Surrealistik kino - Surrealist cinema

Serialning bir qismi
Syurrealizm

Surrealistik kino 1920-yillarda Parijda kelib chiqqan kino nazariyasi, tanqid va prodyuserlikka modernistik yondashuv. Harakat hayratga soluvchi, mantiqsiz yoki bema'ni obrazlardan va Freyd tushlari ramziyligidan foydalanib, voqelikni aks ettirish uchun an'anaviy san'at funktsiyasiga qarshi chiqdi. Bog'liq bo'lgan Dada kinoteatr, syurrealistik kinematografiya o'zaro o'xshashlik, dramatiklikni rad etish bilan ajralib turadi psixologiya va hayratlanarli tasvirlardan tez-tez foydalanish. Filipp Soupo va André Breton 1920 yilgi kitoblar bilan hamkorlik Les Champs Magnétiques[1] ko'pincha birinchi syurrealistik asar deb hisoblanadi,[2] lekin bu faqat bir marta Bretonnikini tugatgan edi Syurrealistik manifest 1924 yilda "syurrealizm o'zini rasmiy tug'ilganlik to'g'risidagi guvohnomani ishlab chiqdi".[3]

Yigirmanchi yillarning syurrealistik filmlariga kiradi Rene Kler "s Entr'acte (1924), Fernand Leger "s Balet mexanikasi (1924), Jan Renoir "s La Fille de L'au (1924), Marsel Dyuchamp "s Anemiya kinoteatri (1926), Jan Epshteyn "s Usher uyining qulashi (1928) (bilan Luis Buyuel yordam berish), Vatson va Vebber Usher uyining qulashi (1928)[4] va Germeyn Dulak "s Dengiz qobig'i va ruhoniy (1928) (ssenariysi tomonidan Antonin Artaud ). Boshqa filmlarga kiradi Un Chien Andalou va L'Age d'Or tomonidan Buyuel va Salvador Dali; Buyuel o'zining syurrealistik ildizlarini hech qachon inkor qilmasdan, yana ko'plab filmlarni suratga oldi.[5] Ingmar Bergman "Buyuel deyarli doim Bunyuel filmlarini suratga olgan", dedi.[6]

Nazariya

2006 yilgi kitobida Syurrealizm va kino, Maykl Richardson buni ta'kidlaydi syurrealist asarlarni uslub yoki shakl bilan belgilash mumkin emas, aksincha syurrealizm amaliyotining natijalari. Richardson yozadi: "Ommabop tushunchalar ichida syurrealizm turli xil yo'llar bilan noto'g'ri tushuniladi, ba'zilari boshqalarga zid keladi, ammo bu tushunmovchiliklarning barchasi shundan iboratki, ular syurrealizmni tayyorlashga emas, balki o'ziga xos uslubga yoki narsaga kamaytirishga intilishadi. Ko'pchilik tanqidchilar syurrealistik munosabatni tashkil etuvchi o'ziga xos fazilatlarni tan olmaydilar, ular biron bir narsani - mavzu, obrazning o'ziga xos turini, ba'zi tushunchalarni izlaydilar - ular tartibda "syurrealistik" deb topishlari mumkin. film yoki badiiy asarni baholash mumkin bo'lgan hukm mezonini taqdim etish, muammo shundan iboratki, bu syurrealizmning mohiyatiga ziddir, u bu erda bo'lishni rad etadi, lekin har doim boshqa joyda bo'ladi, bu narsa emas, balki narsalar va o'zaro bog'liqlikdir. shuning uchun bir butun sifatida muomala qilish kerak.[7] Surrealistlar "syurreal" deb ta'riflanishi mumkin bo'lgan ba'zi sehrli dunyoni uyg'otish bilan shug'ullanmaydi. Ularning qiziqishi deyarli faqat mavjudotning turli sohalari orasidagi bog'lanish nuqtalarini, aloqa nuqtalarini o'rganishdan iborat. Syurrealizm har doim kelishdan ko'ra jo'nab ketish bilan bog'liq. "[7] Ruxsat etilgan estetikadan ko'ra, Richardson syurrealizmga "syurrealistlarning jamoaviy faoliyati aylanadigan magnetizmning o'zgaruvchan nuqtasi" deb ta'rif beradi.[7]

