2010 yil, p. 164.
  31. ^ Haskell 1987 yil, 160-61 betlar.
  32. ^ Xollinger 1998 yil, p. 28.
  33. ^ Basinger 2010 yil, 165-66 betlar.
  34. ^ Simmon 1993 yil, p. 78.
  35. ^ Fischer, Lyusi (1983). "Ikki yuzli ayollar: 1940-yillardagi ayollar melodramasidagi" dubl "". Kino jurnali 23 (1): 24–43.
  36. ^ Simmon 1993 yil, 68-69, 71-betlar.
  37. ^ Xollinger 2012 yil, p.36.
  38. ^ a b Rassel, Ketrin (1994). "Ayol filmiga motam: Dislokatsiya qilingan tomoshabin Notanish kompaniya". Kanada kinoshunoslik jurnali 3 (2): 25–39.
  39. ^ Neale 2000, p. 193.
  40. ^ Haskell 1987 yil, 154-55 betlar.
  41. ^ Neale 2000, p. 184.
  42. ^ Heung, Marina (1991). "'Sara Jeynga nima bo'ldi? ': Duglas Sirknikida qizlari va onalari Hayotga taqlid". Fischerda Lyusi (tahrir). Hayotga taqlid: Duglas Sirk, direktor. Nyu-Brunsvik, Nyu-Jersi: Rutgers universiteti matbuoti. ISBN  978-0-8135-1644-8.
  43. ^ Langford 2005 yil, p. 49.
  44. ^ Greven 2011 yil, 91-140 betlar.
  45. ^ Ashby 2010 yil, 162, 163-65, 166-68 betlar.
  46. ^ Simmon 1993 yil, p. 71.
  47. ^ Xollinger 1998 yil, p. 35.
  48. ^ Haskell 1987 yil, p. 154.
  49. ^ LaPlas, Mariya. "Ayollar filmini ishlab chiqarish va iste'mol qilish: Voyager". Yilda Uy qalb qaerda: Melodrama va ayol filmidagi tadqiqotlar Kristin Gledxill tomonidan, London: Britaniya Kino Instituti, 1987 yil ISBN  978-0-85170-199-8.
  50. ^ Milliy filmlarni himoya qilish kengashi. "1989–2010-yillarda Milliy filmlar ro'yxatiga olingan filmlar". Kongress kutubxonasi, 2011 yil 28-oktabr.
Bibliografiya

Tashqi havolalar