Syurrealizm mantiqsiz tasavvur va ong osti aql. Biroq syurrealistlar injiq yoki mantiqiy fikrga qodir emas deb adashmasliklari kerak;[8] aksincha, syurrealistlarning aksariyati o'zlarini inqilobchi deb targ'ib qilmoqdalar.[8]

Tarix

Syurrealizm kino bilan jiddiy bog'liq bo'lgan birinchi adabiy va badiiy oqim edi,[9] garchi bu, kino tanqidchilari va tarixchilar tomonidan e'tiborsiz qoldirilgan harakatga aylangan bo'lsa-da.[10] Biroq, mashhurligi qisqa bo'lsa-da, u o'zining orzuga o'xshash sifati, kundalik odamlar va narsalarning mantiqsiz shakllarda yonma-yon joylashishi, real hayot, joylar va narsalarning mavhumligi bilan mashhur bo'ldi. Freyd psixologiyasining yuqori ta'sirida bo'lgan syurrealizm ongsiz ongni vizual hayotga olib borishga intildi. "Sembolizm va realizm o'rtasida muvozanatli, syurrealistik kino hayot, o'lim, zamonaviylik, siyosat, din va san'atning o'zi haqida sharh berdi."[11]

Harakatning asoslari Frantsiyada boshlangan va kinofilmlar paydo bo'lishiga to'g'ri kelgan. Frantsiya syurrealistik kinoteatrning vatani sifatida xizmat qildi, chunki kino jihozlariga, filmlarni moliyalashtirishga va qiziquvchi rassomlar va tomoshabinlarning ko'pligiga osonlik bilan kirish imkoniyati mavjud edi.[11] Harakatda qatnashgan syurrealistlar kundalik hayotning bir qismi sifatida kino bilan o'sgan birinchi avlodlar qatoriga kirdilar.[9]

Bretonning o'zi, hatto harakat boshlanishidan oldin ham filmga katta qiziqish bilan qaragan: Birinchi Jahon urushida ishtirok etib, u Nant va ishdan bo'sh vaqtlarida boshliq ismli kino uylarini tez-tez kelardi Jak Vache.[8][12] Bretonning so'zlariga ko'ra, u va Vache filmlarning sarlavhalari va vaqtlarini e'tiborsiz qoldirishgan, istalgan daqiqada tushishni va filmlarni oldindan bilmasdan ko'rishni afzal ko'rishgan.[8][12] Ular zerikib qolishgach, ketishdi va keyingi teatrga tashrif buyurishdi.[8] Bretonning film tomosha qilish odatlari unga hech qanday tartibsiz tartibda tasvirlar oqimini taqdim etdi. U bitta film tasvirini boshqasi bilan taqqoslashi va tajribasidan kelib chiqib o'z talqinini yaratishi mumkin edi.[8]

Vache bilan bo'lgan tajribalariga murojaat qilib, u bir vaqtlar shunday deb ta'kidlagan edi: "Menimcha, unda [biz] eng qadrli bo'lgan narsa, boshqa hech narsaga qiziqmaslik uchun, uning buzilish kuchi edi".[8] Breton film istagan paytda o'zini "haqiqiy hayotdan" xalos qilishga yordam berishi mumkinligiga ishongan.[8]

Seriallar, ko'pincha o'z ichiga olgan jarlik "boshqa dunyoviylik" effektlari va ko'rsatmalari dastlabki syurrealistlar uchun jozibali edi.[9] Bunga misollar kiradi Xudini jasoratli jinoyatlar va qochish Musidora va Pearl White detektiv hikoyalarda.[9] Surrealistlarni ushbu janrga ko'proq yoqtirgan narsa uning tomoshabinlarda sir va shubhali tuyg'ularni uyg'otishi va qo'llab-quvvatlashi edi.[9]

Syurrealistlar filmda haqiqat chegaralarini bekor qiladigan vositani ko'rdilar.[13] Kino tanqidchisi Rene Gardis 1968 yilda shunday deb yozgan edi: "Endi kino, tabiiyki, dunyoni derealizatsiya qilish uchun imtiyozli vosita. Uning texnik resurslari ... o'zining sehrli sehrlari bilan haqiqatni o'zgartirish uchun alkimyoviy vositalarni taqdim etadi".[12]

Surrealist rassomlar kinoni ifoda vositasi sifatida qiziqtirishgan.[10] 1920-yillarda kino rivojlanishda davom etar ekan, ko'plab syurrealistlar bunda bema'ni narsalarni oqilona qilib ko'rsatish imkoniyatini ko'rishdi.[10][14] "Surrealist rassomlar kinokamera real dunyoni o'z qalamlari va bo'yoq cho'tkalari qila olmaydigan tush ko'rgan tarzda tasvirlashi mumkinligini angladilar: ustma-ust holatlar, haddan tashqari ta'sirlar, tez harakatlanish, sekin harakatlanish, teskari harakat, to'xtash harakati, linzalarning alangalanishi, katta chuqurlik Maydonning chuqurligi, sayoz chuqurlik va kameraning yanada g'alati hiyla-nayranglari ob'ektiv oldidagi asl tasvirni plyonkada paydo bo'lganidan keyin yangi narsaga aylantirishi mumkin edi, syurrealistlar uchun film ularga fantaziya bilan chegaralarni tortish va shakllantirish qobiliyatini berdi. haqiqat, ayniqsa makon va vaqt bilan. Ular hayotga tatbiq etishni istagan orzular singari, filmning ham chegaralari va qoidalari yo'q edi. "[11] Kino o'zining eng yaqin raqibi teatrga qaraganda ancha ishonchli xayollarni taqdim etdi.[10] va syurrealistlarning film orqali o'zlarini namoyon etish tendentsiyasi ularning kinematografiyaning syurrealizm maqsadlari va talablariga moslashuvchanligiga ishonchlari belgisi edi.[8] Ular birinchi bo'lib filmning xayoliy obrazlari bilan tushlar va behushlik o'rtasidagi o'xshashlikni jiddiy qabul qildilar.[12][14] Luis Bunyuel: "Film tushni beixtiyor taqlid qilganga o'xshaydi" dedi.[12]

Syurrealist kinorejissyorlar insonning haqiqat to'g'risida xabardorligini qayta aniqlashga harakat qilib, "haqiqiy" haqiqiy deb qabul qilingan narsadan ozroq ekanligini ko'rsatib berishdi; bu haqiqat insoniyat zimmasiga yuklagan cheklovlarsiz edi.[8] Breton bir vaqtlar syurrealistik adabiyot tajribasini "bedorlik holati uyquga qo'shilish nuqtasi" bilan taqqoslagan.[8] Uning o'xshashligi syurrealistlarning kundalik bosimlaridan izlanishlarini osonlashtirishda kinoning kitoblardan ustunligini tushuntirishga yordam beradi.[8] Filmning zamonaviyligi ham jozibali edi.[12]

Tanqidchilar "syurrealistik film" alohida janrni tashkil etadimi-yo'qmi haqida bahslashishdi. Kinematografik janrni tan olish, mavzuli, rasmiy va uslubiy xususiyatlarga ega bo'lgan ko'plab asarlarni keltirish qobiliyatini o'z ichiga oladi.[15] Syurrealizmni janr deb atash, bu elementlarning takrorlanishi va ularning tarkibini tavsiflovchi taniqli "umumiy formulalar" mavjudligini anglatadi.[13] Bir nechta tanqidchilar ta'kidlashlaricha, syurrealizm mantiqsiz va sekvizurdan foydalanganligi sababli, syurrealistik filmlar janrni tashkil qilishi mumkin emas.[15]

Harakatning haqiqiy ifodasi bo'lgan ko'plab filmlar mavjud bo'lsa-da, syurrealist deb tasniflangan boshqa ko'plab filmlarda shunchaki syurrealistik qismlar mavjud. "Syurrealistik film" o'rniga, bunday asarlarning aniq atamasi "Syurrealizm yilda film. "[15]

Syurrealistik filmlar va kinorejissyorlar

Parijdagi syurrealistlar guruhining filmlari

Keyinchalik filmlar

Jozef Kornell 1930 yillarning oxirlarida Qo'shma Shtatlarda syurrealistik filmlar ishlab chiqargan (masalan Rose Hobart 1936 yilda). Antonin Artaud, Filipp Supo va Robert Desnos keyingi filmlar uchun ssenariy yozdilar. Salvador Dali tushlarning ketma-ketligini ishlab chiqdi Alfred Xitkok film Spellbound (1945). Bu psixoanalizni hikoyaning asosiy elementi sifatida ishlatgan birinchi Amerika filmlaridan biri edi. Hitchcock hech qachon bo'lmaganidek, tushlarning yorqinligini ushlamoqchi edi va buni amalga oshirishda unga yordam beradigan shaxs Dali ekanligini his qildi. Orzular ketma-ketligining muhimligini inobatga olgan holda, rejissyor rassomga ekranga tushlarni aks ettirishning yangi ko'rinishini taqdim etish uchun erkinlik berdi.[16]

Maya Deren taniqli ko'plab jim qisqa filmlarni suratga oldi Peshindan keyin mashlar syurreal, xayolparast manzaralar va uchrashuvlar bilan to'ldirilsin. [17] Keyingi syurreal kinoga sezilarli ta'sir.

Hali ham faol bo'lgan Chexiya syurrealist guruhining a'zosi Yan Shvankmajer filmlarni suratga olishni davom ettirmoqda.[18]

1946 yilda Dali va Uolt Disney deb nomlangan film ustida ish boshladi Destino; loyiha nihoyat 2003 yilda yakunlandi.[19]

Ning ba'zi filmlari Devid Linch, kabi Eraserhead (1977),[20] Yo'qotilgan magistral (1997),[21] Mulhollend-disk (2001) va Ichki imperiya (2006), syurrealistik deb topilgan.[22][23] Filmlari syurrealistik deb topilgan boshqa rejissyorlarga quyidagilar kiradi: ispan yozuvchisi, dramaturg, rejissyor va Bretonning syurrealistlar guruhi a'zosi, Fernando Arrabal (Men telba otday yuraman ); Chililik yozuvchi va rejissyor Alejandro Jodorovskiy (El Topo,[24] Muqaddas tog '[25]); va rejissyor Stiven Sayadyan (Doktor Kaligari ).[26]

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ André Breton, Komplitlar, T. Men, ed. Margerit Bonnet (Puvriz Parij: Gallimard, 1988), 51-105.
  2. ^ Breton, Andre; Parinaud, André (1993). Suhbatlar: syurrealizmning avtobiografiyasi. Polizzotti, Mark tomonidan tarjima qilingan. Paragon uyi. p. 43. ISBN  978-1-55778-423-0.
  3. ^ Suhbatdosh va suhbatdoshning kelishuvi bo'yicha. Breton va Parinaud, 71 yosh
  4. ^ Em Gee Film kutubxonasi, Katalog 83 (sana yo'q) Murray Glass, muharrir yordamchisi Rhoda Fridman
  5. ^ Bunyuel, Luis (2003). Mening so'nggi oh-vohim. Minnesota universiteti matbuoti. ISBN  978-0-8166-4387-5.
  6. ^ "Sharh: Bergman kinoijodkorlar to'g'risida". Bergmanorama. Arxivlandi asl nusxasi 2012-11-02.
  7. ^ a b v Richardson, Maykl (2006 yil mart). Syurrealizm va kino. Berg nashriyotlari. ISBN  978-1-84520-226-2.
  8. ^ a b v d e f g h men j k l Metyus, Jon Gerbert (1971). Syurrealizm va film. Michigan universiteti matbuoti. ISBN  978-0-608-16941-5.
  9. ^ a b v d e Kovach, Stiven (1980). Sehrgarlikdan g'azabgacha: syurrealistik kino haqida hikoya. Fairleigh Dikkinson. ISBN  978-0-8386-2140-0.
  10. ^ a b v d Metyus, Jon Gerbert (1971). "Kirish so'zi". Syurrealizm va film. Michigan universiteti matbuoti. vii – ix. ISBN  978-0-608-16941-5.
  11. ^ a b v Ezzone, Jina Mari (2014 yil 21-iyul). "Surrealistik kino va avangard". Yuzlar xususiyatlari Blog. Yuz xususiyatlari.
  12. ^ a b v d e f Qisqa, Robert (2003). Oltin asri: syurrealistik kino. Yaratilish kitoblari. ISBN  978-1-84068-059-1.
  13. ^ a b Gould, Maykl (1976). Syurrealizm va kino: (ochiq ko'zli tomosha). A. S. Barns. ISBN  978-0-498-01498-7.
  14. ^ a b v d e Uilyams, Linda (1981). Istak raqamlari: syurrealistik film nazariyasi va tahlili. Illinoys universiteti matbuoti. ISBN  978-0-252-00878-8.
  15. ^ a b v Meyn, Rafael; Taminyo, Per (2006). "Surrealist kino kinodagi syurrealizmga: filmda syurrealistik janr mavjudmi?". Yel frantsuzshunosligi (109): 98–114. JSTOR  4149288.
  16. ^ "Sehr". Salvador Dali jamg'armasi. Asl nusxasidan arxivlangan 2016 yil 20-iyul. Olingan 25 may 2019.CS1 maint: yaroqsiz url (havola), Fundació Gala-Salvador Dalí, VEGAP, 2014 yil
  17. ^ https://en.wikipedia.org/wiki/Meshes_of_the_After Afternoon
  18. ^ https://variety.com/2016/film/news/jan-svankmajer-indiegogo-insects-1201783031/
  19. ^ Eggener, Kit L (1993). "'Mantiqning kulgili etishmasligi ': syurrealizm va ommabop o'yin-kulgi ". Amerika san'ati. 7 (4): 31–45. doi:10.1086/424200. JSTOR  3109152.
  20. ^ Sobchinski, Piter (2016 yil 11-aprel). "Aniq tushuntirish: Devid Linchning yorqinligi" Eraserhead"". Rojer Ebert Demanders arxivi.
  21. ^ https://www.thefourohfive.com/film/article/a-sexy-sleek-as-a-stiletto-surrealist-moral-homily-lost-highway-1997-at-20-years-149
  22. ^ Konnelli, Tomas (2011 yil mart). "Twin Peaks: syurrealizm, hayoliylik, usenet va rentgen televideniesi" (PDF). Madaniyat tanqidi. Klaremont, Kaliforniya: Klaremont magistratura universiteti. 2 (1): Muqaddima, 1–28. Arxivlandi asl nusxasi (PDF) 2014 yil 10-yanvarda. Olingan 16 noyabr 2012.
  23. ^ Ebert, Rojer (2001 yil iyun). "Mulholland Drive". Chikago Sun-Times. Arxivlandi asl nusxasidan 2012 yil 2 oktyabrda. Olingan 16 noyabr 2012.
  24. ^ "El Topo". BFI Film & TV ma'lumotlar bazasi. London: Britaniya kino instituti. Arxivlandi asl nusxasidan 2013 yil 22 iyulda. Olingan 30 dekabr, 2012.
  25. ^ http://www.tasteofcinema.com/2017/10-reasons-why-the-holy-mountain-is-the-best-surreal-movie-ever/
  26. ^ "Doktor Kaligari". The New York Times. Arxivlandi asl nusxasidan 2016-03-05.